中國古代繪畫中國古代畫山水畫花鳥畫人物畫壁畫帛畫一、我國早期的獨(dú)幅繪畫作品--帛畫

帛畫中國古代畫在絲織物上的圖畫?，F(xiàn)存年代最早的有湖南長沙戰(zhàn)國楚墓中發(fā)現(xiàn)的帛畫三幅：一幅四周畫奇異的動植物圖像，中寫文字，多不可識，亦稱“繒書”；一幅繪長袖細(xì)腰的女子，側(cè)身合掌而立，上有飛翔的鳳、夔；另一幅繪高冠長袖的男子，側(cè)身駕馭一條巨龍，龍身呈舟狀。此外，在長沙馬王堆西漢墓中相繼出土帛畫五件，繪有墓主人圖像，以及宴飲、車馬、儀仗等場面，間繪傳統(tǒng)神話中的神靈怪異。其中有一幅關(guān)于氣功強(qiáng)身的圖解，提供了古代醫(yī)學(xué)上的歷史資料。這些帛畫是現(xiàn)今存世最古的中國畫幅，線描規(guī)整勁利，色彩絢爛端麗，具有相當(dāng)高的藝術(shù)水平。北魏司馬金龍墓中漆畫和東晉顧愷之《女史箴圖》卷，與之一脈相承。（《辭?！罚虾＾o書出版社1989年版。）《龍鳳仕女圖》戰(zhàn)國楚墓帛畫，絹本墨繪縱31.2cm橫23.2cm?！洱堷P仕女圖》1949年2月在湖南省長沙市陳家大山楚墓出土。全畫的主題是祈求飛騰的龍鳳引導(dǎo)墓主人的靈魂早日登天升仙。戰(zhàn)國楚墓帛畫絹本墨繪淡設(shè)色縱37.5cm橫28cm?！队垐D》1973年在湖南省長沙市子彈庫一號墓出土，也屬于葬儀中引導(dǎo)墓主人升天這一類祈禱性作品，畫中部分還偶用了金白粉彩，它為我們了解那些金碧輝煌的楚國壁畫提供了一定的實(shí)證，是迄今為止發(fā)現(xiàn)使用此畫法的最早作品?！抉R王堆帛畫】西漢。縱205厘米，上寬92厘米，下寬47.7厘米。1972年湖南長沙馬王堆一號墓出土，現(xiàn)藏湖南省博物館。此屬西漢前期繪畫?？v觀帛畫的主題是“引魂升天”，表達(dá)了西漢統(tǒng)治階段追求永生不死的妄想。帛畫精心刻劃了墓主人的形象。全畫構(gòu)圖嚴(yán)密完整，對稱中有變化，主次分明，疏密有致。這幅帛畫與戰(zhàn)國帛畫相比，更強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力，顯得富麗厚重，光彩奪目，使我們看到了西漢時代肖像畫的真貌。這一藝術(shù)珍品，再次使我們看到了古代人民的藝術(shù)才能，使我們對中國偉大藝術(shù)傳統(tǒng)的悠久歷史有了更清晰的認(rèn)識。軑侯子墓帛畫帛畫云氣占圖二、敦煌莫高窟壁畫

壁畫是指直接畫在墻面上的繪畫，按其用途和繪制地點(diǎn)，可分為殿堂壁畫、寺觀壁畫、石窟壁畫和墓室壁畫。甘肅敦煌莫高窟始鑿于366年（符秦建元二年）或更早，之后一直到元代，都有建造，現(xiàn)存洞窟570余個，壁畫約6萬余平米。早期北魏、西魏的壁畫內(nèi)容以說法圖和本生故事為主。本生故事的題材雖仍舊，但表現(xiàn)手法則改變了原有的單幅畫形式，吸收了顧愷之《洛神賦圖》中的方法，以一個個連續(xù)畫面來表達(dá)故事的全過程，因而更完整，更細(xì)致，也更便于人們觀賞了解。人物刻畫中，線條趨向明朗，衣著造型，更具有中土風(fēng)采，可以看到佛教藝術(shù)在中國土地上生根的過程中，必然民族化的規(guī)律。敦煌壁畫欣賞…斗雞圖

產(chǎn)女雌鹿大佛光寺龍鳳藻井白象文殊坐獅特寫雙鶴起舞站立的山羊《張議潮統(tǒng)軍出行圖》

敦煌莫高窟156窟壁畫(唐)《五百強(qiáng)盜成佛壁畫》

敦煌莫高窟285窟壁畫（西魏）

憍薩羅國有五百強(qiáng)盜作亂，被國王派大軍征剿所俘，被挖去雙眼，放逐山林。佛以神通力吹香山藥使五百強(qiáng)盜眼睛復(fù)明。強(qiáng)盜皈依佛法，最后成佛。此圖為官兵與強(qiáng)盜作戰(zhàn)的場面。該圖采用傳統(tǒng)的橫卷式連環(huán)畫構(gòu)圖，一開始即為激烈的戰(zhàn)斗場面，引人入勝。畫面結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)連貫，情景交融，人物動態(tài)生動自然，面貌神情各異，畫面上部飛天舞動，與下部的場景形成對比，既具有裝飾美感，富有藝術(shù)魅力，又暗示了五百強(qiáng)盜最后成佛的必然結(jié)果，符合佛教要求魏晉南北朝壁畫《五百強(qiáng)盜成佛圖》《鹿王本生圖》

敦煌莫高窟257窟壁畫（北魏）魏晉南北朝壁畫《鹿王本生圖》魏晉南北朝壁畫《飛天圖》魏晉南北朝壁畫《薩埵那太子本生圖》問題:敦煌壁畫為何能保持千年不脫色？顏料從何處來？用什么工藝、礦物制成？三、中國古代人物畫荊軻刺秦王顧愷之《洛神賦圖》之一顧愷之《洛神賦圖》之二中國古代人物畫ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA

一.在塑造人物形象的基礎(chǔ)上,更加強(qiáng)對人物神情的刻畫,即所謂“傳神”也.二.運(yùn)用均勻細(xì)膩的線條,有“春蠶吐絲”及“游絲”描之稱,是其線條的集中表現(xiàn).用筆如“春蠶吐絲”、“春云行空,流水行地”；第一個提出了“以形寫神”的繪畫理論；人稱三絕:“才絕”、“畫絕”、“癡絕”。顧愷之時期的人物畫特點(diǎn):兩晉南北朝列女圖[唐]

閻立本《古帝王圖卷-晉武帝司馬炎》ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA

閻立本,初唐畫家,出身貴族,官至宰相.他的畫注重人物心理和精神狀態(tài)的刻畫.其線條能根據(jù)不同物體質(zhì)感,變化力度和速度.后人評價稱:“閻立本則六法皆備,萬象不失”.

歷代帝王圖

人物畫的成熟：唐代ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA

人物畫的成熟：唐代

閻立本,初唐畫家,出身貴族,官至宰相.他的畫注重人物心理和精神狀態(tài)的刻畫.其線條能根據(jù)不同物體質(zhì)感,變化力度和速度.后人評價稱:“閻立本則六法皆備,萬象不失”.

步輦圖張萱《虢國夫人游春圖》ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA張萱、周昉的仕女畫

人物畫的成熟：唐代ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA搗練圖張萱、周昉的仕女畫

人物畫的成熟：唐代ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA周昉

初學(xué)張萱,后加以變化和發(fā)展,創(chuàng)造出“豐厚為體”、“衣紋勁簡,彩色柔麗”的風(fēng)格.ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA

吳道子，盛唐大畫家?！短瞥嬩洝贩Q其“凡畫人物、佛像、鬼神、禽獸、山水、臺殿、草木，皆冠絕于世”。創(chuàng)造出“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動”的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的藝術(shù)效果。被后人尊稱為“畫圣”。

人物畫的成熟：唐代閻立本《步輦圖》吳道子《天王送子圖》張擇端《清明上河圖》ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA人物畫的承前啟后：五代琉璃堂人物圖《朝元圖》[導(dǎo)讀]丁敬(16951765)、字敬身，號龍泓，浙江杭州人。金農(nóng)知友。工詩書，尤精刻印，格調(diào)清勁樸茂，開創(chuàng)“浙派”篆刻藝術(shù)。丁敬倚杖坐石，光頂高顙，腦后幾許白發(fā)，頭頸伸得特別長，造型夸張，“怪”中見美，拙中含趣。袁枚在詩堂上題云；“看碑伸鶴頸，拄杖坐苔磯?！绷_聘畫中有詩，袁枚詩中有畫，詩畫呼應(yīng)，相得益彰。此像構(gòu)思造型別出心裁，羅聘發(fā)展了他的老師金農(nóng)的肖像畫法，追求文人畫的天趣、人趣、物趣，為傳統(tǒng)肖像畫開拓出新的領(lǐng)域。本圖沒有作者署款，據(jù)裱邊丁敬手書《送詩客羅君遁夫歸揚(yáng)州》詩及丁敬致羅聘書札，得知此像并非受命之作，而是羅聘出于對前輩敬仰之情，在杭州畫成后攜歸揚(yáng)州，留作紀(jì)念。創(chuàng)作時間很可能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十九歲，羅聘三十一歲。

羅聘《丁敬像》問題:1．中國古代人物畫的主要特點(diǎn)。2．工筆畫和寫意畫的主要區(qū)別。問題中國古代山水畫

表現(xiàn)情景交融的意境

藝術(shù)傳統(tǒng)發(fā)展脈絡(luò)概況魏晉時期萌芽東晉。顧愷之〈洛神賦圖〉唐、宋：從成熟走向高峰

北宗：水墨山水唐：王維唐：李思訓(xùn)宋：王希孟?！辞Ю锝綀D卷〉南宗：青綠山水（金碧山水）隋：獨(dú)立成畫科隋：展子千?！从未簣D〉北宋巨然《層崖叢樹圖》《雪景寒林圖》北宋范寬南宋。馬遠(yuǎn)《踏歌圖》北宋無我之境重在畫家對自然景物的感受和描寫，畫家為自然服務(wù)。南宋追求細(xì)節(jié)真實(shí)和詩的意境重詩情畫意。元代有我之境重在抒發(fā)畫家內(nèi)心思想情感，自然景物描寫為次。北宋巨然《層崖叢樹圖》元倪瓚《六君子圖》明唐寅《山路松聲圖》清王琿《秋山問道圖》元明清成為中國古代繪畫主流溪山行旅圖范寬（宋）1、大小對比2、虛實(shí)對比3、疏密對比4、動靜對比5、化情思入景

意境是通過有形的景物組合，創(chuàng)造出一種可給人以聯(lián)想和思索的空間，這個空間包含畫家豐富的思想情感，這種空間是虛幻的，是大于畫面真實(shí)的景物的一種想象的心理空間，讓觀賞者有身臨其境的感覺，并讓我們回味無窮，只可意會不可言傳，從這里體現(xiàn)出作品的價值。ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA瀟湘圖人物畫的承前啟后：五代ZHONGGUOGUDAIRENWUHUA禽兔圖人物畫的承前啟后：五代《早春圖》北宋郭熙《六君子圖》元倪瓚《寒江獨(dú)釣圖》宋馬遠(yuǎn)突出表現(xiàn)早春季節(jié)特色千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。創(chuàng)造孤傲、清高、茺涼、疏放的一種藝術(shù)境界中國古代山水畫在空間處理上采用以“大觀小、小中見大”的手法?！斗鹄坏滦∥荨酚⒖邓固┎獱枴肚Ю锝綀D卷》中國古代山水畫在表現(xiàn)山石的質(zhì)感上創(chuàng)造了許多行之有效的表現(xiàn)程式。筆法上有很多皴法雨點(diǎn)皴卷云皴披麻皴

墨法上，淡破濃，濃破淡一、創(chuàng)造情景交融的意境二、山水畫在空間處理上采用“以大觀小”，“小中見大”的手法三、中國古代山水畫創(chuàng)造了許多行之有效的程式。中國古代山水畫的藝術(shù)傳統(tǒng)3、意境的表現(xiàn)在山水畫中真的很重要嗎？學(xué)會比較黃山云海（攝影）

（中國畫）亞明劉海粟1、比較山水畫的景色與自然景色有什么不同？黃山云海（中國畫）黃山云2、什么是意境？張大千?！稄]山圖》瀑布

（攝影）學(xué)會比較4、大自然—畫家—山水畫是怎樣的關(guān)系？觀瀑圖傅報石桂林山水

（攝影）學(xué)會比較

江作青羅帶山如碧玉簪（中國畫）白雪石學(xué)會比較干草車（油畫）康斯泰勃爾（英）7、中國山水畫與西方風(fēng)景畫在思想、技巧、形式上有什么不同？六君子圖倪瓚元印象

日出莫奈（法國）

中國山水畫與西方風(fēng)景畫在思想、技巧、形式上有什么不同？

學(xué)會比較金霞圖賈又?；B畫借物抒情、托物言志的藝術(shù)特色吳昌碩冷艷圖鄭板橋墨竹圖朱耷荷花水鳥徐渭墨葡萄中國花鳥畫具有以寫生為基礎(chǔ),借物抒情、托物言志的優(yōu)良傳統(tǒng)。一、著重表現(xiàn)一、動植物的生命力及其特征；二、對自然和生命的體驗(yàn)和感受。二、中國花鳥畫與西方靜物畫的區(qū)別。（細(xì)心觀察兩者，體會兩者之間的不同之處）區(qū)別在于：1、工具及其使用上；

2、觀察方法和造型手段上；

3、構(gòu)圖位置和章法氣勢的把握上；

4、空間背景環(huán)境和畫面色彩氣氛的處理上；

5、一幅作品的裝裱上等等……《冷艷圖》吳昌碩

《墨竹圖》鄭板橋《墨葡萄》徐渭《荷花水鳥》朱耷三、花鳥畫的分類：1、沒骨花鳥畫：用各種顏色或墨直接渲染出物體形象的方法。對工筆畫來說，它比較隨意，對寫意畫來說，它比較工細(xì)。2、寫意花鳥畫：寫意畫可分為大寫意和小寫意：小寫意是是通過相對（工筆花鳥畫）比較自由的方法表現(xiàn)對象的形態(tài)、特征。它的特點(diǎn)是真實(shí)、生動。是花鳥中一種比較普遍的畫法。大寫意在中國畫中是一種比較難掌握的畫法，需要有很好的基本功，在表現(xiàn)對象的時候，帶有很強(qiáng)的主觀性，造型大膽、夸張。它的特點(diǎn)是，具有很強(qiáng)的抒情性、創(chuàng)造性、趣味性，給人一種瀟灑、氣派、落落大方的藝術(shù)感受。大寫意和小寫意都是在生宣紙上作畫，他們的區(qū)別在，大寫意比較概括，小寫意比較具體。3、工筆花鳥畫：可分為工筆白描花鳥畫、工筆淡彩花鳥畫、工筆重彩花鳥畫。白描又稱線描，使用工細(xì)的毛筆將所要表現(xiàn)的對象的外形勾畫出來。它是一種單色畫，它的特點(diǎn)是單純、簡潔。淡彩花鳥畫是在白描的基礎(chǔ)上，按照表現(xiàn)對象的固有色，淡淡的渲染一層或兩層顏色的花鳥畫作品。它的特點(diǎn)是淡雅、清新。重彩花鳥畫是在淡彩花鳥畫的基礎(chǔ)上，反復(fù)渲染，使所畫對象的固有色達(dá)到飽和狀態(tài)為止，甚至夸張表現(xiàn)對象本身色彩的花鳥畫作品。它的特點(diǎn)是富貴、壯觀、莊重、古樸。在這幅花鳥畫中，作者充分運(yùn)用了線條的勾勒與色彩的漸變，并準(zhǔn)確地把握了鳥的形、神兩態(tài)，使得畫面豐富多彩，充滿閑情意趣。在這幅畫中，值得一提的就是花與鳥的疏密搭配。在兩側(cè)的花枝上，朝著鳥的一面都是盛開著鮮花，形成一種繁花錦簇的感覺，使得鳥被襯托得華麗高貴；而在另一邊則是幾朵花骨朵及綠葉，恰到好處。不僅令人拍手稱絕！小結(jié)：對于工筆畫和寫意畫，我們應(yīng)該有個正確的認(rèn)識：工筆并不是一定要面面俱到，寫意也并非放蕩不羈。好的工筆畫應(yīng)該有寫意畫的氣魄才不會小氣，而好