第九章唐傳奇與俗講變文唐傳奇標志著我國文言小說發(fā)展到了成熟的階段。

俗講和變文由雅而俗

第一節(jié)唐傳奇一、唐傳奇指唐代流行的文言短篇小說，作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳述奇聞異事。得名于晚唐裴铏《傳奇》小說集明清時傳奇還指南戲。

二、唐傳奇興盛的原因發(fā)達的城市生活為傳奇提供了題材，奇聞軼事的傳述投合了市民嗜奇獵艷的心理和遣興娛樂的需要。（經(jīng)濟因素）“行卷”、“溫卷”成風，為傳奇的興盛產(chǎn)生助力。（科舉因素）古文運動崛起，從文體上提供了條件。民間說唱文學的影響佛道的盛行，助長了傳奇的神怪志異內(nèi)容和宗教傾向。史傳文學和魏晉小說的影響三、唐傳奇的發(fā)展1、發(fā)軔期（初、盛唐）作品數(shù)量少，藝術(shù)上不夠成熟；題材以志怪為主，行文有駢文的特點。王度《古鏡記》、無名氏《補江總白猿傳》、張鷟《游仙窟》（唐傳奇中字數(shù)最多）2、興盛期（中唐）名家蔚起，佳作薈萃：題材由志怪轉(zhuǎn)向男女愛情；藝術(shù)更趨成熟，重在人物形象性格塑造，情節(jié)曲折。愛情題材，代表傳奇的最高成就：陳玄祐《離魂記》標志傳奇步入興盛期沈既濟《任氏傳》、李朝威《柳毅傳》、白行簡《李娃傳》、元稹《鶯鶯傳》、蔣防《霍小玉傳》（傳奇的壓卷之作）。諷刺之作：沈既濟《枕中記》、李公佐《南柯太守傳》歷史題材：陳鴻《長恨歌傳》3、衰落期（晚唐）愛情題材減少而俠義、歷史、神仙鬼怪題材增多；出現(xiàn)了傳奇專集裴铏《傳奇》杜光庭《虬髯客傳》

四、唐傳奇的藝術(shù)成就注重作品的審美價值，注重小說愉悅性情的功能?！笆加幸鉃樾≌f”豐富多彩、栩栩如生的人物形象。如霍小玉、李益、李娃等

嚴謹完整、波瀾起伏的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。構(gòu)思的巧妙、情節(jié)的曲折和結(jié)構(gòu)的完整

精警華艷、優(yōu)美動人的語言。語言簡潔明快、生動傳神，詞匯豐富，句式多變五、唐傳奇的影響1、標志小說文體的獨立、成熟。2、敘事文學走向文壇。3、為后世戲曲、小說提供了豐富的創(chuàng)作素材和情節(jié)模式。第二節(jié)俗講與變文一、俗講僧徒依經(jīng)文為俗眾講佛家教義的一種宗教性說唱活動。俗講的底本可分為三類：押座文（緣起）、講經(jīng)文、變文二、變文變文，簡稱“變”，轉(zhuǎn)變（說唱變文）的底本。變文的種類：四類宗教性變文講史性變文民間傳說題材的變文吟唱時事的變文變文的體制特點：韻散相間、詩文結(jié)合逐段鋪敘，有說有唱演出時輔以圖畫，文圖相配變文的藝術(shù)特征：（1）融文學、音樂、表演為一體；（2）豐富的想象；（3）完整而又波瀾起伏的情節(jié)；（4）語言通俗易懂、生活氣息濃厚，并運用多種修辭手法。變文的影響：對傳奇小說、白話通俗小說及說唱文學的興盛有積極的意義【閱讀篇目】白行簡：《李娃傳》李朝威：《柳毅傳》元?。骸耳L鶯傳》作業(yè)1、唐傳奇的發(fā)展經(jīng)過哪些階段？2、唐傳奇在題材內(nèi)容方面有何特點？3．俗講與變文有何主要特點？第十章詞的初創(chuàng)及晚唐五代詞詞——通稱“曲子詞”，就是歌辭。它是一種配合音樂用來歌唱的新體詩。初盛唐產(chǎn)生，中唐詞體基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加強，藝術(shù)趨于成熟。第一節(jié)燕樂的興起及詞的起源一、詞的名稱和特征詞即歌詞（辭），本指一切可以合樂歌唱的詩體。唐代稱當時流行的雜曲歌詞為“曲子詞”，后來簡稱為詞。名稱：唐五代稱曲子、曲子詞，另有詩馀、長短句、樂府、樂章、琴趣等。詞的體制特征：有詞牌詞調(diào)；多數(shù)分片（遍、闋）；句式多為長短句形式。二、詞的興起1、唐代經(jīng)濟發(fā)達，五七言詩繁榮；2、隨燕（宴）樂的興起而興起；燕樂是隋唐新起的音樂，“胡夷、里巷之曲”。樂器以琵琶為主，音律變化繁多。燕，又寫作“讌”，就是宴會的意思，所以燕樂也叫宴樂。3、近體詩的影響；4、與酒令著辭有關(guān)。三、詞的起源詞起源于民間敦煌曲子詞，有160多首。《菩薩蠻》：枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn)，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭。漢樂府《上邪》

《望江南》：莫扳我，扳我太心偏。我是曲江臨池柳，者(這)人折去那人攀。恩愛一時間。天上月，遙望似一團銀。夜久更闌風漸緊，為奴吹散月邊云，照見負心人。《菩薩蠻》：敦煌古往出神將，感得諸蕃遙欽仰。效節(jié)望龍庭，麟臺早有名。只恨隔蕃部，情懇難申訴。早晚滅狼蕃，一齊拜圣顏?！儿o踏枝》：叵耐靈鵲多謾語，送喜何曾有憑據(jù)!幾度飛來活捉取，鎖上金籠休共語。比擬好心來送喜，誰知鎖我在金籠里。欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。四、盛、中唐的文人詞張志和《漁歌子》：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。韋應(yīng)物《調(diào)笑令》：胡馬，胡馬，遠放燕支山下；跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。白居易的《長相思》：汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。劉禹錫的《蕭湘神》：斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時?！鞍俅~曲之祖”（相傳李白所作）《菩薩蠻》：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急；何處是歸程，長亭更短亭?！稇浨囟稹罚汉嵚曆?，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。第二節(jié)溫庭筠與花間詞經(jīng)過中唐文人的努力，到了晚唐五代，文人詞大量出現(xiàn)，藝術(shù)趨于成熟，“詩莊詞媚”的特點基本確立。一、溫庭筠中晚唐詩人中，溫是第一個努力作詞的人，存世詞作約七十首。在《花間集》中被列于首位，入選作品66首，為花間派的鼻祖。詞風“香而軟”

詩與李商隱齊名，并稱溫、李。詞與韋莊齊名，并稱溫、韋。代表作：《菩薩蠻》十四首。溫詞的題材內(nèi)容多數(shù)描寫婦女的容貌、服飾和情態(tài)。作品風貌多數(shù)表現(xiàn)為秾艷細膩，綿密隱約。善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物的情思?！镀兴_蠻》：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。照花前后鏡，花面交相映。也有部分詞，寫的較為清新疏淡?！锻稀罚菏嵯戳T，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。《更漏子》：玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。二、韋莊西蜀詞人中成就最高者，與溫庭筠齊名。《花間集》收詞48首。韋詞有花間詞共同的特征：婉媚、柔麗、輕艷有部分直接抒寫情懷的作品，“似直而紆，似達而郁”《菩薩蠻》：人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。全篇集中從風景和人物兩方面渲染江南之令人陶醉。

清疏的筆法，顯直的抒情《女冠子》二首：四月十七，正是去年今日。別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。溫、韋比較

周濟《介存齋論詞雜著》：“飛卿嚴妝也，端己淡妝也。”溫詞綿密、秾艷韋詞疏朗、清淡

溫庭筠《菩薩蠻》：水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。藉絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上鳳。韋莊《思帝鄉(xiāng)》：春日游，杏花吹滿頭，陌上誰家年少足風流，妾擬將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞。

三、其他花間詞人1、《花間集》：最早的文人詞總集后蜀趙崇祚于廣政三年（940）選錄溫庭筠、皇甫松、韋莊、孫光憲等晚唐五代18位詞人、500首詞作，編《花間集》十卷。所選的詞人被稱為“花間詞人”，形成“花間詞派”。把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風月，寫女性的姿色和生活情狀，特別是她們的內(nèi)心生活。藝術(shù)上則是文采繁華，輕柔艷麗，崇尚雕飾、追求嫵媚，充溢著脂香膩粉的氣味。確立了“詞為艷科”的傳統(tǒng)

牛嶠《菩薩蠻》：舞裙香暖金泥鳳，畫梁語燕驚殘夢。門外柳花飛，玉郎猶未歸。愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。何處是遼陽？錦屏春晝長。2、其他花間詞人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》：路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人家微雨后，收紅豆，樹底纖纖抬素手。李珣《南鄉(xiāng)子》：相見處，晚晴天，刺桐花下越臺前。暗里回眸深屬意，遺雙翠，騎象背人先過水。兩首詞都展現(xiàn)了嶺南地區(qū)的景物風情，優(yōu)美新鮮。

第三節(jié)李煜與南唐詞南唐詞主要詞人：馮延巳中主李璟后主李煜一、馮延巳(903－960)詞作數(shù)量居五代詞人之冠以寫戀情為主《謁金門》：風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里。手援紅杏蕊。

斗鴨欄干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。有些詞，字面不涉及具體情事，只表達一種心境《蝶戀花》：誰道閑情拋擲久?每到春來，惆悵還依舊。日日花前長病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。二、李璟(916—961)中主憂患意識深存詞四首，代表作《攤破浣溪沙》：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄干。

《攤破浣溪沙》：手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。三、李煜(937—978)后主，字重光，五代最有成就的詞人以宋滅南唐為界，詞的創(chuàng)作分前后兩期前期：寫宮廷生活及歌舞宴飲《浣溪沙》：紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步縐。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。寫男女戀情《菩薩蠻》：花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。寫離愁別恨《清平樂》：別來春半。觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂。拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。后期：“日夕以眼淚洗面”代表李煜詞最高成就寫思鄉(xiāng)之情、亡國的深哀巨痛《破陣子》：四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨，最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。后期詞完全脫去了秾麗色彩與脂粉氣味《相見歡》：林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。多采用白描手法，自然流暢地表達某種情思《虞美人》：春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌依然在，只是朱顏改，問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！独颂陨场罚汉熗庥娩阂怅@珊。羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。李煜詞的藝術(shù)成就

周濟：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；后主，則粗服亂頭矣。”王國維：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也”?！霸~至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。

擴大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域至情至深的真情流露《相見歡》：林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。率真誠摯的自我抒發(fā)《相見歡》：

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。情味雋永的白描手法《菩薩蠻》：“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。”

《子夜歌》：“人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上，長江秋晴望。往事已成空，還如一夢中?！薄颈痴b篇目】敦煌詞：《鵲踏枝》（叵耐靈鵲）李白：《