孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)分析目錄TOC\o"1-2"\h\u5495孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)分析 17246關(guān)鍵詞：孟菲斯；風(fēng)格；視覺(jué)圖像 1122921孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)語(yǔ)言 2303111.1幾何化的圖形元素 2287001.2裝飾化的色彩應(yīng)用 2266402孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)作手法 3117562.1重復(fù)排列 3318382.2分解重構(gòu) 4300543結(jié)語(yǔ) 420456參考文獻(xiàn) 5摘要：以近年來(lái)孟菲斯風(fēng)格在建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的復(fù)興為啟示，以20世紀(jì)興起及發(fā)展的裝飾藝術(shù)、波普藝術(shù)、后現(xiàn)代主義等藝術(shù)風(fēng)格為基礎(chǔ)，從符號(hào)學(xué)、美學(xué)和心理學(xué)的角度出發(fā)，結(jié)合當(dāng)下典型的孟菲斯風(fēng)格平面設(shè)計(jì)作品，從圖形、色彩、構(gòu)圖等方面對(duì)孟菲斯風(fēng)格的視覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行深入研究，分析這些風(fēng)格性的視覺(jué)元素在設(shè)計(jì)作品中的象征意義，并歸納出孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的具體創(chuàng)作手法?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的孟菲斯風(fēng)格將藝術(shù)與生活、批判與創(chuàng)新完美融合，與人們追求個(gè)體獨(dú)立性的心理十分契合，其在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的復(fù)興是大勢(shì)所趨。關(guān)鍵詞：孟菲斯；風(fēng)格；視覺(jué)圖像在20世紀(jì)80年代，孟菲斯設(shè)計(jì)小組在意大利激進(jìn)主義浪潮中誕生。孟菲斯派的設(shè)計(jì)師認(rèn)為產(chǎn)品的功能、形式、材料可以獨(dú)立存在，形式不僅是為功能服務(wù)，還可以隱喻地表現(xiàn)特定的文化內(nèi)涵。受裝飾主義大眾化趨勢(shì)的影響，孟菲斯派注重裝飾要素的歷史傳承性、地方性與人情味的表現(xiàn)，這種從人文角度出發(fā)的設(shè)計(jì)思想表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)工業(yè)化設(shè)計(jì)的不滿。同時(shí)，孟菲斯派追求作品形式與象征含義的關(guān)聯(lián)，企圖讓人們從感覺(jué)和直覺(jué)的角度理解作品的意義，這種對(duì)當(dāng)時(shí)新美學(xué)準(zhǔn)則的迎合是對(duì)理性主義的一次強(qiáng)烈沖擊，這使孟菲斯派成為西方“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)中的典型代表。雖然孟菲斯派因其過(guò)激的思想而逐漸衰落，但其設(shè)計(jì)觀念早已深深地刻在了設(shè)計(jì)師與消費(fèi)者的心中。經(jīng)過(guò)后現(xiàn)代思潮的洗禮，平面設(shè)計(jì)進(jìn)入了一個(gè)多學(xué)科融合的時(shí)代，設(shè)計(jì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不再單一和僵化，從社會(huì)整體看，人們的審美趣味向多元且開(kāi)放的狀態(tài)發(fā)展。同時(shí)，人們愈加關(guān)注文化的發(fā)展和自身情感的表達(dá)，具有極強(qiáng)裝飾性的作品在視覺(jué)和心理上滿足了消費(fèi)者對(duì)新奇設(shè)計(jì)的需求。受開(kāi)放的設(shè)計(jì)思想、流行文化滲透等因素的影響，設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維進(jìn)行了重新定義，希望在設(shè)計(jì)的形式和功能之間尋求平衡點(diǎn)，在設(shè)計(jì)作品中注入自己的情感與個(gè)性，使設(shè)計(jì)從精神上融入人們的日常生活中。21世紀(jì)以來(lái)，眾多新興的設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)始走進(jìn)大眾的視野，如蒸汽波風(fēng)格、賽博朋克風(fēng)格、故障藝術(shù)風(fēng)格、像素藝術(shù)風(fēng)格等。在設(shè)計(jì)多元化發(fā)展的背景下，孟菲斯風(fēng)格逐漸出現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，相關(guān)的海報(bào)、包裝、插畫(huà)等設(shè)計(jì)作品越來(lái)越多地出現(xiàn)在日常生活中。孟菲斯風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的復(fù)興，既迎合了人們的審美需求，又拓寬了設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源。1孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的視覺(jué)語(yǔ)言在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通過(guò)圖形、色彩、文字等視覺(jué)元素傳達(dá)作品的基本信息，受眾能否成功高效地獲取信息直接取決于視覺(jué)元素的表現(xiàn)力如何。孟菲斯風(fēng)格根植于歷史與文化，從波普藝術(shù)、裝飾藝術(shù)和古代藝術(shù)等風(fēng)格中獲取靈感，作品以豐富的紋樣、艷俗的色彩、自由的布局打破了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的沉悶，視覺(jué)元素具有抽象、隱喻的特征。孟菲斯風(fēng)格的視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代抽象美學(xué)的迎合姿態(tài)，體現(xiàn)了風(fēng)格本身具有的超越價(jià)值。1.1幾何化的圖形元素圖形符號(hào)是應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)的重要元素，它帶來(lái)的視覺(jué)沖擊是強(qiáng)烈并且持久的。20世紀(jì)興起的裝飾藝術(shù)風(fēng)格多以簡(jiǎn)潔的幾何形狀作為主要圖形，輔以重復(fù)連續(xù)的曲線元素作為裝飾，孟菲斯風(fēng)格從中汲取靈感。除了波點(diǎn)、三角形、圓環(huán)等基礎(chǔ)圖形外，作品中還包含拱形、鋸齒形折線、波浪線、十字等外輪廓稍復(fù)雜的圖形。幾何化的孢子和細(xì)菌、水磨石斑點(diǎn)、方格等圖案成為常用的平鋪紋理，還有其他作品引入抽象人物、動(dòng)物等圖案。這些符號(hào)化的圖形成為設(shè)計(jì)師的思維載體，既有幾何化的藝術(shù)美感，又有代表個(gè)性和人性意味的符號(hào)語(yǔ)義，能讓受眾快速建立起心理認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)情感傳遞的有效性。例如由米蘭平面設(shè)計(jì)事務(wù)所officemilano.studio創(chuàng)立的文具品牌WriteSketch，其中Super系列筆記本的表面布滿了由水花、彩帶、條紋等元素轉(zhuǎn)化的裝飾紋理，這些幾何趣味圖形表現(xiàn)力極強(qiáng)，能激發(fā)使用者學(xué)習(xí)和工作時(shí)的創(chuàng)意靈感，展示了不受拘束的創(chuàng)意美學(xué)。1.2裝飾化的色彩應(yīng)用色彩是能引起人們共同的審美愉悅的、最為敏感的形式要素。不同色相、彩度和明度的顏色能給人帶來(lái)不同的心理聯(lián)想和象征意義，它與歷史、文化和人的審美觀念息息相關(guān)。在20世紀(jì)，受波普藝術(shù)的影響，孟菲斯派的設(shè)計(jì)師選取具有強(qiáng)烈對(duì)比度和高彩度的色彩來(lái)對(duì)抗冷漠的國(guó)際主義風(fēng)格?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的孟菲斯風(fēng)格沿襲了之前的色彩特征，常以鮮亮夸張的色彩裝飾作品，如粉紅、粉綠等。設(shè)計(jì)師故意打破配色規(guī)律，突破形象的固有色，大膽使用互補(bǔ)色以形成撞色效果。孟菲斯風(fēng)格具有的色彩反差性給作品帶來(lái)了很強(qiáng)的情緒感染力，一方面能從情感上刺激消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)欲望，另一方面也體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)當(dāng)代生活的主觀感受。例如百事可樂(lè)與上海時(shí)裝周合作打造的限量版包裝及周邊產(chǎn)品，瓶身配色由高彩度的粉色、亮黃色和藍(lán)色組成，艷麗的色彩與幾何元素相結(jié)合，具有極強(qiáng)的裝飾性，限量版與眾不同的外觀更能引起消費(fèi)者的購(gòu)買(mǎi)沖動(dòng)。2孟菲斯風(fēng)格在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)作手法在平面設(shè)計(jì)傳達(dá)信息的形式上，點(diǎn)線面的結(jié)合十分關(guān)鍵，這是受眾獲得圖形、色彩和文字的重要途徑。但在某些情況下，傳統(tǒng)的二維空間不能有效地將信息傳達(dá)給參觀者，這時(shí)就需要將設(shè)計(jì)畫(huà)面拓展為三維空間，從而更好地發(fā)揮視覺(jué)元素的引導(dǎo)功能。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，孟菲斯風(fēng)格在視覺(jué)上打破了傳統(tǒng)的平面裝飾手法，創(chuàng)造出三維空間形態(tài)的表現(xiàn)形式，包括疊壓、分割、拼接、穿插等手法。新穎多樣的創(chuàng)作手法是將設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新性思維具體化的過(guò)程，將作品在視覺(jué)上從靜態(tài)轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，能增強(qiáng)設(shè)計(jì)的裝飾感與隨意性，充滿了后現(xiàn)代解構(gòu)之意，其最終目的是引導(dǎo)受眾以新穎的形式去探尋視覺(jué)元素所要傳達(dá)的信息。2.1重復(fù)排列重復(fù)并不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是將視覺(jué)元素按照一定的規(guī)律排列組合，最終達(dá)到一種有秩序的美的效果。重復(fù)手法一般選取簡(jiǎn)單的視覺(jué)元素，既可以是形狀，也可以是色彩，元素以不同的數(shù)量、間距和方向重復(fù)出現(xiàn)，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，能夠有效地吸引參觀者注意并傳達(dá)信息。重復(fù)的波點(diǎn)、三角、方塊等距排列是常用的表現(xiàn)形式。階梯形狀是孟菲斯風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)中常用的造型，即由平直流暢的細(xì)線條重復(fù)排列組成，這種造型在20世紀(jì)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格中運(yùn)用得很普遍。重復(fù)的多樣化運(yùn)用，不僅使形象原有特質(zhì)得以保存，更使畫(huà)面增強(qiáng)了節(jié)奏感，變化莫測(cè)又和諧統(tǒng)一。例如由斯堪的納維亞壁紙品牌FEATHR和AANDACHT工作室合作為荷蘭時(shí)尚雜志LINDA.wonen拍攝的孟菲斯風(fēng)格時(shí)尚攝影作品《"MEMPHISMAD"EDITORIAL》，作品中的墻紙上布滿了秩序排列的偽立體圖形，色彩隨圖形不斷重復(fù)，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。2.2分解重構(gòu)在20世紀(jì)60年代，解構(gòu)主義的發(fā)展使西方社會(huì)出現(xiàn)一股反理性、反主流的思想，這種思想逐漸從哲學(xué)蔓延到其他學(xué)科，孟菲斯風(fēng)格受到了解構(gòu)主義思想的影響并延續(xù)至今。設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)將圖形分割后，巧妙地改變圖形原有的結(jié)構(gòu)，如改變圖形的比例、色彩、方向等，利用平移、傾斜、倒轉(zhuǎn)等手法進(jìn)行錯(cuò)位重構(gòu)，使元素間產(chǎn)生碰撞，力求避免規(guī)則、完整、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)。此外，設(shè)計(jì)師常用偽立體圖形分割畫(huà)面，即利用觀者視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換使圖形處于二維與三維之間的形態(tài)，不同維度圖形的重新組合給人空間混亂的感覺(jué)。矛盾空間的視錯(cuò)覺(jué)手法能夠在平面設(shè)計(jì)效果中實(shí)現(xiàn)變幻不定的層次感、虛實(shí)不定的空間感。例如由MVMdesignlabel工作室設(shè)計(jì)的2018年草莓音樂(lè)節(jié)海報(bào)，設(shè)計(jì)師將圓形、方形等元素切割，改變圖形的大小和顏色后進(jìn)行錯(cuò)位拼接，多個(gè)不規(guī)則圖案的重新組合使畫(huà)面不再單一，顛覆了原有海報(bào)的視覺(jué)形象，滿足了當(dāng)代年輕人宣泄情緒的欲望，見(jiàn)圖6。3結(jié)語(yǔ)孟菲斯風(fēng)格設(shè)計(jì)將大眾對(duì)生活的態(tài)度實(shí)物化，用點(diǎn)、線、面和色彩創(chuàng)造抽象的圖形樣式，以絢麗夸張的視覺(jué)特征和開(kāi)放自由的情感特征滿足了人們對(duì)個(gè)體獨(dú)立性與個(gè)性生活的追求，迎合了大眾不同層次的審美趣味，得到了市場(chǎng)的接納與消費(fèi)者的認(rèn)可。但到目前為止，孟菲斯風(fēng)格在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域尚未形成完善的理論體系和實(shí)踐體系，依然處于發(fā)展階段。雖然多樣化的表現(xiàn)形式展現(xiàn)了視覺(jué)元素間的相互碰撞，但也要避免繁復(fù)的畫(huà)面造成視覺(jué)疲勞、配色呈現(xiàn)廉價(jià)感、信息傳達(dá)層次錯(cuò)亂等問(wèn)題。如今，社會(huì)發(fā)展越來(lái)越快，大眾對(duì)設(shè)計(jì)的需求和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也處于變化之中，設(shè)計(jì)師應(yīng)秉持開(kāi)放的態(tài)度，將孟菲斯風(fēng)格與其他風(fēng)格有機(jī)融合，使其處于持續(xù)成長(zhǎng)的狀態(tài)，這樣孟菲斯風(fēng)格體系才能逐漸完善。同樣，人們也應(yīng)該以開(kāi)放的姿態(tài)迎接中國(guó)設(shè)計(jì)的未來(lái)。設(shè)計(jì)師要始終保持敏銳的洞察力去關(guān)注人們當(dāng)下的視覺(jué)需求，勇于批判和創(chuàng)新，引導(dǎo)大眾適應(yīng)設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展與變化，讓消費(fèi)者對(duì)設(shè)計(jì)作品形成情感認(rèn)同。設(shè)計(jì)師除了要滿足人們對(duì)設(shè)計(jì)的要求，還要讓設(shè)計(jì)作品給大眾日常生活帶來(lái)創(chuàng)造性的啟示。當(dāng)設(shè)計(jì)逐漸成為一種生活方式時(shí)，中國(guó)的當(dāng)代設(shè)計(jì)就會(huì)朝著更加成熟的方向發(fā)展。參考文獻(xiàn)[1].孟菲斯灰熊再演黑八[J].NBA特刊,2021(11):2.[2]李明,梁列峰,李梅.“孟菲斯”的“怪誕與反現(xiàn)代”設(shè)計(jì)觀[J].中國(guó)藝術(shù),2021(02):60-67.[3]彭妮·斯帕克,汪蕓.孟菲