2023年軍隊文職人員招聘筆試《戲劇與影視》

考前訓(xùn)練題

學(xué)校:班級:姓名:考號:

一、單選題（40題）

1.（）又稱影視腳本，是籌備階段中的一項重要準(zhǔn)備工作，是導(dǎo)演用于現(xiàn)

場拍攝的藍(lán)本和依據(jù)。

A.文學(xué)劇本B.分鏡頭劇本C.導(dǎo)演闡述D.劇本

2.怎樣把握對象感①對象感的清晰度②誠懇待人③廣交朋友④交流融通？

（）

A.①②③④B.①②④C.①②③D.②③@

3.藝術(shù)家在審美過程中對藝術(shù)活動及其規(guī)律的認(rèn)識、領(lǐng)悟與把握，屬于

藝術(shù)創(chuàng)作心理要素中的（）

A.審美感知B.審美想象C.審美情感D.審美理解

4.與戲劇式結(jié)構(gòu)相比較，（）更重視對角色情感的渲染，更強(qiáng)調(diào)生活的原

生態(tài)從而摒棄人為的戲劇性。

A.傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)B.非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)C.戲劇式結(jié)構(gòu)D.小說式結(jié)構(gòu)

5.《紅樓夢》的四大家族中沒有下列哪個姓氏？（）

A.吳B.賈C.薛

6.關(guān)于播音主持藝術(shù)創(chuàng)作，下面哪種說法是的？（）

A.播音主持是播音員、主持人的個人活動。在“大眾傳播”的層面上，它

具有鮮明的個性化特點

B.播音主持不是播音員、主持人個人的隨意活動。在“大眾傳播”的層面

上，它具有“規(guī)范性、莊重性、鼓動性；時代感、分寸感、親切感”的特

點

C.播音主持必須嚴(yán)格依據(jù)稿件和編輯意圖，不允許有播音員、主持人個

人的發(fā)揮。

D.播音員，主持人是創(chuàng)作型人才。

7.F的發(fā)音是？()

A.雙唇阻B.唇齒阻C.舌尖前阻D.舌尖中阻

8.說.聽雙方處于平等交流的位置，以談話的方式展開的新聞評論，叫做?

()

A.廣播評論B.廣播漫談C.編后話D.談話類評論

9.把審美認(rèn)識分為“懼”、“怠”、“惑”三種境界的是()

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

10.1895年12月280,法國()公開售票放映電影短片《火車進(jìn)站》，標(biāo)

志著電影的正式誕生。

A.格里菲斯B.愛迪生C.盧米埃爾兄弟D.梅里愛

1L被認(rèn)為是費(fèi)里尼頂峰之作的影片是()。

A.《道路》B.《八部半》C.《甜蜜的生活》D.《她在黑夜中》

12.短時無聲的吸氣是哪種補(bǔ)氣？（）

A.偷氣B.搶氣C.就氣D.通氣

13.在場面調(diào)度中，（）是指一般指相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)

出現(xiàn)兩次以上，達(dá)到對事物的突出和強(qiáng)調(diào)的目的。這種場面調(diào)度常用來

表現(xiàn)某一人的情思和追憶，或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的

含義以引發(fā)觀眾的思考。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度

14.解放后第一任上海戲劇學(xué)院院長是：（）

A.歐陽予倩B.熊佛西C.沙可夫

15.以下哪部影片不是讓?雷諾阿導(dǎo)演的？（）

A.《包法利夫人》B.《大幻滅》C.《霧碼頭》D.《游戲規(guī)則》

16.我國第一部描寫排球運(yùn)動的故事片是：（）

A.排球之花B.排球女將C.乳燕飛

17.在場面調(diào)度中，（）是指角色沿著與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或

背向運(yùn)動。這個場面調(diào)度中有人物的運(yùn)動，也有攝像機(jī)的運(yùn)動。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度

18.被譽(yù)為“資本主義社會的百科全書”是（）

A.《戰(zhàn)爭與和平》B.《歐也妮?葛朗臺》C.《等待戈多》D.《人間喜

劇》

19.在香港僵尸系列電影中，借著一部講述民國時期茅山道士捉僵尸題材

的影片走紅香港和東南亞影壇，將西方吸血鬼及僵尸融入香港僵尸片的

第一人是：()

A.林正英B.洪金寶C.錢小豪D.鄭則仕

20.播音的內(nèi)部技巧不包括？()

A.情景再現(xiàn)B.內(nèi)在語C.對象感D.現(xiàn)場感

21.社教服務(wù)類主持人的語言要？()

A.深入淺出，耐心細(xì)致，富于生活氣息

B.感情飽滿而質(zhì)樸，要愛憎分明

C.自然隨意，輕松幽默

D.剛?cè)嵯酀?jì)，鄭重大方，反應(yīng)機(jī)敏

22.在普通話中，陰、陽、上、去四聲調(diào)的變化是由語音的哪一性質(zhì)決定

的？()

A.音高B.音色C.音強(qiáng)D.音長

23.中國當(dāng)代先鋒戲劇舞臺美術(shù)寫意性，一個不可忽視的內(nèi)容就是運(yùn)用夸

張變形和什么？()

A.虛擬B.怪誕C.幻覺

24.有一作家在小說中用了大量的篇幅描寫主人公的內(nèi)心獨(dú)白，沒有標(biāo)點,

不分段落，充分體現(xiàn)人物意識的自然流動。據(jù)此，你認(rèn)為他屬于哪一文

學(xué)流派()

A.古典主義B.現(xiàn)代主義C.現(xiàn)實主義D.魔幻現(xiàn)實主義

25.我們常說的“鴻雁傳書”源自于以下哪個歷史故事？()

A.文姬歸漢B.蘇武牧羊C.楚漢相爭

26.人在感知事物時，各種感官互相協(xié)作、相互影響和溝通，一種感官的

變化，常會引起其他感官的變化。這種感覺現(xiàn)象叫()

A.靈感B.通感C.情感D.美感

27.在一個制作組中，演員部門一般由主角、配角、()等組成。

A.道具B.化妝師C.替身D.群眾演員

28.《鋼鐵是怎樣煉成的》作者是：()

A.奧斯特洛夫斯基B.高爾基C.契可夫

29.歐洲三大電影節(jié)不包括()

A.威尼斯電影節(jié)B.瑞典電影節(jié)C.柏林國際電影節(jié)D.戛納電影節(jié)

30.關(guān)于情景再現(xiàn)的表述哪一項是正確的？()

A.依據(jù)語言內(nèi)容想象的畫面應(yīng)該是靜止的，片段的

B.因語言符號達(dá)于客觀事物，從而接受其刺激并主動體驗產(chǎn)生內(nèi)心反應(yīng)

的過程

C.情景再現(xiàn)屬于一種聯(lián)想，想象活動，是播音員，主持人再造想象特點

的概括

D.情景再現(xiàn)是思想感情隨語言內(nèi)容的發(fā)展而不斷變化的狀態(tài)

31.主體情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一的是（）

A.情境B.意蘊(yùn)C.意境D.情感

32.焦菊隱先生在導(dǎo)演藝術(shù)上勇于探索，創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用戲曲藝術(shù)的

優(yōu)良傳統(tǒng)，形成了具有鮮明民族色彩的獨(dú)特風(fēng)格，他是什么地方人？（）

A.北京B.天津A河北

33.在運(yùn)動鏡頭中，與推鏡頭的運(yùn)動方向相反，由近而遠(yuǎn)向后移動離開被

攝對象。這種手法，我們稱之為（）。其主要作用是交代人物所處的環(huán)境。

A.推鏡頭B.拉鏡頭C.搖鏡頭D.移鏡頭

34.古人常以“鴻鵠之志”來形容志向遠(yuǎn)大，這里的“鴻鵠”是指：（）

A.鴿子B.大雁C.天鵝

35.下列作家不屬于批判現(xiàn)實主義作家的是（）

A.海涅B.巴爾扎克C馬克?吐溫D.易卜生

36.在《金枝》中論述了藝術(shù)發(fā)生的巫術(shù)說的是（）

A.愛德華?泰勒B.克林伍德C.詹姆斯?弗雷澤D.詹姆斯喬伊斯

37.第三十屆（2011）香港金像獎最佳電影是：（）

A.《打擂臺》B.《志明與春嬌》C.《狄仁杰之通天帝國》D.《線人》

38.在曲藝中“東北大鼓”又稱“遼寧大鼓呸稱什么大鼓？（）

A.太平大鼓B.樂亭大鼓C.奉天大鼓

39.宮崎駿，是日本動畫界的一個傳奇，是第一位將動畫上升到人文高度

的思想者。他的作品《千與千尋》中，影片最后，在千尋的幫助下，白

龍找回了自己的名字。他的名字是：()

A.琥珀川B.荻野千尋C.小白D.賑早賢

40.以說話和動作為主要表演手段的戲劇稱為話劇,我國早期話劇誕生的

標(biāo)志劇目是哪部劇作？()

A.少奶奶的扇子B.黑奴吁天錄C.名優(yōu)之死

二、判斷題(15題)

41.播音是一項創(chuàng)造性的活動()

A.正確B.錯誤

42.電影的樣式分為故事片、記錄片、科教片和科幻片。()

A.正確B.錯誤

43.規(guī)定情境包括三個方面的內(nèi)容：人物所處的空間、事件、關(guān)系。()

A.正確B.錯誤

44.音高一般是指在相同音高和相同音量前提下，一種聲音所具有的本質(zhì)

性特征？()

A.正確B.錯誤

45.在表演藝術(shù)中，演員作為創(chuàng)作者的“我”稱為“第一自我”，所扮演角色

的“我”稱為“第二自我”()

A.正確B.錯誤

46.小品的主題立意包括：哲理性、教化性、新奇性、多義性和革故鼎新。

()

A.正確B.錯誤

47.電視新聞片解說就是播音員給電視新聞畫面配音？()

A.正確B.錯誤

48.內(nèi)在語是播音員主持人的心理活動，為播音語言表達(dá)提供充實的內(nèi)心

依據(jù)，其作用概括起來就是：揭示語句本質(zhì)？()

A.正確B.錯誤

49.普通話是以北方語音為標(biāo)準(zhǔn)音，以北京話為基礎(chǔ)方言，以典范的現(xiàn)代

白話文著作為語法規(guī)范的現(xiàn)代漢民族共同語？()

A.正確B.錯誤

50.情景再現(xiàn)是思想感情隨語言內(nèi)容的發(fā)展而不斷變化的狀態(tài)？()

A.正確B.錯誤

51.1930年當(dāng)時中央革命根據(jù)地成立了第一個專業(yè)劇團(tuán)——“工農(nóng)劇社”。

()

A.正確B.錯誤

52.位于美國西部的好萊塢，是世界著名的電影城。這是一座氣候宜人、

景色秀麗的城市。()

A.正確B.錯誤

53.四大古典名著是《三國演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢》。()

A.正確B.錯誤

54.堅持的播音創(chuàng)作道路，就要堅持播音創(chuàng)作的原創(chuàng)性原則？()

A.正確B.錯誤

55.語流音變：輕聲，兒化，變調(diào)，語氣詞”啊”的變讀？()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.B

2.C對象感，是指播音員產(chǎn)生交流感的一種心理技巧,，播音員面對話筒、

面對攝像機(jī)播音，此時“目中無人”卻要努力做到“心中有人”，一方面要

對聽眾、觀眾進(jìn)行具體設(shè)想，依據(jù)稿件提供的條件對他們的收聽心理進(jìn)

行分析估董，使播音有的放矢；另一方面播音員，要時時處處地在想象

中感受到聽眾、觀眾的存在和反應(yīng)，由此引起更強(qiáng)烈的播講愿望，更飽

滿的感情強(qiáng)化播音的語言表達(dá)，從而產(chǎn)生情感上的交流與呼應(yīng)。

3.D本題考查了藝術(shù)創(chuàng)作心理中的審美理解?！緫?yīng)試指導(dǎo)】審美理解，即

作為主體的人(藝術(shù)家)在審美過程中對其與客體世界的關(guān)系、藝術(shù)活

動及其規(guī)律的認(rèn)識、領(lǐng)悟或把握。

4.D

5.A紅樓夢四大家族：賈、史、王、薛。

6.B

7.B

8.D

9.B本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)內(nèi)容。莊子在《莊子?天運(yùn)》中將音樂欣

賞分作了“懼”、"怠"、"惑”三種境界?！皯帧保侵笇σ粋€陌生國度的初

步感受，是對一個不可知世界的無知，由神秘感產(chǎn)生的某種恐懼之心和

動蕩不安之情?！暗　?，則是理性思維常態(tài)被某種不可捉摸的力量突然垂

直切斷，在審美對象面前目瞪口呆之狀?！盎蟆?，指完全被對象的美所震

懾，無力把迷人的幻象轉(zhuǎn)歸于任何概念，而追隨著音形樂律與無極宇宙

進(jìn)退升降、隨意馳騁、自由飄移，進(jìn)入若惑若愚的境界。

10.C

11.B

12.A

13.D

14.B

15.A讓?雷諾阿，1894年9月5日出生于法國巴黎，法國導(dǎo)演、編劇、

制片人、作家。代表作：《大幻影》《游戲的規(guī)則》《逃兵》《我的父親雷

諾阿》《霧碼頭》——法國導(dǎo)演馬塞爾.卡內(nèi)爾1938年執(zhí)導(dǎo)該影片并獲當(dāng)

年威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，使他一舉成名雷內(nèi)?克萊爾和讓?雷諾阿、

馬塞爾?卡內(nèi)爾并稱法國影壇早期三杰

16.A

17.C

18.D

19.A

20.D

21.A

22.A

23.B

24.B

25.B漢朝時，蘇武出使匈奴，被單于流放北海去放羊。10年后，漢朝

與匈奴和親，但單于仍不讓蘇武回漢。漢朝派使者要求匈奴釋放蘇武,

匈奴單于謊稱蘇武己死。與蘇武一起出使匈奴的?；?，把蘇武的情況密

告漢使，并給他出主意讓他對匈奴說：漢皇在上林苑射下一只大雁，這

只雁足上系著蘇武的帛書，證明他確實未死，只是受因。這樣，匈奴單

于再也無法謊稱蘇武已死，只得把他放回漢朝。從此，“鴻雁傳書”的故

事便流傳成為千古佳話。而鴻雁，也就成了信差的美稱。

26.B

27.D

28.A

29.B

30.C

31.C本題考查了意境的概念。意境是藝術(shù)作品中一種情景交融、虛實相

生的境界，是藝術(shù)中主觀情感與客觀物象的有機(jī)統(tǒng)一。意境中既有來自

藝術(shù)家主觀的“情”，又有來自客觀現(xiàn)實升華的“境”，“情”和“境”是有機(jī)

地融合在一起的，境中有情，情中有境。

32.B焦菊隱是中國戲劇家和翻譯家，也是北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)建人和

藝術(shù)上的奠基人之一。1905年12月11日出生于天津，他從青年時代起

就從事進(jìn)步的戲劇活動，1930年創(chuàng)辦了“中華戲曲?？茖W(xué)?！辈⑷涡ｉL,

致力于中國戲曲研究及教學(xué)改革。1935年至1938年留學(xué)法國，曾獲巴

黎大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位，同年回到祖國，從事戲劇教學(xué)和導(dǎo)演工作。新中

國成立以后，曾任北京師范大學(xué)文學(xué)院院長。1952年起，任劇院副院長、

總導(dǎo)演和藝術(shù)委員會主任c焦菊隱對中國古典戲曲和西方戲劇都有精深

的研究。他的藝術(shù)作風(fēng)和治學(xué)態(tài)度勤奮嚴(yán)謹(jǐn)，勇于創(chuàng)新，在話劇舞臺藝

術(shù)實踐中，他堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格，他的導(dǎo)演創(chuàng)作方式對形成劇院的

藝術(shù)風(fēng)格起了決定性作用C他的導(dǎo)演創(chuàng)造，善于吸收中國古典戲曲藝術(shù)

的美學(xué)觀點和藝術(shù)手法，融會貫通地運(yùn)用話劇藝術(shù)，在話劇民族化的探

索上具有著不可磨滅的功績。

33.