TheDevelopmentofTheColorSchemeinChinese摘要2017造形藝術(shù)學刊本文為筆者博士創(chuàng)作論文《船?繪?線?形-水墨創(chuàng)作研究》色彩運用部分獨到之處。碑文、簡書、木牘、帛書與帖本之間的轉(zhuǎn)承關(guān)系一樣。有著巧妙的變化。受到宗教需求社會功能、時代審美(禪性，方能有效施作，以免往下滴流，平面縑紙適合水性流動滲染的繪畫原料。 繪色辯證。7唐2017造形藝術(shù)學刊代畫家中，有101人有參與壁畫創(chuàng)作。8宋后士大夫基(一)五彩彰施膠漆礦顏的麗彩時代。繪畫從無到有需要萬年的累積，從舊石器時代晚國最早繪畫材料出土于陜西臨潼仰韶文化國紫」(硅酸銅鋇BaCuSi2O6)的研發(fā)。11著名的有甘肅敦煌莫高窟與山西永樂宮等。 址，女神廟壁畫殘片。客觀表現(xiàn)眼睛所見萬物，十分理性。2017造形藝術(shù)學刊這是一個材料開發(fā)，技法實驗，復制自然與探索視覺美感的階段。(二)筆墨精妙卷軸收藏鑒賞的風潮。卷軸之畫于兩漢時期似已發(fā)明，因年代久遠天災(zāi)戰(zhàn)亂，畫跡無存。 風尚，但逐漸被重視。2017造形藝術(shù)學刊彩的感動從視覺表象延伸至精神內(nèi)在，是個技法與心靈同步成長的階段。 (三)色墨合一現(xiàn)的新勢力。知識成長，觀察力提升，發(fā)展以色入墨、色墨合一的態(tài)度。熙(壁畫經(jīng)驗)《林泉高致》除了「三遠」說，對四季、晨暮、云雨雪水等天候狀20巧妙而貼切。討論「朝陽樹梢」縑素作品，使用了「朱綠」對比，成功描繪山現(xiàn)對色相、繪材的掌握已達一定水平。彩筆尖沾墨的技法等，都是很好的例子。法次之。故多用青綠。中古始變?yōu)闇\絳，水墨雜出。故上古之畫畫入于逸，均之各有至理，未可以優(yōu)劣論也。立本此卷(傳閻立本(？-673)〈秋20宋21宋22宋2017造形藝術(shù)學刊文征明的見解一致。淡之外加一白字，便是六彩。白即紙素之白，凡山石之陽面處，石坡之平面處，即畫外之天空闊處，云霧空明處，山足之杳冥處，樹頭之虛靈處，以之作天、作水、作煙斷、作云斷、作道路、作日光,皆是此白。夫此白本筆墨所不及，能令畫境「留白」的影響確實存在(尤其是山水題材)，但我認為是經(jīng)過千年的繪畫發(fā)展，紙張的便利取代了粉壁，發(fā)現(xiàn)最有效表現(xiàn)天、水、受光與空間距離的手法就容也造惡境。23明24清 立論邏輯，條理脈絡(luò)，十分重要。國西漢帛畫與隋唐之際與以后絹本、紙本用色現(xiàn)象。但是書法研究重心在隋唐之后會聚焦于帖書上。文獻探討中發(fā)現(xiàn)宋以前的著名畫家多身兼平面(卷2017造形藝術(shù)學刊墨印的現(xiàn)象。(一)陶土磚石木(膠漆礦顏)攝，北京中國國家博物館，禎攝，北京中國國家博物館，禎攝，北京中國國家博物館，舊石器時代的山頂洞人(30000BC.)，已經(jīng)懂得使用不同顏色石子組住所環(huán)境與器物也有使用赤色礦石涂染過的跡證，顯現(xiàn)對色彩的使用與喜愛。25 人」等經(jīng)燒制附著于上，是中國目前發(fā)現(xiàn)最早的人物畫與動物畫。26筆者在北白三種，原料為當?shù)氐V石磨成粉，以液體與調(diào)和膠混合(動物皮血熬煮液)使用。以幾何造型塊面平涂，表現(xiàn)人物、動物、花草植物，內(nèi)容獵、宗教儀式等。27圖3-1-1-4新石器時代陰山巖畫圍獵圖。2017造形藝術(shù)學刊體與外層顏料的過度結(jié)合層，在底層之上再以顏料彩繪?！?8年代久遠與壓埋土層之重力破壞，出土時再加上空氣濕度之干擾，多數(shù)已經(jīng)剝落。筆者于西安皇帝陵博物院一號坑展廳看臺上，可見著秦俑身上仍存淡化的色料痕跡。3.墓室壁畫(畫像磚、畫像石、木質(zhì)彩繪)與線劃敲點等方式刻畫圖案，利用平亮與粗糙質(zhì)感營造畫面景深。29 市偃師辛村。市新安縣磁澗鎮(zhèn)里河村。峪關(guān)市三號墓。石青石綠等。2017造形藝術(shù)學刊但仍可讀取許多重要藝術(shù)訊息。塑菩薩。的博物館」之美名。位甘肅省敦煌市鳴沙山東麓南北現(xiàn)存洞窟735個，壁畫4500030 位于甘肅，與莫高窟并稱為姊妹窟之榆林窟墨色壁畫為參考。彩繪壁畫局部。2017造形藝術(shù)學刊資料。31(二)縑帛紙本與壁畫彩塑沾附于表面不太一樣。31 黑、土黃等，畫面可見厚彩互調(diào)的漸層。墨猶赬」的時代手法。2017造形藝術(shù)學刊的《早春圖》圖檔，皴法之中可見淡淡赭石花青色彩。也能查考他們在不同材質(zhì)上的同異之處。 墨本與上彩皆有，徐渭、陳淳在墨與彩的經(jīng)營上也十分精彩。容觀念與表現(xiàn)技法，以活用的態(tài)度來面對墨與彩。2017造形藝術(shù)學刊本水墨。本墨彩。 的養(yǎng)成背景，提出筆者的看法。姓名。張大千以絲毫不差，不滲入自身想法與情感的原則，進行壁畫臨2017造形藝術(shù)學刊行壁畫臨摹與中印壁畫的差異研究。33他最大的貢獻在于打破了千年以來文本水墨。墨彩。33 墨合一注重協(xié)調(diào)的呈現(xiàn)。四、作品創(chuàng)作圖4-1〈八里渡船頭〉60x90cm2017三色彩繪為特色，處理彩度、色相、明度之間的協(xié)調(diào)與空2017造形藝術(shù)學刊托白鵝。運用黑與留白，使色彩更活潑。分五彩的鉤畫皴染方式，區(qū)分姑婆芋、細草、空間，聚焦于貓與蚱蜢之間。 景留白。最后以左款與右下壓腳章收拾。2017造形藝術(shù)學刊