PAGEPAGE1《舞臺人生：走進戲劇藝術》考試復習題庫（含答案）一、單選題1.《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個國家?()A、中國B、美國C、挪威D、英國答案：C2.()強調(diào)理性的法則,注重突出放大人物性格的基點,比如《偽君子》中突出答爾丟夫的偽善,使得人物極具類型化。A、浪漫主義B、荒誕派C、古典主義D、現(xiàn)實主義答案：C3.()是關于人物活動環(huán)境和體貌特征、人物的外部動作及內(nèi)心情緒的敘述、描繪和說明。A、“獨白”B、“對話”C、“臺詞”D、“舞臺提示”答案：D4.徐曉鐘導演在構(gòu)思每一臺戲劇演出的時候,習慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的()。A、“導演種子”B、“演員種子”C、“形象種子”D、“舞臺種子”答案：C5.“原始情節(jié)劇”通常有()個程式化的人物。A、5B、2C、4D、3答案：C6.1933年,中國導演()創(chuàng)立了“中國旅行劇團”。A、應為云B、歐陽予倩C、黃佐臨D、唐懷秋答案：D7.在莎士比亞的悲劇《奧賽羅》中,主人公奧賽羅的悲劇雖是由誰一手制造的?()A、伊阿古B、奧賽羅C、凱西奧D、苔絲狄蒙娜答案：A8.“這是孩兒的終身大事,孩兒應該自己決斷”這句臺詞出自哪部作品?()A、《北京人》B、《上海屋檐下》C、《終身大事》D、《玩偶之家》答案：C9.曹禺的《日出》的時間跨度是()。A、一天B、一星期C、一個月D、一年答案：B10.《俄狄浦斯王》的作者是()。A、埃斯庫羅斯B、歐里庇得斯C、索?？死账笵、普勞圖斯答案：C11.演員的創(chuàng)作的基本流程是?()A、分析劇本-扮演角色-構(gòu)思形象B、扮演角色-分析劇本-構(gòu)思形象C、構(gòu)思形象-扮演角色-分析劇本D、分析劇本-構(gòu)思形象-扮演角色答案：D12.金山飾演的萬尼亞舅舅是由()導演的?是建國后的第一個萬里亞舅舅。A、孫維世B、金山C、歐陽予倩D、焦菊隱答案：A13.誰是中國專業(yè)演員有史可查的第一人。()A、楚王B、孫叔敖的兒子C、孫叔敖D、優(yōu)孟答案：D14.1989年版第二版《雷雨》的導演是()。A、顧威B、夏淳C、焦菊隱D、歐陽予倩答案：B15.()認為“易卜生的戲比莎士比亞的戲要重要得多”。A、阿契爾B、盧卡契C、蕭伯納D、黑格爾答案：C16.《雷雨》中四鳳家的住址是()。A、周公館的偏房B、杏花巷九號C、杏花巷十一號D、杏花巷十號答案：D17.在戲劇情境中()是戲劇情節(jié)的基礎。A、時空環(huán)境B、事件C、人物關系D、社會環(huán)境答案：B18.《奧賽羅》是誰的作品?()A、布萊希特B、蕭伯納C、莎士比亞D、易卜生答案：C19.繁漪叫()來周公館是《雷雨》的導火索。A、魯貴B、周樸園C、四鳳D、魯侍萍答案：D20.當周樸園給魯侍萍萍支票的時候,魯侍萍的做法是。()A、把支票還了回去B、接受了一部分支票C、把支票扔在地上D、撕了支票答案：D21.當人物的外部行動的對抗性強,對來自對方的攻擊行為進行有力的反擊的時候,這是()。A、對手戲的表現(xiàn)B、交鋒表現(xiàn)C、抵觸D、對抗的外在表現(xiàn)答案：D22.()在作品中的功用,成為戲劇和小說創(chuàng)作的一個重要區(qū)別。A、事情B、事件C、人物D、情節(jié)答案：B23.中國古典戲劇理論家()從我國的戲曲創(chuàng)作中總結(jié)出的處理戲劇結(jié)構(gòu)的原則也是“一人一事”。A、湯顯祖B、關漢卿C、李白D、李漁答案：D24.“不懂得藝術的語言,就不可能欣賞藝術,甚至不可能理解藝術”是誰說的?()A、曹禺B、林格論C、契訶夫D、易卜生答案：B25.為創(chuàng)造萬尼亞舅舅這個舞臺形象,金山專門寫了一本書,叫做()。A、《角色創(chuàng)造論》B、《萬尼亞舅舅的誕生》C、《演員的誕生》D、《一個角色的創(chuàng)造》答案：D26.梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史劇()到柏林公演,轟動整個歐洲劇壇,為歐洲戲劇導演藝術樹立了楷模。A、《理查三世》B、《裘力斯?凱撒》C、《理查二世》D、《亨利四世》答案：B27.殺掉哈姆雷特父親的人是他的()?A、臣子B、岳父C、伯父D、叔叔答案：D28.《貴婦還鄉(xiāng)》是一部悲喜劇,也是一部具有怪誕風格的現(xiàn)實主義劇作,作者是()。A、迪倫馬特B、克萊爾C、莎士比亞D、貝克特答案：A29.“命運是含蓄的未來?！边@句話是誰說的?()A、盧卡契B、易卜生C、莎士比亞D、蘇珊·朗格答案：D30.周樸園向魯侍萍打聽三十年前哪個城市發(fā)生的事情。()A、濟南B、無錫C、北京D、天津答案：B31.()主要現(xiàn)實事件是方達生的到來,要陳白露回去與他結(jié)婚。A、《原野》B、《雷雨》C、《日出》D、《北京人》答案：C32.在古希臘,“演員”這個詞的原意是()。A、“對話人"B、"合唱者"C、“表演者"D、“答話人”答案：D33.《雷雨》中四鳳焦急等待的人是()。A、周沖B、魯大海C、周萍D、魯侍萍答案：C34.施尼茨勒的《輪舞》屬于哪一種結(jié)構(gòu)?()A、并列交錯式的運動結(jié)構(gòu)B、人像展覽式的結(jié)構(gòu)C、鏈條式的戲劇結(jié)構(gòu)D、集中于主線路式的結(jié)構(gòu)答案：C35.易卜生的被譽為“社會問題劇”的代表作是()A、《群鬼》B、《人民公敵》C、《羅斯莫莊》D、《玩偶之家》答案：D36.“偶然性是美不可缺少的因素”這句話是誰說的?A、恩格斯B、車爾尼雪夫斯基C、盧卡契D、阿契爾答案：B37.繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的()。A、陰鷙B、尖銳C、執(zhí)著D、聰明答案：B38.《安娜·卡列琳娜》的作者是()。A、契訶夫B、小仲馬C、大仲馬D、托爾斯泰答案：D39.()引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。A、狄德羅B、貝克C、阿契爾D、顧仲彝答案：B40.《戲劇剖析》的作者是誰?()A、馬丁·艾斯林B、布萊希特C、易卜生D、凱塞爾答案：A41.娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()A、《群鬼》B、《玩偶之家》C、《野鴨》D、《人民公敵》答案：B42.戲劇被稱為是第()藝術?A、六B、八C、七D、五答案：C43.繁漪出場后到喝藥的系列場面中,喝藥的場面是()場面,此前是次要場面。A、連接B、次要C、過度D、主要答案：D44.真實性是就()之間的關系而言A、藝術形象與自然生活形態(tài)B、藝術形象與舞臺C、觀眾與藝術形象D、觀眾與自然生活形態(tài)答案：C45.“我們也可以把戲劇看作人類基本社會需要之一的表現(xiàn)(例如舉行儀式的需要):部落舞蹈、宗教儀式、國家大典也都包含著強烈的戲劇因素。”這句話是誰說的?()A、馬丁·艾斯林B、張先C、譚霈生D、亞里士多德答案：A46.“只要一個男人或女人,站在觀眾面前,開始扮演為一個人,那么,戲劇就立即誕生了”是哪個理論家說的?()A、馬丁·艾斯林B、威爾遜C、曹禺D、薩塞答案：B47.在古希臘悲劇家中,()是第一個開始運用第二個演員的人。A、埃斯庫羅斯B、索?？死账笴、阿里斯托芬D、歐里庇得斯答案：A48.在中國,()提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問題。A、老舍B、魯迅C、胡適D、曹禺答案：B49.繁漪是周公館的女主人,周樸園的第()個妻子。A、四B、一C、三D、二答案：C50.《奇異的插曲》是()的作品。A、莎士比亞B、易卜生C、迪倫馬特D、尤金·奧尼爾答案：D51.()是城市商業(yè)性游藝區(qū),也叫瓦子、瓦市。A、神廟劇場B、瓦舍C、勾欄D、戲臺答案：B52.《萬尼亞舅舅》是誰的作品?()A、契訶夫B、易卜生C、莎士比亞D、蕭伯納答案：A53.《狗兒爺涅槃》中是馮金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。A、菊花青B、蘇連玉C、狗兒爺D、李萬江答案：D54.對于劇本人物的構(gòu)成中的核心人物,中央戲劇學院的教授黃維若稱之為()。A、“特色人物”B、“首要人物”C、“1號人物”D、“頭號人物”答案：C55.在戲劇藝術中,演員扮演的最基本手段是()。A、模仿B、跳舞C、歌唱D、游戲答案：A56.曹禺在劇作《北京人》中,為愫芳設置了一個重復的靜止動作()。A、看信B、看鴿子C、流淚D、看風景答案：B57.《戲劇技巧》的作者是?()A、阿契爾B、狄德羅C、希區(qū)柯克D、貝克答案：D58.哪個雜志專門開辟了“當代戲劇之命運”專題討論?()A、《戲劇》B、《中國戲劇》C、《小說面面觀》D、《戲劇藝術》答案：B59.《現(xiàn)代戲劇理論與實踐》的作者是()?A、薩特B、黑格爾C、狄德羅D、斯泰恩答案：D60.《威尼斯商人》中,猶太人高利貸者()不要借債人還錢,而要其胸前一磅現(xiàn)割下的不帶血的肉。A、夏洛克B、安東尼奧C、巴薩尼奧D、貝爾蒙脫答案：A61.愫芳是哪部作品中的人物?()A、《日出》B、《北京人》C、《上海屋檐下》D、《西廂記》答案：B62.()是貫穿《雷雨》主旋律始終的最雀躍的音符。A、周萍B、四鳳C、繁漪D、周樸園答案：C63.曹禺劇作的立足點是()。A、社會B、政治C、故事D、人答案：D64.西方對易卜生中晚期作品的評價分為兩派,一派以“問題劇”命名,一派以()指稱。A、社會問題劇B、社會劇C、心理劇D、象征劇答案：B65.在周樸園與魯侍萍相見的場面中,在相見不相識的幻境中,周樸園()次問了魯侍萍名字。A、一B、四C、三D、兩答案：C66.電影《唐伯虎點秋香》中的秋香是由誰扮演的?()A、鞏俐B、孫儷C、林青霞D、趙薇答案：A67.主體與其他人物對話之間插入的自語稱為()。A、獨白B、旁白C、對白D、說話答案：B68.《死無葬身之地》這段視頻的導演是?()A、王曉鷹B、李六乙C、濮存昕D、査明哲答案：D69.中國當代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為()。A、結(jié)構(gòu)B、場面C、情境D、情節(jié)答案：C70.美國第一臺音樂劇是?()A、《貓》B、《黑騙子》C、《浮士德》D、《歌劇魅影》答案：B71.“三一律”的結(jié)構(gòu)法規(guī)是由誰提出來的?()A、亞里士多德B、埃斯庫羅斯C、布瓦洛D、柏拉圖答案：C72.電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后,是以()為原型塑造的。A、四鳳B、繁漪C、陳白露D、魯侍萍答案：B73.舞臺人物根植于(),劇本人物也就成為劇本情節(jié)的重心。A、道具B、臺詞C、劇本D、演員答案：C74.在中國話劇百年發(fā)展史中,()是第一位獲得“劇院總導演”稱號的導演A、黃佐臨B、焦菊隱C、歐陽予倩D、洪深答案：B75.最早的固定舞臺之一,是出現(xiàn)公元前4世紀初的()里。A、古羅馬劇場B、小亞細亞的小劇場C、古希臘劇場D、露天劇場答案：B76.《北京人》以其情感的的醇厚而含蓄,格調(diào)的悠遠而平淡,實現(xiàn)了曹禺的另一夢想——對()平淡風格的追慕。A、梅特林克B、蕭伯納C、契訶夫D、莎士比亞答案：C77.戲劇、戲劇跟電影、電視的一個重要區(qū)別就是()。A、舞美的精致B、表演的到位C、動作的夸張D、場面的集中答案：D78.《一仆二主》的作者是()。A、加繆B、布萊希特C、哥爾多尼D、狄德羅答案：C79.文藝復興時期,()則建起了第一個帶有固定鏡框式的舞臺。A、意大利B、美國C、英國D、德國答案：A80.黑格爾總是把沖突和()聯(lián)系在一起考慮。A、情致B、情境C、情節(jié)D、情況答案：B81.()的新舞臺首次應用了西方鏡框式舞臺、轉(zhuǎn)臺、天橋等舞臺結(jié)構(gòu)A、杭州B、南京C、上海D、北京答案：C82.“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆,響當當?shù)你~豌豆”是形容誰的?()A、朱簾秀B、杜甫C、李白D、關漢卿答案：D83.莎士比亞的悲劇《麥克白》中的女主人公是()。A、女巫B、麥克白夫人C、女仆D、麥克白答案：B84.任何人的行動都是有意識的活動,都受()的支配。A、語言B、動作C、行動D、意志答案：D85.在《羅斯莫莊》中,()一再拒絕了羅斯莫的求婚。A、碧愛特B、呂貝克C、克羅爾D、海爾賽特答案：B86.“演員現(xiàn)在是而且將來永遠是一切戲劇的頂梁柱”這句話是()說的。A、曹禺B、馬丁·艾斯林C、金山D、亞里士多德答案：B87.音樂劇在什么時候在全世界范圍內(nèi)呈繁榮發(fā)展之勢?()A、18世紀B、19世紀C、20世紀D、21世紀答案：C88.電影中演員的動作是通過()實現(xiàn)的。A、演員的移動B、攝影機的移動C、觀眾眼睛的移動D、影片布景的移動答案：B89.婦女在祭神中充當神的代言人,被稱作()。A、“女巫"B、“覡”C、“巫”D、"巫婆"答案：C90.在中國,關于沖突有兩種說法:一個是意志沖突,一個是()。A、故事沖突B、語言沖突C、性格沖突D、情緒沖突答案：C91.把藝術形式界定為“現(xiàn)象的最強烈的瞬間定形化”的是()A、蘇珊·朗格B、歌德C、貝爾D、卡西爾答案：B92.()是話劇言語動作中最主要的一種表現(xiàn)方式。A、朗誦B、獨白C、對話D、旁白答案：C93.“劇作者必須把這場的人物加以研究,直到把他們在這一場里的感情全部挖掘出來為止。”這句話來自()。A、曹禺B、易卜生C、莎士比亞D、貝克答案：D94.要探究人物的心理動機,需要依托(),這是劇本欣賞的基本方法。A、臺詞B、舞美C、情境D、表演答案：C95.古希臘劇場主要是用()建成的露天劇場。A、瓦片B、鐵皮C、石頭D、木頭答案：C96.要寫好一部作品,一定要把藝術形象的()放在最首要的位置。A、道德價值B、審美價值C、科學價值D、倫理價值答案：B97.“他人即地獄”是誰的名言?()A、加繆B、布萊希特C、薩特D、狄德羅答案：C98.一個阿根廷的劇作家,叫庫賽尼,寫了一出戲,叫(),他也采用了類似《威尼斯商人》的情節(jié)。A、《肉》B、《一磅肉》C、《商人》D、《割肉》答案：B99.《等待戈多》一共有幾幕?()A、一幕B、五幕C、三幕D、兩幕答案：D100.奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個流派的戲劇作品?()A、荒誕派B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、存在主義答案：C101.在戲劇情境中,最重要的元素是(),因為它是情節(jié)實體性的內(nèi)容。A、時空環(huán)境B、事件C、人物關系D、社會環(huán)境答案：C102.徐曉鐘導演的《桑樹坪紀事》主題曲是()。A、《中華五千年》B、《大中國》C、《上下五千年》D、《五千年文化》答案：D多選題1.造型藝術成分,在戲劇中主要表現(xiàn)為()等。A、布景B、服裝C、化妝D、道具答案：ABCD2.戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些?A、獨白B、形體動作C、對話D、靜止動作答案：BCD3.和戲劇的觀看不同,可以在孤身獨處時單個人完成的文藝門類有()。A、讀小說B、看電視C、聽音樂D、欣賞詩歌答案：ABCD4.在曹禺的人物分類中,不屬于該世界的人有()A、繁漪B、金子C、陳白露D、愫芳答案：ABCD5.在演員的創(chuàng)作過程中()應該是三位一體的。A、創(chuàng)作者或第一自我B、演員或表演者C、材料或第二自我D、角色或形象答案：ACD6.雜劇演出中出現(xiàn)了五個演員,末泥、引戲、()它們分別代表不同的角色。A、副末B、副凈C、裝孤D、老旦答案：ABC7.目蓮戲的演出時長有多久?()A、三五天B、十天半月C、一個月D、一年答案：ABC8.根據(jù)情境的運行形態(tài)和懸念的指向,我們把戲劇的結(jié)構(gòu)分成哪幾類()。A、集中主線的的運動形態(tài)B、鏈條式的運動形態(tài)C、并列交錯式的運動形態(tài)D、以上都是答案：ABCD9.《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面?()A、創(chuàng)作的立足點B、基本特點C、創(chuàng)作的模式D、藝術價值答案：ABCD10.20世紀末英國音樂劇的巔峰之作有哪些?()A、《日落大道》B、《悲慘世界》C、《西貢小姐》D、《貓》答案：ABCD11.劇本人物胚胎實現(xiàn)凝聚真相的使命,必須具備基本的審美特點有()A、假定性B、復雜性C、豐富性D、獨立性答案：ABCD12.黃維若教授認為次要人物則包括了哪些()。A、4號人物B、大龍?zhí)證、群眾角色D、5號人物答案：ABCD13.原始戲劇可分為哪三個階段?()A、遠古戲劇階段B、巫術思維階段C、前戲劇階段D、原始戲劇生成階段答案：BCD14.薩特認為心理學研究的對象是()。A、人的心理過程B、人的心理的構(gòu)成要素C、人的心理的不同層次的特點D、以上都是答案：ABCD15.康德認為,人的心靈感受外界的機能和能力可歸結(jié)為三種,我們可以簡稱為()A、知B、情C、意D、理答案：ABC16.根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離,我們還可以把人物關系分成()。A、矛盾關系B、階級關系C、和諧關系D、非矛盾關系答案：AD17.下面屬于實驗性的戲劇的作品是?()A、《絕對信號》B、《野人》C、《一個生者對死者的訪問》D、《雷雨》答案：ABC18.從演員的舞臺動作特性看()是所有的戲劇動作都必須具備的基本的特性。A、獨特性B、生動性C、直觀性D、揭示性答案：CD19.“體驗派”的主要代表人物有哪些?()A、亨利·歐文B、斯坦尼斯拉夫斯基C、薩爾維尼D、梅耶荷德答案：ABC20.()是戲劇作品中展現(xiàn)不同性格外部沖突的兩種方式。A、對抗B、矛盾C、糾結(jié)D、抵觸答案：AD21.下面哪些是戲劇空間的變換方法?()A、人物退場B、閉幕換景C、“暗轉(zhuǎn)”換景D、利用舞臺機械設備當著觀眾的面直接換景答案：ABCD22.劇本人物的身上一定存在兩個基因()。A、故事的特征B、客觀世界的特征C、作者主觀情智的特征D、演員的特征答案：BC23.動機就是人物的()。A、性格B、個性C、情感D、動作答案：ABC24.三十年來,周樸園紀念魯侍萍的方式有哪些()。A、擺放照片B、派人尋找C、修墳墓D、家俱陳設保留她喜歡的樣子答案：AD25.周樸園上場后,采取了叫哪幾個人勸繁漪喝藥的行動方式。()A、四鳳B、周沖C、魯貴D、周萍答案：ABD26.戲劇社會學,就是從戲劇出發(fā)走向社會學,研究戲劇樣式在社會中存在的()。A、價值B、狀態(tài)C、關系D、影響答案：ABCD27.戲劇演出是一個宏大的系統(tǒng)工程,()燈光、舞臺監(jiān)督等各工種、各部門在這個過程中必須各司其職,通力合作。A、編劇B、演員C、舞臺美術D、服裝化妝答案：ABCD28.在劇本中,懸念主要有三類()。A、總懸念B、場面中的懸念C、臺詞中的懸念D、動作中的懸念答案：ABC29.音響的主要功能有哪些?()A、再現(xiàn)動作的環(huán)境,渲染氣氛B、配樂的功能C、烘托人物的內(nèi)心情緒D、能夠使演出更豐富答案：AC30.以下屬于雨果浪漫主義代表作《歐那尼》中的人物有()。A、歐那尼B、呂古梅C、卡洛D、答爾丟夫答案：ABC31.人的個性中包含(),這些都影響人的選擇。A、自覺意志B、潛意識C、集體無意識D、以上都是答案：ABCD32.我們把()合稱為情境。A、特點的時空環(huán)境B、特定的事件C、特定的人物關系D、以上都是答案：ABCD33.20年代對戲劇自身規(guī)律進行了研究的代表人物有()。A、宋春舫B、余上沅C、向培良D、魯迅答案：ABC34.宋元劇場大致可分三類()。A、神廟劇場B、堂會劇場和瓦舍C、勾欄D、茶樓答案：ABC35.在戲劇誕生以后,在相當長的時間里,由導演和他的助手完成的工作,都是由()完成的。A、劇作家B、合唱隊教師C、舞蹈教師D、有經(jīng)驗的演員答案：ABCD36.克服障礙,必然會產(chǎn)生沖突,包括了()。A、人與人的沖突B、人與環(huán)境的沖突C、人物自身內(nèi)心的沖突D、以上都是答案：ABCD37.在戲劇史上,流派眾多,()等的假定性程度都是不同的。A、現(xiàn)實主義B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、荒誕派答案：ABCD38.下面哪些是劇本承載作者最獨特的主觀情感的核心人物()。A、繁漪B、呂貝克C、魯貴D、娜拉答案：ABD39.下面哪些屬于《狗兒爺涅槃》中的人物。()A、馮金花B、李萬江C、蘇連玉D、魯貴答案：ABC40.下面哪些作品是屬于并列交錯的運動形態(tài)。()A、《底層》B、《日出》C、《上海屋檐下》D、《茶館》答案：ABCD41.薩特強調(diào)戲劇要營造兩種情境,分別是()A、普遍性的情境B、極限的情境C、有意味的情境D、有價值的情境答案：AB42.小仲馬所說,劇作家在設想一個情境時,他應該問自己哪三個問題()?A、在這種情況下我應該做些什么事情?B、這件事情對不對?C、別人將會做些什么事情?D、什么是應該做的?答案：ACD43.人的動機構(gòu)成決不是單一的,而是包括了()的全部的心理內(nèi)容,缺一則無法實現(xiàn)“完整的人性”。A、從感性到理性B、從自覺意志到潛意識C、從意識到本能D、以上都是答案：ABCD44.下面哪些作品是薩特的?()A、《禁閉》B、《死無葬身之地》C、《浮士德》D、《玩偶之家》答案：AB45.演員巍子曾參演過下面哪些作品。()A、《鐵梨花》B、《笑傲江湖》C、《一代梟雄》D、《打狗棍》答案：ABCD46.下面誰是周樸園和魯侍萍的孩子。()A、周萍B、魯大海C、四鳳D、周沖答案：AB47.中國的戲劇研究有許多問題沒有解決,這些問題存在于()之中。A、戲劇理論B、戲劇批評C、戲劇鑒賞D、戲劇創(chuàng)作答案：ABCD48.古希臘最著名的悲劇家有()。A、埃斯庫羅斯B、索?？死账笴、阿里斯托芬D、歐里庇得斯答案：ABD49.常理就是康德所認為的(),即科學理性和道德法律的規(guī)范。A、知B、情C、意D、理答案：AC50.動作要具有戲劇性,要在劇本中真正地誕出,需要具備三個基本條件()。A、動作要有趣B、動作要有目的性C、動作要集中統(tǒng)一D、動作要因果相承,不斷發(fā)展答案：BCD51.戲劇和()等一樣,都是一種藝術樣式。A、電影B、電視C、音樂D、繪畫答案：ABCD52.在古希臘時期,一般將藝術劃分為五類:音樂、繪畫、()。A、舞蹈B、雕塑C、建筑D、詩答案：BCD判斷題1.很多成功的話劇,都不把懸念建立在對觀眾保密的基礎上。()A、正確B、錯誤答案：A2.《桑樹坪紀事》的劇本發(fā)表時有一個標識是“中國現(xiàn)代西部戲劇”。()A、正確B、錯誤答案：A3.宋春舫在《中國新劇劇本之商榷》中,指出“戲劇是藝術的而非主義的”。()A、正確B、錯誤答案：A4.《死無葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。()A、正確B、錯誤答案：A5.在戲劇作品中,對于具體人物的情感和個性的底色或基點,我們可以稱之為“情感的癡迷點”或“性格的邏輯起點”。A、正確B、錯誤答案：A6.隨著現(xiàn)代戲劇的發(fā)展,“一人一事”“情節(jié)的單一”的結(jié)構(gòu)法規(guī)不斷遭遇到嚴峻的挑戰(zhàn)。()A、正確B、錯誤答案：A7.夏洛克不知道安東尼奧抵押借債的商船傾覆了,所以與之簽訂了那張割肉還債的借據(jù)。A、正確B、錯誤答案：B8.戲劇藝術的集體體驗有一個專利:演員與觀眾之間的現(xiàn)場直接交流A、正確B、錯誤答案：A9.從戲劇藝術發(fā)生的角度看,戲劇不是從社會生活中脫胎而出的。()A、正確B、錯誤答案：B10.在人物出場前,劇作家不必根據(jù)胚胎人物的個性,設計與之相符合的情境,讓人物的個性凝成動機。()A、正確B、錯誤答案：B11.作為一種商業(yè)戲劇,音樂劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。()A、正確B、錯誤答案：A12.戲劇即是時空綜合藝術,又是視聽藝術綜合藝術。()A、正確B、錯誤答案：A13.在古希臘悲劇中,死、自殺等等場面,是可以搬上舞臺作明場處理的。()A、正確B、錯誤答案：B14.觀眾欣賞戲劇最重要是對明場戲主要場面的欣賞。()A、正確B、錯誤答案：A15.電影劇作家可以在無限的時間和空間中施展自己的才智,話劇作家卻要受舞臺時間空間的限制。()A、正確B、錯誤答案：A16.話劇和電影都是靠中斷動作壓縮時間。()A、正確B、錯誤答案：A17.動作的目的性,是具有戲劇性的動作應具備的首要條件。()A、正確B、錯誤答案：A18.道具和布景的目的是為了舞臺的美觀。()A、正確B、錯誤答案：B19.《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點是社會問題。()A、正確B、錯誤答案：B20.戲劇場面的布局不僅包含了明場戲主要場面和次要場面,還包括了明場戲和暗場戲之間的合理布局。()A、正確B、錯誤答案：A21.《原野》是曹禺學習契訶夫的開始,追求平淡的藝術。A、正確B、錯誤答案：A22.固定性是戲曲空間的特性。A、正確B、錯誤答案：B23.戲劇的中心任務是塑造舞臺形象。()A、正確B、錯誤答案：A24.中國的現(xiàn)實主義包含有革命的現(xiàn)實主義和反革命的現(xiàn)實主義。A、正確B、錯誤答案：B25.暗場戲的另一個含義,指的是發(fā)生在幕(場)間的事件和場面,也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。()A、正確B、錯誤答案：A26.在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段,人物的關系只有矛盾關系。()A、正確B、錯誤答案：B27.“倡優(yōu)”與“俳優(yōu)”都是以樂舞戲謔為職業(yè)的表演藝人。()A、正確B、錯誤答案：A28.美學特性是經(jīng)典劇本最為關鍵的標志。()A、正確B、錯誤答案：A29.懸念指的是人們對戲劇作品中人物的命運、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。()A、正確B、錯誤答案：A30.戲劇中的情境是靜止不動的。()A、正確B、錯誤答案：B31.古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神,每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。()A、正確B、錯誤答案：A32.戲劇情境險惡多變是情節(jié)劇的主要特點之一。()A、正確B、錯誤答案：A33.“可演性”是劇本的基本要求。()A、正確B、錯誤答案：A34.從導演創(chuàng)作過程看,導演工作的第一個環(huán)節(jié)是對劇本的重新構(gòu)思。()A、正確B、錯誤答案：A35.《狗兒爺涅槃》的作者是錦云。()A、正確B、錯誤答案：A36.著名的文藝評論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”A、正確B、錯誤答案：A37.“體驗派”強調(diào)典型形式的美,認為典型的形式才是美。()A、正確B、錯誤答案：B38.在戲劇中,事件本身對人物的影響度是檢驗它是否具有潛在的戲劇價值的唯一標準。()A、正確B、錯誤答案：A39.沖突是顯現(xiàn)動作戲劇性的一種最重要的方式。()A、正確B、錯誤答案：A40.《原野》中,作者讓焦閻王來象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。()A、正確B、錯誤答案：B41.狗兒爺作為一個農(nóng)民,他情感的癡迷點是對土地有著強烈的占有欲望。()A、正確B、錯誤答案：A42.人類學家和考古學家認為,藝術萌芽于上古舊石器時代中期。()A、正確B、錯誤答案：A43.劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過構(gòu)思(胚胎構(gòu)成)和落筆(形象完成)的過程。()A、正確B、錯誤答案：A44.在劇本中,場面的聯(lián)接和轉(zhuǎn)換指的是一段戲,而場面的鋪排和照應則是一出戲的整體架構(gòu)。()A、正確B、錯誤答案：A45.人在情境中的選擇是性格形成的時刻。A、正確B、錯誤答案：B46.我們的戲劇作品創(chuàng)作有一個問題長時間都解決不了,就是雷同化,概念化。()A、正確B、錯誤答案：A47.儺,是中國民間舉行的一種驅(qū)鬼儀式。()A、正確B、錯誤答案：B48.“沒有沖突就沒有戲劇”意味著在戲劇作品中,只有展開沖突的地方才能出戲。()A、正確B、錯誤答案：B49.生活中不存在戲劇。()A、正確B、錯誤答案：B50.歌隊是古希臘悲劇中一種非常重要的戲劇構(gòu)成元素。()A、正確B、錯誤答案：A51.馬丁·艾斯林認為“適合于舞臺演出的散文作品和詩作”這句話沒問題。()A、正確B、錯誤答案：A52.嚴肅劇,也有譯作嚴肅喜劇,后來人們把它名為正劇。()A、正確B、錯誤答案：A53.劃分戲劇流派是由情境形態(tài)決定的。A、正確B、錯誤答案：B54.獨白在現(xiàn)代戲劇中運用的方式?jīng)]有任何變化。()A、正確B、錯誤答案：B55.在戲劇作品中,事件的重要性在于對人物的巨大影響,就是把主要人物推到選擇的關頭。()A、正確B、錯誤答案：A56.情節(jié)是劇作家創(chuàng)作的最基本的工具,是戲劇作品的基本單元。A、正確B、錯誤答案：B57.在舞臺上,靜止動作不能同外部動作和言語動作連在一起。()A、正確B、錯誤答案：B58.在戲劇中,從表現(xiàn)形式上,我們可以把獨白分成兩種:有聲獨白和無聲獨白。()A、正確B、錯誤答案：A59.戲劇只有廣義之說。()A、正確B、錯誤答案：B60.動機的不同,設置的情境的不同,使得人物形象的內(nèi)涵有著巨大的區(qū)別。()A、正確B、錯誤答案：A61.職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。A、正確B、錯誤答案：A62.劇本人物的生命的最重要的時刻主要是通過重要場面呈現(xiàn)的,明場戲的重要場面,可以說是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。()A、正確B、錯誤答案：A63.在文藝作品中,作者讓人物的動作重復出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個性的癡迷點。()A、正確B、錯誤答案：A64.《北京人》中愫芳和曾文清屬于非矛盾關系。()A、正確B、錯誤答案：A65.小說、詩歌、散文屬于文學,戲劇屬于藝術。()A、正確B、錯誤答案：A66.集中于主線路的運動形態(tài),是中外戲劇史上居于主導地位的一種結(jié)構(gòu)類型。()A、正確B、錯誤答案：A67.小說出版的作用就是提供給讀者閱讀,而劇本卻是為了演出的。()A、正確B、錯誤答案：A68.《終身大事》展示的現(xiàn)實是社會政治性質(zhì)的現(xiàn)實。()A、正確B、錯誤答案：A69.人物關系在變化之后,要形成新的密切關系,依然需要某種刺激,這就是構(gòu)成戲劇分情境的現(xiàn)實事件。()A、正確B、錯誤答案：A70.和繪畫不同,戲劇是由流動的畫面構(gòu)成的。()A、正確B、錯誤答案：A71.對于劇作家而言,創(chuàng)作劇本的過程,實際上是一個場面選擇的過程。()A、正確B、錯誤答案：A72.由于出場人物的不同,影響了舞臺上人物呈現(xiàn)出的生命色彩各不相同,所以,我們一般用人物的上下場為標志劃分場面。()A、正確B、錯誤答案：A73.在戲劇作品中,人物的動機就是人物的人格。()A、正確B、錯誤答案：A74.馬丁艾思林認為“表演出來宛如真實的生活”這句話沒有問題。()A、正確B、錯誤答案：B75.作者是否具有獨特的情感,是否從審美的視角對人物進行構(gòu)思,是所有的文藝作品中的人物是否具有審美價值的基礎。()A、正確B、錯誤答案：A76.人物的臺詞是劇本的主體部分。()A、正確B、錯誤答案：A77.我國戲劇早期的“文明戲”在演出時沒有嚴格意義上的劇本。()A、正確B、錯誤答案：A78.相較于繁漪、陳白露、金子這三位女性,曹禺先生最喜歡愫芳。()A、正確B、錯誤答案：A79.《日出》中“沒有絕對的主要動作,也沒有絕對的主要人物”。()A、正確B、錯誤答案：A80.席勒說,藝術本性就是把自然生活中最強烈的瞬間,賦予它形式。()A、正確B、錯誤答案：B81.胡適先生的“易卜生主義”的著眼點是戲劇的外部研究。A、正確B、錯誤答案：A82.悲劇的原意是“山羊之歌”,喜劇的原意是“狂歡隊伍之歌”。()A、正確B、錯誤答案：A83.為了有效揭示人物的內(nèi)心,戲劇對話的聲音的大小和強烈與否是非常重要的。A、正確B、錯誤答案：B84.戲劇空間的變換一般是靠“中斷(演員的)動作”來實現(xiàn)。A、正確B、錯誤答案：A85.大量旁白的運用有時會使情節(jié)過于拖沓,大大削弱了沖突的尖銳性。()A、正確B、錯誤答案：A86.百戲,是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂表演藝術,是唐代各種歌舞和技藝的總稱。()A、正確B、錯誤答案：B87.從古到今,戲劇的共同主題或者貫通的主題是通過個人的命運探求人類的命運。()A、正確B、錯誤答案：A88.情境的運動形態(tài)以及情境中的懸念指向的不同樣態(tài),直接制約了劇本人物命運曲線的結(jié)構(gòu)形態(tài)。()A、正確B、錯誤答案：A89.劇作者對人物命運的展示,必然是在戲劇沖突的展開中通過人物的動作完成。()A、正確B、錯誤答案：A90.不同風格、不同流派的作品,作者的創(chuàng)作意圖不同,為劇本人物胚胎設置的時空環(huán)境也風姿各異。()A、正確B、錯誤答案：A91.《一仆二主》中一“仆”指的是巴薩尼奧。A、正確B、錯誤