從傳統(tǒng)到現(xiàn)代從傳統(tǒng)到現(xiàn)代一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）傅抱石、關(guān)山月一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫講究“留白”的意境，追求虛實(shí)相生。早春圖（北宋）郭熙寒江獨(dú)釣圖（宋）馬遠(yuǎn)一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫講究“留白”的意境一、中國畫的現(xiàn)代化蒙娜麗莎（意大利）達(dá)·芬奇孟特芳丹的回憶（法國）柯羅西方繪畫講究虛實(shí)，但不會(huì)留白。一、中國畫的現(xiàn)代化蒙娜麗莎（意大利）達(dá)·芬奇孟特芳丹的回憶（一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）傅抱石、關(guān)山月一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫一般以卷抽的形式呈現(xiàn)，用來抒發(fā)畫家個(gè)人情感。中國畫“手卷”（卷軸）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫一般以卷抽的形式呈現(xiàn)，用來抒發(fā)畫一、中國畫的現(xiàn)代化夜巡（荷蘭）倫勃朗西方的繪畫一般以鏡框形式呈現(xiàn)，與裝飾建筑相適應(yīng)。一、中國畫的現(xiàn)代化夜巡（荷蘭）倫勃朗西方的繪畫一般以鏡框形式一、中國畫的現(xiàn)代化人民大會(huì)堂迎賓廳中的《江山如此多嬌》一、中國畫的現(xiàn)代化人民大會(huì)堂迎賓廳中的《江山如此多嬌》一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部中國畫紙本1943）蔣兆和一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部中國畫紙本1943一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和流民圖(局部明暗:物體因受光強(qiáng)弱的影響，形成受光部和背光部，而產(chǎn)生明暗層次的變化，我們將這種明暗變化歸納為三大面、五大調(diào)。三大面亮面灰面暗面五大調(diào)亮面灰面明暗交界線反光面投影光源一、中國畫的現(xiàn)代化明暗:物體因受光強(qiáng)弱的影響，形成受光部和背光部，而產(chǎn)生明暗層一、中國畫的現(xiàn)代化光影環(huán)境下的靜物一、中國畫的現(xiàn)代化光影環(huán)境下的靜物一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和西方美術(shù)大師經(jīng)典素描作品一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和西方美術(shù)大師一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和搗練圖（局部唐）張萱三白法：“三白”是指人物的額、鼻、下頜用較厚的白粉染出。一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和搗練圖（局部二、素描、油畫的現(xiàn)代化血衣（素描1959）王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化血衣（素描1959）王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化二、素描、油畫的現(xiàn)代化二、素描、油畫的現(xiàn)代化1973年王式廓去世時(shí)未畫完的雙人頭像1959年王式廓在創(chuàng)作血衣二、素描、油畫的現(xiàn)代化1973年王式廓去世時(shí)1959年王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化父親（油畫布面1979）羅中立二、素描、油畫的現(xiàn)代化父親（油畫布面1979）羅中立二、素描、油畫的現(xiàn)代化美國照相寫實(shí)主義（超級(jí)寫實(shí)主義）代表畫家查克·克洛斯自畫像二、素描、油畫的現(xiàn)代化美國照相寫實(shí)主義（超級(jí)寫實(shí)主義）代表畫二、素描、油畫的現(xiàn)代化查克·克洛斯畫展現(xiàn)場(chǎng)二、素描、油畫的現(xiàn)代化查克·克洛斯畫展現(xiàn)場(chǎng)同學(xué)們來學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來學(xué)校和回家的路上要注意安全從傳統(tǒng)到現(xiàn)代從傳統(tǒng)到現(xiàn)代一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）傅抱石、關(guān)山月一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫講究“留白”的意境，追求虛實(shí)相生。早春圖（北宋）郭熙寒江獨(dú)釣圖（宋）馬遠(yuǎn)一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫講究“留白”的意境一、中國畫的現(xiàn)代化蒙娜麗莎（意大利）達(dá)·芬奇孟特芳丹的回憶（法國）柯羅西方繪畫講究虛實(shí)，但不會(huì)留白。一、中國畫的現(xiàn)代化蒙娜麗莎（意大利）達(dá)·芬奇孟特芳丹的回憶（一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）傅抱石、關(guān)山月一、中國畫的現(xiàn)代化江山如此多嬌（中國畫紙本1959）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫一般以卷抽的形式呈現(xiàn)，用來抒發(fā)畫家個(gè)人情感。中國畫“手卷”（卷軸）一、中國畫的現(xiàn)代化傳統(tǒng)中國畫一般以卷抽的形式呈現(xiàn)，用來抒發(fā)畫一、中國畫的現(xiàn)代化夜巡（荷蘭）倫勃朗西方的繪畫一般以鏡框形式呈現(xiàn)，與裝飾建筑相適應(yīng)。一、中國畫的現(xiàn)代化夜巡（荷蘭）倫勃朗西方的繪畫一般以鏡框形式一、中國畫的現(xiàn)代化人民大會(huì)堂迎賓廳中的《江山如此多嬌》一、中國畫的現(xiàn)代化人民大會(huì)堂迎賓廳中的《江山如此多嬌》一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部中國畫紙本1943）蔣兆和一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部中國畫紙本1943一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和流民圖(局部）(明)吳臣一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和流民圖(局部明暗:物體因受光強(qiáng)弱的影響，形成受光部和背光部，而產(chǎn)生明暗層次的變化，我們將這種明暗變化歸納為三大面、五大調(diào)。三大面亮面灰面暗面五大調(diào)亮面灰面明暗交界線反光面投影光源一、中國畫的現(xiàn)代化明暗:物體因受光強(qiáng)弱的影響，形成受光部和背光部，而產(chǎn)生明暗層一、中國畫的現(xiàn)代化光影環(huán)境下的靜物一、中國畫的現(xiàn)代化光影環(huán)境下的靜物一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和西方美術(shù)大師經(jīng)典素描作品一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和西方美術(shù)大師一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和搗練圖（局部唐）張萱三白法：“三白”是指人物的額、鼻、下頜用較厚的白粉染出。一、中國畫的現(xiàn)代化流民圖（局部1943）蔣兆和搗練圖（局部二、素描、油畫的現(xiàn)代化血衣（素描1959）王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化血衣（素描1959）王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化二、素描、油畫的現(xiàn)代化二、素描、油畫的現(xiàn)代化1973年王式廓去世時(shí)未畫完的雙人頭像1959年王式廓在創(chuàng)作血衣二、素描、油畫的現(xiàn)代化1973年王式廓去世時(shí)1959年王式廓二、素描、油畫的現(xiàn)代化父親（油畫布面1979）羅中立二、素描、油畫的現(xiàn)代化父親（油畫布面1979）羅中立二、素描、油畫的現(xiàn)代化美國照相寫實(shí)主義（超級(jí)寫實(shí)主義）代表畫家查克·克洛斯自畫像二、