李煜詩文全集陳李楊輯李煜被譽(yù)為千古詞帝。清康熙時(shí)彭定求等人編的《全唐詩》中，李煜詩現(xiàn)存17首，殘句16則。后主本有詞集，已失傳。現(xiàn)存詞四十四首，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂鳎梢源_定者僅三十八首。李煜有文集30卷，不過大多已散佚失傳。清嘉慶時(shí)董誥等人編的《全唐文》收錄李煜文7篇。目錄甲卷詩集……………………61.秋鶯…………62.病起題山舍壁……………63.送鄧王二十弟從益牧宣城……………64.悼詩…………65.挽辭二首……………………66.感懷二首……………………97.梅花二首……………………98.書靈筵手巾………………119.書琵琶背…………………1210.九月十日偶書…………1311.病中感懷…………………1512.病中書事…………………1713.題《金樓子》后………1814.渡中江望石城泣下……2015.亡后見形詩………………2016.開元樂……………………2217.賜宮人慶奴………………2218.殘句（16條）…………22乙卷詞集……………………231.漁父·漁夫辭·漁父樂、漁歌子(浪花有情千里雪)232.漁父(一棹春風(fēng)一葉舟)………………253.浣溪沙(紅日已高三丈透)………………264.木蘭花·玉樓春(晚妝初了明肌雪)……285.一斛珠（曉妝初過）……316.采桑子（亭前春逐紅英盡）…………357.清平樂·別來春半…………368.喜遷鶯（曉月墜）………389.菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）…………4010.菩薩蠻（蓬萊院閉天臺女）…………4311.菩薩蠻（銅簧韻脆鏘寒竹）…………4412.菩薩蠻（尋春須是先春早）…………4713.采桑子（轆轤金井梧桐晚）…………4914.謝新恩·臨江仙（秦樓不見吹簫女）………………5115.謝新恩·臨江仙（櫻花落盡階前月）………………5416.謝新恩·臨江仙（櫻桃落盡春將困）………………5617.謝新恩·臨江仙（櫻桃落盡春歸去）………………5718.謝新恩·臨江仙冉冉秋光留不住……6019.臨江仙·謝新恩（庭空客散人歸后）………………6120.長相思（云一緺）………6221.長相思·一重山……………6322.搗練子令（深院靜）…………………6623.搗練子令（云鬢亂）……6724.阮郎歸·呈鄭王十二弟…………………7025.蝶戀花（遙夜亭皋閑信步）…………7226.破陣子（四十年來家國）……………7327.相見歡·烏夜啼（林花謝了春紅）…7628.相見歡·烏夜啼（無言獨(dú)上西樓）…8129.烏夜啼（昨夜風(fēng)兼雨）………………8430.望江梅·望江南·憶江南）（閑夢遠(yuǎn)）二首………8631.望江南·多少恨（一名夢江南）……9032.望江南·憶江南（多少淚）……………9233.虞美人（風(fēng)回小院庭蕪綠）…………9334.虞美人·春花秋月何時(shí)了………………9435.浪淘沙令·簾外雨潺潺……9736.子夜歌·菩薩蠻（人生愁恨何能免）………………9937.浪淘沙·往事只堪哀………10138.浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢歸………………10439.后庭花破子·玉樹后庭前………………10540.臨江仙·秦樓不見吹簫女………………10741.柳枝·楊柳枝賜宮人慶奴………………10942.三臺令·不寐倦長更………11143.青玉案·梵宮百尺同云護(hù)…………………11144.望遠(yuǎn)行·碧砌花光照眼明…………………11245.更漏子·金雀釵………………11246.更漏子·柳絲長………………11647.三臺令·不寐倦長更………11748.漁歌子·又是陽春三月時(shí)…………………118丙卷文集………1181.昭惠周后誄…………………1182.即位上宋太祖表………………1243.乞緩師表……………………1254.不敢再乞潘慎修掌記室手表………………1265.送鄧王二十六弟牧宣城序…………………1266.卻登高文………1277.書評……………127甲卷詩集1.秋鶯殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨(dú)游。老舌百般傾耳聽，

深黃一點(diǎn)入煙流。棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。

莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。2.病起題山舍壁山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。爐開小火深回暖，

溝引新流幾曲聲。暫約彭涓安朽質(zhì)，終期宗遠(yuǎn)問無生。

誰能役役塵中累，貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名。3.送鄧王二十弟從益牧宣城且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。浩浪侵愁光蕩漾，

亂山凝恨色高低。君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。

咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。悼詩仲宣卒，后主哀甚，然恐重傷昭惠，常默坐飲泣而已。因?yàn)樵娨詫懫渲荆髟仈?shù)四，左右為之泣下。永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。

咽絕風(fēng)前思，昏濛眼上花?？胀鯌?yīng)念我，窮子正迷家。5.挽辭二首宣城公仲宣，后主子，小字瑞保，年四歲卒。母昭惠先病，哀苦增劇，遂至于殂。故后主挽辭，并其母子悼之。珠碎眼前珍，花凋世外春。

未銷心里恨，又失掌中身。

玉笥猶殘藥，香奩已染塵。

前哀將后感，無淚可沾巾。艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。

正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。

秾麗今何在，飄零事已空。

沉沉無問處，千載謝東風(fēng)。譯文

眼前珠碎心如焚，世外花凋又在春。

心頭之恨尚未消，摧折仍是掌中身。

前有哀愁后有感，悲絕無淚可沾巾。艷質(zhì)麗人芳香樹，浮危之道略相同。

正悲春日樹花落，又苦寒雨傷根叢。

盛季繁茂今何在？世事飄零已成空。

茫茫宇宙無問處，悠悠千載辭東風(fēng)。這組合悼詩共二首，內(nèi)容上，第一首重在寫詩人遭遇死亡的生者悲痛，第二首則著重抒寫詩人獨(dú)自存活的生命哀傷。第一首開篇即以珍珠喻愛子、春花喻嬌妻。說“眼前”，是回憶孩子繞膝弄戲的情景，而此時(shí)無復(fù)再見；稱“世外”是妻子擁有無與倫比的美貌，而此刻真的去了世外；因以“珠碎”與“花凋”寫出自己的無限痛惜，而“碎”與“凋”也同樣指自己的心。一聯(lián)十字，內(nèi)蘊(yùn)深刻，字字舍情。次聯(lián)抒寫失子之痛尚未平復(fù)，妻亡之禍又接踵而至。詩人妻子臥病之時(shí)，夫婦二人兒子的突然得疾而過世，詩人怕加重妻子的病情，非但不敢言及此事，甚至也不敢流露自己的感情，將痛失愛子的悲傷深深地藏在心底里，在妻子的病榻之前，溫語勸慰，一如既往，只能在兀然獨(dú)坐時(shí)默默地流淚。由此來體會此聯(lián)中的“心里恨”三字，表面上下得很平常，其實(shí)是泣血之訴，藏含著無盡的辛酸與悲苦。第三聯(lián)轉(zhuǎn)而寫物，卻是物是人非。藥猶在笥，愛子已去；香奩依舊，愛妻已亡。室內(nèi)彌漫的藥味，奩上薄薄的灰塵，在在都令人回憶死者生前的情景，又無一不在提示生者死神已經(jīng)來過。故詩的末聯(lián)只說詩人自己在如此沉重的打擊之下已無淚可流了。人之流淚，不僅是悲傷的表達(dá)，也是悲傷的宣泄，詩中卻說“無淚可沾巾”正是所謂的“最深重的悲痛不是流淚的宣泄而是無以表達(dá)的無淚”，這是詩人痛徹肺腑的感受。第二首首聯(lián)將人的生命“艷質(zhì)”與自然的生命“芳樹”同舉，以啟頷聯(lián)之“春落實(shí)”、“雨傷叢”，既用以比喻嬌妻愛子的生命夭折，又用凄風(fēng)苦雨的春景來展現(xiàn)內(nèi)心悲哀的情感，有一種慘淡無奈的生命哀傷回蕩其間。故首聯(lián)的對句“浮危道略同”，是總此兩聯(lián)的感慨。不過，自然界雖然有春花秋葉的變化，但其生命是流轉(zhuǎn)不息的，今春花謝了，明春花又開，有遷逝，無終結(jié)?？墒侨耸且蝗ゲ粡?fù)返的，無論生前有多少珍愛，多少歡樂，也無論死后有多少眷戀，多少回憶，逝者永逝，不知道該向誰去問死者去了哪里，也不知道有誰能回答生死能否重逢，一切于存者都只是徒勞。既然關(guān)于生命的所有疑問都無問處，也無可問，人自當(dāng)死心平靜；偏偏春來東風(fēng)輕吹拂，吹綠了樹，拂紅了花，也惹出人心中的無奈：它喚不回逝去的親人?！扒лd謝東風(fēng)”，既然如此，那就請春風(fēng)不要再來了，“千載”都不要來——只要生者在就不要來，因?yàn)槟昴甑拇荷紩酒鸸陋?dú)生者無限的憶念、無限的悲哀，這也是極度悲痛中的奇想。就此時(shí)心情而言，詩人不再有春天。二詩情辭誠摯沉痛，極寫詩人的失子之悲與喪妻之痛，將詩人憂思無盡的苦情表達(dá)得窮哀至慟，令人倍感悲戚。在遣詞上，哭子與悼妻反復(fù)更迭、交錯(cuò)變化，又義兼復(fù)指、雙重哀悼，其前后交織、悲愴凄惋，令人難以卒讀7.感懷二首后主昭惠后周氏，小字娥皇，年二十九殂。后主哀苦骨立，杖而后起，每于花朝月夕，無不傷懷。又見桐花發(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。

憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。

層城無復(fù)見嬌姿，佳節(jié)纏哀不自持。

空有當(dāng)年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。9.梅花二首后主嘗與周后移植梅花于瑤光殿之西，及花時(shí)而后已殂，因成詩見意。殷勤移植地，曲檻小欄邊。

共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。

誰料花前后，蛾眉卻不全。

失卻煙花主，東君自不知。

清香更何用，猶發(fā)去年枝。此詩題為《梅花》，卻不是一首詠物詩，而是詠嘆與梅花相關(guān)的人和事。據(jù)《全唐詩》載：“后主嘗與周后移植梅花于瑤光殿之西，及花時(shí)，而后已殂，因成詩見意?！贝嗽娛茁?lián)起句“殷勤移植”語，即指這次移植梅花之事；“移植地”便是“瑤光殿之西”的“曲檻小欄邊”。李煜、周后（即昭惠皇后）都是極富雅趣之人，又憑著帝王皇后的特殊條件，便為自己的生活極力營造出優(yōu)美的氛圍。他們以銷金紅羅罩壁，以綠鈿刷絲隔眼，糊以紅羅，種梅花其外，興之所至，便有了移植梅花之事。頷聯(lián)寫道“共約重芳日，還憂不盛妍”，意思是記得當(dāng)時(shí)還曾擔(dān)心，梅花“重芳日”，只恐“不盛妍”。唯其如此，頸聯(lián)便接著說：“阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉?！睘榱私o梅花“阻風(fēng)”，這兩位形影相隨的伴侶還特意為梅花牽開了漂漂亮亮、長長寬寬的“步障”；為了給梅花澆水，也還曾不辭“乘月”披星之勞。實(shí)指望來年能觀賞到夫妻共同移植、一塊澆灌的梅花的艷美風(fēng)姿?？墒牵钟姓l能料到花開前后，這正該供夫妻共賞同樂的美景良辰，而“蛾眉卻不前”。尾聯(lián)的這一慨嘆，緊承在語流上逐層推進(jìn)的前三聯(lián)而發(fā)，于升至極高處的波峰浪尖，忽發(fā)哀音，跌入深潭，凄惻動人，給讀者心靈以強(qiáng)烈沖擊。11.書靈筵手巾浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。

汗手遺香漬，痕眉染黛煙。靈筵，即供奉亡靈的幾筵?！读簳ぶ棺銈鳌ゎ檻椫罚骸安豁毘Ｊ╈`筵，可止設(shè)香燈，使致哀者有憑耳。”北齊

顏之推

《顏氏家訓(xùn)·終制》：“靈筵勿設(shè)枕幾，朔望祥禫唯下白粥清水乾棗，不得有酒肉餅果之祭。”王利器集解：“靈筵，供亡靈之幾筵，后人又謂之靈牀，或曰儀牀?！崩詈笾魇藲q時(shí)，納絕代佳人、多藝才女昭惠為后，其婚姻之美滿，伉儷之情深，才子佳人之意切，都是令人艷羨的。然而這對多愁善感的伴侶，在夫妻生活之外，卻也有著因時(shí)移世變、國祚日衰而帶來的諸多不順心之事，當(dāng)然也就難免“共憔悴”了。而尤其是年值“壯歲”，按常理，夫妻倆正當(dāng)精力充沛，正該琴瑟調(diào)和，相依相傍，誰知竟疫從天降，絕癥襲來，無情地奪走了與自己朝夕相處、形影相隨的“嬋娟”?！皦褮q失嬋娟”，中年喪偶，已是人生的大不幸，更何況所失的又是自己十分傾心的可人愛妻呢！接下來，“汗手遺香漬，痕眉染紫煙”，則是由昭惠皇后的遺物——眼前靈筵上的手巾觸發(fā)哀感。凝神細(xì)看，巾上還留有愛妻生時(shí)輕抹香靨的“香漬”，細(xì)描眉黛的煙痕?？赡肯率恰跋銤n”猶在，煙痕尚存，而“嬋娟”已失，這就更令人不能不倍增切腹之痛了。全詩至此煞筆，余哀不盡。12.書琵琶背周后通書史，善音律，尤工琵琶。元宗賞其藝，取所御琵琶時(shí)謂之燒槽者賜焉。燒槽，即蔡邕焦桐之義，或謂燄材而斲之，或謂因爇而存之。后臨殂，以琵琶及常臂玉環(huán)親遺后主。侁自肩如削，難勝數(shù)縷絳。

天香留鳳尾，余煖在檀槽。譯文

她肩細(xì)若削成，幾乎纖麗到了難以承受數(shù)條絲帶的地步。

身上獨(dú)特的香味依然留在琵琶的鳳尾里，琵琶上架弦的格子里也還殘留著她懷抱時(shí)的余溫。這是作者為悼念亡妻昭惠皇后周娥皇而作的悼亡詩。此詩寫出了作者見物思人，回憶起妻子生前彈琵琶的樣子，表達(dá)了作者對亡妻的無限思念之情。全詩巧用想象、虛實(shí)結(jié)合等藝術(shù)手法，描寫細(xì)膩，生動感人。首琵琶是周后的公公李璟贈給周后的，是李璟對兒媳超凡絕倫的彈奏藝術(shù)的獎賞，是周后生前的心愛之物。其次，它是周后臨終前贈給丈夫李煜的絕別之物，是周后音容笑貌的化身，李煜對此珍重異常?？匆姁燮奚跋矚g的琵琶，李煜自然就想到愛妻生前演奏琵琶的模樣，她肩細(xì)如削，身上的絲帶索索作響，讓人沉醉。“侁自肩如削，難勝數(shù)縷絳?！边@兩句對妻子彈奏琵琶的描寫十分細(xì)膩，猶如人在眼前，琵琶聲聲聲入耳。

后兩句詩尤其富有意味?！疤煜懔豇P尾”是實(shí)寫，寫詩人確確實(shí)實(shí)嗅到了琵琶上愛妻的余香；“余暖在檀槽”則是虛寫，是詩人自己的想象?；秀敝g，李煜感到愛妻仿佛剛彈奏一曲，琵琶上還殘留她的余溫。檀槽上其實(shí)不可能有余溫了，但李煜忽覺此情此景才剛剛發(fā)生，事實(shí)卻是這水不可能重來。淚霧散去，出現(xiàn)在詩人眼前的只是這冰冷的琵琶，真情由此而出。妻子死后，人去樓空，睹物思情，尋常的小物件也能勾起往日的綿綿情思。可以想象，他獨(dú)自一人拿著琵琶，輕輕撫摸，那琵琶上似乎都還遺留著妻子的芬芳和溫暖。李煜用非常豐富的細(xì)節(jié)來表達(dá)無盡的哀思，無一句談及思念，而思念已在細(xì)節(jié)間展露無遺。13.九月十日偶書晚雨秋陰酒乍醒，感時(shí)心緒杳難平。

黃花冷落不成艷，紅葉颼飗競鼓聲。

背世返能厭俗態(tài)，偶緣猶未忘多情。

自從雙鬢斑斑白，不學(xué)安仁卻自驚。譯文

陰冷秋季的晚上下起了雨，酒后驚醒心中愁緒久久不能平復(fù)。

看到滿地的落葉黃花，風(fēng)雨中的紅葉颯颯作響好像不停的鼓聲。

想要背棄世俗，不同流俗，但偶有機(jī)緣，還是無法擺脫世俗的情緣。

自從雙鬢斑白后，已經(jīng)參透世情，心灰意冷，不會像潘岳那樣多愁善感了。這首詩充分體現(xiàn)了詩人矛盾的心情。他自認(rèn)為隨著年齡的增長經(jīng)歷的增加，就能參透俗世，看透俗事，不會像潘岳那樣多愁善感了，但是遇到“晚雨秋陰”的景象，依然難平心緒。開篇兩句，寫傍晚秋陰、酒醉乍醒，客觀條件（季節(jié)氣候不佳、身體狀況不佳）和主觀條件（感時(shí)）都令詩人心情不能平靜，從而為全詩定下了情感基調(diào)。三四兩句，寫秋日風(fēng)景，“黃花”“紅葉”本是秋天里最具生命力的物象了，然而在詩人眼中，單一的黃花卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)構(gòu)不成絢麗的色彩，而紅色的葉子在風(fēng)雨之中颯颯作響，如沙場鼓聲，徒增秋日的肅殺之氣?！氨呈婪的軈捤讘B(tài)，偶緣猶未忘多情”與“自從雙鬃斑斑白，不學(xué)安仁卻自驚”兩句中表現(xiàn)了詩人“心緒難平”。不妨回顧一下當(dāng)時(shí)李煜為了超脫于皇位之爭而筑室鐘山讀書，即位之后在北方的威壓之下還是不改詩書歌舞之樂，即可了解其“背世”“厭俗態(tài)”的高雅之意；而對于喪子、亡妻痛苦的詩詞詠嘆，都是發(fā)生在面對北方軍事威脅的背景之下，則讀者于此又不難領(lǐng)會其“多情”背后的軟弱無助當(dāng)多愁善感的詞人被推上君王的位置，在弱肉強(qiáng)食的亂世求生存的時(shí)候，大約應(yīng)該都是李煜這種悲秋的樣子：滿懷恐懼，滿懷凄惶直至在兩鬢斑白中走向毀滅。14.病中感懷憔悴年來甚，蕭條益自傷。

風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸。

夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。

前緣竟何似，誰與問空王。譯文

近年來一日比一日憔悴，環(huán)顧身邊親人多有亡故而日漸蕭條，令人黯然神傷。

悲傷而致病，風(fēng)雨之下病骨難支、愁腸百轉(zhuǎn)不能勝情。

深夜鼎中彌漫著藥香，早晨醒來發(fā)現(xiàn)髭須斑白。

我的人生因果究竟如何？誰能替我去求問佛祖？首聯(lián)“憔悴年來甚，蕭條益自傷?！眱删浔憬o全詩籠罩了一層傷感的云霧?！笆挆l”二字交代了詩人此時(shí)的生活，已經(jīng)沒有了侍從簇?fù)?、嬪娥相伴的富貴繁華。他是舊目的南唐君主，今日的宋人囚徒，生活不唯冷清，對比過去，尤覺蕭條。詩寫在入宋之后，這樣的一種厭倦情緒也就有了理解的線索。詩以“憔悴”領(lǐng)起，對以“蕭條”，前者重在寫人，后者刻畫環(huán)境。二者相互映對，寫出人因蕭條而憔悴，也因憔悴而更覺蕭條。意思還不止于此一層。“年來甚”與“益自傷”相對，這是說，人是一年一年的老去，憔悴本來就一年更甚于一年，偏又處在這周遭蕭條的環(huán)境中，于是便生出無盡的感傷而加快了人憔悴的速度。中間兩聯(lián)刻畫詩人的生活狀態(tài)。頷聯(lián)“風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸”緊承首聯(lián)而發(fā)，寫憔悴的“病骨”受“風(fēng)威”所“侵”，傷感的“愁腸”為“雨氣”所“咽”。使病體與愁懷緊密關(guān)合，以見病因愁起，愁使病篤之意。這一聯(lián)尤為傳神，把病中的敏感形象地寫了出來，正因?yàn)橛胁」?，正因?yàn)橛谐钅c，才感受到秋風(fēng)格外寒，秋雨格外冷。頸聯(lián)“夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜”句，悲嘆寶鼎已無他用，“唯煎藥”而已，自己也垂垂老矣，已是“朝髭半染霜”了，更是哀戚尤深。尾聯(lián)“前緣竟何似，誰與問空王”，語氣悲憤?！扒熬墶薄翱胀酢敝f，更涉佛事，益見消沉。愁病交加，無所排遣，便只好求助于佛，而幻想從了解“前緣”中得到解脫，從詢問“空王”中得到指點(diǎn)?？墒恰扒熬壘购嗡啤?，仍不得而知?！罢l與問空王”，亦不得其門而入。詩至此煞筆，流露出無限的惆帳與憂思。其中深沉的內(nèi)容，耐人尋味。詩中以“威”寫風(fēng)，以“氣”寫雨，將政治處境中所有的威逼與壓迫都轉(zhuǎn)為自然現(xiàn)象的感受，就文學(xué)手法而言是擬人。而在詩人，怕也有不能直言而曲折抒寫的現(xiàn)實(shí)考慮。全詩把體病、心病、人情、秋景、家事、國事等融合在一體，籠罩了一層傷感的云霧。15.病中書事病身堅(jiān)固道情深，宴坐清香思自任。

月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來禽。

庸醫(yī)懶聽詞何取，小婢將行力未禁。

賴問空門知?dú)馕?，不然煩惱萬涂侵。譯文

病中閑坐戶外陣清風(fēng)吹來，只覺得神清氣爽，香氣襲人，突然感到病體輕松了許多，不禁思緒萬千，任其馳思。

明月高照，靜居典雅，只有搗藥的聲音咚咚作響；小門緊鎖，深院幽靜，只有小鳥時(shí)時(shí)飛來與人親近。

久病難愈，懶得再聽御醫(yī)的診斷；身邊的小婢攙扶著自己散步，可又感覺疲勞。

多虧我自己懂得了不少佛教道理，才獲得了許多生活情趣，不然塵世的煩惱會從各方面侵來，使人陷入愁江苦海。這首詩通過描寫日常生活中的瑣碎之事，來抒寫作者病中的感受。首聯(lián)描寫焚香坐禪的情景，中間兩聯(lián)寫凄涼與孤寂的生活情景，尾聯(lián)自己對佛理的感悟。全詩運(yùn)用逆挽的手法，從細(xì)微處入手，充滿濃郁的生活氣息。此詩首聯(lián)所描寫的是焚香坐禪的情景。詩人安坐一室，焚香供佛，回念所遭遇的種種，默思佛祖的教訓(xùn)。清香四散，意念漸漸入冥，心境漸漸平靜，既然一切都是命中注定，必然承受，就不須怨天尤人而哀苦無已。詩以“病身”與“道情”相對，說是病越重，修道之心就越誠懇；而修道之心越誠懇，感悟的佛理就越重深。這是一層意思。而“病”不僅是指生理之疾，更有經(jīng)歷遭遇帶給人的心理以及精神的創(chuàng)傷，故用一“身”字總括。佛教以苦為生命的本義，于是苦也就不成其為苦，受苦正是修行的途徑之一，勸導(dǎo)信徒承受現(xiàn)世而寄望于來世。因此，詩人焚香敬佛的修行方法就是“思自任”，所體悟的佛理就是“病身堅(jiān)固道情深”。這是又一層意思。這兩句若從邏輯順序講，應(yīng)該是“宴坐清香思自任，病身堅(jiān)固道情深”。詩人先說后，再說前，將事情發(fā)展的順序倒過來，正是為了強(qiáng)調(diào)此時(shí)的覺僭。文章家將這種寫法稱為“逆挽”。詩的中間兩聯(lián)寫生活情景，一片凄涼與孤寂。夜間，清冷的月光照著空庭，四周靜靜，唯有搗藥的聲音，持續(xù)而單調(diào)地在院中回響，向院中人提示著無邊的落寞。不僅夜間如此，白天也一樣。主人無訪客，院門緊閉，堂廡深深，除了鳥叫，不聞人聲。偶爾有醫(yī)生前來診病，也不過說些不切病情的廢話，除了加重慵懶的心情，并無治療的功效。身體日漸衰弱，扶著小婢起來走走，卻深感力不能至，腳步難移。在這樣的生活之中，不能不回想當(dāng)年，而所有的回想都是痛苦，更令眼前的情景有不堪的殘忍。于是詩人回轉(zhuǎn)過來向自己道慶幸：若不是有佛祖的指引，若不是有佛理的開導(dǎo)，那人生的煩惱將會不由途徑地涌來將自己包裹，將會鋪天蓋地地?fù)鋪韺⒆约貉蜎]，生活當(dāng)無法繼續(xù)。這種自我開釋，在詩人或許有一時(shí)的寬解，通篇讀來，讀者仍然會感到內(nèi)在的悲哀。尾聯(lián)回應(yīng)首聯(lián)的修行之事，用“知?dú)馕丁睂懘丝虒τ诜鹄淼母形?，上承“病身?jiān)固道情深”。因此可知“道情深”的二層意思中，重在后者，不是說自己的修行已經(jīng)達(dá)到的境界，而是指佛理本身的深刻。同修佛教的白居易有詩曰：“自從苦學(xué)空門法，銷盡平生種種心?！保ā堕e吟》）可以幫助李煜所說的“道情”。詩人在“賴問空門知?dú)馕?，不然煩惱萬涂侵”兩句中點(diǎn)明，生活全靠在佛法中尋找樂趣，否則早就被萬般煩惱吞噬了。這首詩中有“庸醫(yī)”“小婢”，還有清風(fēng)、明月、飛鳥等具體的事物，可使讀者通過感知這些人物和景物體會到詩人的內(nèi)心感受。此詩與《病中感懷》內(nèi)容相似，皆描寫病中感受，但此詩宗教情懷更濃。兩首詩的不同之處在于，前首詩側(cè)重抒懷，抒發(fā)病中情懷；這首詩側(cè)重?cái)⑹?，敘寫病重的諸瑣事，詩里所寫之事有濃郁的生活氣息。16.題《金樓子》后梁孝元謂：王仲宣昔在荊州，著書數(shù)十篇。荊州壞，盡焚其書。今在者一篇，知名之士咸重之。見虎一毛，不知其斑。后西魏破江陵，帝亦盡焚其書，曰：文武之道，盡今夜矣！何荊州壞焚書二語，先后一轍也，詩以慨之。牙簽萬軸裹紅綃，王粲書同付火燒。

不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。此詩是李煜讀《金樓子》后題寫其書后的一首詩?！督饦亲印肥且粤涸凼捓[為中心的文人集團(tuán)作品，大多數(shù)文章是由蕭繹本人撰寫。作品是采用札記、隨感的形式，或前引名言成句，后加自己的看法;或借題發(fā)揮以闡發(fā)自己的思想;或記述史實(shí)以勸誡子女;或追敘往事，聊以自慰;或轉(zhuǎn)志奇事，欲廣聞見;或記東交游，以敘友情。李煜此詩主旨是對《金樓子》中所說的兩件焚書事件發(fā)表感慨。17.渡中江望石城泣下江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢一場。

吳苑宮闈今冷落，廣陵臺殿已荒涼。

云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。

兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)思量。寫詩人失國失家后的落魄景象和凄涼心境。山重水盡、絕望無依的兄弟四人，都已不堪愁苦閑坐，再仔細(xì)思量，更是令人窒息的絕望。直到國破家亡，李煜才從夢中醒來，才體味到了做俘虜任人宰割的痛苦。夢醒了，國亡了，思量追悔也無濟(jì)于事了。與北宋誓死抵抗未必能取勝，但總比坐以待斃要強(qiáng)得多。李煜尚擁有南唐半壁江山，如能發(fā)憤圖強(qiáng)，還不知是誰做一統(tǒng)帝王?？珊薜氖撬麤]有這種雄心壯志，只能坐在飄舟里“細(xì)思量”，去為自己家族的處境哀愁了。這是作者真實(shí)心情的流露和抒發(fā)，不粉飾，不矯造，有很強(qiáng)的感染力。18.亡后見形詩賈魏公尹京日，忽有人來展刺謁曰“前江南國主李煜”，相見則一清瘦道士爾。公曰：“太師已物故，何得及此？”曰：“某幼探釋氏未達(dá)，誤有所見，今為師子國王。偶思鐘山而來。”懷中取此詩授公，公讀之，隨身灰滅。異國非所志，煩勞殊清閑。

驚濤千萬里，無乃見鐘山。譯文

留在別國不是我的意愿，他國的煩勞遠(yuǎn)多余清閑。

在千萬里的驚濤駭浪中，沒想到竟然還能見到鐘山。讓我抓住不放的是“鐘山”這個(gè)詞。后主對“鐘山”這個(gè)詞很有愛，自號鐘隱、鐘山隱者?！扮娚健睂笾鱽碚f，意味著出世、隱居、清逸。因此聯(lián)系全文，“鐘山”一次并非實(shí)指而是虛指。無乃見鐘山并非說見不到鐘山，而是說無法繼續(xù)目前這種類似隱居的閑逸的狀態(tài)。這首詩的中心思想應(yīng)該是，有一件事他不想去做。不想做的理由是因?yàn)榄h(huán)境惡劣，無法像現(xiàn)在這樣清逸閑散。他說“不想去”，意味著有選擇的余地。又說不想去的理由是因?yàn)椤安荒苓@么安逸”，意味著他目前的生活狀態(tài)是相當(dāng)安逸舒適的。如果是亡國前后期的作品，是否去汴京，是他可以選擇的嗎？他當(dāng)前的生活狀態(tài)，能用“安逸”來描述嗎？顯然不能。所以這不是亡國前后的作品。將這首詩和后主的生平相聯(lián)系，可以作以下猜測：所謂異國，并非指某個(gè)國家，而是指自己滅亡的唐朝。所謂驚濤，并非是說渡江的情景，而是自己現(xiàn)狀。所謂鐘山，并非是說某座山，而是說隱居的生活。而在后主心目中，隱居不代表清苦，而代表清逸。他現(xiàn)在正過著十分安逸的生活，很舒服滿足，不想放棄這種生活去過另外一種類似于“驚濤駭浪”般的，有別于現(xiàn)在的生活。19.開元樂心事數(shù)莖白發(fā)，

生涯一片青山。

空山有雪相待，

野路無人自還。20.賜宮人慶奴《墨莊漫錄》云：“煜嘗書黃羅扇上，至今藏在貴人家?！憋L(fēng)情漸老見春羞，到處消魂感舊游。多謝長條似相識，強(qiáng)垂煙態(tài)拂人頭。21.殘句（16條）迢迢牽牛星，杳在河之陽。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。

鶯狂應(yīng)有恨，蝶舞已無多。（《落花》）

揖讓月在手，動搖風(fēng)滿懷。（《詠扇》）

病態(tài)如衰弱，厭厭向五年。（以下《律髓注》）

衰顏一病難牽復(fù)，曉殿君臨頗自羞。

冷笑秦皇經(jīng)遠(yuǎn)略，靜憐姬滿苦時(shí)巡。

鬢從今日添新白，菊是去年依舊黃。（以下《翰府名談》）

萬古到頭歸一死，醉鄉(xiāng)葬地有高原。

人生不滿百，剛作千年畫。（《野客叢談》）

日映仙云薄，秋高天碧深。（《海錄碎事》）

烏照始潛輝，龍燭便爭秉。（以下《孔帖》）

凝珠滿露枝。

游飏日已西，肅穆寒初至。

九重開扇鵠，四牖炳燈魚。

羽觴無算酌。

傾碗更為壽，深卮遞酬賓。乙卷詞集1.漁父·漁夫辭·漁父樂、漁歌子(浪花有情千里雪)閬苑有意千重雪，桃花無言一隊(duì)春。一壺酒，一竿綸，快活如儂有幾人。譯文

江上千里浪花翻滾如雪，岸上一排排的桃花雖無言，卻競相怒放，春意濃濃。身邊一壺美酒，手中一支釣竿，世上這樣自由快樂的人有幾個(gè)？這首詞是題《春江釣叟圖》畫之詞。據(jù)《南唐書·后主紀(jì)》載：“文獻(xiàn)太子惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經(jīng)籍。”由此，也有人認(rèn)為，這首詞是“后主為情勢所迫，沈潛避禍，隱遁世塵并寫詞表露自己的遁世之心，以釋文獻(xiàn)太子的疑嫉”（蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注），也有道理。詞史上最早寫《漁父》詞的，是唐代的張志和。李煜這首詞，繼承的就是張志和的“漁父家風(fēng)”，寫漁父的快樂逍遙。從詞意上看，此詞耽于隱逸、格調(diào)不高，當(dāng)是李煜前期意念消沉的作品。此詞開篇入畫，將畫中意境以言辭寫出，以畫境言心境?！袄嘶ā背伞扒Ю镅?，“桃花”作“一隊(duì)春”，寫春江浪涌，春光明媚。一隊(duì)”后著一“春”字，不僅顯示出桃李的生機(jī)，而且又透出別樣的俏皮，繪出明暢絢麗的意境。這兩句寥寥數(shù)字便將畫中意境描繪得淋漓盡致：畫中的主人公漁父，趁著春江水漲，駕一葉小舟，隨水順風(fēng)而下；好風(fēng)推舟行進(jìn)，輕舟分浪飛駛，浪花迎面而來，如濺起千里雪；漁父心中開懷，而浪花也似有意；船行浪中，兩岸桃紅李白，列隊(duì)相隨，花樹多情，漁父恬暢。余下三句描寫了漁父的裝束，是點(diǎn)睛之筆，寫出了漁父淡泊瀟灑的人生境界。兩個(gè)三字句看似信手拈來，其實(shí)也是錘煉的結(jié)果：“一壺酒”寫出漁父的精神狀態(tài)；“一竿綸”點(diǎn)明漁父的職業(yè)和身份。單說“一壺酒”，也許還可以聯(lián)想到別的人；但緊跟著說“一竿綸”，則肯定是漁父無疑了。末句突現(xiàn)高峰——“世上如儂有幾人”，這句話是漁父的自述：在塵世上，像我這樣自在快活的人，恐怕不多。這位釣叟，無風(fēng)波之險(xiǎn)，而有自然之樂，在自己的糊口生涯中找到樂趣。他擺脫世俗的羈絆，避開名利的枷鎖，自在逍遙，令人羨慕不已。這首詞題畫抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩詞中的精品。2.漁父(一棹春風(fēng)一葉舟)一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤?；M渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。譯文

漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長槳，迎著春風(fēng)，出沒在波濤之中。他時(shí)而舉起一根絲線，放下一只輕鉤；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，在萬頃水面上心滿意足地品著美酒，何等瀟灑自在。此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫《春江釣叟圖》，詞的內(nèi)容、意趣亦大體相同，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思。首句點(diǎn)明釣叟是在水波中，小船上。“棹”字名詞作動詞用，與“春風(fēng)”構(gòu)成語句，很是生動，仿佛木槳劃動的不僅是水，更有春風(fēng)，將靜止的畫面寫活了。而且這種寫法又將春風(fēng)與綠波融為一體，與結(jié)句的“萬頃波中”作前后的照應(yīng)，語言精巧，有“一石三鳥”的筆力。首句寫景，景中有情，接下來仍是直接的抒情?！熬茲M甌”，見出興致之高。“繭縷”“輕鉤”寫簡樸，而“鉤”之所以“輕”，是因?yàn)闊o魚上鉤。釣魚而不求魚，是作者志不在得魚的緣故。這就將畫中人物寫得神情飽滿，志逞意得，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂。春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣，此詞仍是寫畫意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡，轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托、渲染的用法，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無言”稍不同?！盎M渚”“酒盈甌”實(shí)寫美景，虛寫心情，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗，工而不奢，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù)，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細(xì)巨對應(yīng)，工整而精妙。此詞題畫抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩詞中的精品。3.浣溪沙(紅日已高三丈透)紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。紅紅的太陽已經(jīng)升到最高處了，透過簾幕照進(jìn)宮內(nèi)，可從昨夜便開始的舞樂狂歡還沒結(jié)束，宮女們魚貫而入，挨個(gè)兒將金爐里快要燃盡的檀香，重新添加上，她們訓(xùn)練有素而又輕盈的蓮步，是不會把那些鋪設(shè)在地上的紅色錦緞弄皺的。

那是一位漂亮美麗的舞者，還在酣舞不止，腳步都有些不穩(wěn)了，那發(fā)髻的金釵兒都傾斜著，還在來回?cái)[動。怪不得她有點(diǎn)腳步不穩(wěn)，一定昨夜喝了太多的酒，這會兒酒勁兒還沒過呢。她時(shí)不時(shí)拈起花兒來嗅嗅，是為了想讓花的香味使自己清醒一下，她那臥魚嗅花的身段，真美。跟貴妃娘娘醉酒時(shí)是一樣的，你看，她還在靜聽其他宮殿里隱隱約約傳來的簫鼓奏樂的聲音。此詞是南唐后主李煜在江南盛時(shí)對其宮中歌舞升平景況的描寫。反映了李煜早期的宮廷生活。詞的上片，是帝王奢華生活和耽于享樂的真實(shí)寫照。起言紅日已高，金爐添否，是歌舞時(shí)外部環(huán)境的描寫。全然是一副官貴閑人的作派。陳善《捫虱新語》卷七：“帝王文章。自有一般富貴氣象。”此不虛言。據(jù)史書記載后主宮中非常官麗堂皇。如《五國故事》中說李煜：“嘗于宮中以銷金羅幕其壁，以白銀釘瑇瑁而押之。又以綠鋼刷隔眼，糊以紅羅，種梅花于其外。又以花間設(shè)畫小本亭子，才容二人。煜與愛姬周氏對酌于其中，如是數(shù)處?！庇?，宋·陶谷《清異錄》卷上記載：“李后主每春盛時(shí)，梁棟窗壁柱拱階砌，并作隔簡密插雜花，榜曰錦洞天?！逼鋵m中焚香之器名目繁多，奢華之極。但作者在此詞只用此兩句巧妙地描寫作者金碧輝煌、雍容華貴的生活畫面?！叭赏浮毖詾闀r(shí)不早，其慵懶輕松的情態(tài)仿佛想見?！敖馉t”、“香獸”等已并非—般人家輕易置得。又何況是“次第添”。其中可料知歌舞進(jìn)行已久，排場亦大。但主人對這些花銷用度并不吝惜。通宵達(dá)旦的歌舞，奢麗浮華的器具，放浪不拘的宮廷生活，在作者眼里是那樣的和諧自然。這也就自然地引入下片。下片的首句承上片而來，寫作者眼中佳人的舞姿，發(fā)散釵落，可以同上片首句對應(yīng)看到，歌舞一直未休，可能是夜以繼日的。詞人非常細(xì)心地捕捉到了歌舞場景中的兩個(gè)細(xì)節(jié)“地衣皺”、“金釵溜”。隨著飛速旋轉(zhuǎn)的舞步紅錦織成的地毯打起皺來，舞女的金釵從發(fā)髻滑落下來?！熬茞骸币痪?，寫作者已經(jīng)酒醉不支，但卻仍舊以花解酒，力圖繼續(xù)飲宴?！澳椤帧ⅰ靶帷庇顚懢谱頃r(shí)的嬌態(tài)。微醉的她時(shí)而拈花帶笑，嗅花為解，意猶木盡。尤見其酣嘻情趣、楚楚可憐。最后一句跳開的場面描寫，從側(cè)面反映這里的活動是如何的喧鬧。從內(nèi)容上看，詞中反映的生活是空虛腐朽的，不僅在生活起居上一味地追求奢華，而且毫不顧及政事百姓，把所有的精力都放在享樂安逸當(dāng)中。同時(shí)，作者在詞中的種種作態(tài)對其本人來說，作者始終是抱著一種自得的、欣賞的態(tài)度的，作者的自我陶醉的心情甚至從另一個(gè)角度也可以得到說明——作者大概樂于或希望別人知道作者的這種生活，所以要使“別殿遙聞簫鼓奏”。從藝術(shù)上看，此詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，技巧嫻熟，語言華麗，喻象生動。上下兩片承接自然緊密，渾然一體，場面描寫細(xì)膩到位，情態(tài)表現(xiàn)活靈活現(xiàn)，如“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”一句，貼近生活，使一個(gè)醉酒享樂的人物形象栩栩如生。尤其是“紅日已高三丈透”句，更是被稱為“絕唱”。此詞描寫帝王享樂的詞，藝術(shù)上的精美與內(nèi)容上的腐朽形成了鮮明的對比，同時(shí)也同作者后期的詞作形成了巨大的反差。由此可見，如果不是對這種耽于奢華生活樂而不疲，恐怕李煜也不一定會成為一個(gè)亡國之君，階下之囚。歷史的警醒也許正在于此。4.木蘭花·玉樓春(晚妝初了明肌雪)晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。譯文

月圓之夜，大型宮廷歌舞酒宴。出場前先是畫妝。因是晚妝，為了適合舞場與燭光，畫眉點(diǎn)唇，都不妨色澤濃艷。宮娥們剛畫完妝的一刻，是何等光彩照人呀！妝畢，春殿上美女如云，她們隊(duì)列整齊，魚貫而入，雖是層層?jì)赡锏男辛?，望之也頓生軍旅的浩蕩之感。

歌罷宴散，月色更明。當(dāng)即吩咐隨從滅盡紅燭，純?nèi)蔚玫民R蹄，踏著一路月色歸去，方見得歌舞雖散，而余興未盡！此詞是李煜于南唐全盛時(shí)期所創(chuàng)作的一篇代表作。娥皇精通音律，她和后主曾派人四處搜尋在五代時(shí)失傳的唐曲《霓裳羽衣曲》，終尋到殘譜。起初命宮廷樂師修繕，但都不盡如人意。娥皇便親自考訂舊譜謬誤、增刪調(diào)整，整理為新曲，并以琵琶彈奏，“清越可聽”。于是開元天寶之遺音復(fù)傳于世。---李煜亦有詞記其事。后主喜好音律，癡迷成性，以致荒廢政事。監(jiān)察御史張憲曾因此勸諫，李煜賞賜他帛三十匹，表彰他敢于直言，但此后仍是與娥皇醉心音樂如故。詞的上片主要寫春夜宴樂的盛大場面。首句突出描繪“晚妝初了”的嬪娥們的盛妝和美艷，由此寫出作者對這些明艷麗人的一片飛揚(yáng)的意興，同時(shí)從開篇即渲染出夜宴的奢華豪麗。繼之兩句宴樂開始，歌舞登場，作者極寫音樂的悠揚(yáng)和器物的華美。比如，笙簫二字可以給人一種精美、奢麗的感覺，與詞中所描寫的奢靡之享樂生活、情調(diào)恰相吻合。而“吹”作“吹斷”，“按”作“重按”，不但字字可見作者的放任與耽于奢逸，而且十分傳神地賦予音樂以強(qiáng)烈的感情色彩。據(jù)馬令《南唐書》載：“唐之盛時(shí)，《霓裳羽衣》最為大典，罹亂，瞽師曠職，其音遂絕。后主獨(dú)得其譜，樂工曹生亦善琵琶，按譜粗得其聲，而未盡善也。（大周）后輒變易訛謬，頗去哇淫，繁手新音，清越可聽?！崩铎吓c大周后都精通音律，二人情愛又篤深，更何況《霓裳羽衣》本為唐玄宗時(shí)的著名大曲，先失后得，再經(jīng)過李煜和周后的發(fā)現(xiàn)和親自整理，此時(shí)于宮中演奏起來，自然歡愉無比。所以不僅要“重按”，而且要“歌遍徹”，由此也可想見作者之耽享縱逸之情。詞的下片是描寫曲終人散、踏月醉歸的情景。“臨春”一句明是寫香，暗是寫風(fēng)，暗香隨風(fēng)飄散，詞人興致闌珊，由“誰更”二字而出，更顯得活潑有致。“醉拍”二字直白而出，寫醉態(tài)，寫盡興盡歡妥貼至極。到這里，作者有目見的欣賞，有耳聽的享受，有聞香的回味，加上醉拍由口飲而生的意態(tài)，正是極色、聲、香、味之娛于一處，心曠神馳，興奮不已，因此才“情味切”，耽溺其中無以自拔。結(jié)尾二句，寫酒闌歌罷卻寫得意味盎然，余興未盡，所以向來為人所稱譽(yù)。《弇州山人詞評》中贊其為“致語也”。今人葉嘉瑩曾詳評此句：“后主真是一個(gè)最懂得生活之情趣的人。而且‘踏馬蹄’三字寫得極為傳神，一則，‘踏’字無論在聲音或意義上都可以使人聯(lián)想到馬蹄得得的聲音；再則，不曰‘馬蹄踏’而曰‘踏馬蹄’，則可以予讀者以雙重之感受，是不僅用馬蹄去踏，而且踏在馬蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍聞有得得之聲入耳矣。這種純真任縱的抒寫，帶給了讀者極其真切的感受。”讀此二句，既可感作者的癡醉心情，也可視清靜朗潔的月夜美景，更可見作者身上充盈著的文人騷客的雅致逸興。全詞筆法自然奔放，意興流暢揮灑，語言明麗直快，情境描繪動人。作者從個(gè)人宮廷生活場面出發(fā)，雖然帶有較為濃郁的富貴脂粉氣，未能表現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)容，但短短一篇就把一次盛大歡宴的情形淋漓盡致地表現(xiàn)出來，藝術(shù)描繪生動逼真，情景刻畫細(xì)膩動人，由喻象中見情思，于淺白處見悠遠(yuǎn)，充分顯示了作者高妙的藝術(shù)功力，是“寫得極為俊逸神飛的一首小詞”。5.一斛珠（曉妝初過）曉妝初過，沉檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。譯文

曉妝只粗粗理過，唇邊可還得點(diǎn)一抹沉檀色的紅膏。含笑未唱，先露一尖花蕾般的舌尖，于是櫻桃小口微張，流出了婉轉(zhuǎn)如鶯的清歌。

到了場下的酒會，就又嬌爽多了。小盅微啜似乎還不夠過癮，換過深口大杯拼醉，哪在意污濕羅衣？最傳神的是，笑嚼著紅嫩的草花，向心上人唾個(gè)不停。這首詞在《詞的》《古今詩余醉》《古今詞統(tǒng)》中調(diào)下有題作“詠佳人口”；《歷代詩余》中調(diào)下有題作“詠美人口”；《清綺軒詞選》中調(diào)下有題作“美人口”。公元961年，李煜繼位，冊封周娥皇為國后。李煜對她極盡寵愛，為她在宮中另辟專房，娥皇獨(dú)創(chuàng)的“高髻纖裳”和“首翹鬢朵”等妝容，纖麗裊娜，使后宮爭相效仿。有一次，后主和娥皇在雪夜里作宴尋歡，娥皇舉起酒杯邀后主起舞一曲，后主笑答：“只要你能當(dāng)場創(chuàng)出一曲新聲來，我就算起一舞又何妨？”娥皇從容一笑，當(dāng)即命人拿來書箋，從落筆到俄頃譜成，一氣呵成，史稱“喉無滯音，筆無停思”，這一曲就是后來流傳的《邀醉舞破》。而后主也果真如諾，在雪夜中隨曲而舞。嘗雪夜酣燕，舉杯請后主起舞，后主曰：“汝能創(chuàng)為新聲則可矣?！焙蠹疵{綴譜，俄頃譜成，所謂邀醉舞破也?！赌咸茣反嗽~描寫歌女的日常生活，曾是花間詞人肆筆的主題。所謂“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)”（歐陽炯《花間集序》），正是指的這種歌宴的生活情形。但西蜀詞人對此泛泛描寫的居多，極少關(guān)注人物的個(gè)性和心理活動，因而缺少生機(jī)和活力。李煜的《一斛珠》在題材上與西蜀詞人的描寫似曾相識，但已有一些新變，注意表現(xiàn)歌女的動作特點(diǎn)和心理狀態(tài)。詞的上片，描寫歌女為情人歌唱的情景。詞人在描寫中注意到了各個(gè)生活的細(xì)節(jié)，因此，歌女的演唱描寫首先是從她的梳妝打扮開始的?！皶詩y初過”，點(diǎn)明時(shí)間，其實(shí)也照應(yīng)到了下片的“殷色可”，或者說預(yù)示著與情郎相會的時(shí)間不會短，不然也不會清晨化妝準(zhǔn)備?！吧蛱础币痪?，細(xì)致描繪出了歌女“點(diǎn)唇”的動作和情態(tài)，這個(gè)細(xì)節(jié)的抓取，不但能起到以點(diǎn)帶面的描寫效果，而且也開始了緊緊以“唇（口）”為中心的人物和情景刻畫?！跋蛉恕币痪渖倥閼B(tài)嫵媚動人，“一曲”句取白居易“櫻桃樊素口”之喻，不但不見其俗，而愈發(fā)見其清新，同“丁香顆”相對，更見別致。整個(gè)描寫，明喻、暗喻相搭配，動、靜結(jié)合，又突出展示了歌女神態(tài)情貌的歡愉艷美，也從側(cè)面襯喻出歌女的歌聲是多么的迷人動聽。詞的下片描寫歌女與情郎在一起歡會調(diào)笑的情態(tài)。剛才羅袖上的酒痕只是隱約訂見，及至深杯大口時(shí)便旋即被弄臟了，“旋”字如畫。此二句寫盡宴會時(shí)的熱鬧興奮和歌女酒醉時(shí)的駘蕩恣意?！傲_袖”一句先應(yīng)上片、喻示了時(shí)間已經(jīng)很久，而歌女因?yàn)閮?nèi)心的歡愉表現(xiàn)在容色上更加?jì)擅膭尤恕Ｔ谛袆由?，“杯深”一句恰到好處地把歌女因與情郎歡會而貪杯忘情的天真歡愉之情表現(xiàn)出來，為后面結(jié)尾三句做好了全部的鋪墊。結(jié)尾三句表現(xiàn)歌女醉后的情態(tài)。地斜倚著華美的繡床，嬌憨無比。把爛嚼的紅茸，笑著吐向詞人的心上人。其情態(tài)非常大膽放縱，也極其可愛嬌艷?？梢姼枧褜櫲鰦傻男闹械牡靡?。由于詞人對這—情節(jié)的精細(xì)刻畫，這樣富有戲劇情翅的畫面極其生動，美人聲情笑貌之嬌憨妖冶如在眼前。詞人的語言仿佛給讀者畫出了一幅情人之間天真爛漫的歡笑調(diào)弄之景，人可見，動作可見，連神情嬌態(tài)亦可見，實(shí)在傳神之至。詞人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都與“口”相聯(lián)，對“口”的描寫，筆筆都能點(diǎn)睛傳神，不但十分細(xì)致、生動、準(zhǔn)確地描繪出了一個(gè)美麗可愛的歌女的形象，而且使全片詞結(jié)構(gòu)整一，情趣盎然?？傮w來看，全詞描繪歌女的艷情冶態(tài)，格調(diào)不是很高，但不能就此否定其在藝術(shù)上、技巧上的成功。而且，如果不是把這首詞放在李煜的宮廷生活中去簡單理解，應(yīng)該說這是一首描寫男歡女愛的十分成功的作品。此詞反映了詞人寄情聲樂，蕩侈不羈的早期生活。據(jù)《詩話類編》云：“后主嘗微行倡家，乘醉大書古壁：‘淺斟低啪，偎紅倚翠大師．鴛鴦寺主，傳持風(fēng)流教法?！贝孙L(fēng)流倜儻的富貴閑人當(dāng)時(shí)是不識得世間苦惱。故其前期作品，往往風(fēng)流蘊(yùn)藉，堂皇富艷。雖然多作綺靡之音有失人君之度。但是其藝術(shù)才能之高也是為世人所嘆服的。李煜雖有愧于國，是歷史上的亡國之君；但不傀于才，是文學(xué)藝術(shù)史上一位出色的詞人。6.采桑子（亭前春逐紅英盡）亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。

綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?？赡吻閼?，欲睡朦朧入夢來。譯文

亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細(xì)雨霏霏，這雨，浸潤了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。

沒有遠(yuǎn)方的佳音，獨(dú)守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢境。這首詞是描寫一個(gè)少婦在晚春時(shí)節(jié)繾綣懷人，愁眉不展，百無聊賴的情懷。詞分上下兩片，上片寫詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊?！睂戇@個(gè)女子獨(dú)處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風(fēng)飛舞，看來，春花即將隨著這片片飛花無聲無息地消逝了。這顯然突出了這正是晚春時(shí)節(jié)。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人，實(shí)際上是少婦在擬自己：“舞態(tài)徘徊”看似花舞春歸，實(shí)際是少婦內(nèi)心的情思紛擾，無法平復(fù)。一個(gè)“徘徊”明是寫花，暗是寫春，尤其是寫少婦心中的思憶徘徊。“細(xì)雨”不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統(tǒng)，但同時(shí)也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重。第三句繼續(xù)描寫窗外的景色，漫天的漾瀠細(xì)雨下個(gè)不停。晚春時(shí)節(jié)的花英是很容易謝樹辭枝的，哪里經(jīng)得起東風(fēng)的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?正如詞人辛稼軒所說：“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去?！憋L(fēng)物宜人的春天很快就要消逝了，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿懷?！安环烹p眉時(shí)暫開，’’就是愁緒滿懷的形象的說法，連讓雙眉暫時(shí)展開一點(diǎn)的笑意帆沒有。真是“這次第怎一個(gè)愁字了得”。以如此愁苦，還有更重要的生活上的原因。詞的下片描寫女主人公綠窗孤處，百無聊賴的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?！袄^續(xù)描寫環(huán)境，從描寫環(huán)境的寂靜中體現(xiàn)女主人公的孤寂心情?！熬G窗冷靜”是承上片的環(huán)境描寫而轉(zhuǎn)寫少婦的自身境況。暮春時(shí)節(jié)，花落雨潺，一個(gè)人獨(dú)守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種凄清冷寂的氛圍，但是這些并不是少婦憂思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清平添愁苦，而“芳音斷。”則愁苦更濃?！跋阌〕苫摇笨雌饋硎菍懢?，實(shí)際上是寫人，“成灰”，既有時(shí)間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩“蠟炬成灰淚始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。這里少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深?！翱赡吻閼选苯醢自?，同后句一起直接描寫，突出了無可奈何的心情，也暗點(diǎn)了百無聊賴的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢寐以求的懷思之情準(zhǔn)確地表現(xiàn)了出來。7.清平樂·別來春半別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。譯文

離別以來，春天已經(jīng)過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺又灑滿一身。

鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。路途遙遠(yuǎn)，有家難回。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。這首《清平樂》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。上闕劈頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音?！捌鱿隆倍洌小坝|目”二字而來?！捌鱿隆奔措A下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏?！叭缪﹣y”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂?！胺髁艘簧磉€滿面”，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔?！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)。下闋仍承“別來”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事?！把銇硪粲崯o憑”是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。“路遙歸夢難成”，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！卑褢讶说那樗急茸鬟h(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生?！案小?、“更遠(yuǎn)”、“還生”三外簡短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡?！按翰荨奔仁怯飨螅质蔷跋?，更是心象。隨著它的“更行列遠(yuǎn)”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。8.喜遷鶯（曉月墜）曉月墜，宿云微，無語枕頻欹。夢回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。

啼鶯散，馀花亂，寂寞畫堂深院。片紅休埽盡從伊，留待舞人歸。譯文

拂曉的月亮墜下藍(lán)天，夜空云霧已經(jīng)微淡，默默無語倚在枕上。夢醒仍戀芳草綿綿，雁聲消失遙遠(yuǎn)天邊。

啼曉的黃鶯散，零落的飛花亂，只留下寂寞畫堂深深院。任落紅遍地休掃它，留待跳舞人回當(dāng)?shù)靥?。李煜為南唐末代國君，雖不通為政之道，卻精書法，善繪畫，通音律，詩詞皆妙，尤以詞的成就。此詞抒發(fā)春天的思念之情，寫得悠然深遠(yuǎn)、余味無窮。上片“夢回”二字交待詞人情感之引起，下片借場景繼續(xù)抒寫思念之情。這首詞是其軟禁生涯的泣血之作。詞的上片寫徹夜夢思的情狀與伊人消息沉沉。這洶涌而來的思念，大抵是多日以來早在心理埋好伏線，以至于入夢時(shí)，李煜也舍不得將其丟擲一旁，多情傷別，夢寐縈懷，然而夢中究竟有多少字，他只字未提。“曉月墜，宿云微”，這兩句對偶，描寫曉月西沉，暮云漸上，一片祥和之色與夢回后的惆悵。這種氣氛使得詞人便更加思念遠(yuǎn)方的人，不知不覺魂歸夢中，情思悠悠，伊人之芳香彌漫在詞人整個(gè)心中，在夢鄉(xiāng)里，只見雁影在蒼宇之間漸飛漸遠(yuǎn)，卻沒有帶來任何音信，詞人因此傷感。而《清平樂》中“雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，更與“雁聲稀”、“芳草”相印證，意趣更加明晰。這兩句，擴(kuò)大了空間，增強(qiáng)了離恨，心情尤覺不寧，所以只得頻頻欹枕，默默無言。上片墜月余輝、微云抹岫與夢里殘痕、天邊芳草暗相融洽，使人感到曲折深邃，縹緲汪洋。下片描寫冷靜堂院與詞人的寂寞與傷感?！疤潸L散，馀花亂?！柄L散花落，春天也即將逝去；雁聲稀少，啼鶯也紛紛振翅而去，似有別處風(fēng)光更加迷人，總會比這殘花亂舞的寂寞畫堂增添幾分生氣?！捌t休埽盡從伊，留待舞人歸”詞人不掃落花的原因有二，其一是要留給歡愛的人看看，好花到了這個(gè)地步十分可惜，來引起她的警惕；第二是要讓歡愛的人明白，惜花之人對此又是多么難堪，來引起她的憐惜?？傊?，希望從這里來感動她。秋色已盡，想必伊人也要趕快歸來，以后不再遠(yuǎn)離，道來簡單，意味卻是深長，因?yàn)檫@正是大周后去世后的第一個(gè)春天，李煜是獨(dú)自度過。在這寂靜之中，陪伴詞人的只有寂寞，只能憑空懷念當(dāng)年一幕令人心旌神搖的風(fēng)景?？上Ю铎献约焊裢馇宄寄畹拇笾芎?，是不會再回來了，將逝的春景、已經(jīng)逝去的美人，終究只是一場夢，無法挽回。陸淞《瑞鶴仙》詞中有這么一段：“陽臺路迥（一作‘遠(yuǎn)’），云夢雨，便無準(zhǔn)。待歸來，先指花梢教看，欲把心期細(xì)問，問因循過了青春，怎生意穩(wěn)？”說的很透辟，這兩者雖懷念對象不同，表達(dá)男女間的心情，正可互相印證。這首詞在“曉月”“宿云”“芳草“雁”“鶯”“花”“片紅”等密麗意象中，融入詞人的“閨閣”之思，將寂寞深情表現(xiàn)的傷感而優(yōu)美.9.菩薩蠻（花明月暗籠輕霧）花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。譯文

在鮮花盛開，淡月朦朧，輕霧迷蒙的良宵，正好可以與你相見。手提著繡鞋，光著襪子一步步邁上香階。在堂屋的南畔我終于見到了你呀！依偎在你的懷里，身體仍止不住的發(fā)顫。你可知道我出來見你一次是多么的不容易，你要好好憐惜。這是一首描寫男女歡愛的詞，寫的是一個(gè)繁花盛開、月光淡淡的夜晚，一個(gè)少女與情人幽會的情形。后主在娥皇病重時(shí)私通其妹，這讓娥皇此生不能釋懷。南唐書中記載娥皇對此事的反應(yīng)是娥皇至死不再看其一眼：“后恚怒，至死面不外向”。小周后是司徒周宗的次女，周娥皇的妹妹。她比周娥皇小十四歲，天生麗質(zhì)，性格機(jī)敏且才情過人。曾創(chuàng)作《擊蒙小葉子格》一卷，記錄了葉子戲的規(guī)則。在娥皇生病后，小周后以探病之名常入宮中。后主愛慕她的美貌，就暗與之通。這首寫于公元964年的《菩薩蠻》，記錄了后主與小周后的幽會場景。上句以夜景鋪墊，黯淡的月，迷離的霧，給半夜悄然赴約，生怕被人發(fā)覺的女主人公一點(diǎn)方便，暗影中的明艷花朵象征著偷情的少女的嬌媚和青春。女人呼男子為“郎”，說明她的心已然相許了。如今主動前去踐約，恐怕曾經(jīng)多次猶豫才有今天的決心的。下面原該接續(xù)下片的幽會場面，詞人卻做了一個(gè)顛倒的結(jié)構(gòu)：他把女人行動的一來一去、幽會的一首一尾，這兩個(gè)畫面捏在一起，作為上片，因?yàn)樗鼈兠枘〉亩际桥说膯为?dú)行動。第一個(gè)是淡月輕霧中女子潛來的畫面。第二個(gè)則是幽會事畢，女于倉皇離去的畫面?！皠i襪步香階，手提金縷鞋?！迸撕蔚然艔?，因來不及穿鞋，光著襪底便跑了。一雙手還提著鞋子。這個(gè)畫面雖涉狠裹，但生動傳神，饒有情致。少女初次偷情，上片是這等行為，下片是那樣心態(tài)。一方面因做錯(cuò)了事而害怕，害羞；一方面因偷情成功，激動而有幸福感。下片寫幽會的中心，更加精彩：“畫堂南畔見，一向偎人顫?！迸俗叩桔`約之處——畫堂西畔，一眼瞥見等待她的情郎，便撲過去，緊相偎倚，身子微顫著，好一會兒享受著難得的歡樂。詞人用了一個(gè)“一向”，一個(gè)“顫”，描摹女子的情態(tài)，可謂大膽的暴露，狎昵的極度。末二句描摹女子的言語，更是寫實(shí)之筆：“奴為出來難，教郎恣意憐?！痹蕉Y偷情，幽會不易，感郎摯愛，今來就郎?！叭文沩б鈵蹜z吧，我只珍惜這幸福的一刻！”女子如此毫無忌諱地吐露愛情，真令男子銷魂無限。只有后主之情和他的筆，才會把本人的風(fēng)流韻事傳寫得如此淋漓盡致。從這首詞看，李煜是如何擅長寫人物。他以白描手法，認(rèn)真細(xì)致地描摹人物的行動、情態(tài)和語言，毫無雕飾和做作。只憑畫面和形象，便做成了藝術(shù)品。不過如此狎昵的猥褒的內(nèi)容，不足為法。和古代《詩經(jīng)》、《漢樂府》五代詩詞向等描摹婦女的熱烈坦率的愛情、反叛堅(jiān)定的性格的那些名著，是不可相提并論的。李煜的這首詞，極俚，極真，也極動人，用淺顯的語言呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，雖無意于感人，而能動人情思，達(dá)到了王國維所說“專作情語而絕妙”的境地。10.菩薩蠻（蓬萊院閉天臺女）蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。

潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。譯文

幽美的庭院里住著一位美麗的女子，在華麗的房屋里白天睡覺，沒有人一起說話。人熟睡時(shí)頭離開了枕頭，頭發(fā)烏黑光亮，衣服上都?xì)埩糁惡鯇こ５南銡狻?/p>

偷偷地進(jìn)來碰到了有珍珠鑲飾的門環(huán)，驚醒了女子的好夢。甜美可愛的臉上，洋溢著盈盈笑意；你看著我，我看著你，彼此真有說不完的無限深情。前一首詞寫男女之問的私會，是女子在晚上潛往男子的居處。這首詞仍是寫私會，卻是男子悄然行至女子的寢所，時(shí)間則是在正午。詞中所寫只是二人相對的一個(gè)片刻，女子寫得嬌羞嫵媚，男子寫得溫柔體貼，一片脈脈深情。首句中“蓬萊”、“天臺”的形容，不僅暗寓女子的美貌，也代指居所的精美，下啟“畫堂”，再加修飾，有一種金屋藏嬌的意味。而用一“閉”字，強(qiáng)調(diào)深居禁嚴(yán)，難以接觸，巳露出私情消息，與下片中的“潛來”相呼應(yīng)?！叭藷o語”，既指“晝寢”時(shí)光，周遭靜謐無聲，也表示到來的步履悄悄，不曾有所驚動。既沒有驚動侍從，也沒有驚動正在午睡的愛人，于是男子得以俯身注視臥榻上的愛人。她睡得香甜，睡得酣暢。烏黑閃亮的長發(fā)隨意地披散在枕頭上，繡花夏衣又輕又薄，透出那身體特有的香味，令人心醉?；蚴巧眢w的移動，或是腳步的挪動，一個(gè)不經(jīng)意的細(xì)微動作．帶動了男子身上懸垂的玉佩，發(fā)出一二聲清脆的鳴響，驚醒了夢中人。只見她雙眸慢慢睜開，正與俯看者的目光相對，笑容隨即在美麗的臉龐上輕輕蕩漾，二人無語，“相看無限情”。這傳神的描寫，有“此時(shí)無聲勝有聲”之妙。上片寫“潛來”光景，下片寫“相看”情景，過片以“珠瑣”承繡衣，正將會見的雙方相聯(lián)系。兩闋一氣呵成，上下之間，幾乎不見痕跡。結(jié)句最有味，本是一方行為的敘述，此時(shí)換作了雙方感情的交匯，雖是平平的描述，但熱烈在其中。詞中的“鴛鴦夢”用得很著力。因是思念而有“潛來”，因是深愛而俯身含情凝視，故因己及入而推想女子睡得如此香甜，一定是在夢中有相聚，鴛鴦?wù)呻p。唯其如此，女子“驚覺”之時(shí)，才不以為驚，而是“慢臉笑盈盈”。“鴛鴦夢”雖是猜測，卻是感情的祈愿，因而將現(xiàn)實(shí)與幻夢渾然交織，夢里夢外，寫出二人的心靈相通。注目相對之時(shí)，自有無限的柔情。又如“盈盈”二字的巧用?！坝迸c“笑”相連，是形容笑容的可愛，而“盈盈”又可獨(dú)立出來形容目光，刻畫“相看”的情態(tài)，可謂是一詞多義11.菩薩蠻（銅簧韻脆鏘寒竹）銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。

雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。譯文

管簧樂器吹奏出清脆響亮的樂曲，因久吹樂器而使夜晚變得寒冷。纖細(xì)如玉的手指來回?fù)芘?，絲竹便演奏出新制的樂曲。目光暗暗注視，眼睛里充滿著情意。

在深精美的居室成就男歡女愛，馬上就使兩人的情感諧和一致。但是歡宴結(jié)束后，剛才的柔情蜜意馬上又成為空虛，魂思已經(jīng)如癡如醉，就如沉迷在春夢中。這首詞描寫一位男子在宴席上對一位奏樂女子的鐘情和迷戀，也可說是李煜前期帝王生活的又一實(shí)錄。詞的上片首先寫樂聲動聽，“脆”“鏘”等，都是比喻形容音樂的美妙，生動形象，顯示出作者有極高的藝術(shù)修養(yǎng)，對音樂有較強(qiáng)的鑒賞力。樂由人奏，作者先寫樂聲有賞樂的一層意思，但其視點(diǎn)主要的還是要落在奏樂的人身上?！袄w玉”用手指的形容就明確寫出了奏樂的人一定是一位美麗動人的女子。樂美人更美，作者的心思已昭然若揭。很多人都注意到了此句中的“新聲”二字，指其用在這里是別有意寓。據(jù)馬令《南唐書》中載，李煜曾得唐玄宗時(shí)大樂《霓裳羽衣》曲譜，由大周后“變易訛謬，頗去洼淫，繁手新聲，清越可聽”，這里的“新聲”即是有特指的。另據(jù)《徐游傳》中載：“昭惠后好音律，時(shí)出新聲?！倍懹巍赌咸茣ふ鸦莺髠鳌分休d，大周后“嘗雪夜酣燕，舉杯請后主起舞。后主曰：‘汝能創(chuàng)為新聲則可矣?！蠹疵{綴譜，喉無滯音，筆無停思，俄頃譜成，所謂《邀醉舞破》也。”分析起來，“新聲慢奏”句中之“新聲”雖與大周后之“新聲”有關(guān)，但也并不一定即為同一“新聲”，況且自全詞看，兩人“暗相鉤”、“諧衷素”，卻又“成空”至“魂迷”，如果是大周后，李煜當(dāng)未必如此感傷。而且李煜向來“性驕侈，好聲色”，故詞中“慢奏移纖玉”者當(dāng)是一個(gè)貌美而又通曉音樂的宮女?！把凵倍?，實(shí)寫奏樂女子對作者的色誘神情，語言直白，表現(xiàn)大膽，使一個(gè)有著熱烈情性的女子的動作情態(tài)明白地呈于讀者眼前。有人從李煜的身份入手分析這是一位宮女獻(xiàn)媚邀寵之舉，從而體現(xiàn)出了作者本人的陰暗心理，有道理，但并不準(zhǔn)確。李煜作為一個(gè)封建帝王，有其空虛淫佚的一面，但也有真情率性的一面，因此宮中有女如此眉目傳情，也不能就說李煜的心理邪惡淫蕩。還是將其虛解為男女主人公感情相通，心許目成較妥。下片首句承上片情意相通后即繡戶之中歡會，前面所鋪墊而出的柔情蜜意至這里盡興歡會，接著筆鋒陡轉(zhuǎn)，寫宴會后情意轉(zhuǎn)眼“成空”，從側(cè)面說明了兩人之間的相見恨晚、春光苦短的依戀心境。所以也才引出“魂迷”“春夢”之辭?！俺煽铡睂?shí)際上是指歡會后的內(nèi)心空虛，但更多地應(yīng)是不忍離別偏離別的悵惘。所以在作者的無限追想中，美人才能再入春夢。由此可見，與作者相戀的應(yīng)是一個(gè)宮女，而不是大周后，所以作者才感到處處有限，不能盡歡，然后又相思不得，輾轉(zhuǎn)成夢。全詞寫男女戀情，大膽直露，不拘禮制，形象生動，有輕有重。既有明白直敘的描寫，又有委曲含蘊(yùn)的深沉。雖然有些語句似乎不脫色情之嫌，但卻仍有一種清麗明艷的風(fēng)致，不失清雅，尤其在女子形象的描繪和男女情思的藝術(shù)表現(xiàn)上，都有著十分可貴的傳神之筆。12.子夜歌·菩薩蠻（尋春須是先春早）尋春須是先春早，看花莫待花枝老?？~色玉柔擎，醅浮盞面清。

何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑評，詩隨羯鼓成。譯文

尋覓春天就應(yīng)該在春天到來之前，想要欣賞春花就不要等到花枯萎了再去。佳人玉手舉著青白色的酒，杯中的酒漫上了杯口。

頻頻開懷大笑有什么關(guān)系，皇宮禁苑里的春天去的比較晚。醉眼朦朧之中，眾人閑談雅論，觥籌交錯(cuò)。賦詩隨羯鼓的敲擊而完成，羯鼓一響賦詩開始，羯鼓一停詩即賦成。這首詞描寫的是春光融融之中，詞人在花開似錦的宮苑里，與美人飲酒賦詩、尋歡作樂的情景，充分表現(xiàn)了李后主作為一個(gè)文人皇帝沉湎聲色、不思進(jìn)取的生活情趣和思想性格。全詞結(jié)構(gòu)順暢完整，以意起篇，以景會意，別具特色；語言明白直快，如與人對話，相對而勸，自然樸實(shí)，準(zhǔn)確生動，親切可人，顯示了詞人駕馭生活和語言的較高功力。詞的上片，開頭兩句以意起詞，不是寫景，而是先抒胸臆，其實(shí)是作者追求及時(shí)行樂的人生態(tài)度的真實(shí)體現(xiàn)。“尋春須是先春早，看花莫待花枝老”是詞人駕車出游、會賞春光時(shí)的經(jīng)驗(yàn)之談。早春之際，百花爭艷正是看花尋春的好時(shí)節(jié)，行樂須及春，作者當(dāng)然不會錯(cuò)過這樣的良辰美景。詞人有如一個(gè)不識愁滋味的少年，滿心歡喜地追尋著世間的快樂。詞人正是如此純真地把游春時(shí)的想法和盤托出，其快樂是那般的真切，全然不似一般俗人的猥瑣，閑散疏放之致。唐杜秋娘有詩句“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”（《金縷衣》），李煜詞取其意用，但《金縷衣》是勸人珍惜時(shí)光，而李煜在這里卻強(qiáng)取及時(shí)行樂之意。以此作為此詞的主旨，全詞基調(diào)確定如此，也使得這首詞的整個(gè)思想格調(diào)不高。其中的“春”和“花”都有雙重含義，既指春日的良辰美景，又指人之青春美貌，并非當(dāng)真“尋春”和“看花”。后續(xù)兩句承前二句之意，直接描寫飲酒作樂的具體場面，酒美人也美，和下片春光之美相對應(yīng)。美人勸酒，美在對手的描寫，稱之“玉柔”可見其嫵媚多情，“縹”“玉”“清”給人的色彩感受都非常素雅細(xì)膩。唐李白《子夜四時(shí)歌四首·春歌》中有：“素手青條上，紅妝白日鮮?！币嗍潜憩F(xiàn)人物手勢與物色之間形成和諧的觀感效果。詞的下片進(jìn)一步細(xì)寫作者與美人對飲賦詩、調(diào)笑作樂的情景，繼續(xù)充實(shí)及時(shí)行樂的具體內(nèi)容。開頭兩句寫作者與美人都是無拘無束地玩笑作樂，因此覺得春歸也晚?！昂畏痢币辉~寫出宴飲更加放浪，在飲酒調(diào)笑之間，甚至覺得連最易逝去的春色腳步都放慢了。詞人在這里徑自說“頻笑粲”“春歸晚”，即是都肯定了這兩種心理狀態(tài)?！巴砼c閑評”以下寫酒酣耳熱之際的閑談和賦詩。曹孟德橫槊賦詩，曹子建成詩七步俱是備受后人艷羨的文士雄才。這里是一種“移情”的描寫，春來春歸本是自然現(xiàn)象，是不以人的情感要求為轉(zhuǎn)移的。但是在縱情歡飲、恣意享受的作者的感覺中，許多美好的景色似乎永遠(yuǎn)不會消亡，明媚的春光似乎永遠(yuǎn)都在伴隨著作者，這不是錯(cuò)覺，而是一種“移情”，十分真實(shí)地體現(xiàn)出了作者的心態(tài)。結(jié)尾兩句，醉已成為“同醉”，評也已成“閑評”，作者那種“生于深宮之中，長于婦人之手”的性格特點(diǎn)畢現(xiàn)，而作者的大部分追求似乎也只是“詩隨羯鼓成”了。賦詩和評論，以羯鼓聲停為限，也反映了其尋歡作樂的一種方式。全詞通篇都是描寫飲酒賦詩的閑逸生活，抒發(fā)追求及時(shí)行樂的思想感情，格調(diào)是不高的。但是這首詞以意起篇，以景會意，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)上順暢完整，別具特色。詞中表現(xiàn)的內(nèi)容不很豐富，相對比較緊湊，從另一方面也昭顯了作者駕馭生活和語言的較高功力。在語言使用上，全詞都有一種明白直快的特點(diǎn)。開篇即如與人對話，相對而勸，自然樸實(shí)，后邊的“何妨”以口語入詞，親切可人。而“同醉”“閑評”等，既明白，又質(zhì)樸，準(zhǔn)確而又生動。整首詞都體現(xiàn)了一種不飾雕琢、自然清新的語言特色。宮廷的享樂生活是李煜前期作品的主要內(nèi)容，在花開似錦的宮廷中，與眾美人飲酒賦詩、賞玩美景，充分表現(xiàn)了李煜這個(gè)文人皇帝不思進(jìn)取、沉迷享樂的形象。13.采桑子（轆轤金井梧桐晚）轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。譯文

深秋時(shí)節(jié)，梧桐樹下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。

閨中的思婦獨(dú)守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭?；厥走叺?，征人久無音訊。想要寄書信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨(dú)寂寞中苦苦守望。上片寫景，先點(diǎn)出“轆轤”、“金井”、“梧桐”三物，不單是寫實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動又與思念的輾轉(zhuǎn)反復(fù)相通，搖著轆轤，情思纏綿，往往是詩詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋”，秋來梧桐葉兒黃，故梧桐是常見的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，常常被聯(lián)系到一起來寫女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤”，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃”，與這里的“轆轤金井梧桐晚”，都是同一個(gè)意思。不過，李煜的表達(dá)更精巧一些，他在句中強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“晚”字?！巴怼笨梢灾更S昏，暗示了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕”之意。“晚”也可以指秋深，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來的“幾樹驚秋”，本來是寫人在驚秋，卻道以“樹驚秋”；寫情就更婉轉(zhuǎn)，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起。“晝雨如愁”引出人物。說是“晝雨”，可見是下了一天還沒有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飛飛灑灑，就如同彌漫在人心中的憂愁一樣，無邊無際，無休無止?！鞍俪呶r須在玉鉤”，是說精美的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭”，景物描寫也就由室外轉(zhuǎn)入了室內(nèi)。下片抒情，以“瓊窗”承接上片的“百尺蝦須”，過渡十分自然。這里的“春斷”，要分作兩層意思來理解。一是說春去秋來，時(shí)光流逝，歲華漸老，青春不再復(fù)返，故日“斷”。一是說遠(yuǎn)人無消息，任憑思念，深情不得傳達(dá)，“腸斷白萍洲”（溫庭筠），“春斷”也就是“情斷”。這兩層意思相輔相映，都在表現(xiàn)思念之深，于是而有“雙蛾”之皺，有“回首”之舉，有“欲寄”之事，更用一連串的動作寫出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游”，思念的感情漸進(jìn)深化，寫出女子終于決定要以主動的訴說去打動對方的心，以喚回心愛的人?？墒?，“九曲寒波不湃流”。山高水寒路曲折，縱使信寫出，何人可傳寄？何處可投遞？無奈之極。可越是無奈，越見情深。全詞以意融景，一系列景象有機(jī)地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫，畫中有人，人外有秋，秋內(nèi)有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫得婉約蘊(yùn)藉，回味悠長。后人馬致遠(yuǎn)之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致14.謝新恩·臨江仙（秦樓不見吹簫女）秦樓不見吹簫女，空馀上苑風(fēng)光。粉英含蕊自低昂，東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。

瓊窗夢醒留殘日，當(dāng)年得恨何長。碧闌干外映垂楊，暫時(shí)想見，如夢懶思量。譯文

沒有像秦穆公女那樣的美人，有皇家上苑的美好景色，也是空的了。那些花開得如此美，瓣是粉紅的，蕊是金黃的，可是只有它們自己或低或昂，沒人能和我去欣賞。也許東風(fēng)不高興我，所以才使那些花開了一半。

我長日思念，百無聊賴，倚窗獨(dú)困倦后昏然入睡，一覺醒來夕陽已西下。在夢中夢見了當(dāng)年的歡愛之情，而夢醒后一切都是空的了，這恨該是何等長久??！往年兩人曾一起在垂楊處依戀相愛，而如今都看不到了。我和她相處只是暫時(shí)的，真是很短，和夢一樣，還是懶于再想那些事了。這首詞