近、現(xiàn)代建筑,外國近現(xiàn)代建筑史的階段劃分,近現(xiàn)代史的劃分：近代史：1640年英國資產(chǎn)階級革命1917年俄國十月革命現(xiàn)代史：1917年至今近現(xiàn)代代建筑史的發(fā)展階段：18世紀下半葉至19世紀下半葉復古思潮19世紀下半葉至20世紀初新建筑運動第一次與第二次世界大戰(zhàn)之間兩戰(zhàn)間現(xiàn)代建筑派第二次世界大戰(zhàn)之后二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑思潮,外國近代建筑史,歐美在建筑領(lǐng)域的復古思潮時代背景：18-19世紀的歐洲社會主要建筑理論：古典復興、浪漫主義、折衷主義兩個劃時代建筑：水晶宮、埃菲爾鐵塔,時代背景,1640年開始的英國資產(chǎn)階級革命標志著世界歷史進入了近代階段。而到了十八世紀末首先在爆發(fā)了英國工業(yè)革命，而后，美、法、德等國也先后開始了工業(yè)革命。并于十九世紀末達到高潮。西方國家由此步入工業(yè)化社會。歐美資本主義國家的城市與建筑都發(fā)生了種種矛盾與變化：建筑創(chuàng)作中的復古主義思潮與工業(yè)革命帶來的新的建筑材料和結(jié)構(gòu)對建筑設(shè)計思想的沖擊之間的矛盾；建筑師所受的傳統(tǒng)學院派教育與全新的建筑類型和建筑需求之間的矛盾以及城市人口的惡性膨脹和大工業(yè)城市的飛速發(fā)展等。這是一個孕育建筑新風格的時期，也是一個新舊因素并存的時期。,主要理論和流派,古典復興（見圖1-3）指18世紀60年代到19世紀末，在歐美盛行的仿古典建筑形式，有羅馬復興（美、法）與希臘復興（德、英）。浪漫主義（見圖4）最早出現(xiàn)在18世紀下半葉的英國。提倡用中世紀藝術(shù)的自然形式來反對資本主義制度下用機器制造的工藝品。有先浪漫主義和后浪漫主義（哥特復興）。折衷主義（見圖5-6）19世紀上半葉到20世紀初歐美盛行。為了彌補古典復興和浪漫主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風格，自由組合各種樣式，沒有固定的風格。又稱集仿主義。,圖1美國國會大廈羅馬復興,圖2法國巴黎萬神廟羅馬復興,古典復興代表作品,圖3德國柏林宮廷劇院希臘復興,古典復興代表作品,（續(xù)）,圖4英國國會大廈哥特復興,浪漫主義代表作品,折衷主義代表作品,圖5巴黎圣心教堂（拜占廷和羅馬風混合）,圖6巴黎歌劇院（巴洛克與洛可可混合）,折衷主義代表作品,（續(xù)）,劃時代的兩座建筑倫敦的水晶宮和巴黎的艾菲爾鐵塔,在近代建筑歷史階段，由于工業(yè)革命后城市的迅速發(fā)展和資本主義商品競爭的加劇，歐美各國的傳統(tǒng)建筑不能適應新的社會需要，開始了對新的建筑形式的探求，從而成為向現(xiàn)代建筑過渡的重要歷史時期。這時期建筑最突出的成就，體現(xiàn)在英國倫敦的水晶宮和法國巴黎埃菲爾鐵塔這兩座具有劃時代意義的建筑上。,1851年，英國在倫敦海德公園舉辦世界博覽會。由英國園藝師帕克斯頓采用了裝配花房的辦法完成這個玻璃鐵構(gòu)架的外殼，大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻和屋面均為玻璃，整個建筑通體透明，寬敞明亮，故被譽為“水晶宮”。館舍面積770000平方英尺。水晶宮是歷史上最重要的建筑之一，它的建造充分利用了工業(yè)革命所提供的新材料和新技術(shù)。這一建筑所探索的設(shè)計思想和技術(shù)手段，如預制裝配、模數(shù)制和工廠化生產(chǎn)至今仍不失其生命力。,水晶宮,水晶宮,水晶宮采用標準化構(gòu)件，預制裝配施工，模數(shù)24英尺。只用了九個月時間就如期完成了這一令人目醉神迷的大型建筑。展覽會后這一建筑被拆到肯特郡重新組裝。1936年毀于大火。,（續(xù)）,埃菲爾鐵塔,1889年巴黎世界博覽會的愛菲爾鐵塔、機械館，創(chuàng)造了當時世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新紀錄。由工程師埃菲爾設(shè)計建造，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，使用了新的設(shè)備水力升降機。新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強大威力。今天，艾菲爾鐵塔不僅是一座吸引游人觀光的紀念碑，而且是巴黎這座美麗而具有悠久歷史的城市的象征。,埃菲爾鐵塔,從建成之日起，艾菲爾鐵塔就被人們廣為頌揚。美國科學家愛迪生把鐵塔設(shè)計者艾菲爾贊譽為“宏偉建筑的勇敢建造者”；畫家畢加索曾為鐵塔畫了一幅美麗的圖畫；音樂家阿波利內(nèi)爾則為鐵塔譜寫了不朽的頌歌橋梁之父。,（續(xù)）,外國近代建筑史,世紀之交歐美對新建筑的探索藝術(shù)與工藝運動(ArtsandCraftsMovement)“新藝術(shù)”運動(ArtNouveauMovement)維也納學派與分離派(TheSecession）北歐新建筑探索（芬蘭、荷蘭）美國的芝加哥學派(ChicagoSchool)德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）,藝術(shù)與工藝運動,19世紀50年代，英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想在建筑與日用品設(shè)計上的反映。反對與憎恨工業(yè)，鼓吹逃離工業(yè)城市，懷念中世紀安靜的鄉(xiāng)村生活與向往自然的浪漫主義情緒。以羅斯金和莫理絲為表代。工藝上，贊揚手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品的情感交流、自然材料的美。建筑上，主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。,藝術(shù)與工藝運動,圖1魏布（Webb）設(shè)計的莫里斯的住宅“紅屋”,“紅屋”用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉刷，大膽摒棄傳統(tǒng)貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。,（續(xù)）,新藝術(shù)運動,19世紀80年代，最初在比利時首都布魯塞爾展開，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。反對歷史式樣，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應工業(yè)時代精神的裝飾。裝飾主題喜用自然界生長繁盛的草木形狀線條。大量使用鐵構(gòu)件。建筑風格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡潔。新藝術(shù)運動在德國稱為德國青年風格派。,新藝術(shù)運動,圖2西班牙高迪設(shè)計的巴塞羅那米拉公寓,從植物形象中提取造型素材，即植物形花紋。采用曲線裝飾，用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面，形成特有的富于動感的造型風格。米拉公寓，高迪以浪漫主義幻想使塑性藝術(shù)形式滲透到三度的建筑空間中，獨創(chuàng)具有隱喻性的塑性造型。,（續(xù)）,維也納學派,維也納學派：以奧地利瓦格納為首。認為新結(jié)構(gòu)新材料必導致新形式的出現(xiàn)，反對使用歷史樣式。主張運用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂。認為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風格具有強大的表現(xiàn)力。維也納分離派：由奧地利奧別列斯等藝術(shù)家組成，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。主張建造造型簡潔，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。,荷蘭以建筑師伯爾拉赫為代表。反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感，能夠表達時代特點。圖3證券交易所，采用荷蘭精美磚工，清水磚墻，不加粉刷。內(nèi)部采用鋼拱架與玻璃頂棚的新結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)新時代新功能。,圖4芬蘭老沙里寧的赫爾辛基火車站,圖3荷蘭伯爾拉赫的阿姆期特丹交易所,北歐新建筑探索,美國芝加哥學派,背景：19世紀后期，美國芝加哥急速發(fā)展起來。經(jīng)濟的興旺發(fā)達、人口的快速膨脹刺激了城市與建筑業(yè)的發(fā)展。1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場大火災毀掉全市1/3建筑，使城市重建問題特別突出。為了在有限的市中心區(qū)域建造盡可能多的面積，高層建筑開始在芝加哥涌現(xiàn)。,美國芝加哥學派（續(xù)一）,芝加哥學派簡介：19世紀70年代興起，從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體。是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。創(chuàng)始人是工程師詹尼。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。設(shè)計上肯定功能與形式之間的密切關(guān)系。建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格。代表人是路易沙利文，曾在詹尼事務所工作。提出了“形式隨從功能（Formfollowfunction)”的口號；高層辦公建筑的五個原則。,圖5沙利文芝加哥百貨公司大廈,沙利文的芝加哥百貨公司大廈。立面采用了“芝加哥窗“形式的網(wǎng)格式處理。,美國芝加哥學派（續(xù)二）,德意志制造聯(lián)盟,1907年，由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的聯(lián)盟。目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以達到國際水平。認定建筑必須與工業(yè)結(jié)合的觀點。是19世紀末到20世紀20年代初德國建筑領(lǐng)域里重要力量。以貝倫斯為先驅(qū)代表，培養(yǎng)和影響了第一代現(xiàn)代建筑師有格羅皮烏斯、密斯、柯布西埃，都先后在貝倫斯事物所工作過。由貝倫斯設(shè)計德國通用電氣公司透平機車間，造型簡潔，摒棄了任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑。,德意志制造聯(lián)盟（續(xù)一）,代表作還有格羅皮烏斯和邁爾設(shè)計法古斯工廠。一戰(zhàn)前歐洲是新穎的工業(yè)建筑之一。外墻以玻璃為主，造型簡潔、輕快、透明，表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。,圖6格羅皮烏斯和邁爾合作設(shè)計的法古斯工廠,法國鋼筋混凝土的應用,1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)。1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應用。,圖7巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館,外國現(xiàn)代建筑史,兩戰(zhàn)間現(xiàn)代建筑流派西方現(xiàn)代藝術(shù)對現(xiàn)代建筑的影響表現(xiàn)派(Expressionism)未來派(Futurism)風格派(DeStijl)構(gòu)成派(Constructivism),二十世紀初在德國、奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。,表現(xiàn)派,表現(xiàn)派,（續(xù)）,德國建筑師門德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺。抓住相對論是科學上的偉大突破，理論深奧，新奇神秘，把這種印象作為建筑表現(xiàn)的主題。用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些流線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞象征運動感，墻面上還有一些莫名其妙的突起。建筑造型奇特，表現(xiàn)出神秘莫測的氣氛。,圖1門德爾松的愛因斯坦天文臺,一戰(zhàn)后首先出現(xiàn)在意大利的文學藝術(shù)流派。創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂，宣揚各種機器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。歌頌工廠、機器、火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度。代表人物：意大利的桑伊利亞，追求一切都要動、要變。他的未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖和未來主義建筑宣言表明了徹底批判過去傳統(tǒng)。,未來派,圖2巴拉的拴著皮帶的狗,未來派,（續(xù)）,未來派畫家巴拉。畫家給一只狗畫上許多的腿，表出它在急速走動。歌頌速度。,1917年，荷蘭的青年藝術(shù)家組成，他們認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。風格派認為，最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙德里安，用最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。用點線面，垂直水平線條及紅黃藍色塊組成繪畫。,風格派,圖3蒙特里安的紅、黃、藍,風格派,（續(xù)一）,風格派,圖4里特維德的荷蘭烏德勒支住宅,里特維德的荷蘭烏德勒支住宅，由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。,（續(xù)二）,一戰(zhàn)前后，俄國一批青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。熱衷于幾何形體、空間、色彩的構(gòu)圖效果。,外國現(xiàn)代建筑史,兩戰(zhàn)間現(xiàn)代建筑派現(xiàn)代建筑運動的演進與傳播四大建筑師W.格羅皮烏斯與包豪斯學派(Bauhaus)密斯與現(xiàn)代建筑勒柯布西耶的現(xiàn)代建筑思想F.L.萊特與有機建筑理論,（歐洲）貝倫斯事務所,（美國）沙利文事務所,格羅皮烏斯（18831969）,生平簡介：1883年生于柏林；19071910年貝倫斯事務所工作；1911年與邁爾合作設(shè)計法古斯工廠（見圖1）；1919年出任包豪斯(Bauhaus)校長，1928年離開；1925年設(shè)計包豪斯校舍（見圖2）；1937年到美國哈佛大學任教；1945年成立協(xié)和建筑事務所（TAC）；1949年設(shè)計哈佛大學研究生中心（見圖3）。,圖1法古斯工廠,法古斯工廠特點：非對稱的構(gòu)圖；簡潔整齊的墻面；沒有挑檐的平屋頂；大面積的玻璃；取消柱子的轉(zhuǎn)角處理。,圖2包豪斯校舍,包豪斯校舍的特點：把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點；采取靈活不規(guī)則的構(gòu)圖手法。按照現(xiàn)代建筑建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。,圖3哈佛大學研究生中心,格羅皮烏斯（18871969）（續(xù)一）,主要理論：提出建筑要隨時代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進步而改變”，反對復古主義。建筑走工業(yè)化道路預制裝配式住宅評價：現(xiàn)代建筑發(fā)起人和領(lǐng)導人之一，杰出的建筑教育家。,勒柯布西耶（18871966）,生平簡介：1887年生于瑞士；1908年貝倫斯事務所工作；1923年出版走向新建筑，為現(xiàn)代建筑運動提供理論根據(jù)；1926年提出新建筑五個特點（見圖1）；19281930年薩伏伊別墅（見圖1）；19301932年巴黎瑞士學生宿舍（見圖2）；19501953年朗香教堂（見圖3）（二戰(zhàn)后抽象幾何）；19461957年馬賽公寓大樓（見圖4）（二戰(zhàn)后粗野主義）1956年印度昌迪加爾法院（見圖5）（二戰(zhàn)后粗野主義）。,圖1薩沃依別墅,新建筑五個特點:底層獨立支柱；屋頂花園；自由的平面；橫向長窗；自由的立面。,2019/12/12,49,可編輯,圖2巴黎瑞士學生宿舍,圖3朗香教堂（二戰(zhàn)后抽象幾何象征）,圖5印度昌迪加爾法院,圖4馬賽公寓大樓,勒柯布西耶（18871965）（續(xù)一）,主要理論：走向新建筑中提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化?！白》渴蔷幼〉臋C器”，并要求建筑師向工程師的理論學習，在設(shè)計方法上提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。在住宅設(shè)計中提出“新建筑的五個特點”。,勒柯布西耶（18871965）（續(xù)二）,建筑風格：前期：理性主義+功能主義后期：浪漫主義+神秘主義評價：是多才多藝的建筑家、規(guī)劃家、藝術(shù)家；最具影響力的現(xiàn)代主義大師之一。,密斯凡德羅（18861969）,生平簡介：1886年生于德國；1909年貝倫斯事務所工作；1926年德意志制造聯(lián)盟副主席；1929年巴塞羅那博覽會德國館（見圖1）（流動空間）；1930年出任包豪斯校長；1937年任美伊利諾工學院建筑系主任；19451950年范斯沃斯住宅（見圖2）；1955年美伊利諾工學院克朗樓（一統(tǒng)空間）；19541958年西格拉姆大廈（見圖3）（二戰(zhàn)后講求技術(shù)精美傾向）；19621968年西柏林新國家美術(shù)館新館（見圖4）。,圖1巴塞羅那博覽會德國館流動空間,圖2范斯沃斯住宅精美的鋼與玻璃盒子,圖4西柏林新國家美術(shù)館新館,圖3西格拉姆大廈,密斯凡德羅（18861969）（續(xù)一）,主要理論：強調(diào)建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認為“建造方法必須工業(yè)化”。“少就是多”：一是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生諾大的、沒有屏障或屏障極少的可作任何用途的建筑空間；二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西的只是由直線、直角組成的規(guī)整、精確和純凈的鋼和玻璃盒子。流動空間一統(tǒng)空間,密斯凡德羅（18861969）（續(xù)一）,建筑風格：密斯風格“簡素主義”、“純凈主義”。由密斯提倡的40年代末到60年代盛行于美國的一種建筑設(shè)計傾向，以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法，其設(shè)計原則是“功能服從空間”。它具有表現(xiàn)主義傾向、提倡忠實于結(jié)構(gòu)和材料，特別強調(diào)簡潔嚴謹?shù)募毑刻幚硎址āｄ摵筒ＡТ笸踉u價：20世紀最具影響力的人物之一，著名的建筑教育家。,賴特（18691959）,生平簡介：1869年生于美國；1880年代于芝加哥派建筑師沙利文建筑事務所工作；19021908年設(shè)計草原式住宅，1902年威立茨住宅，1907年羅伯茨住宅，1908年羅比住宅（見圖1）；1936年流水別墅（見圖2a-b，附注）；1938年西塔里埃森（見圖3）；19361939年約翰遜公司總部；1959年古根海姆博物館（見圖4）（二戰(zhàn)后運用幾何形構(gòu)圖）。,圖1羅比住宅,圖2a流水別墅,附注：流水別墅,位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，又稱考夫曼住宅。是現(xiàn)代建筑的杰作之一。室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。共三層，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來。外形強調(diào)塊體組合，帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長出來似的。在空間、體量、環(huán)境上都體現(xiàn)了有機建筑概念。,春,夏,秋,冬,圖2b流水別墅,圖3西塔里埃森,圖4,賴特（18691959）（續(xù)一）,主要理論：浪漫主義精神的“草原式住宅”。平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室、書房、餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠的挑檐和層層疊疊三水平陽臺與花臺組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強烈對比。形成以橫線條為主的構(gòu)圖，舒展安定，既具有美國建筑的傳統(tǒng)風格，又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。,賴特（18691959）（續(xù)二）,主要理論（續(xù)）：“有機建筑論”：整體性，由內(nèi)而外，局部與整體統(tǒng)一；布局、材料、造型與環(huán)境有機結(jié)合；在結(jié)構(gòu)與材料上要表現(xiàn)自然本色，充分利用質(zhì)感。評價：浪漫主義建筑詩人，美國20世紀最著名的建筑大師，著名的建筑教育家。,外國現(xiàn)代建筑史,二戰(zhàn)后建筑思潮高層建筑理論統(tǒng)一與多元化（1950-70年代）重理:理性主義充實與提高講求技術(shù)精美粗野主義典雅主義高度工業(yè)技術(shù)傾向偏情：人情化與地方性追求個性與象征,理性主義充實與提高,協(xié)和建筑師事務所（T