關于唐朝服飾文化淺析第一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日第一節(jié)時代背景1.唐代是我國政治、經濟高度發(fā)展，文化藝術繁榮昌盛的時代。（618-907年）2.唐代的婦女服飾，由于受到西域文化藝術的影響，逐漸形成了獨特的開放、浪漫的風格。3.唐代的服飾文化對日本、韓國等地均產生了深遠影響。第二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日第二節(jié)唐代服飾的特點唐代的女子服飾形象，可主要分為襦裙服、男裝、胡服三種配套服飾。1.襦裙服非常基礎的一種款式，即女子上穿短襦，下著長裙（俗稱上衣下裳）的傳統(tǒng)裝束。襦裙裝在唐朝盛世的影響下充分發(fā)展，加半臂，佩披帛，于是成為唐代乃至整個中國服裝史中最為精彩而又動人的一種配套裝束。第三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日

簪花仕女圖中著襦裙的貴婦形象第四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日《簪花仕女圖》描繪得是貴族婦女在庭中散步采花，捉蝶時的情景。反映出高髻畫眉、袒胸、裸臂、披紗、大袖、長裙的特點。圖中人物的服飾，與其它唐人畫像不同，如頭戴特大花朵，身穿透明紗衣等，都是罕見的新奇裝束。對照文獻記載，這種服飾應是中晚唐時期的樣式，并一直流傳到五代。以紗羅做女服的衣料是唐代服飾中的一個特色，尤其是不穿內衣，僅以輕紗蔽體的裝束更是創(chuàng)舉。

第五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日《搗練圖》是張萱的代表作，它描繪了一群婦女正在搗練、絡線、熨燙及縫衣時的情景。圖中婦女為成年婦女，都穿短襦，肩上搭有披帛。從衣袖的窄小、襦腰的上系及襦裙的紋樣來看，都是典型的盛唐樣式。第六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日唐張萱《虢國夫人游春圖》，服飾為袒胸窄袖衫、帔帛、長裙。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。披帛，又稱“畫帛”，通常一輕薄的紗羅制成，上面印畫圖紋。長度一般為二米以上，用時將它披搭在肩上，并盤繞于兩臂之間。走起路來，不時飄舞，十分美觀。

第七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日2.男裝由于對外貿易的發(fā)展，唐代婦女的思想觀念也有所變化。一些女子開始著男裝，與男子并肩外出，成為一時風尚。陜西省乾縣唐章懷太子墓壁畫觀鳥捕蟬圖年輕宮女穿圓領袍衫、小口褲，襦裙、披帛、半臂，淺履的胡服第八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日3.胡服流行于開元，天寶年間。它的特征是翻領，對襟，窄袖，錦邊。宋代沈括《夢溪筆談》記述：中國衣冠自北齊以來，乃全用胡服，窄袖、緋綠短衣、長靴，有鞢韄帶，皆胡服也。唐姚汝能《安祿山事跡》中說："天寶初貴游士女好衣胡服，胡帽，婦人則簪步搖，衩衣之制度，袖窄小，識者竊怪之，知其戎矣。"第九頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日唐石刻持物侍女，典型的胡服裝束第十頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日著胡服跳胡騰舞者及持物侍女第十一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日4.唐代女子不同的妝容、發(fā)式和裝飾物第十二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日唐代婦女的裝飾物多用金、銀、玉、銅、珍珠等做原料，形式多樣，制作講究。第十三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日第十四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日盛唐時期女子的錦履第十五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日第三節(jié)西域文化藝術對唐朝服飾的影響印度、西域文化隨著佛教的傳入而溶入我國，從壁畫、石刻、雕塑、書畫、陶俑及服飾中充分體現(xiàn)出來。

人物造型具有西域特點第十六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日人物服飾具有西域特征第十七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日色彩、造型具有印度、西域特征第十八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日第四節(jié)唐朝服飾對其他國家的影響1.對日本的影響日本和服的振袖、色彩及妝容、發(fā)髻都可見唐朝遺風第十九頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期日2.對韓國、朝鮮的影響朝鮮服從形式上繼承了