PAGEPAGE1《舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)》考試復(fù)習(xí)題庫（含答案）一、單選題1.《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個(gè)國家?()A、中國B、美國C、挪威D、英國答案：C2.()強(qiáng)調(diào)理性的法則,注重突出放大人物性格的基點(diǎn),比如《偽君子》中突出答爾丟夫的偽善,使得人物極具類型化。A、浪漫主義B、荒誕派C、古典主義D、現(xiàn)實(shí)主義答案：C3.()是關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境和體貌特征、人物的外部動(dòng)作及內(nèi)心情緒的敘述、描繪和說明。A、“獨(dú)白”B、“對話”C、“臺(tái)詞”D、“舞臺(tái)提示”答案：D4.徐曉鐘導(dǎo)演在構(gòu)思每一臺(tái)戲劇演出的時(shí)候,習(xí)慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的()。A、“導(dǎo)演種子”B、“演員種子”C、“形象種子”D、“舞臺(tái)種子”答案：C5.“原始情節(jié)劇”通常有()個(gè)程式化的人物。A、5B、2C、4D、3答案：C6.1933年,中國導(dǎo)演()創(chuàng)立了“中國旅行劇團(tuán)”。A、應(yīng)為云B、歐陽予倩C、黃佐臨D、唐懷秋答案：D7.在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中,主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰一手制造的?()A、伊阿古B、奧賽羅C、凱西奧D、苔絲狄蒙娜答案：A8.“這是孩兒的終身大事,孩兒應(yīng)該自己決斷”這句臺(tái)詞出自哪部作品?()A、《北京人》B、《上海屋檐下》C、《終身大事》D、《玩偶之家》答案：C9.曹禺的《日出》的時(shí)間跨度是()。A、一天B、一星期C、一個(gè)月D、一年答案：B10.《俄狄浦斯王》的作者是()。A、埃斯庫羅斯B、歐里庇得斯C、索?？死账笵、普勞圖斯答案：C11.演員的創(chuàng)作的基本流程是?()A、分析劇本-扮演角色-構(gòu)思形象B、扮演角色-分析劇本-構(gòu)思形象C、構(gòu)思形象-扮演角色-分析劇本D、分析劇本-構(gòu)思形象-扮演角色答案：D12.金山飾演的萬尼亞舅舅是由()導(dǎo)演的?是建國后的第一個(gè)萬里亞舅舅。A、孫維世B、金山C、歐陽予倩D、焦菊隱答案：A13.誰是中國專業(yè)演員有史可查的第一人。()A、楚王B、孫叔敖的兒子C、孫叔敖D、優(yōu)孟答案：D14.1989年版第二版《雷雨》的導(dǎo)演是()。A、顧威B、夏淳C、焦菊隱D、歐陽予倩答案：B15.()認(rèn)為“易卜生的戲比莎士比亞的戲要重要得多”。A、阿契爾B、盧卡契C、蕭伯納D、黑格爾答案：C16.《雷雨》中四鳳家的住址是()。A、周公館的偏房B、杏花巷九號C、杏花巷十一號D、杏花巷十號答案：D17.在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。A、時(shí)空環(huán)境B、事件C、人物關(guān)系D、社會(huì)環(huán)境答案：B18.《奧賽羅》是誰的作品?()A、布萊希特B、蕭伯納C、莎士比亞D、易卜生答案：C19.繁漪叫()來周公館是《雷雨》的導(dǎo)火索。A、魯貴B、周樸園C、四鳳D、魯侍萍答案：D20.當(dāng)周樸園給魯侍萍萍支票的時(shí)候,魯侍萍的做法是。()A、把支票還了回去B、接受了一部分支票C、把支票扔在地上D、撕了支票答案：D21.當(dāng)人物的外部行動(dòng)的對抗性強(qiáng),對來自對方的攻擊行為進(jìn)行有力的反擊的時(shí)候,這是()。A、對手戲的表現(xiàn)B、交鋒表現(xiàn)C、抵觸D、對抗的外在表現(xiàn)答案：D22.()在作品中的功用,成為戲劇和小說創(chuàng)作的一個(gè)重要區(qū)別。A、事情B、事件C、人物D、情節(jié)答案：B23.中國古典戲劇理論家()從我國的戲曲創(chuàng)作中總結(jié)出的處理戲劇結(jié)構(gòu)的原則也是“一人一事”。A、湯顯祖B、關(guān)漢卿C、李白D、李漁答案：D24.“不懂得藝術(shù)的語言,就不可能欣賞藝術(shù),甚至不可能理解藝術(shù)”是誰說的?()A、曹禺B、林格論C、契訶夫D、易卜生答案：B25.為創(chuàng)造萬尼亞舅舅這個(gè)舞臺(tái)形象,金山專門寫了一本書,叫做()。A、《角色創(chuàng)造論》B、《萬尼亞舅舅的誕生》C、《演員的誕生》D、《一個(gè)角色的創(chuàng)造》答案：D26.梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇()到柏林公演,轟動(dòng)整個(gè)歐洲劇壇,為歐洲戲劇導(dǎo)演藝術(shù)樹立了楷模。A、《理查三世》B、《裘力斯?凱撒》C、《理查二世》D、《亨利四世》答案：B27.殺掉哈姆雷特父親的人是他的()?A、臣子B、岳父C、伯父D、叔叔答案：D28.《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇,也是一部具有怪誕風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義劇作,作者是()。A、迪倫馬特B、克萊爾C、莎士比亞D、貝克特答案：A29.“命運(yùn)是含蓄的未來?！边@句話是誰說的?()A、盧卡契B、易卜生C、莎士比亞D、蘇珊·朗格答案：D30.周樸園向魯侍萍打聽三十年前哪個(gè)城市發(fā)生的事情。()A、濟(jì)南B、無錫C、北京D、天津答案：B31.()主要現(xiàn)實(shí)事件是方達(dá)生的到來,要陳白露回去與他結(jié)婚。A、《原野》B、《雷雨》C、《日出》D、《北京人》答案：C32.在古希臘,“演員”這個(gè)詞的原意是()。A、“對話人"B、"合唱者"C、“表演者"D、“答話人”答案：D33.《雷雨》中四鳳焦急等待的人是()。A、周沖B、魯大海C、周萍D、魯侍萍答案：C34.施尼茨勒的《輪舞》屬于哪一種結(jié)構(gòu)?()A、并列交錯(cuò)式的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)B、人像展覽式的結(jié)構(gòu)C、鏈條式的戲劇結(jié)構(gòu)D、集中于主線路式的結(jié)構(gòu)答案：C35.易卜生的被譽(yù)為“社會(huì)問題劇”的代表作是()A、《群鬼》B、《人民公敵》C、《羅斯莫莊》D、《玩偶之家》答案：D36.“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰說的?A、恩格斯B、車爾尼雪夫斯基C、盧卡契D、阿契爾答案：B37.繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的()。A、陰鷙B、尖銳C、執(zhí)著D、聰明答案：B38.《安娜·卡列琳娜》的作者是()。A、契訶夫B、小仲馬C、大仲馬D、托爾斯泰答案：D39.()引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。A、狄德羅B、貝克C、阿契爾D、顧仲彝答案：B40.《戲劇剖析》的作者是誰?()A、馬丁·艾斯林B、布萊希特C、易卜生D、凱塞爾答案：A41.娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()A、《群鬼》B、《玩偶之家》C、《野鴨》D、《人民公敵》答案：B42.戲劇被稱為是第()藝術(shù)?A、六B、八C、七D、五答案：C43.繁漪出場后到喝藥的系列場面中,喝藥的場面是()場面,此前是次要場面。A、連接B、次要C、過度D、主要答案：D44.真實(shí)性是就()之間的關(guān)系而言A、藝術(shù)形象與自然生活形態(tài)B、藝術(shù)形象與舞臺(tái)C、觀眾與藝術(shù)形象D、觀眾與自然生活形態(tài)答案：C45.“我們也可以把戲劇看作人類基本社會(huì)需要之一的表現(xiàn)(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國家大典也都包含著強(qiáng)烈的戲劇因素。”這句話是誰說的?()A、馬丁·艾斯林B、張先C、譚霈生D、亞里士多德答案：A46.“只要一個(gè)男人或女人,站在觀眾面前,開始扮演為一個(gè)人,那么,戲劇就立即誕生了”是哪個(gè)理論家說的?()A、馬丁·艾斯林B、威爾遜C、曹禺D、薩塞答案：B47.在古希臘悲劇家中,()是第一個(gè)開始運(yùn)用第二個(gè)演員的人。A、埃斯庫羅斯B、索?？死账笴、阿里斯托芬D、歐里庇得斯答案：A48.在中國,()提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。A、老舍B、魯迅C、胡適D、曹禺答案：B49.繁漪是周公館的女主人,周樸園的第()個(gè)妻子。A、四B、一C、三D、二答案：C50.《奇異的插曲》是()的作品。A、莎士比亞B、易卜生C、迪倫馬特D、尤金·奧尼爾答案：D51.()是城市商業(yè)性游藝區(qū),也叫瓦子、瓦市。A、神廟劇場B、瓦舍C、勾欄D、戲臺(tái)答案：B52.《萬尼亞舅舅》是誰的作品?()A、契訶夫B、易卜生C、莎士比亞D、蕭伯納答案：A53.《狗兒爺涅槃》中是馮金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。A、菊花青B、蘇連玉C、狗兒爺D、李萬江答案：D54.對于劇本人物的構(gòu)成中的核心人物,中央戲劇學(xué)院的教授黃維若稱之為()。A、“特色人物”B、“首要人物”C、“1號人物”D、“頭號人物”答案：C55.在戲劇藝術(shù)中,演員扮演的最基本手段是()。A、模仿B、跳舞C、歌唱D、游戲答案：A56.曹禺在劇作《北京人》中,為愫芳設(shè)置了一個(gè)重復(fù)的靜止動(dòng)作()。A、看信B、看鴿子C、流淚D、看風(fēng)景答案：B57.《戲劇技巧》的作者是?()A、阿契爾B、狄德羅C、希區(qū)柯克D、貝克答案：D58.哪個(gè)雜志專門開辟了“當(dāng)代戲劇之命運(yùn)”專題討論?()A、《戲劇》B、《中國戲劇》C、《小說面面觀》D、《戲劇藝術(shù)》答案：B59.《現(xiàn)代戲劇理論與實(shí)踐》的作者是()?A、薩特B、黑格爾C、狄德羅D、斯泰恩答案：D60.《威尼斯商人》中,猶太人高利貸者()不要借債人還錢,而要其胸前一磅現(xiàn)割下的不帶血的肉。A、夏洛克B、安東尼奧C、巴薩尼奧D、貝爾蒙脫答案：A61.愫芳是哪部作品中的人物?()A、《日出》B、《北京人》C、《上海屋檐下》D、《西廂記》答案：B62.()是貫穿《雷雨》主旋律始終的最雀躍的音符。A、周萍B、四鳳C、繁漪D、周樸園答案：C63.曹禺劇作的立足點(diǎn)是()。A、社會(huì)B、政治C、故事D、人答案：D64.西方對易卜生中晚期作品的評價(jià)分為兩派,一派以“問題劇”命名,一派以()指稱。A、社會(huì)問題劇B、社會(huì)劇C、心理劇D、象征劇答案：B65.在周樸園與魯侍萍相見的場面中,在相見不相識的幻境中,周樸園()次問了魯侍萍名字。A、一B、四C、三D、兩答案：C66.電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中的秋香是由誰扮演的?()A、鞏俐B、孫儷C、林青霞D、趙薇答案：A67.主體與其他人物對話之間插入的自語稱為()。A、獨(dú)白B、旁白C、對白D、說話答案：B68.《死無葬身之地》這段視頻的導(dǎo)演是?()A、王曉鷹B、李六乙C、濮存昕D、査明哲答案：D69.中國當(dāng)代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為()。A、結(jié)構(gòu)B、場面C、情境D、情節(jié)答案：C70.美國第一臺(tái)音樂劇是?()A、《貓》B、《黑騙子》C、《浮士德》D、《歌劇魅影》答案：B71.“三一律”的結(jié)構(gòu)法規(guī)是由誰提出來的?()A、亞里士多德B、埃斯庫羅斯C、布瓦洛D、柏拉圖答案：C72.電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后,是以()為原型塑造的。A、四鳳B、繁漪C、陳白露D、魯侍萍答案：B73.舞臺(tái)人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。A、道具B、臺(tái)詞C、劇本D、演員答案：C74.在中國話劇百年發(fā)展史中,()是第一位獲得“劇院總導(dǎo)演”稱號的導(dǎo)演A、黃佐臨B、焦菊隱C、歐陽予倩D、洪深答案：B75.最早的固定舞臺(tái)之一,是出現(xiàn)公元前4世紀(jì)初的()里。A、古羅馬劇場B、小亞細(xì)亞的小劇場C、古希臘劇場D、露天劇場答案：B76.《北京人》以其情感的的醇厚而含蓄,格調(diào)的悠遠(yuǎn)而平淡,實(shí)現(xiàn)了曹禺的另一夢想——對()平淡風(fēng)格的追慕。A、梅特林克B、蕭伯納C、契訶夫D、莎士比亞答案：C77.戲劇、戲劇跟電影、電視的一個(gè)重要區(qū)別就是()。A、舞美的精致B、表演的到位C、動(dòng)作的夸張D、場面的集中答案：D78.《一仆二主》的作者是()。A、加繆B、布萊希特C、哥爾多尼D、狄德羅答案：C79.文藝復(fù)興時(shí)期,()則建起了第一個(gè)帶有固定鏡框式的舞臺(tái)。A、意大利B、美國C、英國D、德國答案：A80.黑格爾總是把沖突和()聯(lián)系在一起考慮。A、情致B、情境C、情節(jié)D、情況答案：B81.()的新舞臺(tái)首次應(yīng)用了西方鏡框式舞臺(tái)、轉(zhuǎn)臺(tái)、天橋等舞臺(tái)結(jié)構(gòu)A、杭州B、南京C、上海D、北京答案：C82.“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆,響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆”是形容誰的?()A、朱簾秀B、杜甫C、李白D、關(guān)漢卿答案：D83.莎士比亞的悲劇《麥克白》中的女主人公是()。A、女巫B、麥克白夫人C、女仆D、麥克白答案：B84.任何人的行動(dòng)都是有意識的活動(dòng),都受()的支配。A、語言B、動(dòng)作C、行動(dòng)D、意志答案：D85.在《羅斯莫莊》中,()一再拒絕了羅斯莫的求婚。A、碧愛特B、呂貝克C、克羅爾D、海爾賽特答案：B86.“演員現(xiàn)在是而且將來永遠(yuǎn)是一切戲劇的頂梁柱”這句話是()說的。A、曹禺B、馬丁·艾斯林C、金山D、亞里士多德答案：B87.音樂劇在什么時(shí)候在全世界范圍內(nèi)呈繁榮發(fā)展之勢?()A、18世紀(jì)B、19世紀(jì)C、20世紀(jì)D、21世紀(jì)答案：C88.電影中演員的動(dòng)作是通過()實(shí)現(xiàn)的。A、演員的移動(dòng)B、攝影機(jī)的移動(dòng)C、觀眾眼睛的移動(dòng)D、影片布景的移動(dòng)答案：B89.婦女在祭神中充當(dāng)神的代言人,被稱作()。A、“女巫"B、“覡”C、“巫”D、"巫婆"答案：C90.在中國,關(guān)于沖突有兩種說法:一個(gè)是意志沖突,一個(gè)是()。A、故事沖突B、語言沖突C、性格沖突D、情緒沖突答案：C91.把藝術(shù)形式界定為“現(xiàn)象的最強(qiáng)烈的瞬間定形化”的是()A、蘇珊·朗格B、歌德C、貝爾D、卡西爾答案：B92.()是話劇言語動(dòng)作中最主要的一種表現(xiàn)方式。A、朗誦B、獨(dú)白C、對話D、旁白答案：C93.“劇作者必須把這場的人物加以研究,直到把他們在這一場里的感情全部挖掘出來為止?！边@句話來自()。A、曹禺B、易卜生C、莎士比亞D、貝克答案：D94.要探究人物的心理動(dòng)機(jī),需要依托(),這是劇本欣賞的基本方法。A、臺(tái)詞B、舞美C、情境D、表演答案：C95.古希臘劇場主要是用()建成的露天劇場。A、瓦片B、鐵皮C、石頭D、木頭答案：C96.要寫好一部作品,一定要把藝術(shù)形象的()放在最首要的位置。A、道德價(jià)值B、審美價(jià)值C、科學(xué)價(jià)值D、倫理價(jià)值答案：B97.“他人即地獄”是誰的名言?()A、加繆B、布萊希特C、薩特D、狄德羅答案：C98.一個(gè)阿根廷的劇作家,叫庫賽尼,寫了一出戲,叫(),他也采用了類似《威尼斯商人》的情節(jié)。A、《肉》B、《一磅肉》C、《商人》D、《割肉》答案：B99.《等待戈多》一共有幾幕?()A、一幕B、五幕C、三幕D、兩幕答案：D100.奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個(gè)流派的戲劇作品?()A、荒誕派B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、存在主義答案：C101.在戲劇情境中,最重要的元素是(),因?yàn)樗乔楣?jié)實(shí)體性的內(nèi)容。A、時(shí)空環(huán)境B、事件C、人物關(guān)系D、社會(huì)環(huán)境答案：C102.徐曉鐘導(dǎo)演的《桑樹坪紀(jì)事》主題曲是()。A、《中華五千年》B、《大中國》C、《上下五千年》D、《五千年文化》答案：D多選題1.造型藝術(shù)成分,在戲劇中主要表現(xiàn)為()等。A、布景B、服裝C、化妝D、道具答案：ABCD2.戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些?A、獨(dú)白B、形體動(dòng)作C、對話D、靜止動(dòng)作答案：BCD3.和戲劇的觀看不同,可以在孤身獨(dú)處時(shí)單個(gè)人完成的文藝門類有()。A、讀小說B、看電視C、聽音樂D、欣賞詩歌答案：ABCD4.在曹禺的人物分類中,不屬于該世界的人有()A、繁漪B、金子C、陳白露D、愫芳答案：ABCD5.在演員的創(chuàng)作過程中()應(yīng)該是三位一體的。A、創(chuàng)作者或第一自我B、演員或表演者C、材料或第二自我D、角色或形象答案：ACD6.雜劇演出中出現(xiàn)了五個(gè)演員,末泥、引戲、()它們分別代表不同的角色。A、副末B、副凈C、裝孤D、老旦答案：ABC7.目蓮戲的演出時(shí)長有多久?()A、三五天B、十天半月C、一個(gè)月D、一年答案：ABC8.根據(jù)情境的運(yùn)行形態(tài)和懸念的指向,我們把戲劇的結(jié)構(gòu)分成哪幾類()。A、集中主線的的運(yùn)動(dòng)形態(tài)B、鏈條式的運(yùn)動(dòng)形態(tài)C、并列交錯(cuò)式的運(yùn)動(dòng)形態(tài)D、以上都是答案：ABCD9.《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面?()A、創(chuàng)作的立足點(diǎn)B、基本特點(diǎn)C、創(chuàng)作的模式D、藝術(shù)價(jià)值答案：ABCD10.20世紀(jì)末英國音樂劇的巔峰之作有哪些?()A、《日落大道》B、《悲慘世界》C、《西貢小姐》D、《貓》答案：ABCD11.劇本人物胚胎實(shí)現(xiàn)凝聚真相的使命,必須具備基本的審美特點(diǎn)有()A、假定性B、復(fù)雜性C、豐富性D、獨(dú)立性答案：ABCD12.黃維若教授認(rèn)為次要人物則包括了哪些()。A、4號人物B、大龍?zhí)證、群眾角色D、5號人物答案：ABCD13.原始戲劇可分為哪三個(gè)階段?()A、遠(yuǎn)古戲劇階段B、巫術(shù)思維階段C、前戲劇階段D、原始戲劇生成階段答案：BCD14.薩特認(rèn)為心理學(xué)研究的對象是()。A、人的心理過程B、人的心理的構(gòu)成要素C、人的心理的不同層次的特點(diǎn)D、以上都是答案：ABCD15.康德認(rèn)為,人的心靈感受外界的機(jī)能和能力可歸結(jié)為三種,我們可以簡稱為()A、知B、情C、意D、理答案：ABC16.根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離,我們還可以把人物關(guān)系分成()。A、矛盾關(guān)系B、階級關(guān)系C、和諧關(guān)系D、非矛盾關(guān)系答案：AD17.下面屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的作品是?()A、《絕對信號》B、《野人》C、《一個(gè)生者對死者的訪問》D、《雷雨》答案：ABC18.從演員的舞臺(tái)動(dòng)作特性看()是所有的戲劇動(dòng)作都必須具備的基本的特性。A、獨(dú)特性B、生動(dòng)性C、直觀性D、揭示性答案：CD19.“體驗(yàn)派”的主要代表人物有哪些?()A、亨利·歐文B、斯坦尼斯拉夫斯基C、薩爾維尼D、梅耶荷德答案：ABC20.()是戲劇作品中展現(xiàn)不同性格外部沖突的兩種方式。A、對抗B、矛盾C、糾結(jié)D、抵觸答案：AD21.下面哪些是戲劇空間的變換方法?()A、人物退場B、閉幕換景C、“暗轉(zhuǎn)”換景D、利用舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景答案：ABCD22.劇本人物的身上一定存在兩個(gè)基因()。A、故事的特征B、客觀世界的特征C、作者主觀情智的特征D、演員的特征答案：BC23.動(dòng)機(jī)就是人物的()。A、性格B、個(gè)性C、情感D、動(dòng)作答案：ABC24.三十年來,周樸園紀(jì)念魯侍萍的方式有哪些()。A、擺放照片B、派人尋找C、修墳?zāi)笵、家俱陳設(shè)保留她喜歡的樣子答案：AD25.周樸園上場后,采取了叫哪幾個(gè)人勸繁漪喝藥的行動(dòng)方式。()A、四鳳B、周沖C、魯貴D、周萍答案：ABD26.戲劇社會(huì)學(xué),就是從戲劇出發(fā)走向社會(huì)學(xué),研究戲劇樣式在社會(huì)中存在的()。A、價(jià)值B、狀態(tài)C、關(guān)系D、影響答案：ABCD27.戲劇演出是一個(gè)宏大的系統(tǒng)工程,()燈光、舞臺(tái)監(jiān)督等各工種、各部門在這個(gè)過程中必須各司其職,通力合作。A、編劇B、演員C、舞臺(tái)美術(shù)D、服裝化妝答案：ABCD28.在劇本中,懸念主要有三類()。A、總懸念B、場面中的懸念C、臺(tái)詞中的懸念D、動(dòng)作中的懸念答案：ABC29.音響的主要功能有哪些?()A、再現(xiàn)動(dòng)作的環(huán)境,渲染氣氛B、配樂的功能C、烘托人物的內(nèi)心情緒D、能夠使演出更豐富答案：AC30.以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有()。A、歐那尼B、呂古梅C、卡洛D、答爾丟夫答案：ABC31.人的個(gè)性中包含(),這些都影響人的選擇。A、自覺意志B、潛意識C、集體無意識D、以上都是答案：ABCD32.我們把()合稱為情境。A、特點(diǎn)的時(shí)空環(huán)境B、特定的事件C、特定的人物關(guān)系D、以上都是答案：ABCD33.20年代對戲劇自身規(guī)律進(jìn)行了研究的代表人物有()。A、宋春舫B、余上沅C、向培良D、魯迅答案：ABC34.宋元?jiǎng)龃笾驴煞秩?)。A、神廟劇場B、堂會(huì)劇場和瓦舍C、勾欄D、茶樓答案：ABC35.在戲劇誕生以后,在相當(dāng)長的時(shí)間里,由導(dǎo)演和他的助手完成的工作,都是由()完成的。A、劇作家B、合唱隊(duì)教師C、舞蹈教師D、有經(jīng)驗(yàn)的演員答案：ABCD36.克服障礙,必然會(huì)產(chǎn)生沖突,包括了()。A、人與人的沖突B、人與環(huán)境的沖突C、人物自身內(nèi)心的沖突D、以上都是答案：ABCD37.在戲劇史上,流派眾多,()等的假定性程度都是不同的。A、現(xiàn)實(shí)主義B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、荒誕派答案：ABCD38.下面哪些是劇本承載作者最獨(dú)特的主觀情感的核心人物()。A、繁漪B、呂貝克C、魯貴D、娜拉答案：ABD39.下面哪些屬于《狗兒爺涅槃》中的人物。()A、馮金花B、李萬江C、蘇連玉D、魯貴答案：ABC40.下面哪些作品是屬于并列交錯(cuò)的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。()A、《底層》B、《日出》C、《上海屋檐下》D、《茶館》答案：ABCD41.薩特強(qiáng)調(diào)戲劇要營造兩種情境,分別是()A、普遍性的情境B、極限的情境C、有意味的情境D、有價(jià)值的情境答案：AB42.小仲馬所說,劇作家在設(shè)想一個(gè)情境時(shí),他應(yīng)該問自己哪三個(gè)問題()?A、在這種情況下我應(yīng)該做些什么事情?B、這件事情對不對?C、別人將會(huì)做些什么事情?D、什么是應(yīng)該做的?答案：ACD43.人的動(dòng)機(jī)構(gòu)成決不是單一的,而是包括了()的全部的心理內(nèi)容,缺一則無法實(shí)現(xiàn)“完整的人性”。A、從感性到理性B、從自覺意志到潛意識C、從意識到本能D、以上都是答案：ABCD44.下面哪些作品是薩特的?()A、《禁閉》B、《死無葬身之地》C、《浮士德》D、《玩偶之家》答案：AB45.演員巍子曾參演過下面哪些作品。()A、《鐵梨花》B、《笑傲江湖》C、《一代梟雄》D、《打狗棍》答案：ABCD46.下面誰是周樸園和魯侍萍的孩子。()A、周萍B、魯大海C、四鳳D、周沖答案：AB47.中國的戲劇研究有許多問題沒有解決,這些問題存在于()之中。A、戲劇理論B、戲劇批評C、戲劇鑒賞D、戲劇創(chuàng)作答案：ABCD48.古希臘最著名的悲劇家有()。A、埃斯庫羅斯B、索?？死账笴、阿里斯托芬D、歐里庇得斯答案：ABD49.常理就是康德所認(rèn)為的(),即科學(xué)理性和道德法律的規(guī)范。A、知B、情C、意D、理答案：AC50.動(dòng)作要具有戲劇性,要在劇本中真正地誕出,需要具備三個(gè)基本條件()。A、動(dòng)作要有趣B、動(dòng)作要有目的性C、動(dòng)作要集中統(tǒng)一D、動(dòng)作要因果相承,不斷發(fā)展答案：BCD51.戲劇和()等一樣,都是一種藝術(shù)樣式。A、電影B、電視C、音樂D、繪畫答案：ABCD52.在古希臘時(shí)期,一般將藝術(shù)劃分為五類:音樂、繪畫、()。A、舞蹈B、雕塑C、建筑D、詩答案：BCD判斷題1.很多成功的話劇,都不把懸念建立在對觀眾保密的基礎(chǔ)上。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A2.《桑樹坪紀(jì)事》的劇本發(fā)表時(shí)有一個(gè)標(biāo)識是“中國現(xiàn)代西部戲劇”。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A3.宋春舫在《中國新劇劇本之商榷》中,指出“戲劇是藝術(shù)的而非主義的”。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A4.《死無葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A5.在戲劇作品中,對于具體人物的情感和個(gè)性的底色或基點(diǎn),我們可以稱之為“情感的癡迷點(diǎn)”或“性格的邏輯起點(diǎn)”。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A6.隨著現(xiàn)代戲劇的發(fā)展,“一人一事”“情節(jié)的單一”的結(jié)構(gòu)法規(guī)不斷遭遇到嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A7.夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了,所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B8.戲劇藝術(shù)的集體體驗(yàn)有一個(gè)專利:演員與觀眾之間的現(xiàn)場直接交流A、正確B、錯(cuò)誤答案：A9.從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看,戲劇不是從社會(huì)生活中脫胎而出的。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B10.在人物出場前,劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個(gè)性,設(shè)計(jì)與之相符合的情境,讓人物的個(gè)性凝成動(dòng)機(jī)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B11.作為一種商業(yè)戲劇,音樂劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A12.戲劇即是時(shí)空綜合藝術(shù),又是視聽藝術(shù)綜合藝術(shù)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A13.在古希臘悲劇中,死、自殺等等場面,是可以搬上舞臺(tái)作明場處理的。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B14.觀眾欣賞戲劇最重要是對明場戲主要場面的欣賞。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A15.電影劇作家可以在無限的時(shí)間和空間中施展自己的才智,話劇作家卻要受舞臺(tái)時(shí)間空間的限制。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A16.話劇和電影都是靠中斷動(dòng)作壓縮時(shí)間。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A17.動(dòng)作的目的性,是具有戲劇性的動(dòng)作應(yīng)具備的首要條件。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A18.道具和布景的目的是為了舞臺(tái)的美觀。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B19.《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點(diǎn)是社會(huì)問題。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B20.戲劇場面的布局不僅包含了明場戲主要場面和次要場面,還包括了明場戲和暗場戲之間的合理布局。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A21.《原野》是曹禺學(xué)習(xí)契訶夫的開始,追求平淡的藝術(shù)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A22.固定性是戲曲空間的特性。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B23.戲劇的中心任務(wù)是塑造舞臺(tái)形象。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A24.中國的現(xiàn)實(shí)主義包含有革命的現(xiàn)實(shí)主義和反革命的現(xiàn)實(shí)主義。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B25.暗場戲的另一個(gè)含義,指的是發(fā)生在幕(場)間的事件和場面,也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A26.在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段,人物的關(guān)系只有矛盾關(guān)系。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B27.“倡優(yōu)”與“俳優(yōu)”都是以樂舞戲謔為職業(yè)的表演藝人。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A28.美學(xué)特性是經(jīng)典劇本最為關(guān)鍵的標(biāo)志。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A29.懸念指的是人們對戲劇作品中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A30.戲劇中的情境是靜止不動(dòng)的。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B31.古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神,每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A32.戲劇情境險(xiǎn)惡多變是情節(jié)劇的主要特點(diǎn)之一。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A33.“可演性”是劇本的基本要求。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A34.從導(dǎo)演創(chuàng)作過程看,導(dǎo)演工作的第一個(gè)環(huán)節(jié)是對劇本的重新構(gòu)思。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A35.《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A36.著名的文藝評論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”A、正確B、錯(cuò)誤答案：A37.“體驗(yàn)派”強(qiáng)調(diào)典型形式的美,認(rèn)為典型的形式才是美。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B38.在戲劇中,事件本身對人物的影響度是檢驗(yàn)它是否具有潛在的戲劇價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A39.沖突是顯現(xiàn)動(dòng)作戲劇性的一種最重要的方式。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A40.《原野》中,作者讓焦閻王來象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B41.狗兒爺作為一個(gè)農(nóng)民,他情感的癡迷點(diǎn)是對土地有著強(qiáng)烈的占有欲望。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A42.人類學(xué)家和考古學(xué)家認(rèn)為,藝術(shù)萌芽于上古舊石器時(shí)代中期。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A43.劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構(gòu)思(胚胎構(gòu)成)和落筆(形象完成)的過程。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A44.在劇本中,場面的聯(lián)接和轉(zhuǎn)換指的是一段戲,而場面的鋪排和照應(yīng)則是一出戲的整體架構(gòu)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A45.人在情境中的選擇是性格形成的時(shí)刻。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B46.我們的戲劇作品創(chuàng)作有一個(gè)問題長時(shí)間都解決不了,就是雷同化,概念化。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A47.儺,是中國民間舉行的一種驅(qū)鬼儀式。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B48.“沒有沖突就沒有戲劇”意味著在戲劇作品中,只有展開沖突的地方才能出戲。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B49.生活中不存在戲劇。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B50.歌隊(duì)是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構(gòu)成元素。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A51.馬丁·艾斯林認(rèn)為“適合于舞臺(tái)演出的散文作品和詩作”這句話沒問題。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A52.嚴(yán)肅劇,也有譯作嚴(yán)肅喜劇,后來人們把它名為正劇。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A53.劃分戲劇流派是由情境形態(tài)決定的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B54.獨(dú)白在現(xiàn)代戲劇中運(yùn)用的方式?jīng)]有任何變化。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B55.在戲劇作品中,事件的重要性在于對人物的巨大影響,就是把主要人物推到選擇的關(guān)頭。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A56.情節(jié)是劇作家創(chuàng)作的最基本的工具,是戲劇作品的基本單元。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B57.在舞臺(tái)上,靜止動(dòng)作不能同外部動(dòng)作和言語動(dòng)作連在一起。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B58.在戲劇中,從表現(xiàn)形式上,我們可以把獨(dú)白分成兩種:有聲獨(dú)白和無聲獨(dú)白。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A59.戲劇只有廣義之說。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B60.動(dòng)機(jī)的不同,設(shè)置的情境的不同,使得人物形象的內(nèi)涵有著巨大的區(qū)別。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A61.職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A62.劇本人物的生命的最重要的時(shí)刻主要是通過重要場面呈現(xiàn)的,明場戲的重要場面,可以說是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A63.在文藝作品中,作者讓人物的動(dòng)作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個(gè)性的癡迷點(diǎn)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A64.《北京人》中愫芳和曾文清屬于非矛盾關(guān)系。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A65.小說、詩歌、散文屬于文學(xué),戲劇屬于藝術(shù)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A66.集中于主線路的運(yùn)動(dòng)形態(tài),是中外戲劇史上居于主導(dǎo)地位的一種結(jié)構(gòu)類型。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A67.小說出版的作用就是提供給讀者閱讀,而劇本卻是為了演出的。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A68.《終身大事》展示的現(xiàn)實(shí)是社會(huì)政治性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A69.人物關(guān)系在變化之后,要形成新的密切關(guān)系,依然需要某種刺激,這就是構(gòu)成戲劇分情境的現(xiàn)實(shí)事件。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A70.和繪畫不同,戲劇是由流動(dòng)的畫面構(gòu)成的。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A71.對于劇作家而言,創(chuàng)作劇本的過程,實(shí)際上是一個(gè)場面選擇的過程。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A72.由于出場人物的不同,影響了舞臺(tái)上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同,所以,我們一般用人物的上下場為標(biāo)志劃分場面。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A73.在戲劇作品中,人物的動(dòng)機(jī)就是人物的人格。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A74.馬丁艾思林認(rèn)為“表演出來宛如真實(shí)的生活”這句話沒有問題。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B75.作者是否具有獨(dú)特的情感,是否從審美的視角對人物進(jìn)行構(gòu)思,是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價(jià)值的基礎(chǔ)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A76.人物的臺(tái)詞是劇本的主體部分。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A77.我國戲劇早期的“文明戲”在演出時(shí)沒有嚴(yán)格意義上的劇本。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A78.相較于繁漪、陳白露、金子這三位女性,曹禺先生最喜歡愫芳。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A79.《日出》中“沒有絕對的主要?jiǎng)幼?也沒有絕對的主要人物”。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A80.席勒說,藝術(shù)本性就是把自然生活中最強(qiáng)烈的瞬間,賦予它形式。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B81.胡適先生的“易卜生主義”的著眼點(diǎn)是戲劇的外部研究。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A82.悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊(duì)伍之歌”。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A83.為了有效揭示人物的內(nèi)心,戲劇對話的聲音的大小和強(qiáng)烈與否是非常重要的。A、正確B、錯(cuò)誤答案：B84.戲劇空間的變換一般是靠“中斷(演員的)動(dòng)作”來實(shí)現(xiàn)。A、正確B、錯(cuò)誤答案：A85.大量旁白的運(yùn)用有時(shí)會(huì)使情節(jié)過于拖沓,大大削弱了沖突的尖銳性。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A86.百戲,是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂表演藝術(shù),是唐代各種歌舞和技藝的總稱。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：B87.從古到今,戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個(gè)人的命運(yùn)探求人類的命運(yùn)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A88.情境的運(yùn)動(dòng)形態(tài)以及情境中的懸念指向的不同樣態(tài),直接制約了劇本人物命運(yùn)曲線的結(jié)構(gòu)形態(tài)。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A89.劇作者對人物命運(yùn)的展示,必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動(dòng)作完成。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A90.不同風(fēng)格、不同流派的作品,作者的創(chuàng)作意圖不同,為劇本人物胚胎設(shè)置的時(shí)空環(huán)境也風(fēng)姿各異。()A、正確B、錯(cuò)誤答案：A91.《一仆二主》中一“仆”指的是巴薩尼奧。A、正確B、錯(cuò)誤