東疏中學(xué)張紅燕2017.12,基礎(chǔ)知識(shí)的復(fù)習(xí)及靜物寫生,復(fù)習(xí)：想一想,我們學(xué)過(guò)的素描知識(shí)有哪些？,1、線條：2、明暗：（三大面、五調(diào)子）3、透視：（近實(shí)遠(yuǎn)虛、近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低）4、構(gòu)圖：5、繪畫步驟：,（1）線的畫法：落筆輕，中間重，收筆輕，兩頭虛中間實(shí)畫出的線容易銜接，也容易把握整體的效果（2）線條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)?shù)淖兓徊婢€條的角度盡量控制在45以內(nèi)，不要出現(xiàn)井字格，帶鉤的線和釘子線在銜接上會(huì)造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂。要養(yǎng)成學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法，在練習(xí)中認(rèn)真體會(huì)。,線條：,二、明暗關(guān)系：三大面,高光：在整個(gè)球體中最亮。,灰光：光線斜射區(qū)域，僅次于高光。位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。,明暗交界線：它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次，球體的立體效果取決于此，應(yīng)著重刻畫。,反光：是因?yàn)楣饩€折射與相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境的作用，形成反光。一般情況下，強(qiáng)的反光仍比最深的灰光深,投影：特點(diǎn)是近實(shí)遠(yuǎn)虛?！皟删€夾一面”,明暗關(guān)系：五調(diào)子,反光,投影,三、透視基本規(guī)律：,一般來(lái)說(shuō)畫面中最亮和最暗的部分都應(yīng)該在最前面，要加強(qiáng)些黑白對(duì)比，可以用硬些的鉛筆刻意表現(xiàn)一些線條，當(dāng)然線條要融入到色調(diào)的黑白關(guān)系中。物體想退遠(yuǎn)的話，那就減弱黑白對(duì)比，別用太硬的鉛筆，線條畫的柔和一點(diǎn)。也就是說(shuō)近處的物體結(jié)構(gòu)要畫的清晰，調(diào)子對(duì)比強(qiáng)，變化豐富，質(zhì)感刻畫細(xì)膩，遠(yuǎn)處的物體形體、明暗等就相對(duì)概括，色調(diào)層次變化少一點(diǎn)。,想一想：靜物素描與石膏素描的區(qū)別,1、形體上的不同2、質(zhì)感的不同3、色彩上的不同,幾何體從某種意義上講是靜物的歸納，將復(fù)雜豐富的靜物簡(jiǎn)單化。如：蘋果和球體，罐子和幾何體組合，都能在靜物中歸納出幾何體的形狀。而靜物有著幾何體不可比擬的色感、質(zhì)感、量感等，結(jié)構(gòu)更復(fù)雜。,所以我們觀察靜物時(shí)碰到結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的物體，要分析其構(gòu)成，將其拆解為若干幾何體，以便于我們把握整體的比例結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖時(shí)先用長(zhǎng)直線概括其形體。,5/10/2020,靜物比石膏更富有生活氣息，巧妙的擺放和不同色彩，不同質(zhì)感。通過(guò)靜物寫生可以有效的提高構(gòu)圖能力和表現(xiàn)能力，為以后的素描造型提供更為豐富的內(nèi)容。,靜物寫生的意義,靜物寫生構(gòu)圖要求：,先整體，后個(gè)體。在紙面上畫出靜物組合的大概輪廓，再逐個(gè)畫個(gè)體。先整體，再部分。想畫出每個(gè)個(gè)體的大概輪廓，再描繪細(xì)節(jié)。,1.橫著比：當(dāng)你要畫某一個(gè)物體的位置時(shí)就以此做一條貫穿整個(gè)畫面的橫線，看到所有在這條線上的物體。2.豎著比：做一條貫穿畫面的垂線，注意觀察所有在這條線上的物體。3.多看物體、少看畫面：看物體5秒，看畫面2秒，眼睛要在畫面和物體之間反復(fù)的觀察比較。4.總的說(shuō)就是放長(zhǎng)線、看整體、多比較。把這些想象成經(jīng)線緯線一樣會(huì)比較簡(jiǎn)單；初學(xué)者要多畫輔助線，等功底深厚了你會(huì)發(fā)現(xiàn)你畫面中的輔助線會(huì)越來(lái)越少，而你心里假象的輔助線會(huì)越來(lái)越多。,分析比例關(guān)系（物體之間形的大小、寬窄、高低的關(guān)系）。要注意所有靜物占用畫面的大小關(guān)系。,構(gòu)圖總的原則：從模糊-清晰-準(zhǔn)確用4B鉛筆起稿，把所有物體均看成幾何體組成的形狀，不要把所有看到的形狀都畫出來(lái)，要學(xué)會(huì)抓主要的。,構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意：,在紙面四邊留有和諧的空邊，在紙張的最佳位置展示出靜物組合。沒(méi)有死背硬記的定義，憑感覺(jué)走。畫面要飽滿（一般被畫物占畫面百分之八十左右）、舒服、形象完整、主次突出。,松散,集中,呆板,避免出現(xiàn)“畫大了、畫偏了、畫小了、散了、過(guò)于集中、布局不合理”,當(dāng)兩物體發(fā)生遮擋時(shí)，一定要注意空間關(guān)系，把兩物體的底線位置交代清楚。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)將兩物體錯(cuò)開(kāi)位置，在選擇的視角下，兩物體的中心不要重疊。如果有的物體安排被遮擋得只露出很小一部分，應(yīng)當(dāng)把最容易突出它特點(diǎn)的部分露出來(lái)。,整體出來(lái)后，細(xì)節(jié)上局部的透視變化也不能忽略。,充分了解局部的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),畫面分割布局關(guān)系：,如果畫面由立面背景和桌面兩部分組成，注意桌面和立面的分界線不要放在正中間，一般情況都會(huì)定在偏上一點(diǎn)，特殊情況時(shí)也可以稍偏下一點(diǎn);如果畫面是由遠(yuǎn)處背景立面、前面立面、中間平面組成，要注意三塊的面積不能等分，一般平面面積大一些;如果是兩塊襯布，要避免兩塊襯布把畫面平均分割成兩部分。,對(duì)比檢查，造型準(zhǔn)確后觀察整體（所有的物體從前到后從重到輕排序）及個(gè)體（色調(diào)的前后上下變化三大面五調(diào)子）的明暗虛實(shí)變化。,分析完后，畫出大的明暗轉(zhuǎn)折，先不要考慮細(xì)節(jié)的變化，把握好大的體積關(guān)系。（依然是先整體再部分）,注意受背光之間的對(duì)比關(guān)系,構(gòu)圖中光源的安排一般采取正面偏左或者偏右的光源，受光部約占靜物體積的3/4，這種光源比較好表現(xiàn)，容易塑造靜物且很容易出效果，盡量避免出現(xiàn)純逆光或純順光的光線，增加表現(xiàn)難度。,