七彩的管弦樂123《圖畫展覽會(huì)》4《圖畫展覽會(huì)》1874年，圣彼得堡聚集這一批文化精英。其中有一位新潮建筑設(shè)計(jì)師和畫家—哈特曼，但天才短命，為紀(jì)念哈特曼的去世，在圣彼得堡美術(shù)館舉辦了哈特曼的速寫、水彩畫和舞臺(tái)設(shè)計(jì)圖等美術(shù)作品紀(jì)念遺展覽，而當(dāng)時(shí)穆索爾斯基與哈特曼關(guān)系十分親密，所以穆索爾斯基去參觀哈特曼的遺作展。在參觀哈特曼的遺作展覽后獲得靈感，并根據(jù)畫展中的作品選出他最感親切的肖像畫、風(fēng)俗畫以及與民間創(chuàng)作密切相關(guān)的畫面，寫了一套鋼琴曲，叫做《圖畫展覽會(huì)》。56《牛車》兩頭馴順的公牛拖著一輛裝有大車輪的、在波蘭農(nóng)村常見的笨重而簡陋的大貨車蹣跚而過，這就是樂曲所要描繪的另一幅風(fēng)俗性畫面。樂隊(duì)中低聲部的緩慢而沉重的和弦式進(jìn)行，表現(xiàn)出這沉重的牛車在不勝負(fù)擔(dān)似地艱難行進(jìn)，而在這背景上由大號奏出的一支駕車人之歌，用悲戚的音調(diào)表達(dá)著農(nóng)民對他們不自由的生活和沒有歡樂的艱苦勞動(dòng)的悲痛感受。這首樂曲的力度有著很大的變化。樂曲從極弱的音響開始，好像這負(fù)重的牛車從遠(yuǎn)處慢慢走過來。當(dāng)音樂到達(dá)高潮時(shí)，又如牛車已經(jīng)走到聽者跟前似的。這時(shí)候還可以聽到小鼓模仿牛車的吱吱呷呷聲。后來，這駕車人之歌的余音又在帶弱音器的法國號和低音單簧管上閃現(xiàn)，最后便在遠(yuǎn)處慢慢地消逝。7《兩個(gè)猶太人》撒母耳·戈登堡和什繆耶爾都是加爾特曼在1868年旅行時(shí)寫生的模特兒。這兩個(gè)猶太人，一個(gè)富有、肥胖、自滿而樂觀；另一個(gè)貧窮、羸弱、消瘦、哀怨，幾乎是哭喪的樣子。他們本來是加爾特曼的兩幅互不相干的肖像畫中的人物，但在穆索爾斯基的這段樂曲中卻聚在一起，相互交談，相互對照。這兩個(gè)人物各有其鮮明的性格特點(diǎn)。他們的心理刻畫既深刻又具有典型的社會(huì)意義。撒母耳·戈登堡妄自尊大，威風(fēng)凜凜，又傲慢，又粗暴，穆索爾斯基用間歇的節(jié)奏、出人不意的重音、減緩的速度，結(jié)合著每一個(gè)旋律音的意味深長的加重來表現(xiàn)它，好像這個(gè)人打著各種手勢，比手劃腳地不知是在威嚇，還是在勸說什么人似的。這個(gè)主題由木管樂器組和弦樂器組的齊奏奏出：什繆耶爾的性格在很多方面同前者截然相反。他機(jī)靈，神經(jīng)質(zhì)，在富人面前聲音顫抖，曲意逢迎。由加弱音器的小號來演奏。這兩個(gè)主題都有猶太歌曲的一些特點(diǎn)。它們在各自的陳述之后