現(xiàn)代設(shè)計的演進時期

——現(xiàn)代主義設(shè)計一、現(xiàn)代主義的定義、形式及特征1.現(xiàn)代主義設(shè)計的定義實質(zhì)上是相對于傳統(tǒng)意識形態(tài)的革命。廣義：19世紀80-90年代以來興起的一種反傳統(tǒng)的美學(xué)、文學(xué)思潮，發(fā)展到20世紀五六十年代。廣義的現(xiàn)代主義指的是各種文學(xué)、藝術(shù)流派的總稱。狹義：20世紀初到二戰(zhàn)之間出現(xiàn)的幾個特定文學(xué)藝術(shù)流派，如表現(xiàn)主義（對“普遍的人性”的宣揚）、構(gòu)成主義等。2.現(xiàn)代主義設(shè)計的形式及其特征宗旨：面向大眾的設(shè)計、理性（1）突出的功能主義特征，講究設(shè)計的科學(xué)性。（2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，摒棄裝飾來降低成本為大眾服務(wù)。（3）在設(shè)計過程中考慮經(jīng)濟問題，達到實用、經(jīng)濟的目的。優(yōu)點：使產(chǎn)品生產(chǎn)實現(xiàn)了標(biāo)準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了生產(chǎn)力的發(fā)展。缺點：存在造型單一化傾向。德意志制造同盟。它是由一些富有進取心的工業(yè)家、建筑師、藝術(shù)家、作家組成的聯(lián)合體。聯(lián)盟內(nèi)薈萃了當(dāng)時德國幾乎所有的著名設(shè)計師。如享利·凡德·威爾德、彼得·貝倫斯等。

德國工業(yè)同盟的六點設(shè)計主張：（1）明確提出藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)相結(jié)合；（2）主張通過教育、宣傳提高德國設(shè)計藝術(shù)的水平，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝；（3）強調(diào)聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術(shù)界行業(yè)組織的性質(zhì)，避免政治對設(shè)計的干擾；（4）要求在德國設(shè)計藝術(shù)界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現(xiàn)代工業(yè)；（5）在設(shè)計中，反對任何形式的裝飾；（6）主張標(biāo)準化下的批量化，以此作為設(shè)計藝術(shù)的基本要求。最早的工業(yè)設(shè)計師——彼得?貝倫斯（PeterBehrens，1868-1940）設(shè)計代表作：德國通用電氣公司（AEG)。1907年貝倫斯受聘擔(dān)任德國通用電氣公司AEG的藝術(shù)顧問，全面負責(zé)公司的建筑設(shè)計、視覺傳達設(shè)計以及產(chǎn)品設(shè)計，使龐雜的大公司樹立起了一個統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象，。

AEG擁有在德國使用愛迪生電氣照明系統(tǒng)的專利許可，到1907年，它已成為世界上最大的制造商之一，生產(chǎn)發(fā)電機、電纜、變壓器、電動機、弧光燈以及各種家用電器等。

早期設(shè)計：受新藝術(shù)運動影響，設(shè)計采用富有節(jié)奏感的裝飾樣式。后期設(shè)計：受麥金托希影響，重視以直線為主的功能主義，采用理性的幾何造型來表達設(shè)計。AEGlogo.

PeterBehrens,19081908年材料：鑄鐵、黃銅ElectricteapotsforAEG,1909

在設(shè)計中他十分注意運用邏輯分析和系統(tǒng)協(xié)調(diào)的方法去解決問題，重視產(chǎn)品標(biāo)準化部件設(shè)計，已具有初步的現(xiàn)代大工業(yè)設(shè)計觀念，其電風(fēng)扇的造型為后來電風(fēng)扇的基本樣式，其電熱水壺以標(biāo)準零件為基礎(chǔ)，采用這些零件可以靈活裝配成80余種水壺，并有不同材料、不同表面處理和不同尺寸的多種方案選擇。三、荷蘭風(fēng)格派運動（1917-1937）1.風(fēng)格派形成的歷史背景與特征背景：風(fēng)格派的出現(xiàn)由《風(fēng)格》雜志而得名，杜斯伯格創(chuàng)辦刊物目的是為了表達部分藝術(shù)家和設(shè)計師的觀念，試圖搭建藝術(shù)與設(shè)計的橋梁。提升荷蘭藝術(shù)設(shè)計的契機是戰(zhàn)爭。風(fēng)格派的四點特征：第一，將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（element）。第二，把最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者元素進行結(jié)構(gòu)組合，但是，在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性，即不因整體而失去個體的形態(tài)特征。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對稱性以外，非對稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段。大多數(shù)的藝術(shù)家對非對稱性進行了深入的研究和運用。第四，在造型上，非常特別地反復(fù)運用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。2.風(fēng)格派主要成員的設(shè)計

杜斯伯格、蒙德里安、萊克、里特韋爾（1）杜斯伯格TheoVanDoesburg設(shè)計主張：以數(shù)學(xué)式達到藝術(shù)的抽象簡化設(shè)計元素：直線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，荷蘭海牙市立博物館藏。

抽象流程19171234抽象流程19191917年牛的抽象UniversityHall(Design),1923(gouacheonpaper)將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（element）。

1918構(gòu)圖二杜斯伯格在現(xiàn)代設(shè)計中的代表作主要在平面設(shè)計方面。如1918年創(chuàng)作的構(gòu)圖II，在白底上原色長方形的細心平衡中，用最經(jīng)濟手段達到了純粹造型和視覺和諧。（2）蒙德里安PietMondrian（1872—1944）設(shè)計主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。

設(shè)計元素：紅、黃、藍幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）1917彩繪玻璃窗1923年1925年紅、黃和藍色構(gòu)圖粗重的黑色線條控制著七個大小不同的矩形，形成非常簡潔的結(jié)構(gòu)。畫面主導(dǎo)是右上方那塊鮮亮的紅色，面積巨大，飽和度高。左下方的一小塊藍色、右下方的一點點黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡?！敖栌衫L畫的基本元素：直線和直角(水平與垂直)、三原色(紅黃藍)和三個中性色(黑、白、灰)，這些有限的圖案意義與抽象相互結(jié)合，主題是尋求普遍的和諧?！薄都t、黃、藍的構(gòu)成》，1930年，布上油畫，45x45厘米，蘇黎世私人收藏?！栋倮蠀R爵士樂》，1942--43年布上油畫，127x127厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。

他用爵士樂的節(jié)奏，把豐富多彩、光影交輝的繁華街道加以抽象化，彩線間又散布著紅、黃、藍色塊，營造出節(jié)奏變換和頻率震動。它象征著百老匯的繁華和熱鬧。諸如那閃爍的燈光，穿梭往來的汽車噪音，戲院里傳出的歌聲，都仿佛使人感覺得到，但是，這一切都化作一種大小不同的紅、黃、藍色的格子。色塊的交替配置使人們視覺上產(chǎn)生一種富有節(jié)奏的動感。

（3）萊克BartVanDerLeck設(shè)計作品：海報招貼、平涂形體繪畫設(shè)計元素：幾何圖形、無襯線字體代表作：輪船公司招貼、展覽海報輪船公司招貼平涂的形體，把空間分成塊的粗黑線和幾何形無襯線印刷字。

招貼和廣告設(shè)計中，風(fēng)格派的構(gòu)圖和色彩運用特色愈益明顯

HORSEMAN展覽海報，把視覺因素降低到了最低水平，畫面上只有一些包括長方形、正方形、三角和不規(guī)則四邊形，理性化的程度達到了顛峰造極的地步。（4）里特韋爾設(shè)計作品：功能性的建筑和家具。

設(shè)計元素：簡潔的基本形式、三原色代表作：什羅特住宅SchroederHouse、紅藍椅1924什羅特住宅什羅特住宅，被公認為是風(fēng)格派建筑的頂點和現(xiàn)代建筑的先期代表作之一。他經(jīng)常運用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑和家具。

紅藍椅$628.00它由機制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個片斷而已。1919年設(shè)計的紅藍椅，其結(jié)構(gòu)完全采用簡單幾何形，不加掩飾，色彩用最單純的厚色，即紅黃藍可以說是風(fēng)格派原則最清晰的視覺陳述。1934年椅子$532.001921年吊燈俄國構(gòu)成主義（Constructivism）設(shè)計運動

1.構(gòu)成主義的起源(1)背景：第一次世界大戰(zhàn)前后，俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下，積極探索工業(yè)時代的藝術(shù)語言，他們頌揚機器的特征。認為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。

設(shè)計主張：用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。(2)構(gòu)成主義風(fēng)格來源①分解與重構(gòu)——立體主義：是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)?！秮喭r(nóng)少女》人體有機的完整性和延續(xù)性，被破壞得井井有條：所有的形象包括背景，都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構(gòu)成三維空間的感覺。不同角度的視象被結(jié)合在同一個形象上。這種所謂“同時性視象”的語言，徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對畫家的限制?！独L畫浮雕》，木板上金屬及皮革，63x53厘米。塔特林悉心實驗的一個典型。這些真實的物體被安排在真實的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質(zhì)感。它們組合在一起，彼此呼應(yīng)和聯(lián)系，產(chǎn)生節(jié)奏和意味，構(gòu)成了一個與客觀自然毫無瓜葛的獨立的藝術(shù)世界。在此，塔特林以其全新的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出空間中形體的新秩序。對構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域，藝術(shù)的重點是空間里的動感，而不是量感；他們采用非傳統(tǒng)的材料，如木材、金屬、玻璃、塑膠等加以焊接、粘貼組合，創(chuàng)造出立體性構(gòu)成的雕塑作品。(2)構(gòu)成主義風(fēng)格來源②速度之美的展現(xiàn)——未來主義：號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。對構(gòu)成主義的影響：抽象的、動感的表現(xiàn)形式未來主義首先是一個文學(xué)概念，認為過去所有的藝術(shù)都是靜止平衡的，而未來應(yīng)該是快節(jié)奏和力量型的，畫面造型應(yīng)該像奔馳、像閃光、像爆炸。在設(shè)計領(lǐng)域，未來主義把未來的一切都看成是充滿了力度與速度的，藝術(shù)應(yīng)該與大工業(yè)中的機械運動相呼應(yīng)、與創(chuàng)造發(fā)明相聯(lián)系。

擁擠不堪的車站場景，擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車曲線和直線穿插交錯，塊面與塊面碰撞變位，形成分散與聚合、斷續(xù)與重復(fù)的節(jié)奏，整體上帶給人們緊張不安的壓抑感。

未來主義《內(nèi)心狀態(tài)：告別》，波丘尼作，1911年《白底上的黑色方塊》，鉛筆素描，1913年，列寧格勒俄羅斯國立博物館藏。俄國構(gòu)成主義最重要的代表人物馬列維奇，他借助歐洲的立體主義和未來主義的經(jīng)驗，創(chuàng)立一種完全抽象的美學(xué)。他成立了一個“至上主義”（Suprematism）小組，探索全新的造型語言。這種語言采用完全的幾何抽象，利用最少的色彩，一般只用黑和白，抽象的有時具有動感的幾何母題，置于單色背景上。2.構(gòu)成主義代表人物及其作品列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納、羅欽柯、斯登伯兄弟（1）列捷西斯基:版式設(shè)計在平面設(shè)計中，他背離排字的約束，常用畫圖儀器構(gòu)造和粘貼去完成他的設(shè)計。

1919《用紅色楔形打敗白色》招貼采用完全抽象的形式，支持“紅色”的布爾什維克，反對克倫斯基的“白”軍，由一個紅色楔形猛砍入一個白色圓來象征。幾何化的形式結(jié)構(gòu)清晰可見。書籍裝幀書籍裝幀1923（2）弗拉基米爾·塔特林：雕塑(VladimirTatlin，1885—1953)被設(shè)計學(xué)界視為構(gòu)成主義最主要代表人物的塔特林，在探索機械精神與設(shè)計藝術(shù)結(jié)合方面頗具獨特之處，他強調(diào)設(shè)計與工程的緊密聯(lián)系，他創(chuàng)作的《第三國際紀念碑》，被認為是構(gòu)成主義設(shè)計的經(jīng)典之作。

第三國際紀念碑目的：建造一座比埃菲爾鐵塔高出三倍的無產(chǎn)階級紀念碑。結(jié)構(gòu)：自下而上－－會議中心、第三國際辦公機構(gòu)、法律中心、宣傳中心?？蓪崿F(xiàn)自轉(zhuǎn)。模型材料：鐵絲、木片H76CM46CM由鋼鐵和玻璃制成。雖然因莫斯科的技術(shù)條件無法實現(xiàn)，但其模型已成為具象征意義的構(gòu)成主義代表。

美國的設(shè)計設(shè)計進程：完成了現(xiàn)代設(shè)計的商業(yè)化、設(shè)計職業(yè)化，“流線型風(fēng)格”美國現(xiàn)代設(shè)計對于世界設(shè)計設(shè)計代表：集團（福特、通用）、設(shè)計事務(wù)所（羅威）美國工業(yè)設(shè)計四元老：蒂格、羅威、蓋茨、德萊福斯歐洲運動是社會型的，美國運動是市場型的；歐洲的運動目的是創(chuàng)造美好的文化和設(shè)計的未來，美國的運動是為了占領(lǐng)世界市場。。。。

福特T型車革命：1.流水線2.標(biāo)準化3.科學(xué)管理方法1927通用色彩和設(shè)計部1928福特產(chǎn)品設(shè)計部羅威RaymondLoewy－－萬能設(shè)計師設(shè)計主張：MAYA(MostAdvancedYetAcceptable）

極度先進，卻為人所接受。重視推動自己公司的形象和個人形象。工業(yè)產(chǎn)品羅威很少投身于所謂設(shè)計觀念上的理論探索，而是一個完全憑借敏銳的直覺進行設(shè)計的大師，好的設(shè)計能夠促進產(chǎn)品的銷售，體現(xiàn)其商業(yè)價值?？煽诳蓸罚喊咨淖?、深紅底字，變形字體下面是一條既延續(xù)又躍動的白色波狀曲線，消費者擋不住沖擊和震撼，銷售量接連翻了數(shù)百倍。1950年空軍一號

流線型設(shè)計流線型原是空氣動力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風(fēng)阻。在運動中能夠得到更大的速度。流線型設(shè)計最早是用在20世紀交通技術(shù)上。如輪船，飛機，汽車，以此來解決高速運動中的流體動力和氣體動力性能。它不僅運用于功能改進上，還用在家居產(chǎn)品上，從電熨斗、電冰箱乃至所有的家用電器，都采用了這種表面光滑、線條流暢的形式。這些產(chǎn)品對消費者具有更大的吸引力。不少流線型設(shè)計完全是由于它的象征意義，而無功能上的含義，體現(xiàn)了流線型作為現(xiàn)代化符號的強大象征作用。1935年冰箱銷量翻三倍標(biāo)志設(shè)計“對我來說，最美麗的曲線是銷售上升的曲線”，設(shè)計的目的僅僅是為了促銷，充滿了濃厚的實用主義色彩的商業(yè)氣息。他把設(shè)計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計公司成為20世紀世界上最大的設(shè)計公司之一。

1940年他改進了“好運牌”香煙包裝，使銷路增加25％。包裝設(shè)計羅維設(shè)計作品咖啡壺設(shè)計1950-60咖啡壺第一位被《時代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計師。羅維設(shè)計作品“對我來說，最美麗的曲線是銷售上升的曲線”。設(shè)計的目的僅僅是為了促銷，充滿了濃厚的實用主義色彩的商業(yè)氣息。他把設(shè)計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計公司成為20世紀世界上最大的設(shè)計公司之一。

辦公室設(shè)計1934年公司內(nèi)所有設(shè)