李清照詞兩首李清照（1084─1155）號(hào)易安居士，南宋女詞人，濟(jì)南章丘人，婉約派代表詞人。有《易安居士文集》《漱玉詞》等著作傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》等。

李清照的詞創(chuàng)意出奇，工于造語(yǔ)，長(zhǎng)于白描。創(chuàng)制了雅而不澀、易而不俗，生活氣息濃郁的“易安體”。后人評(píng)清照詞：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李”。李清照自幼就受過很好的教育，其父親李格非是學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。李清照多才多藝，能詩(shī)詞，善書畫，很早就受人注意。史書記載說她：“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩?！?/p>

李清照十八歲嫁了太學(xué)生趙明誠(chéng)。趙愛好金石之學(xué)，也有很高的文化修養(yǎng)。婚后，他們過著美滿和諧的生活，夫婦在一起常常詩(shī)詞唱和，欣賞金石拓片。趙明誠(chéng)很晚才出仕，到過萊州、淄州等地任職，李清照便常常以詩(shī)詞排遣寂寞，表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情。

1127年趙明誠(chéng)南下奔母喪。恰在這時(shí)，戰(zhàn)亂爆發(fā)，金人攻破洛陽(yáng)，徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避難，建立了南宋小朝廷。因趙明誠(chéng)在江寧任知府，李清照于是載書十五車過淮渡江奔往建康。不久，他們藏于家鄉(xiāng)十余間屋中的書籍、金石、器物全被焚毀。

兩年后，李清照46歲時(shí)，趙明誠(chéng)竟不幸病死。從此她開始了國(guó)破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過溫州、越州等地逃亡避難，最后又寓居于杭州。這期間，她隨身攜帶的她所珍愛的古銅器、書籍等也相繼遺失或被盜。她孤苦伶仃地度過了悲慘的晚年，大概于1155年在臨安去世。

學(xué)習(xí)導(dǎo)入

唐宋詞的創(chuàng)作有一個(gè)“閨怨”的傳統(tǒng)題材，用以表現(xiàn)女子的生活和情感。但作者多為男性，故所寫的詞被稱為“代言體”，是代替女子們說話。李清照是女詞家，她的“閨怨詞”是獨(dú)書自我的生活和心靈，是自話自說。她的出現(xiàn)使詞壇放射一道特別瑰奇的光芒。

李清照的創(chuàng)作始于北宋末，終于南宋初。她有過安逸、美好的家庭生活，也有著國(guó)破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的創(chuàng)作有前后兩個(gè)時(shí)期，生活與心態(tài)不同，韻味與格調(diào)也就有別。李清照的詞以南渡為界，分為前后期，內(nèi)容：懷舊、悼亡詞風(fēng)：凄涼、低沉內(nèi)容：閨情（離愁）詞風(fēng)：清麗明快南渡前南渡后《如夢(mèng)令》、《一剪梅》、《醉花陰》如夢(mèng)令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。前期代表作醉花陰李清照千古第一才女風(fēng)雨飄搖的一生，逐漸消散了腮下的紅顏，留下的只有永世難消的苦恨，曾經(jīng)手中的紙鳶已經(jīng)化為黃昏時(shí)分隨西風(fēng)凋落滿地的殘花

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。醉花陰·薄霧濃云愁永晝

永晝：漫長(zhǎng)的白天。瑞腦：一種香料，俗稱冰片。金獸：獸形的銅香爐。

紗櫥：紗帳。

東籬：泛指采菊之地。陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下”。暗香：這里指菊花的幽香。古詩(shī)《庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。”

銷魂：形容極度憂愁、悲傷。

字詞積累詞意梳理

薄霧彌漫，濃云籠罩，心有愁思感覺白天太漫長(zhǎng)，瑞腦在銅獸香爐中早已燒盡。又到重陽(yáng)佳節(jié)了，潔白的瓷枕，輕薄的紗帳，獨(dú)自一人，半夜秋涼剛剛透入。

獨(dú)在東籬飲酒，直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。莫說不憂愁，秋風(fēng)卷起珠簾，閨中人比菊花更顯清瘦。詞人在哪一句明確表示了她“愁”的具體內(nèi)容。為什么？

“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”

愁的具體內(nèi)容是思念丈夫，表現(xiàn)的是一種孤寂難耐之情。背景簡(jiǎn)介：李清照創(chuàng)作這首詞時(shí)趙明誠(chéng)在山東萊州做官，而她留在青州老家居住。愛情甚篤的夫妻暫時(shí)分別，李清照寫這首詞給趙明誠(chéng)，以寄相思。詩(shī)人主要是借助哪些意象表露這種情感的？這些意象營(yíng)造了怎樣的意境？

詩(shī)人將薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、西風(fēng)、黃花這些意象聚合在一起構(gòu)成一幅清冷蕭瑟的畫面。薄霧籠罩，濃云密布，室內(nèi)香氣氤氳已盡，天氣轉(zhuǎn)涼，而夏天的器物仍在。欲舉酒澆愁，怎奈觸景又生愁，颯颯西風(fēng)中，佳人瘦菊孤影相映，只能嘆息愁悵。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，景為情設(shè)，情因景生，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。

李清照是運(yùn)用語(yǔ)言的大師，清代的陳廷焯曾評(píng)論此詞“無(wú)一字不秀雅，深情苦悶，元人往往宗之?！鄙掀_篇即用一“愁”字點(diǎn)明心情。除此外，還有哪一字暗含了作者的心情，試結(jié)合上片分析。“涼”“涼”一語(yǔ)雙關(guān)。A表面上：重陽(yáng)秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。B深層面：獨(dú)居家中，愛人不在旁側(cè)，內(nèi)心感覺孤獨(dú)凄涼。

在一首詩(shī)或某聯(lián)、某句中往往都有那種最能體現(xiàn)作者思想觀點(diǎn)、情感態(tài)度的，具有概括性、生動(dòng)性、或情趣性的詞或句。這些詞句往往運(yùn)用一些表現(xiàn)手法，活用字詞，多用動(dòng)詞、形容詞、副詞、疊詞等生動(dòng)傳神地刻畫出景物，使得情感表達(dá)得更淋漓盡致。它們是讀者窺探詩(shī)歌內(nèi)容的窗口。我們?cè)阼b賞一首詩(shī)歌時(shí)，要特別注意從這些詞、句入手深入肌里，去理解詩(shī)歌情感?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

元?

伊世珍《瑯?gòu)钟洝份d：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句絕佳’。

明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’。正易安作也?！秉S花、西風(fēng)是經(jīng)常出現(xiàn)在詩(shī)詞中的意象，我們?cè)?jīng)學(xué)過的詩(shī)篇中利用這兩個(gè)意象渲染氛圍的有哪些？昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上西樓,望盡天涯路。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?碧云天，黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛,曉來誰(shuí)染霜林醉?因此，我們要知道西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象一般都與凄涼蕭索的意境相關(guān)。

“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

“瘦”字在文中有什么作用？①結(jié)構(gòu)上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼應(yīng)。因?yàn)橛锌坦堑碾x愁，所以衣帶漸寬，腰肢瘦損；②手法上，運(yùn)用夸張比喻，極生動(dòng)地描繪出詩(shī)人因思念日漸消瘦的形象。全詞開篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)?？梢哉f，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，“龍”畫得巧，“睛”點(diǎn)得妙，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。詩(shī)人由愁生涼，滿懷寂寞之意；因涼而形瘦，一片憂郁之情，由此，我們知道了，詞人的愁是一種閨怨之愁，是因相思而致的寂寞憂郁。

古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字。“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣?！包S花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。總結(jié)此詞在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。在結(jié)構(gòu)上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結(jié)尾，使它如高峰突起?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

聲聲慢李清照減字木蘭花李清照

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。文章音樂欣賞

聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！初讀感知要求：1、讀準(zhǔn)字音、句讀。2、結(jié)合注釋，讀通大意，注意紅色詞語(yǔ)含義字詞積累戚戚：悲愁、哀傷的樣子。乍暖還寒：時(shí)暖時(shí)寒。將息：調(diào)養(yǎng)，保養(yǎng)。憔悴損：枯萎，凋零殆盡。怎生得黑：怎樣捱到天黑。次第：光景，狀況。詞意梳理

四下里張望空空蕩蕩冷冷清清，獨(dú)處家中若有所失東尋西覓，凄涼慘痛悲戚，痛徹肺腑，天氣忽熱忽冷讓人難以養(yǎng)息。害怕孤獨(dú)喝下幾杯薄酒取暖，怎能夠抵擋住臨晚深秋寒意。正在傷心，抬頭瞥見大雁飛過，這傳信大雁實(shí)在是曾經(jīng)相識(shí)。滿地是衰敗零落的黃色菊花，眼下飽經(jīng)憂患哪朵可供采摘?獨(dú)自守著寒窗怎樣捱到天黑？捱到黃昏卻偏偏下起綿綿細(xì)雨，雨珠點(diǎn)點(diǎn)滴滴灑落梧桐葉上，這般光景一個(gè)愁字怎能說盡！《聲聲慢》詞，是李清照經(jīng)歷國(guó)破、家亡、夫死、人騙等不幸遭遇，內(nèi)心郁結(jié)無(wú)法排遣，寫下的血淚文字?？芍^憂患余生，嗚咽滿紙。整體解讀《聲聲慢》原曲《勝勝慢》，押平聲韻，調(diào)子也較徐緩。李清照創(chuàng)造性地將其改為押入聲韻，并多用疊字，變舒緩為急促，變哀惋為凄切。以隨心肆意筆墨寫生離死別之情，成千古絕響?！斑@次第，怎一個(gè)愁字了得”包含了哪些情感？

亡國(guó)之痛孀居之悲飄零之苦深廣厚重晚景之凄精讀鑒賞作者是如何來表達(dá)“愁”的？1、選擇典型意象,借景抒情淡酒秋風(fēng)鴻雁黃花梧桐細(xì)雨處處生愁，物物助愁，景景牽愁，一個(gè)“愁”的世界！為何說是“淡酒”？

并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了作者晚年是何等凄涼慘淡。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。酒閱讀賞析《聲聲慢》中“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？

詞人枯坐于秋窗下，獨(dú)在異鄉(xiāng)以酒御寒澆愁。最傷心的是，又見北雁南飛，而這雁兒，或者就是當(dāng)年相識(shí)在北方故園的舊友！作者于是感嘆：大雁可以北往南來，而自己卻滯留在南方不能北歸中原！借“過雁”這一細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了詞人無(wú)可遏止的思鄉(xiāng)之情和淪落異地的漂泊之感。游子思鄉(xiāng)懷親和羈旅傷感之情云中誰(shuí)寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

——李清照《一剪梅》

（北雁南飛，詞人也是從北方流落南方——國(guó)破家亡之苦）

黃花

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。這首詞中的菊花和《醉花陰》中的“黃花”有什么不同？

《醉花陰》中的黃花正值勝放之時(shí)，所以才會(huì)“有暗香盈袖”。其后，作者又借花寫人，寫道“人比黃花瘦”。一個(gè)“瘦”字，點(diǎn)出詞人思念丈夫極苦時(shí)的消瘦之態(tài)。雖然如此，但當(dāng)時(shí)作者和黃花一樣，依然擁有生命中最美好的年華。作者心里有愁，但仍未至徹心入髓的地步。而這首詞當(dāng)中的“黃花”，花香早已消散，堆積滿地的，卻只是敗損的花瓣。枝條上的花，看起來也是憔悴無(wú)比，實(shí)在教人無(wú)可采摘。這里的“黃花”其實(shí)也是詞人心境的反映。它象征著遭逢家國(guó)巨變、丈夫離世、四處漂泊的詞人凄愁慘淡的晚景。與《醉花陰》里的黃花相比，這里的黃花顯然也已經(jīng)到了衰敗之時(shí)，不僅讓人傷感，更牽扯著詞人內(nèi)心的隱痛愁苦。這時(shí)的凄苦，比起《醉花陰》時(shí)的閨怨具有更豐富的內(nèi)涵，而且更徹入心脾，極富于感染力。

梧桐春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。

——白居易《長(zhǎng)恨歌》寂寞梧桐，深院鎖清秋。

——李煜《相見歡》梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。

——溫庭筠《更漏子》結(jié)論：梧桐一葉知秋，牽愁惹恨雨

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

——杜牧《清明》夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來。

——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》結(jié)論：雨是哀傷﹑愁絲的象征2.運(yùn)用疊詞在這首詞里，有一句話被歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)，請(qǐng)找出來，并加以分析。尋尋覓覓孤苦無(wú)依冷冷清清情景蕭殺冷清凄凄慘慘戚戚愁情凄然寡歡動(dòng)作一連用十四個(gè)疊字,

富有音韻美；層進(jìn)式地揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下哀婉凄涼愁苦的感情基調(diào)。疊字運(yùn)用的表達(dá)效果，一是加強(qiáng)詩(shī)詞內(nèi)容的回環(huán)往復(fù)，增強(qiáng)情感表現(xiàn)力。二是加強(qiáng)詩(shī)詞音韻效果。加強(qiáng)節(jié)奏感。1.抒情造境，情景交融；2.運(yùn)用疊字，創(chuàng)意出奇；3.造語(yǔ)清新，蘊(yùn)藉深摯。本詞的寫作特色

鄭振鐸在