《鄉(xiāng)愁》教學(xué)實(shí)錄教學(xué)過程一、“新”與“舊”生：一定要選“郵票”這個(gè)意象嗎？師：你想換作什么呢？生：可不可以把“鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票”換作“鄉(xiāng)愁是一句熱熱的叮嚀”？師：有意思。同學(xué)們評評。生：我覺得可以，“叮嚀”也是母親常做的事情。生：可以，但不太好，不夠含蓄。生：不好，很普通，大家都會這么想這么寫，沒有創(chuàng)意。生：根本不行。余光中寫《鄉(xiāng)愁》的時(shí)候，恐怕電話還沒有那么方便，母親的叮嚀不容易傳達(dá)到吧。生：“叮嚀”不好，主要是引不起最豐富的聯(lián)想和想象。不像“郵票”，這詞語讓人遐想聯(lián)翩，讓人想象這一封封信里傳遞著母親和兒子多少故事?。∩骸班]票”標(biāo)志著分離與掛念，這是每個(gè)人都知道的，所以會引起所有讀者的共鳴。而且這個(gè)比喻很新穎別致。生：如果不用“郵票”而用“叮嚀”，后邊的“這頭那頭”也不能用了，全詩的情感基調(diào)就被破壞了。師：討論得非常好，因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)在不自覺中涉及到了詩歌意象選擇的要求，比如要新穎，要含蓄，要引發(fā)聯(lián)想等等。來，讀這一小節(jié)，把你們的感悟用朗誦表達(dá)出來。(生反復(fù)讀)師：如果你現(xiàn)在來寫《鄉(xiāng)愁》，你會怎么選擇比較新奇的意象呢？生：鄉(xiāng)愁是一個(gè)短短的電話。生：鄉(xiāng)愁是一封淡淡的e-mail。生：鄉(xiāng)愁是電視臺每日的天氣預(yù)報(bào)。生：鄉(xiāng)愁是攝像頭前久久的等待。......二、“重”與“輕”生：我發(fā)現(xiàn)詩歌中“頭”字重復(fù)了很多次，有“這頭”“那頭”“外頭”“里頭”。師：你是不是覺得可以用其他的詞語替換？生：我們一般用的是“這邊”“那邊”“外邊”“里邊”。師：那我們把全詩的“頭”都換成“邊”，再來朗讀一下全詩，體會一下感覺是否一樣。(生齊讀)生：“這頭那頭”給人的感覺是在距離的兩個(gè)盡頭，很遙遠(yuǎn)。“這邊那邊”似乎隔得很近，沒有那么遙遠(yuǎn)。師：說得不錯(cuò)。再來讀一二小節(jié)，除了距離的遠(yuǎn)，體會一下還有什么不同？(生換讀一二小節(jié))生：“這頭那頭”語音上給人的感覺要厚重一些，而“這邊那邊”發(fā)音卻是輕飄飄的，厚度不夠。師：好個(gè)厚度不夠！漢語言就是這樣，相同的意思因?yàn)檎Z音的不同就會使一個(gè)頓挫一個(gè)輕快。余光中用頓挫而棄輕快，這就是詩人內(nèi)心世界很郁悶的折射。來，再比較著讀最后一小節(jié)。爭取讀出距離的遙遠(yuǎn)和情感的沉重。(學(xué)生換讀比較)三、“有”與“無”生：四節(jié)詩中的四個(gè)形容詞都用得很有意思。郵票是“小小的”，船票是“窄窄的”，墳?zāi)故恰鞍摹保{是“淺淺的”，這些詞語都很普通，但我覺得很耐人尋味。師：發(fā)現(xiàn)得好。郵票自然是小的，但是如果刪去“小小的”，味道會如何呢？讀一讀。(生讀：鄉(xiāng)愁是一枚郵票)生：不好，好像差點(diǎn)兒什么東西似的。師：差什么？生：“小小”中似乎有大大的什么......師：有意思。“大大的”什么呢？加上。小小的“，再讀一讀。(生加上反復(fù)讀)師：說說“小小的”中間有什么“大大的”？生：小小的郵票，大大的空間。生：小小的郵票，重重的離愁。生：小小的郵票，深深的思念。生：小小的郵票，長長的距離。師：小小的郵票，如那小小的蚱蜢舟--生：載不動(dòng)許多愁。師：對了，郵票越小，離愁越多越沉越深。這實(shí)際上是詩人一種痕跡不露的情緒暗示吧。再來讀，讀出你們感覺到的小與大之間的辯證關(guān)系。四、”奇“與”平“師：我年年回老家去給媽媽掃墓，我媽媽的墓并不高大，但是我每次站在媽媽墓前，心里頭總會涌起一種奇特的感覺，如果我來寫詩歌，我只能寫”思念是一座高大的墳?zāi)埂?。老師和余光中的感覺完全不一樣，大家評一評誰寫得更好呢？生：詩人的”一方矮矮的墳?zāi)埂昂屯趵蠋煹摹币蛔吒叩膲災(zāi)埂岸紝懙煤茫m然不一樣，但都表達(dá)出了相同的情感。師：謝謝你的肯定。我們的情感相同在哪里呢？生：都很苦悶。師：那我們的表達(dá)為什么卻恰好相反呢？生：您站在高大的墳?zāi)姑媲埃秃苊煨?。您的母親睡在高大的墳?zāi)估锩?。會很孤?dú)。師：很好。高大的墳?zāi)挂r托出了——生：王老師的孤單。師：是的，母親在墳?zāi)估镞吥菢庸陋?dú)，而女兒在墳?zāi)雇膺呁瑯庸聠?。?dāng)時(shí)我就是這樣的感覺。另外，墳?zāi)鼓敲锤叽?，似乎——生：您和母親的距離就更遙遠(yuǎn)了。師：對，每年，就是這種孤單和遙遠(yuǎn)讓我每一次掃墓的時(shí)候都淚如雨下。而余光中呢，那”一方矮矮的墳?zāi)埂坝职凳玖艘恍┦裁锤星槟?？生：“一方”的意思就是小，母親睡在那么小的墳?zāi)怪?，會不會很逼仄，不舒服？生：“矮矮”也是一樣，墳?zāi)惯@么小，但詩人和母親的距離卻是天人相隔，那樣遙遠(yuǎn)。這些詞語表達(dá)出了詩人的心痛。生：“矮矮”也表達(dá)出了詩人情緒上的極端壓抑。師：其實(shí)第四節(jié)中的“淺淺”的運(yùn)用也是一樣的。換個(gè)人，他寫的詩歌就可能是“鄉(xiāng)愁是一灣深深的海峽”，沒有道理嗎？生：有道理，海峽本來就是深的，不可能淺，淺只是詩人的一種錯(cuò)覺。生：不是錯(cuò)覺，是希望，希望那海峽淺一些，再淺一些。生：我認(rèn)為這個(gè)“淺淺”，比“深深”表達(dá)的感情更為厚重。海峽雖淺，但是臺灣和大陸卻不能團(tuán)聚，這和那“矮矮的墳?zāi)埂北磉_(dá)的無奈和痛心是一樣的。師：非常好。同學(xué)們用個(gè)性化的語言解讀著詩人個(gè)性化的感受。這就是真正的讀詩了。那我們來讀吧，讀出這兩節(jié)詩中沉沉的壓抑和綿長的嘆息。(生反復(fù)讀這兩小節(jié))[以前講《鄉(xiāng)愁》，探討得多的是“淺淺”的含義，沒有想到這次卻在“矮矮”上做出了一些文章。有些意思。]五、“直”與“曲”生：我發(fā)現(xiàn)這四節(jié)詩有一個(gè)不和諧的地方。第一節(jié)的開頭是“小時(shí)候”，第二節(jié)是“長大后”，可是第三節(jié)開頭變成了“后來啊”，第四節(jié)又變成了“而現(xiàn)在”，詩人為什么不一直保持一樣的語言形式呢？師：你認(rèn)為應(yīng)該怎么變呢？生：第三節(jié)這樣開頭“中年后鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)埂保谒墓?jié)這樣開頭“老年后鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽”，“小時(shí)候”到“長大后”到“中年后”再到“老年后”，這樣形式上不是更整齊嗎？師：你真是一個(gè)有意思的孩子，提出了一個(gè)很有探討價(jià)值的問題。那么，按照你的改法，我們來讀一讀，大家體會一下看行不行？(生讀)生：我覺得把“后來啊”改成“中年后”不好，“后來啊”，有點(diǎn)像講故事那種味道，娓娓道來，讓人覺得親切。生：一個(gè)“啊”字，給了我一種時(shí)間很久遠(yuǎn)的感覺，好像作者長長的一生就在這“啊”字中了。而“中年后”比較死板，沒有那種一聲嘆息的沉重感。生：“后來啊”還給人一種聯(lián)想，母親的去世帶給詩人的惆悵一直延續(xù)到今天，延續(xù)到此刻，還會延續(xù)到未來?？傊?，我覺得“后來”是一個(gè)時(shí)間不確定的詞語，這會讓人聯(lián)想到作者一生的坎坷，這就使全詩更有了一種滄桑感。師：剛才同學(xué)們的發(fā)言有幾個(gè)詞語用得好，“娓娓道來”“一聲嘆息”“不確定”“滄桑”，這表明大家對這個(gè)“后來啊”的體會比較深刻?！岸F(xiàn)在”你們怎么看？生：我覺得“而現(xiàn)在”好像一下子就把什么東西定格了。生：我的感覺是“后來啊”，把人的情緒和思維拉得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)了，突然在最后一節(jié)來一個(gè)“而現(xiàn)在”，思路也就突然凝固了。師：你們的感覺很有意思。到底是什么突然定格突然凝固了？需要定格和凝固嗎？生：最后一節(jié)是情緒的高潮，需要定格，需要凝固。生：如果說“后來啊”把情感拉得很長很長了，最后一節(jié)猛一用“而現(xiàn)在”一收，就把詩人最深的一種鄉(xiāng)愁--祖國情民族恨推到了讀者面前。師：你的意思是這就像電影中的--生：大特寫。生：而如果用“老年后”，因?yàn)檎Z言形式和前邊完全一樣沒有變化，那么情感也就是一根直線，沒有形成起伏，這也就不能凸現(xiàn)全詩情感的高潮。師：大家的意思是，“小時(shí)候”“長大后