1目錄 1 1 2 2(二)《釵頭鳳》的詩詞解析 3 4 4(二)音樂旋律的特點 5 9 9(二)作品情感的把握 12 量中國元素與西方的傳統(tǒng)作曲方式相結合所創(chuàng)作出的獨具中國文化意境和內(nèi)涵的中國古詩詞藝術歌曲。其中就誕生出了不少家喻戶曉的優(yōu)秀作品1,本文將以周易譜曲的古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》作為研究對象，從詩作者陸游和唐婉兩人的愛情故事與創(chuàng)作背景出發(fā)，對詩詞的意義進行解讀，對曲式結構與音樂旋律等藝術特征方面進行賞析，再結合自身的研究對歌曲的演唱技巧與情感把握進行探究。從而更深入理解作品更好地帶入到實際演唱之中。引言2深的思念和被迫分離了多年后在禹跡寺南沈園偶然相遇時內(nèi)心里的愁苦不舍之(一)作者與創(chuàng)作背景概述陸游(1125年11月13日-1210年1月26日),《釵頭鳳》的詞作者，字務觀，號放翁，漢族，越州山陰(今浙江紹興)人，我國南宋著名詩人、詞人、3回去自己按照這首詞的原詞原調(diào)原韻附了一首同名的《釵頭鳳》,并在不久以后描寫酥潤細膩的手以一種通感來體現(xiàn)出此時唐婉的美麗在陸游的心中一直未曾2翟赫.古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》詩與韻的研究[J].北方音樂，2019,39(06):52+554色彩來寫出園中的美景，表現(xiàn)出當年的恩愛、甜蜜與幸福，也為這首詞后面的現(xiàn)實、悲傷與哀痛形成了鮮明對比?！皷|風惡，歡情薄?！贝颂庨_始筆風突變，“東風惡”陸游運用了雙關的手法，一方面東風可以化雨給萬物帶來生機，但也有狂風大作，無情摧殘的“惡”的時候，另一方面東風在暗指自己的母親，讓本美好的婚姻被迫拆散，表達的非常隱晦，隨后下句“歡情薄”東風將歡情吹得稀薄，感嘆與唐婉相處的時間太短?！耙粦殉罹w，幾年離索”幾年離開的生活滿懷的愁緒，最后用“錯、錯、錯”三個字來總結上半闋，表達了陸游的一種無法言說的哀傷，悲而無言，痛而無語，是詞中的第一次高潮。下半闕“春如舊，人空瘦”承接上半闋“滿城春色”春天還像過去一樣，然而已物是人非，突然的消瘦，同時也夾雜著自己被秦檜打壓抱負無法伸展的苦惱?！皽I痕紅浥鮫綃透”描寫了眼淚隨著臉頰浸透著胭脂流下來，“透”代表眼淚之多，這里雖然沒有直接描寫淚流滿面的場景，但這種委婉形象的描寫，更能突出情感的強烈?！疤一?，閑池閣”又是借著對景色的描寫，隱含著兩人的情感很快落下后的一片凄涼?！吧矫穗m在，錦書難托”感嘆山盟依舊在耳邊，但是書信已經(jīng)無法交付。最后以“莫、莫、莫”三個字結束整首詞，這三個簡單的“莫”字，既有罷了罷了，給人一種快刀斬亂麻，事已至此欲言又止的感覺，這種欲說還休也強化了陸游心中那種難以名狀的傷感卻無法用言語來形容，結尾處這悲痛欲絕的嘆息也將整首詞的情緒推向了最高點。(一)曲式結構分析曲式結構前奏abb1+擴充句前段(半終止)尾聲(終5小節(jié)數(shù)小節(jié)小節(jié)小節(jié)小節(jié)24-28小節(jié)，29-32小節(jié)小節(jié)小節(jié)上闕(歌紅酥手，色宮墻柳東風惡，歡情薄一懷愁緒，幾年離索下闋(歌春如舊，人空瘦淚痕紅浥鮫綃透落，閑池閣山盟雖在，錦書難托莫、莫從整體上看，《釵頭鳳》這首作品的篇幅并不算長，全曲一共41個小節(jié)[4]。#c小調(diào)，調(diào)性上采用的和聲小調(diào)可以更好烘托出歌曲悲傷凄涼的特點，更加符合陸游在寫詞時候的心境。前奏的11小節(jié)部分，開頭主要用于渲染氣氛，伴奏織體是分解式，左手為十六分音符的下行，右手為嚴格模仿的三連音下行。6-8小節(jié)，右手變?yōu)槲暹B音與左手十六分音符的非對稱配合，之后在和聲上用不穩(wěn)定音程的連接5,將悲傷的情緒蔓延開來，為整首歌曲的悲情色彩定下了基調(diào)。首先是上闕“紅酥手”三字，從上行的小二度到下行跳進小六度，這樣的進行給6人一種一落千丈的感覺，如同是在嘆氣的感覺4]?！包S縢酒”中的“縢”以一字多音的手法，仿佛是哀嘆的延長，上下級進的七連音，也仿佛是內(nèi)心情緒的上下15-18小節(jié)，“滿城春色宮墻柳”歌詞一句看似描寫春日景色，但其中暗指唐婉的“宮墻柳”這三字“宮”用了兩拍的時值，“墻”同樣使用了上下級進的七連音，加劇了哀嘆的感覺，讓歌詞與旋律形成強烈的對比，表現(xiàn)出此情此景下陸游內(nèi)心復雜的沖突與矛盾。19-22小節(jié)，“東風惡，歡情薄”的歌唱部分采用與第一句相同的旋律，表達對母親拆散婚姻的不滿與無法改變的無奈。799入26小節(jié)的“離”字時，由四級音向上級進到五級音并使用延音記號，此處是連音渲染氣氛，接著停在一個柱式和弦上，人聲旋律829-32小節(jié)是前面“一懷愁緒，幾年離索”的擴充句，“一”字加入了變化音，在重復歌詞的同時也強調(diào)了陸游心中的無奈之情。33-35小節(jié)是半終止部分，連續(xù)的三個“錯、錯、錯”字，旋律為“#d—e—#d”,并在音符后加入了八分休止符，這樣一音一頓的感覺結合歌詞如同說話時一字一嘆的語氣，寫盡陸游的懺悔與感傷。連續(xù)的上下行也讓三個“錯”如同陸游內(nèi)心的迷茫，疑問自己錯了嗎?最終感嘆處處皆錯。充滿疑問，自問自答式的處理，也可以為演唱者提供更大的半終止后的反復進入歌曲的下闕部分，歌曲下闋除了歌詞的不同，在旋律上與上闕基本一致，唯一的不同之處出現(xiàn)在結尾。36-41小節(jié)，“莫、莫、莫”三字的音區(qū)突然提高了8度，旋律為“e2-#d2-#c2”,是一個連續(xù)級進下行，對比上闕“錯、錯、錯”的旋律“#d—e一#d”表現(xiàn)出的迷茫，如同經(jīng)歷了掙扎、悲痛、悔恨之后只能平靜地接受了眼前無奈的現(xiàn)實，最后一個“莫”字以延長8拍的時值作為全曲的結束，讓全曲意猶未盡，將復雜且強烈的情感抑于心里，留下9的只是寂靜與無限的悲傷。(一)呼吸與咬字的運用呼吸一方面是人自然的行為，另一方面在歌唱中呼吸也可以影響音樂的強弱快慢以及情緒，是唱好一首歌曲的基礎與前提。在演唱古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》時，要特別注意氣息與聲量的控制，注意古詩詞中平仄，音韻的把握[6,才能更好地演繹出作品想要表達的思想感情。這首歌曲的氣息與音量主要以“隱忍”、“克制"為主，如秦丹教授的看法“用不事外露、高度控制的聲音去演唱，不如此的話一開口便會流于膚淺。將聲音的音量控制在自身嗓音的60-70%,需要相當好的呼吸作支撐。3"第一句“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”需要弱起，在演唱的時候，起音的氣息不要太重，做到柔軟細膩的感覺7。在演唱有上下行七連音旋律的“縢”與“墻”字時，在七連音上方標有“pocolibero”的符號，意思是“稍微自由地”,演唱者注意要保持氣息的平穩(wěn)，連貫給人以一種“嘆息”與“抽泣”的感覺4],從而來表現(xiàn)出詩人內(nèi)心悲痛卻又難以訴說的無奈。第二句“東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”此刻詩人內(nèi)心中積攢已久的悲傷即將如波濤洶涌般宣泄而出，隨著情緒的高漲氣息上也要做出相應調(diào)整，“東風惡”要把悲憤的情緒在“惡”字時體現(xiàn)，演唱到“幾年離索”的“離”字時，是將情緒的宣泄推向高點的時候，需要隨感情將氣息大量送出去，長音加上6連音的旋律要保持氣息的流動與平穩(wěn)，小腹微微往里收，身體放松，讓長時值音具有“流動性”而不是給人“干澀”的聽感。緊接著繼續(xù)重復這句詞，情緒由先前的悲憤上闕的“錯、錯、錯”是歌曲承上啟下的部分，氣息不要太強，如旋律般體現(xiàn)詩人心中的痛苦掙扎。下闋的“莫、莫、莫”在音區(qū)上比上闕提高了八度，所以音3秦丹.歌曲《釵頭鳳》解析——周易與陸游之于文曲神交[J].音樂創(chuàng)作，2014(07):120-122.準確反映出詩人悲憤涌上心頭，卻又將其抑制的無力感。中國的詩詞一直作為中華文化中的重要瑰寶，而古詩詞藝術歌曲正是中國語言的一種凝練，咬字也是唱好古詩詞藝術歌曲的重要一環(huán)，做到“字正腔圓”,發(fā)揮好“咬字行腔”的技巧可以準確地表達音樂的內(nèi)涵。在演唱歌曲前，先反復的朗讀《釵頭鳳》的原詞，熟悉詩詞的抑揚頓挫，咬字時“字頭”干凈利落、“字腹”飽滿圓潤、“字尾”要清晰歸位8]。比如歌曲的開頭的“紅酥手”的“紅”,要避免把韻母“ong”歸進鼻子里，咬字時要輕，聲母與韻母的銜接緊湊，流暢長音落在字腹“o”上，最后快速收在字尾“u”,做到咬字清晰，同理“黃縢酒”中的“酒”(jiu)與“滿城春色宮墻柳”中的“柳”(liu)的咬字。在唱“離”字時，字頭咬的窄且短促，長音與6連音旋律落在“i”上，要唱的寬一些。“i”作為閉口音在長時值高音停留時，要保持口型不要張的太大，放松喉嚨與舌根，以免音色變化聽起來不統(tǒng)一。到了歌曲結尾處的“錯、錯、錯”、“莫、莫、莫”三個疊字，雖然字是相同的，但在咬字時停留在每一個字上的時間是不同的，在第三個字上的停留時間都要比前兩個字更長。把握好附點與八分休止符的時機，通常想要演繹好一首歌曲，不僅需要演唱者扎實的演唱技巧，還需要把握好作品的情感。如果將歌曲的旋律比作畫的線條，情感的表達則是作畫時不同的色彩，演唱時的情感表達也是演唱者對作品的二次創(chuàng)作91。筆者通過對比廖昌永、孫卓漢等不同的人不同聲部的版本，結合自己的思考來對作品情感進行準確的理解?！垛O頭鳳》是一首以悲情為主要情緒的歌曲，廖昌永的版本地情感是一種渾厚有力的感覺，將內(nèi)心的悲憤揮灑而出。孫卓漢的版本的情感則給人內(nèi)斂、細膩唱上闕的第一句“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”,主要傳達的是偶然相遇到面對現(xiàn)實的無奈，如一聲長嘆般悔恨的情感變化。進入下闋第一句“春如舊，結語[2]潘殊閑，羅健勇總主編；曾曉娟本冊主編.都江堰文獻集成歷史文獻卷(文學卷)[M]