高考文學(xué)類文本閱讀一一小說（文本特征）

一、微型小說：現(xiàn)實(shí)性與文學(xué)性

1.短小精悍，以小見大。微型小說篇幅短小，常常精選細(xì)小而有代表性的事件，從中折

射出重大的主題。它擷取的多半是具有典型意義和概括力的某個(gè)場景、某個(gè)細(xì)節(jié)、某個(gè)側(cè)面，

或者是生活中的一幀速寫、一幅剪影、i個(gè)鏡頭、幾段妙趣橫生的對話，從而反映大千世界、

時(shí)代風(fēng)云。

2.人物典型，情節(jié)緊湊。典型的人物形象是微型小說凸顯主題的主要載體。曲折的命運(yùn)、

激烈的沖突、白描的手法等是其塑造人物形象的常用方法。受篇幅限制，微型小說大多濃墨

重彩地描寫人物在某特定時(shí)間的某一側(cè)面，很少鋪敘人物性格的發(fā)展變化.微型小說的情節(jié)

一般發(fā)展比較快，前后事件較為緊湊，整個(gè)情節(jié)常突破思維定式，給讀者以驚異感。

3.結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，結(jié)尾新奇。微型小說盡管篇幅短小，但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。它不是靠情節(jié)的復(fù)雜取

勝，而是靠精心布局，做到主次分明。出乎意料又在情理之中的結(jié)尾是微型小說的最突出的

特色之一。微型小說的結(jié)尾講究語結(jié)而意不結(jié)，意在言外，給讀者留有回味和思考的余地。

《喂自己影子吃飯的人》試題：小說前半部分側(cè)重寫馬里諾的影子表演，后半部分側(cè)重

寫馬里諾的現(xiàn)實(shí)生活。作者這樣安排有什么用意？請結(jié)合全文，談?wù)勀愕目捶ǎ?/p>

①小說以馬里諾夫影子表演的玄妙神秘與他在現(xiàn)實(shí)生活中的平淡無奇相對比，賦予故事

情節(jié)以戲劇性，有助于吸引讀者閱讀；（情節(jié)緊湊）

②小說以馬里諾在觀眾面前談笑風(fēng)生與家里茫然失神相對比，有助于深入刻畫他性格的

復(fù)雜性；（人物典型）

③小說以飯店內(nèi)觀眾對馬里諾的冷漠與家人對馬里諾的關(guān)心相對比，有助于表現(xiàn)世態(tài)的

冷暖炎涼；（以小見大）

④小說以前半部分影子表演的熱鬧有趣，與后半部分馬里諾現(xiàn)實(shí)生活的凄涼孤獨(dú)相對比,

有助于增強(qiáng)小說的悲劇感；（以小見大）

⑤小說以影子的虛幻與現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)相對比，有助于增強(qiáng)作品反映現(xiàn)實(shí)的力度；（以

小見大）

⑥小說通過對馬里諾在飯店和家里活動狀態(tài)的對比,表達(dá)了作者對底層人民的同情和對

社會的批判。（以小見大）

二、散文化小說

1.虛化人物,淡化對人物形象的描寫塑造，對人物著墨不多，不立體、不典型。

2.淡化情節(jié)，散化結(jié)構(gòu)，沒有激烈的矛盾沖突。故事性不強(qiáng)，沒有激烈的矛盾沖突和跌

宕起伏的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等情節(jié)。

3.注重營造散文化的意境氛圍。與傳統(tǒng)小說相比，木文注重對自然風(fēng)光、民情風(fēng)俗和生

存狀態(tài)等意境氛圍的營造，

4.主旨上，更突出情調(diào)。本文不像傳統(tǒng)小說一樣，不注重對社會現(xiàn)實(shí)的反映，而注重突

出對……的情感態(tài)度、生命態(tài)度、價(jià)值判斷等。

5.語言散文化?；蛘Z言質(zhì)樸、口語化，或整散結(jié)合、詩化等等（具體問題具體分析）。

知識卡1：常規(guī)小說文本特征

形象塑造上（小說的要素之一就是塑造典型而鮮明的人物形象）

情節(jié)結(jié)構(gòu)上（小說往往追求情節(jié)的跌宕起伏和激烈的矛盾沖突）

主題表現(xiàn)上（小說注重反映社會現(xiàn)象、凸顯人性、表現(xiàn)社會的美丑等）

環(huán)境氛圍營造上（小說以情節(jié)取勝，而散文則注重意境氛圍的營造等）

語言特色上（濃郁的地方特色、語言典雅、符合人物特征、口語化等）

知識卡2：散文化小說文本特征

語言美（運(yùn)用多種修辭，形象生動；綜合使用多種表達(dá)方式，使故事的講述更加靈活多

變等。）

意境美（意境主要表現(xiàn)在氣氛之中，既包括作者的情感、情緒的自然流露，也包括自然

風(fēng)光、民情風(fēng)俗、生存狀態(tài)的客觀再現(xiàn)。）

情調(diào)美（富有審美意蘊(yùn)，主旨往往比較含蓄，反映人與自然的關(guān)：和諧、抗?fàn)帯Ｈ嗽谏?/p>

會中的生存狀態(tài)，思考人的命運(yùn)，突出人與人之間的情感糾葛，愛與恨、情與欲、人性的復(fù)

雜多變，鮮活的、動態(tài)的等主旨。）

《知事下鄉(xiāng)》問題：本文不同于一般的小說，雖也微波屢興，但總體上平和推進(jìn)，呈現(xiàn)

出一種散文化、詩意化的美感。試結(jié)合全文，分析這一特點(diǎn)。

①淡化故事情節(jié)。作者沒有刻意構(gòu)建復(fù)雜尖銳的矛盾沖突，而以知事先生進(jìn)入樹林的見

聞感受為行文脈絡(luò)，情節(jié)平和舒緩。

②淡化人物性格。文中雖以知事先生為主角，但大量篇幅卻放在對林中生物的描繪上，

這種淡化人物性格而著意氛圍渲染的寫法，極大地豐富了作品的抒情容量和思想內(nèi)涵。

③營造詩化意境。對楮樹林間各種生物的描繪，營造了一種生機(jī)盎然、愉悅美好、天人

合一的意境，使人、景、情相互交融，呈現(xiàn)出特有的詩情畫意之美。（任答兩點(diǎn)即可）

三、詩意小說（作者用文字構(gòu)建的一個(gè)擁有畫面感,音樂感，表意具象、簡練、含蓄，

而且升華了現(xiàn)實(shí)的意境。）

1.故事情節(jié)淡化。注重抒情，淡化敘事，情節(jié)延緩，結(jié)構(gòu)松散，作者不追求緊張、扣人

心弦的故事情節(jié)，甚至沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)。

2.環(huán)境意境化。注重景物形象的描寫，營造意境，著重展示的是?種純凈的審美世界。

3.人物虛化。甚至沒有主要人物，人物大多是普通人，扁平而單純，不是個(gè)性鮮明的英

雄，并且被作者安排化人小說的情境氛圍里。

4.小說的語言極凝練、簡省，旦富有詩意。講究語言的音樂美，注重象征、隱喻等手法

的運(yùn)用。

5.注重細(xì)節(jié)描寫。每一個(gè)細(xì)節(jié)都有意義，小說中的一言一行一物一件，都是有目的有價(jià)

值的。

6.主題上隱去或淡化生活苦難，展現(xiàn)人情美、人性美，表達(dá)對美好人性的向往。

《百合花》《哦，香雪》《荷花淀》三則材料都有著相近的風(fēng)格，是“詩意小說”的典

范。請結(jié)合文本，從矛盾沖突、景物描寫、心理描寫、人物特點(diǎn)四個(gè)角度中任選兩個(gè)角度，

賞析“詩意小說”的特征，

這三則材料的詩意之美，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

①沒有激烈的矛盾沖突?！栋俸匣ā窙]有正面描寫戰(zhàn)爭的殘酷，而是描寫了新媳婦和通

訊員美好的第二次相見，雖誤解卻有情趣。

②富有詩意的景物描寫。《哦，香雪》通過滿月、山谷、小路、敗草、樹干等詩化景致

的描寫，烘托了寂靜、清冷的氛圍，為下文香雪心境的變化做了鋪墊；《荷花淀》選取詩意

的意象，如潔白如雪的葦席、透明的薄霧、荷葉荷花香等，字里行間充滿淡雅疏朗的詩情畫

意與樸素清新的泥土氣息，

③細(xì)膩生動的心理描寫。《百合花》中“不斷向房里瞅著”“好像在掂量”等細(xì)節(jié)，表

現(xiàn)出新媳婦為是否獻(xiàn)出新被子而展開的糾結(jié)；《哦，香雪》中，香雪端詳鉛筆盒時(shí)一系列的

細(xì)微動作，如“打開”“一拍”“合嚴(yán)”“又打開”“摸出”“放進(jìn)去”“又合上”等，表

現(xiàn)了她愛護(hù)珍惜鉛筆盒的心理；《荷花淀》表現(xiàn)了在唯美詩意的情境下，水生嫂等待丈夫回

來的恬靜而不急躁的心情，

④清新自然的人物形象。三篇選文分別塑造了嫻靜美好、深明大義的新媳婦形象，細(xì)膩

純真、自尊自愛的少女形象，勤快利落、溫柔賢淑的水生嫂形象，這些人物都是美好自然、

淳樸善良的。總之，清新、溫柔、情趣、明媚、細(xì)膩、嫻靜、美麗，這些詩意之美洋溢在三

則材料中，故可稱之為“詩意小說”。（寫出兩個(gè)角度即可）

四、歷史小說（以歷史事件為創(chuàng)作藍(lán)本，適當(dāng)?shù)南胂蟆⒏爬ê吞摌?gòu)，改編或者續(xù)寫歷史

事件或者歷史人物，反應(yīng)主人公或作者的人生態(tài)度和精神特質(zhì)。歷史性與科學(xué)性，故事性與

新編性。）

1.歷史小說應(yīng)遵循的原則

符合歷史真實(shí)：重要的場景、重要的人物、重大事件必須真實(shí)，力求還原歷史。

允許適度藝術(shù)虛構(gòu)。

貼合當(dāng)今時(shí)代，解決當(dāng)下的問題。

2.歷史小說特殊的敘述手法一一“歷史”與“虛構(gòu)/文學(xué)”（時(shí)空交錯、故事新編）

①“故事”本身于史有據(jù)，歷史事實(shí)、主要矛盾、人物命運(yùn)都必須符合歷史，不能對歷

史人物的命運(yùn)進(jìn)行臆造和歪曲。富有歷史韻味；

②“新編”采用新意的講述方式，適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張和必要的矛盾集中，使人物形象更為

豐滿，并對人物進(jìn)行符合本身和時(shí)代背景的藝術(shù)加工。虛構(gòu)多通過象征、隱喻、暗示、反諷、

夸張、變形等來實(shí)現(xiàn)。充滿現(xiàn)代性與想象力；

③“主題”對?歷史及現(xiàn)實(shí)均做出關(guān)照，作品具有深刻的思想性。藝術(shù)地再現(xiàn)一定歷史時(shí)

期的社會生活面貌，揭示歷史發(fā)展的必然趨勢，使讀者從中了解歷史并受到啟示。

3.歷史與現(xiàn)實(shí)交織，這種敘述方式的好處

歷史與現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)，營造歷史氛圍，補(bǔ)足背景，易于理解內(nèi)容與情節(jié)，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)

完整；

拉開時(shí)間距離，更加全面地認(rèn)識英雄，使人物形象更加立體。從不同的角度對人物進(jìn)行

襯托（描述），讓讀者更全面地認(rèn)識人物，使人物形象更立體可感，表現(xiàn)當(dāng)代人對歷史人物

的尊敬之情。

使用文獻(xiàn)檔案，豐富文章內(nèi)容，與小說敘述相互印證，使藝術(shù)描寫更真實(shí)。

時(shí)空變換，既體現(xiàn)……的（形象）歷史價(jià)值，又使……具有當(dāng)下意義。增加作品的厚重

感，又能表現(xiàn)當(dāng)下的意義，使主題內(nèi)蘊(yùn)更深刻（時(shí)空變換，多層次地表現(xiàn)主題）。

問題：《踏莎sub行》為例，談歷史小說創(chuàng)作要注意的原則（6分）

①符合歷史真實(shí)：重要場景、重要人物、重大事件必須真實(shí)，力求還原歷史，如冠準(zhǔn)漫

淵之盟立功、三次被貶、寇準(zhǔn)忠君愛國的正面形象均有據(jù)可考。

②適度藝術(shù)虛構(gòu)：在細(xì)節(jié)上通過藝術(shù)的虛構(gòu)、想象,使歷史人物個(gè)性鮮明、生動形象;

如在雨中趕路、推車、擦汗、夫妻對話等細(xì)節(jié)是虛構(gòu)出來的。

③貼合當(dāng)今時(shí)代：不能為寫歷史而寫歷史，要反映現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)，解決當(dāng)下問題；如本篇所

表現(xiàn)的忠誠、耿直、超然等依然有現(xiàn)實(shí)意義。（啟發(fā)在政治清明的時(shí)代，依然需要寇準(zhǔn)這心

系百姓的人，統(tǒng)治者應(yīng)虛心納諫，關(guān)心民生，實(shí)現(xiàn)國泰民安）

五、科幻小說（“科學(xué)”與“幻想/文學(xué)”）

科學(xué)性

1、內(nèi)容、題材有關(guān)科學(xué)問題；

2、科學(xué)事實(shí)和預(yù)見為基礎(chǔ)，能激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造性。

文學(xué)性

1、有較強(qiáng)的文學(xué)思維，如注重場景設(shè)計(jì)、想象奇幻；

2、有強(qiáng)烈的文學(xué)手法、方法，如精巧的構(gòu)思、出彩的敘事、精彩的描寫等：象征、隱

喻、暗示、反諷、夸張、變形等手法。

3、表達(dá)目的不只是表現(xiàn)科學(xué)原理發(fā)現(xiàn)等，更是科學(xué)幻想背后的人情、人文、文化和文

明，如人類與宇宙的關(guān)系、人類社會未來的命運(yùn)等。

《贍養(yǎng)上帝》題目：作家劉慈欣認(rèn)為科幻文學(xué)需要保持“科學(xué)性與文學(xué)性的平衡”，請

從“科學(xué)性”與“文學(xué)性”的角度簡析本文的基本特征.

①科學(xué)性。小說內(nèi)容交織著科學(xué)事實(shí)和預(yù)見、想象，激發(fā)人們對宇宙、科技等的思考,

開拓讀者的創(chuàng)造性思維。如文中的上帝經(jīng)由外星飛船往來太空和地球，由反物質(zhì)發(fā)動機(jī)推動

的飛船可以進(jìn)入光速飛行等超現(xiàn)實(shí)的存在。

②文學(xué)性。小說在場景宏大震撼、想象奇幻之外，還注重在人物設(shè)置和情感描寫等方面

的細(xì)致刻畫，體現(xiàn)出較強(qiáng)的文學(xué)思維。如上帝與秋生一家離別之時(shí)和秋生在燦爛星空下的思

索，都極具文學(xué)思維的細(xì)感和真實(shí)。

③人文性。小說將奇麗的科幻勺優(yōu)美文學(xué)相融合，將科學(xué)想象寄予文學(xué)思維，產(chǎn)生無窮

的魅力，吸引讀者思索人類與宇宙的關(guān)系，關(guān)注人類社會未來的命運(yùn)，蘊(yùn)藉深沉。

六、魔幻小說（魔幻性與真實(shí)性）

魔幻性

題材內(nèi)容荒誕不經(jīng)、脫離現(xiàn)實(shí)生活，或者人物、事件不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，或者用神話

故事形式；

情節(jié)荒誕、離奇；

筆法荒誕，荒誕離奇的描寫、意識流手法、時(shí)空穿梭的構(gòu)思等。

真實(shí)性

人物真實(shí)：細(xì)節(jié)描寫真實(shí)，情感（心理）真實(shí)，語言動作符合人物身份、性格、氣質(zhì)等。

圓形人物（性格隨情節(jié)、環(huán)境而發(fā)展變化，真實(shí)反映人性的復(fù)雜）

情節(jié)真實(shí)：發(fā)展合情合理，符合邏輯：有鋪墊、伏筆、照應(yīng)。

環(huán)境真實(shí)：環(huán)境于史有據(jù)，有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)（時(shí)代背景），給人身臨其境之感。

主題真實(shí)（精神真實(shí)）：反映某種精神或社會現(xiàn)象。

敘述方式：第一人稱、有限視角、書信體、訪談錄等。

魔幻是現(xiàn)實(shí)的變形，其中必然蘊(yùn)含著真實(shí),這里的真實(shí)性既