抒情與寫意——文人畫哪件作品屬于文人畫？

哪件作品屬于院體畫？文人畫院體畫一、什么是文人畫文人畫一般泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫，是一種畫中帶有文人情趣、畫外流露著文人思想的繪畫形式。文人參與繪畫，有什么樣的價值追求，又給中國繪畫帶來了什么樣的變化和藝術趣味呢？元王冕墨梅圖紙本水墨50.9x31.9厘米北京故宮博物院藏這是畫梅高手的代表作，是他為朋友良佐而畫。你覺得這是一株怎樣的梅花？花朵只用淡墨輕染，僅花蕊加墨重點，清新俏麗。一枝梅橫貫畫面，構圖新奇。樹干舒展挺秀，做倒掛梅。長枝處疏，段枝處密。交枝處尤其花蕊朵朵。枝干描繪得如彎刀秋月，挺勁有力。構圖吾家洗硯池邊樹，個個花開淡墨痕。

不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。王冕(1310年~1359年)，字元章，號煮石山農，亦號食中翁、梅花屋主等，浙江省紹興市諸暨楓橋人，元朝著名畫家、詩人、篆刻家。他出身貧寒，幼年替人放牛，靠自學成才。

王冕以畫梅著稱，尤攻墨梅。他畫的梅簡練灑脫，別具一格。二、文人畫的主要特征是什么？四道關于文人畫知識的選擇題，試試吧！競猜問題一：被后世奉為文人畫的鼻祖是誰？1、王維2、趙孟頫3、蘇軾4、倪瓚1、王維

味摩詰之詩，詩中有畫。觀摩詰之畫，畫中有詩。

——蘇軾評王維的詩畫唐王維《雪溪圖》唐代的山水繪畫與后世所常見的山水畫迥然不同，唐人山水繪畫常以青綠山水面目出現(xiàn)。這種山水畫，滿眼望去，青綠之色不絕，以“富麗堂皇”形容之，毫不過分。然而王維的繪畫卻并沒有在與青綠山水上亦步亦趨，《雪溪圖》便是典范。這幅作品是墨色創(chuàng)作，完全不見青綠之色，正與“雪溪”題名一樣，作品黑白之色，與冬天下雪時那種灰色天空與皚皚白雪的自然之態(tài)完全吻合。問題二“詩畫本一律”概念是誰提出的？1、王維2、趙孟頫3、蘇軾4、倪瓚3、蘇軾宋蘇軾瀟湘竹石圖絹本墨筆28x105.6cm中國美術館藏他所繪墨竹仰首向上，少有竹節(jié)。他主張畫家要畫的是精神，而不是外在。蘇軾用自己獨具功力的書法功底，在枯木竹石上表現(xiàn)筆意情趣，獨創(chuàng)一派，開創(chuàng)了中國“文人畫”的先河。林語堂曾經評價蘇軾的畫作是中國藝術的印象派?！稙t湘竹石圖》的蛤蟆石以清淡、空靈、松散之筆草草而成，石似卷云皴，實則是無皴法，信手寫出而不求形似。卷云皴問題三“書畫同源”之說是誰提出的？1、王維2、趙孟頫3、蘇軾4、倪瓚2、趙孟頫《秀石疏林圖》卷，元，趙孟頫繪，紙本，墨筆，縱27.5厘米，橫62.8厘米石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。石如飛白木如籀（大篆）寫竹還于八法通憑著記憶畫出來的一幅畫——《鵲華秋色圖》清乾隆帝御筆題寫“鵲華秋色”四個字于引首三遠法：高遠、平遠、深遠（P34）平遠華不注山鵲山問題四以下哪一項不屬于文人畫標榜的特征？1、書卷氣2、筆墨情趣3、重視形似4、強調神韻不求形似求神韻《潑墨仙人圖》是梁楷減筆畫的代表作，此畫以酣暢的潑墨法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，再以簡括細筆，夸張地畫出帶有幽默感的沉醉神情。鄭板橋（1693-1765）原名鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，(揚州八怪之一）。繪畫注重個性發(fā)揮，善于運用水墨寫意技法寫出物象的形神，抒發(fā)情感，把傳統(tǒng)的寫意花鳥畫發(fā)展到新的高度。

真正長土里的竹子，竹竿子怎么可能像鄭板橋畫得那么細，跟狗尾巴草似的呢？形態(tài)特征鄭板橋刻意將竹竿畫得纖瘦，如此纖瘦的枝干，卻能生得又長又直，更加體現(xiàn)出竹子不凡的品質。勁瘦的竹子也隱藏了作者的自喻，就算我被排擠、被去官，變成了小老百姓一個，可我就是要一身正氣，不跟你們貪官污吏同流合污。前方主體的竹子用焦墨、濃墨，后面的背景則淺墨，整體布局多不亂，少不疏，竹子清秀挺拔。用墨文人畫的四個特征一、抒情寫意的價值追求。二、詩、書、畫、印的有機結合三、筆墨交織的審美趣味四、以形寫神的藝術意趣墨葡萄圖明

徐渭題畫詩半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣