建筑作品的著作權(quán)法保護問題淺析建筑作品的著作權(quán)法愛護問題淺析

作者簡介：茆學(xué)光，上海大學(xué)法學(xué)院2022級法律碩士研究生，研究方向：知識產(chǎn)權(quán)法。

中圖分類號：D923.4文獻標識碼：A文章編號：1009-0592〔2022〕01-076-02

近些年來我國出現(xiàn)了大量“山寨〞國外經(jīng)典建筑設(shè)計的事件，引起人們關(guān)于建筑設(shè)計和建筑作品的愛護問題，2022年國家知識產(chǎn)權(quán)局頒布的中國知識產(chǎn)權(quán)10大案件中的“保時捷訴泰赫雅特著作財產(chǎn)權(quán)糾紛案〞將建筑作品的著作權(quán)愛護問題進行了推廣。1990年我國?著作權(quán)法》并沒有建筑作品的相關(guān)規(guī)定，1991年?著作權(quán)法實施條例》中美術(shù)作品的定義中包含了“建筑〞二字。2022年?著作權(quán)法》第一次修改，建筑作品首次出現(xiàn)，與原第3條美術(shù)作品相別離，成為獨自的一類客體與美術(shù)作品并列。2022年的?著作權(quán)法實施條例》中美術(shù)作品定義不再包含“建筑〞二字，在第4條第9款中對建筑作品獨自作出了定義。2022年國家版權(quán)局頒布的?著作權(quán)法》〔修改草案〕中對于建筑作品局部進行修訂體，建筑作品進一步獨立成為一類著作權(quán)客體種類不再與美術(shù)作品并列。

建筑作品在立法角度不斷加強愛護的趨勢可以看出，我國在建筑作品愛護方面仍處于起步階段，對于建筑作品的認識還有待于借鑒國外立法實踐不斷推進我國的相關(guān)愛護工作的發(fā)展，在這首先還是要充沛了解建筑作品著作權(quán)愛護的價值和意義。

一、國外建筑作品的著作權(quán)愛護

首次明確的建筑作品的愛護范圍的國際組織規(guī)定是在1986年由世界知識產(chǎn)權(quán)組織與聯(lián)合國教科文組織做出的，其中明確建筑作品包括建筑物和建筑設(shè)計圖與模型。英國著作權(quán)法規(guī)定受愛護的建筑作品只包括建筑物和建筑模型，而設(shè)計圖納入圖畫作品一類愛護，德國、法國與日本的相關(guān)立法也采取類似的愛護方式。美國的著作權(quán)法那么將建筑設(shè)計圖、建筑物模型和建筑物同時建作為建筑作品愛護，1976年美國版權(quán)法規(guī)定的著作權(quán)客體中并不包括建筑作品，而是與建筑有關(guān)的圖紙、規(guī)劃、模型是作為繪畫、圖形和雕刻作品類別愛護，對建筑物中體現(xiàn)的建筑設(shè)計采取有限愛護的模式。美國國會立法報告認為按照規(guī)劃建造的建筑作品只能獲得最低限度的著作權(quán)愛護，而只有單純的紀念建筑作品才能獲得完全的愛護，同時，如果建筑作品的外形設(shè)計與建筑物實用功能無法分割就不應(yīng)獲得著作權(quán)愛護。

建筑作品的表現(xiàn)形式只能通過歸類于“繪畫、圖形和雕刻作品〞一類的建筑規(guī)劃或模型來愛護，這種設(shè)定的原因在于建筑設(shè)計規(guī)劃和相關(guān)圖紙合乎繪畫或圖形作品的實質(zhì)要求而不是它們合乎壽著作權(quán)愛護的客體的要求。1988年的?伯爾尼公約法案》提出了對建筑作品提供愛護，但僅僅是在關(guān)于“繪畫、圖形和雕刻作品〞的定義里添加“建筑設(shè)計〞一詞，也沒有具體明確的相關(guān)作品愛護的細節(jié)描述。1990年美國?建筑作品版權(quán)愛護法》中確定了建筑作品受法律愛護，相應(yīng)的在?版權(quán)法》第102條中受愛護作品中參加了“建筑作品〞，同時在第101條中增加建筑作品的相關(guān)定義。在該項法案通過之前美國建筑作品作為“繪畫、圖形、雕塑作品〞受到愛護必須滿足實用性與藝術(shù)性的可別離性規(guī)范，法院在具體案件中必須依據(jù)該原那么將建筑實用功能排除著作權(quán)法愛護，但是這種別離規(guī)范建筑物的實用性和藝術(shù)性別離時十分困難的，建筑作品不像實用藝術(shù)品，可以通過簡單的察看和分析就可以得出實用性和藝術(shù)性的分類。在具體的建筑設(shè)計中，某些設(shè)計元素的功能性和實用性分別一般只能由具備專業(yè)知識的人員能夠判斷，對審理法官來說這樣的判斷難度巨大。

二、建筑作品著作權(quán)愛護的內(nèi)容

建筑作品的創(chuàng)作完成的過程中會形成不同類型的作品，建筑作品的思想敘述一般都會體現(xiàn)在這些作品中，從建筑作品形成的過程可以分為三個階段：草圖階段，草圖是建筑作品的獨創(chuàng)性敘述最初形成階段，對建筑作品的最終完成起到主導(dǎo)作用，負責草圖設(shè)計的一般是業(yè)界資深人員，他們一般加入具體細化的建筑設(shè)計圖；建筑設(shè)計計劃階段，這一階段是將建筑設(shè)計具體化的形成平面圖、立體圖、剖面圖等等相關(guān)圖紙；建筑施工階段，以項目化的形式將建筑物表現(xiàn)出來，這是會產(chǎn)生各種建筑施工圖紙。各階段產(chǎn)生的作品的著作權(quán)愛護情況簡要介紹如下：

〔一〕建筑設(shè)計圖

建筑設(shè)計圖不僅僅包括能直接體現(xiàn)建筑設(shè)計類的設(shè)計圖還包括建筑施工圖，只有相關(guān)技術(shù)人員通過一定的轉(zhuǎn)化才能得到建設(shè)作品的外形設(shè)計等要素，對于第一類的建筑設(shè)計圖來說，對于設(shè)計者的美術(shù)等藝術(shù)涵養(yǎng)要求極高，這些作品可以體現(xiàn)建筑物的整體或局部的表現(xiàn)，這就與繪畫類作品的區(qū)別較小，目前多數(shù)國家也是利用繪畫圖形作品的愛護方式進行愛護。

〔二〕模型作品

模型的定義是“依照實物的形狀和結(jié)構(gòu)按比例制成的物品〞，而世界知識產(chǎn)權(quán)組織的相關(guān)詞匯解釋中認為“模型〞在著作權(quán)法中是藝術(shù)性作品或商品的特殊外觀形式。在?著作權(quán)法釋義》認為模型作品是依照實物的形狀和結(jié)構(gòu)按比例制成的物品。從時間順序上來說，一般要求模型作品是在已有作品的根底上形成的，而建筑模型往往早于建筑物甚至早于施工圖紙出現(xiàn)，這樣從性質(zhì)上無法明確其地位，但是建筑模型作為著作權(quán)法客體中的一類，無論什么時間階段形成的建筑模型都會體現(xiàn)出建筑設(shè)計者的構(gòu)思，以一種最直觀的方式展現(xiàn)其設(shè)計思想。著作權(quán)法修改草案中將建筑模型從“模型作品〞別離，將“模型作品〞的名稱修改為“立體作品〞，這也是相關(guān)立法者對于這類建筑作品愛護的趨勢的認同。

〔三〕建筑物

“建筑物〞不同于通常意義上建筑，各國對于建筑作品的愛護范圍的小和愛護力度都會決定“建筑物〞在法律中的定義，世界上多數(shù)國家，建筑物都包括建筑物以及建筑物上藝術(shù)裝飾物，甚至有些國家將“建筑物〞的理解擴大，將建筑布局和建筑的規(guī)范構(gòu)件甚至于城鎮(zhèn)建筑的布局等等納入“建筑物〞中。但是無論各國的解釋有多少迥異，建筑物一定是最直接的方式表現(xiàn)建筑設(shè)計的一種形式。目前在我國的現(xiàn)行著作權(quán)法中將建筑物解釋為“建筑物或構(gòu)建物〞。三、建筑作品的敘述和獨創(chuàng)性

〔一〕建筑作品的敘述

著作權(quán)法中思想敘述兩分法的具體要求是愛護敘述不愛護思想，則具體到建筑作品中建筑作品如何敘述才能構(gòu)成著作權(quán)法意義中的作品敘述是這個問題的關(guān)鍵。

一般我們可以認為建筑設(shè)計中某些設(shè)計元素可以構(gòu)成建筑設(shè)計的思想敘述，這些敘述可以通過兩類表現(xiàn)形式：一類是通過直觀的展現(xiàn)建筑設(shè)計中的各類要素，這就包括建筑效果圖、模型、草圖以及建筑的最終成果建筑物，另一類是非直觀的展現(xiàn)建筑設(shè)計，這里主要是建筑施工圖。第一類的敘述方式中，建筑設(shè)計的敘述與建筑設(shè)計本身在形式上相互融合并未別離，建筑設(shè)計本身與建筑設(shè)計的敘述到達了統(tǒng)一，如果按照這些敘述的具體形式為依據(jù)的建筑物，不僅是直觀的設(shè)計敘述的復(fù)制也是對建筑設(shè)計的復(fù)制，雖然在具體設(shè)計敘述到具體建筑的轉(zhuǎn)換過程中有大量的人力物力的投入，但是這些勞動不能產(chǎn)生新的獨創(chuàng)性敘述以此也不能構(gòu)成著作權(quán)法意義上新的作品。在第二類敘述方式中建筑施工圖不能直接展現(xiàn)出建筑設(shè)計，而需要通過建筑專業(yè)人員具體施工圖上的專業(yè)數(shù)據(jù)、標記等進行專業(yè)化的解讀轉(zhuǎn)化才能得到建筑設(shè)計，雖然這一類敘述并非直觀的表現(xiàn)建筑設(shè)計本身，但是通過一定的解讀就可以得到建筑設(shè)計直觀敘述，這樣的敘述也應(yīng)當受著作權(quán)愛護。

〔二〕建筑作品的獨創(chuàng)性界定

只有具有獨創(chuàng)性敘述的作品才能受到著作權(quán)法的愛護，只有到達這一關(guān)必備的條件才能成為著作權(quán)上的作品，如果我們要把一個建筑作品作為著作權(quán)上的作品加以愛護就必須要有其獨創(chuàng)性的敘述。

建筑作品不同于美術(shù)作品，建筑作品必須適應(yīng)更多的實際生活的要求，在這其中國家的設(shè)計標準、用材選擇、建筑功能需求、客戶喜好等都會對建筑作品的設(shè)計敘述產(chǎn)生深入的影響。在英美法系國家中對于作品的獨創(chuàng)性要求較低，通?！耙稽c點就足夠了〞，而大陸法系國家對于作品獨創(chuàng)性要求相對較高，至少要能夠體現(xiàn)作者的“個性敘述〞。我國對獨創(chuàng)性的規(guī)范一直未明確規(guī)定，這就對司法實務(wù)中工作人員的獨創(chuàng)性的判斷造成影響。

建筑設(shè)計相對于其他著作權(quán)作品的不同在于建筑設(shè)計更多的需要繼承前人的設(shè)計成果，在前人的根底上參加自己的設(shè)計元素形成新的具有獨創(chuàng)性的作品，獨創(chuàng)性的要求在其他作品的完成過程中可以體現(xiàn)為兩種方式，一種是從無到有的創(chuàng)作，另一種是在原有的根底上改良，從這個角度來說建筑設(shè)計的獨創(chuàng)性敘述中辨別前人創(chuàng)作和設(shè)計者的創(chuàng)作時關(guān)鍵。而建筑設(shè)計的獨創(chuàng)性目前更多的是在于建筑設(shè)計藝術(shù)美感上，而非建設(shè)設(shè)計的技術(shù)特征，只要建筑設(shè)計有區(qū)別于普通設(shè)計的敘述局部，就應(yīng)當認定為受著作權(quán)法愛護的建筑作品。

四、建筑作品的歸屬

建筑作品的設(shè)計施工等環(huán)節(jié)往往通過委托完成，而成為作者必須在作品形成創(chuàng)作過程中有其發(fā)明性勞動，從這個角度來看，具體的施工者無法成為建筑作品的作者，這就可以排除施工者的作者身份。具體實踐中，建筑設(shè)計圖紙的著作權(quán)一般都會約定歸屬，如果沒有約定也可以按現(xiàn)行著作權(quán)法的規(guī)定著作權(quán)為委托人。建筑所有者可能在建筑設(shè)計形成過程中提出了自己的獨創(chuàng)性敘述，具體的操作由設(shè)計者完成，這樣建筑作品最終的形成中所有者有其自身的奉獻應(yīng)當認定為建筑作品的作者，但更多的情況是建筑作品的設(shè)計完成時設(shè)計者的獨立或者團隊的創(chuàng)作而成，建筑委托方通過招投標等方式確立了最終的計劃，這種情況下的建筑所有者的作者地位存疑。如果認定建筑作品的設(shè)計者是建筑作品的作者，則其行使修改權(quán)和愛護作品完整權(quán)等人生權(quán)勢必對建筑所有者的財產(chǎn)權(quán)產(chǎn)生巨大的影響，另外建筑物轉(zhuǎn)讓的過程中對繼受方來說也是巨大的潛在負擔，此外建筑所有者在建筑作品愛護期內(nèi)對建筑物的修繕、改建等工作也是對作品的修改，如果必須征得作者同意也不利于建筑物的愛護和功能實現(xiàn)。

從實用主義的角度來看，建筑作品的設(shè)計、施工、維護、交易過程中建筑物所有者付出的金錢代