淺談電影里的手藝現(xiàn)象根據(jù)廣電總局公布的數(shù)據(jù)，2015年全國電影總票房達到440億，年僅用54天票房突破億，中國電影進入又一個高速發(fā)展的黃金時期。而在票房貢獻中，那些給觀眾帶來極致視聽享受的特效大片穩(wěn)居鰲頭，在2015年票房前20的影片中，占有席的絕對數(shù)量。所以，電影特效成為賣座利器，電影特效技術(shù)，成為業(yè)界關(guān)注的焦點。在此們不得不提到一種既傳統(tǒng)又重新煥發(fā)了強大生命力的電影制作手藝———實體特效技術(shù)。那么，何為實體特效，它與電腦CG特效有何不同，它在電影中發(fā)揮著什么作用，它的發(fā)展前景如?帶著這些問題，筆者走訪了北京盛悅國際文化發(fā)展有限公司的董事長王乃鵬先生京盛悅國際文化發(fā)展有限公司是國內(nèi)權(quán)威的影視視覺特效技術(shù)公司乃鵬年從參與電影大話西游》制作入行，20多年來精耕影視特效領(lǐng)域，是中國電影電視技術(shù)學會化裝專業(yè)委員會專家委員，是近期熱映大片《九層妖塔記之孫悟空三打白骨精的特效道具及特效化妝總監(jiān)在采訪中他分享了經(jīng)驗提出了建議，帶著我們一起走進了實體特效這個奇妙的技術(shù)世界。一、何為實體特效實體特效，也叫物理特效、仿真特效，主要由特效化妝、特效道具、特效服裝、機械仿生道具、微縮景觀、機械裝置等幾大部分組成。這個行當脫胎于傳統(tǒng)的電影化妝、服裝、道具部門，在好萊塢已經(jīng)存在很久，主要就是用各種物理的手段來制作電影當中的特效鏡頭實體特效的最大特點是手工制作所以我們把它叫做一門手藝實體特效最大的一個優(yōu)勢是看得見摸得著在現(xiàn)場或者在前期就能滿足導(dǎo)演的創(chuàng)作需求避免了在后期制作中產(chǎn)生各種不可控不易解決的諸多問題。具體來說：特效化妝可以改變演員的相貌、身材，甚至是變成大相徑庭的怪物、動物，讓演員形象更符合角色，既改變其容貌特征，又保留了鮮活的感覺。比如《瘦身男女》中劉德華、鄭秀文扮演的超級肥仔、胖妹西游記之孫悟空三打白骨精》中郭富城扮演的孫悟空結(jié)者》中阿諾扮演的機械人等，都是特效化妝的經(jīng)典形象。至于把演員變老、變丑，給演員身上做出逼真的傷口，這種例子就更多了特效道具在電影中的應(yīng)用范圍極其廣泛常用的主要有用于打斗時不

易傷人的道具帶機關(guān)裝置的特殊道具為達到某些特殊效果而特別定制的道具等。以電影《尋龍訣》為例，其中大量的武器道具都是特效道具，比如舍利楊的貼身武器金剛傘，胡八一的貼身裝備飛虎爪，王凱旋的拿手武器工兵鏟;還有那些讓人毛骨悚然的干尸之類，也都屬于特效道具的一種。特效服裝也是純手工制作般是為了改變演員本身的整體形態(tài)比如《尋龍訣》中扮演粽子的眾多演員都是穿了僵尸服裝進行表演，還有《美人魚》中人魚族的魚尾以及經(jīng)常用到的胖子裝等機械仿生道具也叫仿生機械主要是指特殊制作的可以活動的生物模型電影制作中應(yīng)用非常廣泛過仿生機械，可以很好地解決電影當中出現(xiàn)的動物與人互動互搏的鏡頭使得演員和動物之間交流顯得很真實比如斯皮爾伯格導(dǎo)演的《侏羅紀公園片中大量的恐龍鏡頭就是用機械仿生道具完成的。微縮景觀主要包括微縮的災(zāi)難景觀等比例的微縮室內(nèi)外景物就是根據(jù)影片劇情的需要制作出等比例的模型再進行爆破自然災(zāi)難等特效鏡頭拍攝在以前，電影工作者大多用微縮景觀和分幀拍攝來完成一些特技效果，比如《星球大戰(zhàn)里面的諸多場景還有在影片中經(jīng)?？梢砸姷降纳襟w崩塌火山爆發(fā)之類的特效鏡頭等于微縮景觀的得當使用使得鏡頭看上去富有重量感和生命感，現(xiàn)在很多影視節(jié)目甚至利用移軸攝影將真實世界拍成像人造都市的感覺一樣如這兩年熱播的美劇《神盾局特工》就大量使用了此類鏡頭。機械裝置則指專門制作的一類模擬動態(tài)設(shè)備配合影片特效鏡頭拍攝中能起到事半功倍的良好效果。比如在《尋龍訣》里，為了拍攝水下古棺的場景，盛悅國際特別制作了一種名為六自由度平臺的裝置可以模擬顛簸轉(zhuǎn)、扭動超失重等多個自然災(zāi)害導(dǎo)致的效果為觀眾呈現(xiàn)了一組非常精彩逼真的特效鏡頭。二、實體特效與電腦CG特效的關(guān)系1993年上映的《侏羅紀公園可以做是電影特效從實體模型走進數(shù)字時代的標志性影片可直到CG技術(shù)高速發(fā)展的12年后2015年上映的《侏羅紀世界中導(dǎo)演斯皮爾伯格仍然沒有放棄實體模型為打造一個更具真實感的恐龍世界，他依舊選擇實體特效與CG技術(shù)共同。包括被業(yè)界稱為登峰造極之作的《阿凡達演卡隆也為電影里的幾乎所有形象制作了實體模型無

論是潘多拉星球的諸多生物，還是渾身藍皮膚的納美人。由此可見，在電腦CG技術(shù)高度發(fā)達的好萊塢實體特效技術(shù)并沒有被淘汰仍然發(fā)揮著不可替代的重要作用。斯坦斯頓被譽為最出色的好萊塢特效大師贏得10項奧斯卡提名，還憑借《終結(jié)者》的特效和化妝，以及《異形和侏羅紀公園》的特效獲得4項奧斯卡獎。溫斯頓認為，真實存在的模型特效和虛擬的數(shù)字特效是互不可缺的，因為特效化妝師正是通過他們所創(chuàng)造的角色模型在完成自己的表演。他有一句話“我做的不是特而是表演些觀點為當今許多特效大師所堅信。電影工業(yè)發(fā)展到當下突出的一個特點就是技術(shù)融合沒有哪個部門是單純獨立的，實體特效和電腦CG特效也是這樣一種關(guān)系，兩者性質(zhì)不同，但又相輔相成同服務(wù)于影片制作單地說特效直接繼承自傳統(tǒng)的電影美術(shù)，效果直觀更便于現(xiàn)場拍攝但要受材料和空間的限制CG特效依托先進的計算機虛擬技術(shù)制作自由度更高但存在演員互動困難和制作時間較長的不足一個鏡頭采用哪種特效模式鍵是看實現(xiàn)的效率程度節(jié)約時間和投資成本，取長補短，最后在銀幕上呈現(xiàn)出最好的效果。那么在影片拍攝的時候什么情況下傾向使用實體特效更多一些什么情況下傾向使用CG特效更多一些，需要具體案例具體分析。比如一部影片中涉及大量動物與人互動的鏡頭，單純通過CG特效去實現(xiàn)，一定是有難度的。首先需要演員憑想象表演，難度不言而;其次在后期合成中畫面渲染需要的時間很長，短短幾秒可能就要花費數(shù)天時;還有容易穿幫，即出現(xiàn)常識性錯誤，諸如光線效果、風的方向、毛發(fā)的細節(jié)等，不可預(yù)估，調(diào)整成本巨大。但如果先用實體特效做出仿真模型，配合演員現(xiàn)場表演，然后再用CG特效進行補充，充分發(fā)揮兩者特長就會比較容易制作出完美的畫面取得事半功倍的效果再比如經(jīng)常用到的胖子裝果在前期把這個人物的脂肪層官都做得很到位，讓他在運動時真實表現(xiàn)出一身贅肉的感覺單純靠技術(shù)來把這個特效制作出來，顯然要簡單多了，花費的成本也不在一個量級。三、實體特效在中國的發(fā)展從2010年制作的《西游記之大鬧天宮開始中國電影的特效化妝需求開

始逐漸增加，2011年的《畫皮Ⅱ2012年的西游·降魔篇2013年的《狼圖騰到2014年幾部大視效電影的暴發(fā)，中國電影對實體特效技術(shù)的需求量越來越大。中國電影人目前普遍接受有了實體特效作為基礎(chǔ)，再加上CG特效，會顯得更加真實，更加高效。其實，相比近十幾年才發(fā)展起來的電腦CG特效而言，中國的實體特效技術(shù)更加具有傳統(tǒng)，也更有優(yōu)勢。比如86版西游記》中，王希鐘先生采用的模擬化裝造型，就塑造了大批膾炙人口的熒屏形象，堪稱一代經(jīng)典。而《大話西游《冒險王戰(zhàn)秦俑情》這些當年的香港影片，其特效使用也基本上與好萊塢是同步的。只是從年前后隨著中國電影數(shù)字化的快速發(fā)展，社會關(guān)注度側(cè)重新興的電腦CG特效，所以實體特效這門手藝才被冷落了將近十年的時間。斷檔十年形成了事實上國內(nèi)實體特效技術(shù)與好萊塢的差距具體體現(xiàn)在以下幾個方面：一是制作經(jīng)驗不足。當好萊塢制作出《指環(huán)王》三部曲金剛鐵俠等一大批特效大片時他們積累了大量實體特效的制作經(jīng)驗進而推動技術(shù)隨著時代進步不斷升級但中國真正做這種視效大片也就是在這幾年我們的特效電影才剛剛開始重新與世界同步發(fā)展還缺乏一種體量上的積累因此我們的特效從業(yè)人員，包括實體特效和CG特效在內(nèi)，還缺少制作經(jīng)驗，尤其是制作大片的經(jīng)驗制作人員經(jīng)驗不足眼界不開闊就難以有效解決影片拍攝中需要解決的問題。比如等比例微縮軍艦，只是做到外形像不難，難在全方位的仿真，包括它的水中的重量感、它在運動中的逼真度;有按照多大比例縮小，是不是便于拍攝和后期制作等這些都需要經(jīng)驗的積累只有經(jīng)驗積累到一定程度才能跳出傳統(tǒng)模型制作的層面為影片拍攝提供高度仿真的現(xiàn)代實體特效支持現(xiàn)在我們的特效大片經(jīng)常會邀請國外團隊參與引進制作外援其實就是在彌補這種經(jīng)驗的不足隨著中國電影的持續(xù)發(fā)展這種經(jīng)驗將會快速得到積累特效制作的高端領(lǐng)軍人才也將會快速成長起來，得到業(yè)界的信任。二是制作材料落后。據(jù)了解，目前國內(nèi)特殊道具、特效服裝、仿生機械、微縮景觀可以百分之百使用國內(nèi)產(chǎn)品但最重要的特效化裝原材料90%需要從國外進口因為實體特效在相當長一段時間內(nèi)停滯不前沒有實際需求造成國內(nèi)

沒人生產(chǎn)這類產(chǎn)品實體特效制作從某種意義上來說就是一個制作人員對各類材料的利用過程。如果把實體特效比喻成1.0和2.0的版本概念，差的其實就是經(jīng)驗材料以及一些新的技術(shù)而其中對材料的依賴程度最高如果把材料分成傳統(tǒng)材料高科技材料和新興材料不能自主生產(chǎn)后兩種材料造成國內(nèi)實體特效制作不能有效降低成本進而影響了這個行當?shù)拈L足發(fā)展不過隨著國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來的需求量日益增大會逐漸有廠家仿制進而自主研發(fā)等到市場培育起來，問題也就迎刃而解了。三是影片視效總監(jiān)角色缺位在國內(nèi)目前的影片制作中缺少真正意義上的視效總監(jiān)按照好萊塢的操作模式視效總監(jiān)一定要根據(jù)影片拍攝需要權(quán)衡哪些東西用物理特效，哪些東西用CG特效，在現(xiàn)場如何調(diào)度，這才叫真真正正的視效總監(jiān)當下在很多電影中存在誤區(qū)常常把CG特效總監(jiān)當作視效總監(jiān)，在現(xiàn)場根本沒有把問題解決掉度依賴電腦后期制作由于缺少基礎(chǔ)的東西，即使請來國際大腕兒也未必做得出來或者即使做出來了也是一個天價制作費。所以，在影片生產(chǎn)中，了解技術(shù)的制片人和懂技術(shù)的的視效總監(jiān)非常重要，他們需要權(quán)衡的不單單是費用還有時間成本如果能夠提前設(shè)計出合適的特效制作方案，就可以收到既快速又節(jié)約的效果。比如根據(jù)影片需要做一套胖子裝，可能需要花費萬，如果到后期再通過電腦特效把這個人體加胖，30萬一定是下不來的并且會額外花費大量的制作時間當然電影制作流程的完善會有一個過程隨著中國電影工業(yè)化進程的加快相信這個過程的時間不會太長這幾年，國內(nèi)已經(jīng)比較重視實體特效與CG特效的配合。如近期上映的《鬼吹燈之尋龍訣中國電影進入工業(yè)化時代的標志性影片之一，為了打造更好的視覺效果成片九成以上的鏡頭用到視覺特效代表著國內(nèi)甚至亞洲特效電影制作的頂級水平從這部影片的初創(chuàng)期開始就針對技術(shù)難點頻繁進行溝通討論哪些部門通過實體特效在現(xiàn)場解決，哪些部分通過CG特效在后期解決，兩個特效團隊配合默契完美支撐了影片創(chuàng)作稱得上是國內(nèi)特效制作模式的一次質(zhì)的飛躍。談到以后的發(fā)展前景還有一點值得一提那就是實體特效本身所具有的獨特優(yōu)勢。任何特效制作都離不開人和工具，這兩點是幾乎所有行當發(fā)展的基礎(chǔ)。在動手能力上中國人向來都以心靈手巧著稱在這方面中國與好萊塢沒有什

么優(yōu)勢劣勢的說法欠缺的無非是經(jīng)驗和眼界隨著中國電影的持續(xù)發(fā)展也會迅速實現(xiàn)追趕和彌補問題關(guān)鍵在于工具即國產(chǎn)的工具類產(chǎn)品能否為以后的高質(zhì)量發(fā)展提供支撐實體特效制作需要的工具我們國內(nèi)基本都有，大到機床、電鋸到鉗子子些基礎(chǔ)工具中國都能制造且隨著需要可以不斷研發(fā)，我們國內(nèi)完全具有這種設(shè)計和生產(chǎn)能力。但電腦特效需要的各類軟件工具，卻基本上都要依賴進口即使是根據(jù)制作需要設(shè)計一些專門的插件因為版權(quán)的問題也往往是定制為主所以軟件工具這個根基上的東西一日不能解決中國的CG特效就一日不能實現(xiàn)真正意義上的自主發(fā)展。在剛剛揭曉的第88屆奧斯卡金像獎獲獎名單里影片《荒野獵人獨得最佳導(dǎo)演最佳男主角和最佳攝影三項大獎這也是一部大量使用實體特效技術(shù)的電影，據(jù)說其中那段最精彩的特效鏡頭“人熊搏斗就是由替身演員裝扮成灰熊與迪卡普里奧配合進