第三章現(xiàn)代設(shè)計的新方式

——裝飾藝術(shù)運(yùn)動時期的設(shè)計

裝飾藝術(shù)運(yùn)動是繼新藝術(shù)運(yùn)動之后的一場風(fēng)格特殊的國際性設(shè)計運(yùn)動。與大工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系密切、具有強(qiáng)烈時代特征的幾何化風(fēng)格是裝飾藝術(shù)運(yùn)動的主要元素。1925年，一場名為“裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)”的世博會在巴黎召開，由于這屆世博會，巴黎既成為裝飾藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)源地，也是這場運(yùn)動的中心。

背景：

現(xiàn)代化和工業(yè)化的形成已無可阻擋，與其回避它，不如適應(yīng)它。采用新的裝飾動機(jī)，使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，作為一條新的探索途徑。裝飾藝術(shù)運(yùn)動在形式上的借鑒：

立體派藝術(shù)和機(jī)械的簡單幾何外形影響立體派藝術(shù)強(qiáng)調(diào)打散、分裂、重組等方法，汽車的速度感、機(jī)械零件的直線、棱角、齒輪組等都成為設(shè)計師們感興趣的靈感來源。

埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒1922年，英國考古學(xué)家豪瓦特·卡特在埃及發(fā)現(xiàn)了一個完全沒有攪亂過的古代帝王墓——圖坦卡蒙墓。圖坦卡蒙的金面具，具有簡單的幾何圖形，使用金屬色和黑白色彩體系，達(dá)到高度裝飾的效果。喬治·科爾卡爾頓電影院1930英國原始藝術(shù)的影響二十世紀(jì)初以來，原始藝術(shù)特別是非洲和南美洲的原始部落對于歐洲前衛(wèi)藝術(shù)界的影響非常大。俄國芭蕾舞劇等舞臺藝術(shù)的影響

改革后的俄國芭蕾舞劇的舞臺設(shè)計和服裝都很前衛(wèi)，這些設(shè)計不但影響到各國設(shè)計師，并且導(dǎo)致了法國時裝設(shè)計的開始。另外一種造成影響的舞臺藝術(shù)風(fēng)格的是美國的強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明的爵士樂。吉色爾編導(dǎo)的《蛇舞》第一節(jié)法國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動法國是裝飾藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)源地，巴黎是這場運(yùn)動的中心。1925年的“裝飾藝術(shù)博覽會”是法國在這場運(yùn)動中成果的集中展示，因此影響到世界各國。二三十年代在法國形成高峰期，二戰(zhàn)爆發(fā)前開始衰落。一、家具與室內(nèi)設(shè)計這時家具受兩種因素影響，產(chǎn)生兩種不同風(fēng)格。一種是比較注重東方的、怪異的形式，1920年左右是高潮；另一種約三十年代才出現(xiàn)，受現(xiàn)代主義影響，注重新材料的應(yīng)用。裝飾藝術(shù)運(yùn)動書桌雅克-埃米爾·羅曼

紅木沙發(fā)雅克-埃米爾·羅曼

貴婦榻艾琳·格雷梳妝臺讓·杜南

立式衣櫥格勞特

“收藏家展覽館”雅克-埃米爾·羅曼

起居室設(shè)計艾琳·格雷二、陶瓷設(shè)計主要以人物和強(qiáng)烈的幾何圖案作為裝飾特點(diǎn)，二三十年代達(dá)到高潮。器皿造型受到中東和遠(yuǎn)東古典文明的設(shè)計影響，在釉彩方面特別受到中國陶瓷的影響。裝飾藝術(shù)運(yùn)動三、漆器二十年代開始，巴黎設(shè)計師嘗試用漆器來設(shè)計屏風(fēng)、門、室內(nèi)壁板，家具和其它裝飾構(gòu)件。代表如讓·杜南，艾林·格雷等。折疊屏風(fēng)讓·杜南折疊屏風(fēng)雅克-埃米爾·羅曼四、玻璃器皿、金屬制品等玻璃器皿采用復(fù)雜的玻璃表現(xiàn)手法和效果。重要的設(shè)計師如拉里克，產(chǎn)品有香水瓶、玻璃瓶、燈具、鐘盒、臺頭飾件等，可以批量生產(chǎn)。金屬制品注重表面加工，同時也注重不同材料、肌理的對比效果。裝飾藝術(shù)運(yùn)動汽車擺飾拉里克汽車擺飾拉里克

時鐘讓·普弗卡特餐具讓·普弗卡特

五、繪畫與平面設(shè)計繪畫方面最有代表的是波蘭出生的女畫家塔瑪拉·德·蘭比卡，1924－1939年之間的大量作品風(fēng)格獨(dú)特，背景是現(xiàn)代環(huán)境，棱角鮮明的色彩，裝飾效果的結(jié)構(gòu)，使畫面華麗多彩。裝飾藝術(shù)運(yùn)動《鸚鵡》讓·杜巴斯商業(yè)海報和其他平面設(shè)計具有形式主義特點(diǎn)，色彩明快，構(gòu)圖特別，有意夸張的立體感，代表人如查爾斯·格什瑪、卡桑德爾（《北線快車》、《諾曼底號》）等?？ㄉ５聽?4歲從俄國移民到巴黎。設(shè)計受立體主義繪畫的影響，盡量把文字和圖形綜合為一體，是象征性的立體主義平面風(fēng)格的最杰出典范。巴黎報紙《強(qiáng)硬派》（L’Intransigeant）海報

《北方之星》海報《北線快車》海報

《諾曼底號》海報

第二節(jié)美國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動

一、建筑與室內(nèi)設(shè)計一戰(zhàn)后財源充足，國力鼎盛，建筑業(yè)發(fā)達(dá)。裝飾藝術(shù)風(fēng)格在紐約的發(fā)展，就是裝飾動機(jī)與新材料的混合運(yùn)用。主要代表：紐約電話公司大廈、克萊斯勒大廈等。

克萊斯勒大廈高度超過305米。克萊斯勒大廈按照當(dāng)時最流行的圖案之一——陽光四射形圖案。該圖案被用來布置大廈頂部的窗戶。由于樓頂用不銹鋼來覆蓋，在陽光的反射下閃閃發(fā)光，更增添了它的魅力。帶翼暖爐蓋電梯門大廈內(nèi)的郵箱帝國大廈大廳的雕刻裝飾

洛克菲勒中心洛克菲勒大廈入口上方的墻面裝飾洛克菲勒大廈內(nèi)部的無線電城音樂廳李奇菲爾石油大樓洛杉磯建筑分兩大類型：其一是“曲折型現(xiàn)代主義”，另一種是“流線型現(xiàn)代主義”。李奇菲爾石油大樓的墻面裝飾洛杉磯可口可樂建筑

二、好萊塢風(fēng)格

為了“造夢的宮殿”，好萊塢電影院有大量的想象成分在內(nèi)，如潘太奇劇院、埃及劇院、中國劇院等。好萊塢大道上的曼恩的“中國劇院”，在設(shè)計成一座浪漫和充滿東方神秘感的宮殿，夸大了中國裝飾的動機(jī)，同時也保留了一些正統(tǒng)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動風(fēng)格特點(diǎn)，比如簡單幾何裝飾圖案、強(qiáng)烈的色彩計劃等潘太奇劇院在美國家具設(shè)計方面，德斯基綜合了法國裝飾派的華麗風(fēng)格及現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)，成為美國設(shè)計師的重要人物。

三、家具與產(chǎn)品設(shè)計木質(zhì)屏風(fēng)摩天樓椅費(fèi)蒂1927梳妝臺、凳約1929年臺燈德斯基

“曼哈頓的光與影”的咖啡器具馬格努森銀咖啡和茶具穆勒-芒克

小結(jié)

裝飾藝術(shù)運(yùn)動是裝飾運(yùn)動在二十世紀(jì)二、三十年代的一次最后嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來。但是，由于他主要強(qiáng)調(diào)為上層顧客服務(wù)的出發(fā)點(diǎn)，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識形態(tài)。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動在裝飾和設(shè)計手段上為我們提供了大量可資參考的重要資料，從材料的運(yùn)用，到裝飾的動機(jī)，直到產(chǎn)品的表面處理技術(shù)，都有可以借鑒的地方。它的東方與西方結(jié)合、古代與現(xiàn)代借用、人情化與機(jī)械化的結(jié)合的嘗試，成為八十年代的后現(xiàn)代主義時期重要的研究中心。

課后思考1、談?wù)勀銓ρb飾藝術(shù)運(yùn)動的形式特征與本質(zhì)的認(rèn)識。2、簡述裝飾藝術(shù)運(yùn)動的形式淵源有哪些？