鋼筆行書筆法-11-1013:21司馬彥、司馬東著第一章行書概述第一節(jié)行書的形成與發(fā)展行書是介于真、草書之間的一種書體。唐張懷瓘在《書斷》中說：“行書即正書之小偽，務(wù)從簡(jiǎn)易，相間流行，故謂之行書?！彼尾茉凇稌s言》中說：“所謂行者，即真書之少縱略。后簡(jiǎn)易相間而行，如云行水流，纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也?！庇纱四軌蚩闯觯袝怯煽瑫鞂懷葑兌鴣淼?，因其既部分的節(jié)省了楷書的筆畫，且筆畫之間又出現(xiàn)了許多連筆牽絲，書寫起來既方便又快捷，易為普通人所認(rèn)識(shí)和接受，含有實(shí)用意義，故很快得以廣泛流行。日常生活中，行書是最慣用最流行的書體，尤以硬筆書寫為最。行書筆畫、構(gòu)造有一定的伸縮性，形態(tài)又多變化，運(yùn)筆流暢，章法靈活，可塑性大，利于發(fā)揮藝術(shù)效果，其藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值超出其它書體，因而行書能經(jīng)久不衰，盛行于世，并不停發(fā)展提高，日臻完美，使行書作品千姿百態(tài)，異彩紛呈。東漢時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，中文實(shí)用范疇不停擴(kuò)大，一種簡(jiǎn)約的楷書快寫體式即已開始在民間流行起來。這種書體用于行文起稿，簡(jiǎn)便快速。當(dāng)時(shí)，通行的章草雖較隸書簡(jiǎn)便，但仍保存隸書的波勢(shì)，今草又有識(shí)別上的困難，因此，筆畫更為簡(jiǎn)約、書寫更為便捷的行書逐步流行起來。據(jù)傳，行書為東漢人劉德升所創(chuàng)。事實(shí)上，任何一種書體的出現(xiàn)，都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化有著親密的關(guān)系，同時(shí)尚有一種長久孕育、發(fā)展的過程。行書先在民間流行，漸漸商定俗成，為人們所承認(rèn)和接受，經(jīng)后漢劉德升整頓、提高，才形成正式的行書體。從安徽毫縣發(fā)現(xiàn)的曹操墓磚上的“當(dāng)奈何’’三字，以及熹平元年甕上的一篇行書看，漢代就已經(jīng)出現(xiàn)了非常婉麗而嫻熟的行書字體。晉代是行書的繁盛時(shí)期。王羲之父子集古之大成，精研行書，不僅使行書發(fā)展到成熟完美的高度，并且“遂大行于世”，得到了廣泛的使用。這一時(shí)期，出現(xiàn)了諸如王羲之、鐘繇、王獻(xiàn)之、張芝等行書巨匠。尤以被譽(yù)為“書圣”的王羲之，開行書先河，被評(píng)為“超鐘邁張”，其得意之作《蘭亭序》更是盡善盡美，被譽(yù)為“天下第一行書’’，雖歷經(jīng)千余年滄變，至今仍為書界所推崇，作為書法藝術(shù)殿堂的精品，可見其對(duì)后世的影響之深。在繼承二王遺風(fēng)的歷史長河中，又孕育了眾多精于行書的大家。西晉之后，歷代都有杰出的行書大家出現(xiàn)。唐代即使是楷書的鼎盛時(shí)期，但行書也承晉風(fēng)而得到發(fā)展，亦出現(xiàn)了眾多大家，歐陽詢、顏真卿、褚遂良、柳公權(quán)等不僅精于楷書，并且行書也造詣?lì)H深，為后世所推崇。顏真卿是繼二王之后行書發(fā)展的又一高峰，其《祭侄文稿》，雖在激憤之情驅(qū)使下，突破常例，草草揮就，看似無法，而一切又在法度之中，線條道勁舒和，恰如“乾裂和同，潤含春雨’’，隨筆勢(shì)起伏，融情于筆端，造成了靜與動(dòng)的強(qiáng)烈對(duì)比，被稱為“天下第二行書’’。其它如李邕的《云麾碑》、歐陽詢的《千字文》等，都堪稱行書的上乘之作。宋代的蘇黃米蔡四大家，都是行書大家。蘇東坡《黃州寒食詩》《赤壁賦》，黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩》，米芾的《蜀素帖》，蔡襄的《自書詩卷》，都各具特色，是劃時(shí)代的作品。元代的趙孟頫，運(yùn)筆如飛，清新秀麗，其《洛神賦》行書長卷，含有很高的藝術(shù)價(jià)值。鮮于樞的《襄陽歌》也是這個(gè)時(shí)期的代表作。明、清時(shí)代的行書大家亦為數(shù)不少，如明代祝允明的《前赤壁賦》，文征明的《滕王閣序》，董其昌的《琵琶行》及明末清初王鋒的《擬山圓帖》等，都堪稱傳世佳作。但是，由于《臺(tái)閣體》盛極一時(shí)，行書的面貌顯得千篇一律，最有發(fā)明精神的當(dāng)推“揚(yáng)州八怪”之一鄭板橋。至于近、當(dāng)代，更是名家輩出，如于右任、郭沫若、沈尹默、林散之、沙孟海等都在書壇享有盛名，其行書也各含有特色，為世上所愛慕。行書自漢末產(chǎn)生至今，上下兩千數(shù)年，始終常盛不衰，其根本因素就在于行書書寫方便，流利活潑，辯識(shí)容易，使用范疇廣闊，是實(shí)用性藝術(shù)性統(tǒng)一的最完美的一種書體。正因行書含有其它諸體所無法比擬的優(yōu)點(diǎn)，故其使用范疇最廣，實(shí)用價(jià)值最大。隨著書寫工具--硬筆的普遍使用，行書更加顯示出其優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)在幾乎成為行書的一統(tǒng)天下。隨著硬筆工具的不停改善和交往的增多，行書將會(huì)得到更大的發(fā)展，以更新的姿態(tài)迎接將來。今天，鋼筆這種新興的書寫工具的出現(xiàn)，不僅耐用方便，并且書寫快捷。最通用的書寫工具，最流行的書體，與當(dāng)代的快節(jié)奏正好合拍，因而為人們所青睞，大有獨(dú)占書寫鰲頭之勢(shì)。第二節(jié)行書的特點(diǎn)行書的特點(diǎn)是與楷書相比較而存在的。行書不像楷書那樣工整規(guī)范，重要有下列四個(gè)特點(diǎn)：其一，行筆加緊，用筆靈活，節(jié)奏感強(qiáng)。行書有別于楷書的一種特點(diǎn)，就是行筆加緊，用筆靈活，筆畫簡(jiǎn)化。也就是說，行書是運(yùn)用一定的章法，部分地簡(jiǎn)略楷書的筆畫、變化楷書的筆形、簡(jiǎn)化楷書構(gòu)造而形成的。行書用筆比楷書率意，結(jié)體比楷書流行。也就是說，行書是草寫，簡(jiǎn)化了楷書的筆畫與構(gòu)造，以草書用筆的放縱性，沖破楷書用筆的嚴(yán)謹(jǐn)性，才形成了楷法、草法有機(jī)融為一體的新體式。行書中，筆畫增加的鉤挑，點(diǎn)畫之間的游絲牽連的筆畫，仍是楷書的筆法。行書因行筆加緊，在筆畫與筆畫相連接處，帶出小的附鉤，不僅增加了筆畫的脈通，并且使筆畫流暢活動(dòng)，瀟灑自如。從實(shí)用上講，行書多數(shù)是用在起稿、寫信上的，一邊構(gòu)思一邊寫，想好了就很快地書寫下來，如果用楷書就跟不上思路。古代流傳下來的書信文稿，不少是以行書寫成的。行書以附鉤映帶左右，有時(shí)也用游絲牽連，上下之間還可筆斷意連——這種書寫的隨意性，使得行書書寫速度加緊，起伏變化多，節(jié)奏感強(qiáng)烈——這是行書有別于楷書的一大特點(diǎn)。其二，楷草相間，結(jié)體自如，富有變化。行書是介于楷書和草書之間的一種書體，與楷書相比有明顯的流動(dòng)性，與草書相比則又不象草書那樣狂放不羈，令人難以識(shí)別，其字形或大或小、或正或欹，線條或起或伏、或?qū)嵒蛱?，變化無窮，沒有一種固定的程式。與楷書相比，有相對(duì)的自由性：楷法多于草法者叫“行楷”，草法多于楷法者叫“行草”。總起來看，行書對(duì)楷書、草書的吸取演化，大致有下列三種狀況：從體勢(shì)上看，以楷書為主，基本上是楷書，只是比楷書的斜側(cè)變化稍多，筆畫之間增多了某些附鉤和牽絲。從構(gòu)造上看，楷草相間的字，大部分是楷書，夾以簡(jiǎn)化了行書。從布局上看，部分構(gòu)造平正的楷書和部分縱橫變化的草書，兩者交插在一起，有輕松，參差錯(cuò)落。其三，筆畫自然隨意，附鉤增多，互為映帶。由于行書速度加緊，筆畫活潑流動(dòng)，筆畫與筆畫間連帶親密，其組字亦靈活隨意，筆畫之間或附鉤映帶或游絲牽連，如行云流水，氣貫始終，這同楷書點(diǎn)畫平整勻稱有很大的不同。其四，布局自然隨意。由于行書筆畫活潑流動(dòng)，連帶親密，其組字亦靈活隨意，故其布局多呈縱勢(shì)：縱成行，橫無列，字字引帶，有疏有密，如行云流水，氣韻貫穿。行書不僅以其變化靈活的筆畫、結(jié)體和布局使人耳目一新，并且以其行氣貫穿、以靜趨動(dòng)給人以流動(dòng)之感，含有很高的藝術(shù)價(jià)值，深受人們的愛慕。第三節(jié)學(xué)習(xí)行書應(yīng)注意的問題(一)要以楷書為基礎(chǔ)，在構(gòu)造和用筆兩方面練好扎實(shí)的基本功。行書的用筆和構(gòu)造即使較楷書有所變化，但還沒有達(dá)成草書“解散楷體”的程度。因此，學(xué)習(xí)行書必須要含有一定的楷書基礎(chǔ)。(二)要重視臨摹。行書即使承襲楷書，但筆畫、部首和結(jié)體都發(fā)生了某些規(guī)律性的變化。這些規(guī)律性的變化、寫法，就要通過臨摹去掌握，而不能隨心所欲。(三)不適宜過分強(qiáng)調(diào)和濫用行書的用筆特點(diǎn)。前面講了行書諸多特點(diǎn)，在書寫中合適運(yùn)用能給字增色，但如果過分追求和濫用某首先的特點(diǎn)，就會(huì)走向背面。如，筆筆相連，就會(huì)造成圈眼密布而形同蛛網(wǎng)。(四)學(xué)習(xí)行書宜從部首開始。行書在長久使用過程中形成了某些商定俗成的寫法，熟悉和掌握這些部首的寫法，就能理解行書的造形規(guī)律，收到舉一反三之效。第二章鋼筆行書技法第一節(jié)行書的筆法首先要明確的一點(diǎn)是，鋼筆行書技法直接傳承自毛筆行書技法，因此，兩者往往是相通、一致的。行書的基本筆畫比楷書變化大，它運(yùn)筆的輕重、快慢，都體現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感，起伏跳躍，書寫時(shí)要根據(jù)運(yùn)筆要領(lǐng)，注意提按，竭力體現(xiàn)筆畫的神態(tài)。對(duì)筆畫中出現(xiàn)的牽絲，特別要把握好。首先，牽絲不能寫得與筆畫普通粗細(xì)。應(yīng)當(dāng)明白，牽絲不是筆畫，它只是筆畫運(yùn)行中因快速連寫而帶出來的附帶成分，因此不可與筆畫寫得普通粗細(xì)。另首先，不能認(rèn)為牽絲無所謂而隨意解決。牽絲在筆畫運(yùn)行中含有重要作用：它能夠提高書寫速度，使上一筆很自然地與下一筆相連，筆意貫穿，起到過渡作用；同時(shí)，它為下一筆的起筆積蓄了力量，使筆畫更為有力。再次，在書寫過程中，牽絲不適宜連得太多，上一筆與下一筆要交代清晰，該連則連，不該連要筆斷意連。牽連解決得好，能夠增加字的力度，還能對(duì)重要筆畫起較好的映襯作用，虛實(shí)相間，生動(dòng)活潑。硬筆不像毛筆那樣富有彈性、提按頓挫運(yùn)轉(zhuǎn)隨意、筆畫千姿百態(tài)，但仍可運(yùn)用其它辦法進(jìn)行彌補(bǔ)，如加力的大小、筆的斜度、運(yùn)筆的快慢及墊襯松軟程度等辦法，亦能夠使硬筆筆畫出現(xiàn)剛?cè)?、粗?xì)、正側(cè)、疾澀、輕重等多個(gè)變化。行書的用筆不象楷書那樣嚴(yán)遵法度，筆畫之間可牽連引帶，多弧多圓，靈活多變，并可隨意發(fā)揮，也為硬筆行書的藝術(shù)性提供了發(fā)揮的余地。即使硬筆書法的筆畫、結(jié)體和布局，均靈活多變無定法，皆隨意為之、可塑性較大，但并不等于無的放矢、不要法度，它仍要遵照一定的規(guī)律，以嚴(yán)謹(jǐn)求靈變，避免過于放縱。硬筆行書的筆法，重要是毫端，即筆尖的掌握問題。行書的用筆，由于牽連引帶，雖筆畫的起收頓挫等繁瑣形式大為減少，但不能直來直往，仍然存在著頓挫提接等技法。為了更利于體現(xiàn)硬筆行書的特性，首先應(yīng)選用彈性稍大某些的筆尖，最佳是經(jīng)改造過的美工筆，通過加力的大小變化增進(jìn)筆頭的開合，從而達(dá)成控制筆畫粗細(xì)的效果。另外，筆畫的粗細(xì)疾澀，亦能夠通過加襯墊來調(diào)節(jié)筆畫的粗細(xì)隱現(xiàn)等等，以使筆畫變化多姿、強(qiáng)勁有力又有流動(dòng)之美；通過運(yùn)用筆毫，或藏或露、或放或收、或疾或澀、或正或斜，使筆筆變化，字字有異，妙趣橫生。唐歐陽詢?cè)凇队霉P論》中說：“夫用筆之法，急促短搦，迅牽短掣，懸針垂露，蠖屈蛇伸，灑落蕭條，點(diǎn)綴閑雅，行行眩目，字字驚心，若上宛之春花，無處不發(fā)，抑亦可觀，是予用筆之妙也?！蔽覀儜?yīng)十分重視硬筆用筆技法，特別要注意筆尖的運(yùn)用，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，使筆畫出神入化。一、起筆、行筆、收筆行書的基本筆畫，在書寫時(shí)都有起筆、行筆、收筆三個(gè)過程。所謂起筆，就是書寫筆畫筆尖觸紙時(shí)的下筆；行筆，就是書寫筆畫的中間運(yùn)筆；收筆，就是筆畫書寫結(jié)束時(shí)的用筆。如寫橫畫，左邊起筆，中為行筆，右為收筆，起筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。二、提筆、按筆鋼筆行書的用筆也很講究提按，以增強(qiáng)筆畫的粗細(xì)變化和輕重的節(jié)奏。所謂提筆，就是筆從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫要細(xì)；所謂按筆，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫要粗某些。三、翻筆、折筆翻筆，普通是向上取逆勢(shì)，上一筆接下一筆出現(xiàn)的鉤挑，如“古”字的橫，“人”、“有”的撇，都是用翻筆寫成的。折筆，普通是向下、向右取順勢(shì)，如“口”字的橫折、“山”字的豎折，都是用折筆寫成的。不管翻筆、折筆，都規(guī)定用筆慢而用力。四、側(cè)筆側(cè)筆重要是取字的姿態(tài)，筆畫的下筆處比較方折，顯得剛勁有力。如“方、五”等字的長橫，“永、廣”等字的側(cè)點(diǎn)，“志”字的中豎，“個(gè)”字的斜撇等，都是側(cè)筆寫成的。五、澀筆澀筆，書寫時(shí)故意放慢行筆速度，人為制造行筆阻力。目的在于強(qiáng)強(qiáng)調(diào)線段的質(zhì)感，多用于豎鉤、豎彎鉤等筆畫。六、游筆游筆似行云流水，用筆流暢、便捷，多用于鉤劃字的輪廓，以增加線條的流動(dòng)。七、掠筆掠筆也叫牽絲，書寫時(shí)將筆輕提，一帶而過。掠筆的作用是牽引筆畫，加強(qiáng)上一筆畫與下一筆畫之間的聯(lián)系。但要注意，掠筆作用妻自然。不能筆筆都用牽絲或人為地去描摹。八、疊筆疊筆，就是在原來的行筆路線上重返行進(jìn)。這種辦法，能夠使局部筆畫變得豐潤。需要注意的是重疊的距離不能過長。第三章行書的章法行書是介于楷書和草書之間的書體，是日常生活書寫中最慣用最流行的書體。尤以鋼筆行書為最。行書筆畫、構(gòu)造有一定的伸縮性，形態(tài)又多變化，豐富奇彩、意到筆隨，可塑性大，利于發(fā)揮藝術(shù)效果，實(shí)用價(jià)值更是超出其它書體。一副得意之作，通篇構(gòu)造，引領(lǐng)管帶，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，各盡意志，氣適流動(dòng)，起伏隨勢(shì)，巧布虛陳，寄情寓意，無不淋漓盡致，酣暢爽快，令人賞心悅目。這些都闡明章法在行書創(chuàng)作中顯得尤為重要。第一節(jié)行書的章法特點(diǎn)行書由于筆畫、構(gòu)造變化較大，形體各異，加之書寫風(fēng)格不同，因而即使同一字也會(huì)出現(xiàn)多個(gè)形態(tài)，有肥瘦、長短、方圓、雄渾、挺撥、俊秀等差別。正是這些差別，使行書作品千姿百態(tài)，異彩紛呈，構(gòu)成了不同的氣韻的章法。因此，行書的謀篇布局較楷書要靈活得多，含有以下特點(diǎn)：一、筆勢(shì)多取縱勢(shì)由于行書筆畫活潑流動(dòng)，筆畫之間有牽縱行帶，前字的末筆與后字的首筆連帶親密，如取縱勢(shì)，更顯得如行云流水，氣韻貫穿，給人以一氣呵成之勢(shì)。二、疏密變化自如行書除筆畫、構(gòu)造有疏密變化外，在整體布局中通過變化字形的大小、長短、字態(tài)的肥瘦、俯仰，能自由地調(diào)節(jié)疏密位置與布白，達(dá)成疏密得當(dāng)，布白奇妙的效果。三、參差錯(cuò)落有致行書不僅僅筆畫、結(jié)體各部分及字與字之間有參差變化外，并且行與行之間及通篇亦有錯(cuò)落變化，這樣，整體布局顯得活潑靈動(dòng)，妙趣橫生。四、行氣直抒胸臆由于行書書寫速度較快，行筆之時(shí)情法于中、筆情交融，最能直接體現(xiàn)書者的情感，增加作品的感染力。第二節(jié)行書的謀篇技巧一、以動(dòng)為主楷書的章法以靜為重要特性，給人以平和穩(wěn)定、一絲不茍、不激不厲和端正嚴(yán)肅的感覺；行書章法則以動(dòng)為重要特性，給人以生動(dòng)飄逸和富有生命活力的感覺。前人出書法要“師造化”，凡在現(xiàn)實(shí)生活中能見到的動(dòng)作姿態(tài)，都可借鑒到行、草書中去，以增強(qiáng)行書作品的動(dòng)感，豐富其內(nèi)涵和底蘊(yùn)。多觀賞和臨寫古今行書大家作品，也是培養(yǎng)書寫動(dòng)感的有效途徑。我們不能用楷書的結(jié)體和章法來寫行書，這樣會(huì)使作品顯得沉快無憤怒。即使行書強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，但并不是隨意為之、不要法度，它仍要遵照一定的規(guī)律，以嚴(yán)謹(jǐn)求靈變，避免過于放縱。二、以不齊求齊楷書規(guī)定字的上下左右間隔勻