絲綢名人傳——王亞蓉主講人：張俊姚平課程團(tuán)隊(duì)成員：陶然錢建棟劉立人王亞蓉“大國(guó)工匠”王亞蓉：復(fù)織出土古絲綢全憑一雙靈巧手（下）王亞蓉是織繡領(lǐng)域研究第一人，她的絕活之一，是能從“古絲綢泥糊”中提取文物?！洞髧?guó)工匠》短片中，就記錄了她嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鳡顟B(tài)：她從冰箱里取出冷藏了9年的一塊東周“古典泥糊”，手握羊毫毛筆，如輕風(fēng)般拂過(guò)“泥坨”表面，一點(diǎn)點(diǎn)掃落粘脫泥土，露出古絲綢的色彩和紋路。這道工序的難度在于力度拿捏，重了容易傷害文物，輕了容易藏污納垢，如何恰到好處使力，全憑經(jīng)驗(yàn)使然。三、她是大國(guó)工匠，從事紡織修復(fù)已有44年1973年，王亞蓉開(kāi)始從事紡織修復(fù)，至今已有44個(gè)年頭。當(dāng)記者詢問(wèn)提取、復(fù)原絲織品會(huì)用到什么高科技時(shí)，她淡然一笑：“恰恰最少使用高科技，全憑一雙手?！备呖萍嫉钠餍祷蛘呋び闷?，容易對(duì)文物本體造成不可逆的損傷，而她不僅要提取出文物，更關(guān)注文物長(zhǎng)久保存的問(wèn)題。早在1970年代，她的同行就在用絲網(wǎng)修補(bǔ)羊皮卷，利用蛋白質(zhì)本身的粘性和韌性來(lái)保護(hù)文物。采訪中，這位古稀老人伸出飽經(jīng)風(fēng)霜的手，十指關(guān)節(jié)處無(wú)一例外地鼓起，近乎透明的皮膚下露出有些變形的骨頭。這是2007年在靖安大墓考古時(shí)留下的“勛章”。每逢陰天下雨，十指關(guān)節(jié)疼痛難忍，大拇指已完全無(wú)法彎曲。這么多年考古，靖安東周墓葬品提取最為艱難。墓中罕見(jiàn)的古代織物，已與溫軟的泥沙混為一體，一觸即碎，入水便溶。絲織品取出必須馬上保濕，盡管當(dāng)時(shí)寒風(fēng)刺骨，年逾花甲的王亞蓉還是打來(lái)地下水，親自動(dòng)手清洗文物。清洗的過(guò)程不能用刷子，只能用手。她的團(tuán)隊(duì)大約換了幾十次水，每次換水前要在水里反復(fù)拍打上百次，所幸織物在現(xiàn)場(chǎng)得到及時(shí)加護(hù)?？楀\從泥土中艱難剝離出來(lái)后，清洗、染色、刺繡、織造等更難的復(fù)織工序還在后頭?？甲C織錦出土的地域、年代，查閱當(dāng)時(shí)的紡織方法，才能設(shè)計(jì)出修復(fù)方案。問(wèn)及復(fù)織一件紫紅羅地蹙金繡拜墊要多長(zhǎng)時(shí)間，王亞蓉意味深長(zhǎng)地說(shuō)：“法門寺考古發(fā)掘可是在1987年哦。”背后的艱難，不言而喻。

提起著名作家沈從文，幾乎家喻戶曉，但鮮有人知道，他還是歷史文物研究者，著有《中國(guó)古代服飾研究》，是中國(guó)服飾文化研究的奠基人。他這本歷時(shí)十八載磨難終成正果的學(xué)術(shù)專著，考證了自殷商至清代三四千年間各個(gè)朝代的服飾文化，收錄圖畫(huà)700余幅，共有25萬(wàn)字。當(dāng)年，王亞蓉不僅是沈從文的學(xué)生，還是他的助手，也參加了這本書(shū)的編撰，書(shū)中大量古代服飾插圖，正是出自她的手筆。四、她是沈從文學(xué)生，曾陪先生走完最后旅程王亞蓉從1973年開(kāi)始拜師沈從文研究服飾文化，并在先生的介紹下認(rèn)識(shí)王?，兩人收集服飾文獻(xiàn)資料和考古實(shí)物的一手材料，協(xié)助先生進(jìn)行文化史學(xué)專題研究。助手羅茜尹透露，沈從文先生1988年病逝時(shí)，王亞蓉守在他床前，陪伴他走完了人生的最后一程。“文物修復(fù)工作是在和古人對(duì)話，非常有成就感，但從事這份工作就得不慕虛名，耐得住寂寞?！边@是王亞蓉對(duì)自己從事了44年修復(fù)職業(yè)的感悟，處世淡然的沈從文先生對(duì)其影響可見(jiàn)一斑。為何說(shuō)“耐得住寂寞”？因?yàn)橐霃?fù)織一件古絲綢，不僅需要耗費(fèi)巨大的財(cái)力、人力，還要經(jīng)過(guò)數(shù)據(jù)考察、物料準(zhǔn)備、工藝實(shí)驗(yàn)等多道繁瑣工序，稍有差池就會(huì)前功盡棄。以東周墓絲織品為例，將絲綢放在200倍的顯微鏡下，經(jīng)緯線清晰可見(jiàn)——每厘米排列240根經(jīng)線，每根線直徑僅0.1毫米。但這些經(jīng)線如何盤根錯(cuò)節(jié)地交織在一起，形成絢麗多彩的紋路？就必須在成百上千次實(shí)驗(yàn)中找到答案。盡管一生都在研究、復(fù)原古絲綢，但王亞蓉舍不得用復(fù)織的絲綢為自己做件衣裳。她平時(shí)大多泡在研究所，穿得最多的衣服就是白大褂?！洞髧?guó)工匠》播出后，她的工作生活幾乎沒(méi)有任何改變，沒(méi)有像故宮文物修復(fù)師那樣成為“網(wǎng)紅”，仍然在家和研究所這兩點(diǎn)一線中穿梭，早出晚歸。“從東周墓中的朱染雙色織錦，馬王堆漢墓的素紗簞衣，到唐代法門寺地宮里的四經(jīng)絞羅，乃至宋錦明緞，中國(guó)絲綢文化瑰麗絢爛，僅憑我一己之力，修復(fù)不完，也研究不透。”除了研究修復(fù)，她