蘇州大學答辯匯報通用模板答辯人：XXX色彩畫的起源和觀念走向§1.2色彩畫的起源和觀念走向(二)One01.Two02.Three03.原始繪畫時期文藝復興時期現(xiàn)代主義時期原始時期的色彩觀是概念的，物質性的，是通過對色彩的使用建立起來的。他們并不缺乏對對象的觀察，但是他們沒有認識到色彩的豐富程度和變化性。文藝復興時期

文藝復興時期，資產(chǎn)階級逐漸興盛的時代，科學和理性成為社會的主要思潮。對自然的仔細觀察和忠實再現(xiàn)，是理解自然規(guī)律的必要條件。文藝復興時期的畫家不僅能夠熟練運用各種明暗，還可用不同純度的色彩來塑造形體，表現(xiàn)空間?，F(xiàn)代藝術時期，人們不再滿足客觀再現(xiàn)，而進一步表達主觀感情。表現(xiàn)型繪畫成為藝術的主流。在現(xiàn)代藝術家當中，各種色彩手法都得到自由的使用，主觀地使用色彩來達到情感的宣泄?，F(xiàn)代主義時期原始繪畫時期PART03現(xiàn)代主義時期光色原理最先揭示色彩成因的是17世紀英國物理學家牛頓，他用三棱鏡分析日光而解開色彩由來之謎。繼他之后的科學家從物理生理、心理等各個方面對色彩進行研究，到十九世紀已形成以光色原理為主線的藝術色彩學體系。光色原理逐漸發(fā)現(xiàn)艾薩克·牛頓將色彩理論的研究帶到實驗室中。他證明了白光由七色光構成，他創(chuàng)造了第一個關于色彩關系的色環(huán)。。萊布倫（法）

1730年，萊布倫（Lai.Brown）通過反復試驗研究發(fā)表紅、黃、藍三原色學說哈里斯

1776年，哈里斯（Moses.Harris）版畫家、昆蟲學家，著《色彩的自然體系》。提供了由其手繪上色的詳細色輪。歌德德國詩人歌德的研究重點在色彩的視覺規(guī)律上，他發(fā)現(xiàn)物體的陰影是光源色的補色。龍格添加標題菲利普·奧托·龍格（PhilippOttoRunge，1777-1810年）德國浪漫主義畫家，龍格的色彩球是歷史上第一個立體的色彩模型，是第一次從三維角度說明了色彩的明度、純度和色相的關系。西方色彩理論學說的發(fā)展西斯萊的雪：西斯萊（AlfredSisley，1839—1899）。印象派重要畫家。筆觸輕快而有變化，清新文雅，緩慢流出的詩意，透出一種平靜而淡定、雖被冷落但從不否認自我的氣質，一種內斂的力量，生長的定力，最后，則成了一種生命的美麗。不同色相在達到最高飽和度時，明度是不同的96黃黃綠橙色、綠色紅色、紫紅、藍綠紫色、藍色、藍紫色而灰色到最飽和色的步數(shù)也是不同的

印象主義馬奈莫奈德加勞特累克雷諾阿畢沙羅西斯萊印象主義（impressionism）在19世紀60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳舊的古典畫派和沉湎在中世紀騎士文學而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養(yǎng)，在19世紀現(xiàn)代科學技術（尤其是光學理論和實踐）的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。馬奈德加勞特累克雷諾阿卡米耶·畢沙羅（CamillePissarro,1830-1903）法國畫家，出生于一個猶太家庭。作品具有印象主義典范，是色彩美學的經(jīng)典。他的作品中注重色調的和諧、，色彩的厚重豪放、形與色的有趣并列、陽光與色彩的悅人搭配，獨特的藝術特色洋溢著高度的感染力與表現(xiàn)力，使觀者別有一番滋味在心頭。。畢沙羅畢沙羅《摘蘋果》【類別】布面油畫【規(guī)格】60.9×73.9cm【年代】1888年【作者】卡米耶·畢沙羅【收藏】美國，達拉斯藝術博物館《摘蘋果》《摘蘋果》的畫面分別展現(xiàn)了4位人物，唯一的男士農夫正用一根長竿摘著樹上的蘋果，兩位農婦正彎著腰拾著散落在地上的紅蘋果，還有一位農婦正仰頭注視著農夫的勞作，似乎農夫的每一個摘蘋果的動作都是在其指導下才有所收獲，又似乎正驚嘆農夫摘果子技術的嫻熟，在她身后地上的籃筐里已經(jīng)裝滿了蘋果。前景畫面的構圖雖然顯得有點中規(guī)中矩，甚至有點拘謹，但是卻向觀者傳達到了實在的收獲的喜悅，如果可以，相信賞畫的你很想伸手拿上一個蘋果咬上一口。在后景的處理上，畢沙羅描繪出一個坡面的曲線，滿懷心意地使畫面變得更為活潑生動起來。其實，觀者若仔細看畢沙羅使用的筆觸，并不同于修拉那種像素點似的畫法，而是更接近于亨利·馬丁的畫法。另外，我們不妨再腦洞開一個縫隙，那架遠處的馬車和略顯孤單的蘋果樹，還有著裝更像一位紳士的“農夫”，似乎這份收獲蘋果的情景既在情理之中，又在意料之外，更像是當今人們周末組織的家庭采摘活動，而并非真正意義上的農活作業(yè)。從此構思想去，可以想象畢老師實質是一位充滿著奇思妙想的畫家，妥妥地勝任大師的老師，因為他總是帶著思想去作畫，帶著自己的理解和探索去作畫。相信正是這種繪畫精神上的追求才感染了高更和塞尚，讓他們口服心服拜其門下。索羅拉(JoaquinSorolla)是19世紀末西班牙畫家。他熱衷于描繪生活中的人物與風景，敏銳地捕捉人物瞬間的神情與動作，尤其對光線的處理，作品蘊藏著一種打動人們內心深處的力量。。索羅拉

新印象主義修拉西涅克新印象派主要特點：是繼印象派之后在法國出現(xiàn)的美術流派。19世紀80年代后年期，一群受到印象主義強烈影響的畫家掀起了一場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過合乎科學的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構成色點組成的形象。新印象派的另一特色是在構圖上運用數(shù)理的構造，從色彩的細密分割、面全體布局，以至于整體與部分的關系、人物遠近大小關連，均依固定比例分割、這亦即他們在繪畫上大膽導入希臘有名的“黃金分割比例”。從形態(tài)關系上追求韻律的統(tǒng)一，純然以造型手段表現(xiàn)出一種夢幻的詩的氛圍。影響：修拉的出現(xiàn)預示了塞尚的藝術作品以及后來的立體主義，抽象主義和超抽象主義的問世，使他成為現(xiàn)代藝術的先驅者之一。

后印象主義塞尚梵高高更后印象主義是繼印象主義之后存在于19世紀80至90年代的美術現(xiàn)象，并不含有風格意義。這些藝術家既不同于印象派狂熱地追求外光和色彩，也不同于新印象派對光色進行分析和運用邏輯思維進行藝術創(chuàng)作。他們主張重新重視美術中形的觀念，重視作者的主觀個性，注意在作品中表現(xiàn)作者的主觀感情和情緒，注意形式的表現(xiàn)力。塞尚文森特·梵高高更

現(xiàn)代藝術諸流派野獸派立體派表現(xiàn)派超現(xiàn)實主義波普藝術照相寫實主義抽象表現(xiàn)主義馬蒂斯畢加索蒙克薩爾瓦多·達利波洛克安迪·沃霍爾查克·克洛斯（ChuckClose，1940－

德·庫寧德·庫寧(1904-1997年)威廉·德庫寧是位荷蘭籍的美國畫家。他在50年代初創(chuàng)作“女人”系列的畫引起人們關注，運用狂暴的筆觸和明亮的色彩，他的抽象表現(xiàn)主義的作品，奠定當代重要的藝術家的地位。德庫寧油畫作品將明亮的色彩、狂暴的筆觸、豐富的肌理和飽滿激烈的情緒渾然融為一體，具有