中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)教案

課程：中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)

課時(shí)48

教學(xué)方法與手段：講授示范輔導(dǎo)+實(shí)訓(xùn)講評(píng)討論

教具與學(xué)具：畫(huà)稿、教材畫(huà)冊(cè)

教學(xué)目的與要求：通過(guò)教師講解基本的理論知識(shí)，示范染色方法與作畫(huà)步驟，使

學(xué)生掌握中國(guó)畫(huà)的勾線、造型、設(shè)色等方面的技法特點(diǎn)，要求學(xué)生從臨摹古代的工筆花鳥(niǎo)

畫(huà)或者工筆人物畫(huà)入手，逐步解決重彩花鳥(niǎo)畫(huà)或者人物畫(huà)中的造型、色采、構(gòu)圖等問(wèn)題，

同時(shí)要求學(xué)生對(duì)中華民族獨(dú)特的文化素質(zhì)、審美意識(shí)、思維方式、美學(xué)思想有一個(gè)完整的認(rèn)

識(shí)，然后融會(huì)貫通，使其真正應(yīng)用到作品中去。獨(dú)立完成自己的作品。

重點(diǎn)和難點(diǎn):

重點(diǎn)：1從臨摹傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)，掌握其勾線、設(shè)色等技法；

2、體味線與形、線對(duì)照、線節(jié)奏，虛實(shí)等關(guān)系；

3、研究中國(guó)傳統(tǒng)工筆劃的造型、構(gòu)圖，意境等特點(diǎn)。

難點(diǎn)1、如何將西方的明暗素描的造型轉(zhuǎn)到東方以線造型方面來(lái);

2、色采觀念的轉(zhuǎn)變；

3、體味勾線中什么是見(jiàn)筆及用筆的起收、承轉(zhuǎn)：

4、體味中國(guó)畫(huà)的學(xué)養(yǎng)、意境、氣韻、筆墨、風(fēng)格。

教學(xué)基本內(nèi)容：-、工筆劃的工具和材料

二、白描花卉技法

三、工筆花卉的著染技法

鳥(niǎo)類的結(jié)構(gòu)與形態(tài)

五、鳥(niǎo)類的工筆劃法

《簪花仕女圖》的臨摹

教學(xué)過(guò)程：講授（3課時(shí)）示范（3課時(shí)）輔導(dǎo)+實(shí)訓(xùn)（4（）課時(shí)）講評(píng)（1.5課時(shí)）

討論（0.5課時(shí)）具體講授如下：

第一單元工筆劃的工具和材料

教學(xué)目的：使學(xué)生了解史國(guó)工筆劃所需要的工具和材料，對(duì)其有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)。

教學(xué)要求：對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代工筆劃所需材料和工具有一定的了解，知道其屬性、特點(diǎn)。

教學(xué)重點(diǎn)：傳統(tǒng)工筆劃所使用的工具和材料的特性。

教學(xué)難點(diǎn)：現(xiàn)代與傳統(tǒng)工筆劃使用的不同材料產(chǎn)生的不同效果，工筆劃風(fēng)格正在向

多元化發(fā)展。

教學(xué)方法：講授

課時(shí)：2課時(shí)

教學(xué)內(nèi)容：

版面材料

工筆劃所用的版面材料包括：各類紙、絹等。這是傳統(tǒng)工筆劃的版面材料?，F(xiàn)代工

筆劃還使用其他版面材料，如水彩紙、高麗紙、皮紙、麻布、樹(shù)脂布、棉布等，

絹

絹的質(zhì)地光澤細(xì)澗，很適合畫(huà)工細(xì)嚴(yán)整的工筆墨畫(huà)，故延用至今。

絹為純絲制就，呈平紋，有圓絲、扁絲兩種，有生絹、熟絹之分。圓絲絹又稱“原

絲絹”，在古代繪再作品中常見(jiàn)。在這種絹上刷上一層膠磯水后就成為熟絹。原絲絹因

未加捶砸而保持原來(lái)絲的形狀，故絲與絲之間略有空隙，雖磯過(guò)但仍易漏，故FI前

使用者少。普通臨摹古畫(huà)時(shí)用，但目前也有一些畫(huà)去利用這種特性，畫(huà)出別具特色

的工筆劃。扁絲絹是搔砸后的絹。扁絲絹有絲本色和仿in色兩種，亦有木磯過(guò)需作

者自己刷膠磯水的，磯過(guò)的絹質(zhì)地稍硬挺，熟絹上色后不會(huì)滲開(kāi)，適合工筆劃的細(xì)

線勾勒、多層渲染等技法，特別適宜于表現(xiàn)虛幻和含糊的效果。絹適合畫(huà)淡彩法，

濃淡相間法亦佳。選用絹?zhàn)靼婷娌牧希瑧?yīng)注意發(fā)揮絹的細(xì)潤(rùn)有光澤的特點(diǎn)。絹較之

紙，價(jià)格稍貴，學(xué)生可根據(jù)自己經(jīng)濟(jì)條件選用。

此外，在裱絹時(shí)，要注意抻平絹的橫豎紋，因絹絲極易歪斜，特別是畫(huà)人物畫(huà)，容

易造成人物變形。

熟宣紙

生宣紙經(jīng)過(guò)膠磯水刷制或者浸泡就會(huì)成為熟宣紙，其性能是不滲水，就是不泅，故

適合于畫(huà)工整細(xì)膩的工筆劃。它的品種較多，如清水宣、冰雪宣、書(shū)畫(huà)箋、云母

箋、蟬翼宣等。這些紙有薄有厚，膠磯水也有濃有淡，薄者適宜畫(huà)淡彩，厚者適宜

畫(huà)重彩，其中蟬翼宣最薄，冰雪宜最厚。云母宜有弱小的云母點(diǎn)，普通用王面山

水或者花卉，另有灑金箋和各種染色紙亦屬于熟宣紙類。此外，熟宣紙還有泥金紙,

目前已少見(jiàn)，系用真金涂制LJfi未任伯年的巨蝠昆屏作品《群仙祝壽圖》即用泥金

紙繪制而成，其效果金碧輝煌，華貴向小失雅?州。

麻紙類

皮紙、高麗紙、各類民間手工制紙都屬此類。

①特點(diǎn)：紙稍厚，纖維長(zhǎng)，略滲水。

⑵高麗紙有條紋，便于做肌理，加之稍滲水，效果較豐富，故現(xiàn)代工筆劃支常用。高麗

紙還能吸附厚重顏料，可畫(huà)重彩法的工筆劃，臨摹壁畫(huà)也很適宜。

③皮紙以溫州皮紙較好，它質(zhì)地較細(xì)，又呈長(zhǎng)卷式，有數(shù)種長(zhǎng)度和寬度，最寬為一米，

2

最長(zhǎng)為二十米，皮紙可磯為熟紙。

水彩紙

其性能與熟宣紙近似，水彩紙中質(zhì)地較細(xì)密、比較薄的種類為好。

布類：

①棉布：我國(guó)西藏的唐k就是畫(huà)在棉布上的，但棉布需加工處理。在棉布上加涂一層膠

水和白粉的混合劑，干后磨平磨光，此布即不滲水且光潔好用。唐卡繪制方法與重

彩法相同，多用礦物色和粉質(zhì)顏料?，F(xiàn)代工筆劃也有棉布的。

②樹(shù)脂布：用化學(xué)合成樹(shù)脂涂制而成，質(zhì)地硬挺不滲水。

③麻布（亞麻布）：用亞麻布原材料刷一層膠水即可。

墨

傳統(tǒng)工筆劃中的黑色即為墨色。墨有油煙和松煙兩種。

油煙墨：暖黑色

松煙墨：冷黑色，用于工筆人物畫(huà)中的頭發(fā)和須眉。

傳統(tǒng)工筆劃中使用的黑色還有黑石脂（即石墨）、?燈草?灰等。燈尊灰畫(huà)胡蝶很好，很絨，

它是中藥燈心草燒成。

現(xiàn)在大多數(shù)學(xué)生都選用?得閣，經(jīng)濟(jì)實(shí)惠。還有紅星墨，價(jià)格稍高，如若?得閣墨略粗，

可進(jìn)一步研磨。

筆和硯

筆

勾線筆：多為狼亳筆。常用的有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、拖線筆等。

還有九紫一羊（兼亳）、花枝俏也很好用。

染色筆：大白云、小白云、中白云和其他軟羊亳筆。純羊亳過(guò)軟，不宜用。

板刷：做底色用，可作大面積平涂和渲染，寬度可選。

硯

硯以端硯為佳，但其他石質(zhì)硬而細(xì)密能卜.墨的硯也打用，端硯價(jià)格昂貴。工筆劃所用的

硯必須時(shí)常洗滌，否則舊墨汁份子聚合成稍粗的顆粒，會(huì)影響畫(huà)面的效果，應(yīng)隨用

隨研。

顏料

透明顏料

朱：研制朱砂時(shí)飄蕩在最上一層的質(zhì)地較細(xì)的淺紅色

曙紅：冷紅色

胭脂（焉支）：色相偏冷，不穩(wěn)定，易變色

藤黃：又名月黃，有毒不可入口

赭石：與花青調(diào)合會(huì)浮現(xiàn)沉淀

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花青：易退色

不透明顏料

朱砂：目前錫管裝朱砂并非真朱砂，臨占畫(huà)應(yīng)用真朱砂，礦物質(zhì)顏料

石青：俗名青金石，石青色制好后分頭青、二青、三青、四青等數(shù)種不同深淺的色相。

頭青最深，四青最淺。

石綠：俗稱孔雀石。石綠也分頭綠、二綠、三綠、四綠等。

黑色和白色

黑色：即墨色

白色：傳統(tǒng)繪畫(huà)中使用的是蛤粉

目前工筆劃所用白色多為水粉色中的鈦白，為錫管裝，使用方便且色質(zhì)穩(wěn)定。

云母粉

金色和銀色

傳統(tǒng)的金色和銀色是用純金箔和純銀箔研制而成，但價(jià)格較高，普通作畫(huà)可用銅粉或者

化學(xué)合成的金銀色代替。

粘接劑

中國(guó)繪畫(huà)的色采,明艷明快歷久不變，便是磯和膠的作用。

膠：普通選用明膠

帆（明研）：半透明無(wú)色塊狀晶體

膠磯的用途：①使生緝變?yōu)槭旖?/p>

②固定色，“三磯九染”

③保護(hù)畫(huà)面

2、膠磯水比例：

“二膠一磯二斤半水”即二兩股一兩磯二斤半水，可換算為：明膠60克+明磯30克+水

1250克

夏季:六膠四刀

秋季：七股三研

冬季：八膠二磯

按比例配制膠磯水，需注意，明磯對(duì)紙、絹的腐蝕作用大，磯重易脆，畫(huà)的壽命不長(zhǎng)，

盡量少用磯。而膠大了，畫(huà)面打滑，顏色、墨色灰白無(wú)光。配制時(shí)寧稀勿濃。調(diào)配

時(shí)一定要把握好尺度。

筆洗和調(diào)色盤(pán)

1、筆洗：盛水，用以洗筆和調(diào)墨、調(diào)色，陶器、磁器、較大的盛水器皿均可。

2、調(diào)色盤(pán)：白色蘸碟，不要太大，小、深為好。

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第二單元白描花卉技法

教學(xué)目的：通過(guò)白描花卉練習(xí)，熟悉生國(guó)工筆劃線條的魅力，掌握勾線的運(yùn)筆及普通花

卉的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、生長(zhǎng)規(guī)律。

教學(xué)要求：熟悉筆墨的屬性，運(yùn)筆靈便自如，對(duì)中國(guó)畫(huà)的線條有一定的認(rèn)識(shí)，且能與花

卉形象巧妙結(jié)合，充分表現(xiàn)花卉的特點(diǎn)。

教學(xué)重點(diǎn)：運(yùn)用線條表現(xiàn)出力感和快感，運(yùn)用筆墨變化表現(xiàn)花卉的質(zhì)感。

教學(xué)難點(diǎn)；表現(xiàn)白描用線的形式關(guān)感；線條與花卉形象、質(zhì)感、空間感的結(jié)合處理。

教學(xué)內(nèi)容：

線

工筆花卉以線為造型基礎(chǔ)，運(yùn)用毛筆勾線，對(duì)線條有嚴(yán)格的要求，講究用筆，追求線條

的力感、快感、，所謂，工細(xì)兼力”，反對(duì)纖細(xì)柔弱的線條。

勾線之初，先練習(xí)使用中鋒，避免側(cè)鋒。行筆時(shí)，筆尖走在線條中央的即為中鋒，一側(cè)

的即為側(cè)鋒。中鋒線條圓潤(rùn)渾厚，飽滿而富于彈性，潔子而有力感，開(kāi)始練習(xí)勾線時(shí)，

應(yīng)注意線條轉(zhuǎn)彎的地方，轉(zhuǎn)彎時(shí)提筆，并輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)筆管方向，使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，保

持中鋒，避免側(cè)鋒折筆即飛白。

線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的磨擦，不能為了細(xì)，不敢用力，勾出的線浮華無(wú)

力。勾線時(shí)筆按下去，使筆鋒對(duì)紙面有一個(gè)壓力，同時(shí)又要有一個(gè)向上的提力，兩力平

衡，再用一個(gè)拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，易浮現(xiàn)側(cè)鋒，只提不壓就是“飄”，線條滑

而無(wú)力，用線切忌"'、，挑‘、錯(cuò)

普通勾線，都須有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。1、起筆藏鋒：如起

筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，再向右行，即欲右先左，反之，欲左先右，還有欲下先

上，欲上先下，這樣筆紙就有了磨擦。2、行筆：行筆要穩(wěn)，對(duì)紙面玉力

要?jiǎng)颉Ｖ型巨D(zhuǎn)向稍停為，頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使浮現(xiàn)側(cè)鋒。

中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。3、收筆回鋒：每逢收筆都須向來(lái)的方向收

回，使線的結(jié)筆涵蓄而有力。

二、線條與花卉

中H畫(huà)講“應(yīng)物象形”，好的線條必須與花卉的形象、質(zhì)感、空間感結(jié)合得恰到好處。生

動(dòng)地表現(xiàn)花卉的生命力、精神意趣。從對(duì)象的結(jié)構(gòu)出發(fā)，與出對(duì)象具體生動(dòng)的形，最終

達(dá)到表現(xiàn)對(duì)象內(nèi)在神韻的目的。

勾線起筆順序

為了不蹭臟畫(huà)面，普通白描勾勒是從上到下，從左到右。

結(jié)構(gòu)關(guān)系

當(dāng)兩條線相遇，一線在前壓住另一條線，即為前壓后。

邊緣線與折面線的處理

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花葉的輪廓線大致可分為兩類不同的線條①葉片和花瓣轉(zhuǎn)折時(shí)產(chǎn)

生的折面線和花葉的主筋，這種線要勾成飽滿、富于彈性的弧線，以表現(xiàn)花葉挺拔的生命

力。

②葉片、花瓣的邊緣線，這種線變化多端。

這兩種線條既有對(duì)照，乂要統(tǒng)一，既表現(xiàn)了花葉轉(zhuǎn)疔變化的多姿，乂要有線條本身的節(jié)

奏和韻律。

線條的濃淡粗細(xì)

白描花卉靠用筆用墨表現(xiàn)花卉的質(zhì)感，普通用較細(xì)較淡的墨勾花，較重較粗的線勾莖葉

等。色采深及厚硬的地方用線粗重、方硬，色及淺及薄嫩的地方用線輕細(xì)、圓柔。一幅

好的也顯，在用線、用筆、用墨上都應(yīng)考究，既有變化，又有統(tǒng)一，不能死搬硬套，要

學(xué)會(huì)靈便運(yùn)用。

白描花卉的花頭用筆變化及注意事項(xiàng)

①牡丹、梅花、山茶的花瓣可從基部起筆，荷花、菊花、百合等花瓣可從尖端起筆。玉蘭、

木棉用線挺拔有力.牡丹、芍藥等花瓣薄嫩多折.勾線可用細(xì)線額筆C

②花頭外輪廓要有參差、圓缺的變化，畫(huà)復(fù)瓣花要?dú)w蒂連心。

③花筋的處埋，花筋不明顯的不勾，顯著的必須勾好，可以更好地表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折運(yùn)動(dòng)，

線要細(xì)而虛。

④花芨的勾點(diǎn)：雌蕊明顯的可先用中淡墨勾勒，雄蕊花絲要勾得細(xì)而有力，行筆

快捷，收筆尖細(xì)，花絲向雌蕊攢抱，花藥用焦墨一點(diǎn)成形。⑤花萼、花

托、花柄的勾法：勾花萼的尖部用筆要頓在?起，短花柄可不勾，長(zhǎng)花柄兩條線要?jiǎng)磐?/p>

有力，搖曳多姿，兩條邊線要平行均勻，不可忽粗忽細(xì)。

6、白描勾葉的各種變化及注意事項(xiàng)

①勾葉的粗細(xì)變化：葉尖薄，葉柄厚，故勾葉從葉柄遠(yuǎn)筆，由粗而細(xì)，主脈也相同，切

忌主脈與邊緣三條線正交于一點(diǎn)。

②勾長(zhǎng)葉與花莖的方法：左臂倚案扶紙，撐住身體，右手執(zhí)筆輕輕擎起手腕，用小指掌

側(cè)微微擦著紙面行筆。

③側(cè)葉脈勾法：勾側(cè)脈起筆時(shí)要頓筆藏鋒，與主脈結(jié)合好，不要歪斜或者脫節(jié)，每條側(cè)

脈的末端都指向葉尖。

7、莖枝與樹(shù)本的勾勒與皴擦

①草本莖的勾勒：兩條邊線平行，出枝的節(jié)間略為膨大，行筆注意平行，也要有頓挫。

②木本莖的勾勒：用皴表現(xiàn)樹(shù)皮的紋裂和起伏，皴擦結(jié)合，表現(xiàn)樹(shù)皮干裂粗糙，起伏轉(zhuǎn)

折。勾皴木本枝干多用中鋒與側(cè)鋒結(jié)合，轉(zhuǎn)筆與折筆互用。注意由老本到小枝、由粗漸

細(xì)的規(guī)律，出枝和生疤處隆起，蜿蜒有形，枝干穿插以“女”字形（斜三角形）為美。好

的白描既要表現(xiàn)花卉的形神氣質(zhì)，又是畫(huà)家感情和性格的流露，要練好白描就要堅(jiān)持

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金石、3的研習(xí)，把他們?nèi)诤掀饋?lái)，加強(qiáng)線描的藝術(shù)趣味。

第三單元、工筆花卉的著染技法

教學(xué)目的：通過(guò)講授工筆花卉的著染技法，演示工筆花卉的作畫(huà)步驟，使學(xué)生學(xué)習(xí)和學(xué)

握最基本的分染、罩染、勾填、反襯等傳統(tǒng)技法并學(xué)習(xí)一些特殊技法，能獨(dú)立完成一幅

作品。

教學(xué)要求：對(duì)傳統(tǒng)技法和特殊技法能熟練運(yùn)用，正確指導(dǎo)學(xué)生用筆、用色，對(duì)工筆

益旦畫(huà)產(chǎn)生進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和了解。

教學(xué)重點(diǎn)：分染、罩染、統(tǒng)染的區(qū)別與聯(lián)系，特殊技法的表現(xiàn)。

教學(xué)難點(diǎn)：中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)的不同，不強(qiáng)調(diào)光影，用線表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，用色豐富畫(huà)面，

“以形寫(xiě)神”、“以線造型”是傳統(tǒng)繪UH幽藝術(shù)基礎(chǔ)。教學(xué)內(nèi)容：

傳統(tǒng)技法傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法有分染、統(tǒng)染、

罩染和平涂、接染、點(diǎn)染、烘托等，下面進(jìn)行一下分述。

分染一分染用兩支筆，一支筆蘸色，一支筆蘸

清水把顏色均勻地烘淡，這是表現(xiàn)花葉起伏、轉(zhuǎn)折、明喑及層次的主要手段。分染時(shí)

用一只手拿兩支筆交替使用，所以首先學(xué)習(xí)一下?lián)v筆（演示）。

2、統(tǒng)染統(tǒng)染即統(tǒng)一大片的分染，用統(tǒng)染法分

出花葉之間大的層次關(guān)系。3、罩染和平涂

分染之后，在渲染過(guò)的畫(huà)面上用透明顏色平鋪的方法叫罩染，在分染前先平鋪一層

底色叫平涂，平涂多是用不透明的粉質(zhì)色。罩染和平涂時(shí)應(yīng)注意水分的把握，不要

使水汪在紙上或者留下干印。平涂石色時(shí)要薄，遍數(shù)多為宜。水色亦如此，以達(dá)到

厚重、均勻、自然的效果。此外，上色時(shí)要等干后再上第一遍，且上過(guò)一定程度時(shí),

刷一層膠研水，以固定顏色，“三研九染”，使畫(huà)面色采富麗，生動(dòng)厚重。4、接染

用兩支筆各蘸上不同色采著染，使兩色趁濕相互滲接在一起的染法叫接染。接染時(shí)

兩支筆上水分要相當(dāng)，使兩種色采自然滾動(dòng)，滲接一起為好。初學(xué)可用第三支白水

筆匡助接染。5、點(diǎn)染

不勾輪廓線，用一支筆先蘸上一種色采，然后在鈕上再蘸上另一種色采，一筆按

點(diǎn)下去，使兩種顏色自然滲和在一起，一筆成形，點(diǎn)出形象輪廓，這種方法叫點(diǎn)染。

點(diǎn)染法多用于沒(méi)骨成形。

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6、烘托

大片地烘染底色，以襯托出淺色花口1?的方法叫烘托。有平涂和分染兩種方法。大片

烘染不易均勻，可先用清水把底子鋪濕，趁其半干時(shí)烘染，同時(shí)用一小筆掏空，一

支排刷接染。

7、積水

先以淡墨和色采積水成形，趁濕沖入水或者其他色正，使水和色相互沖激，干后形成

班駁印跡，積水法用水要多，沖入色和水要掌握好干濕火候。

8、托色（反襯）工筆劃的正面顏色上足后，仍不滿足畫(huà)面的要求，便在紙或者絹

的背面染色，普通在絹上效果最好。反襯普通是在完成為了分染和罩染之后，翻

過(guò)來(lái)在這塊顏色的背面上一層與正面接近明度的石色或者水色。凡絹上正面用粉，

后面必反襯，著色時(shí)要與正面輪廓相合，不可出入，顏色最好上勻。

9、虛染

虛染是指渲染對(duì)象時(shí)，帶有極強(qiáng)的隨意性，打故意將建或者色染出界線之外，使畫(huà)

面產(chǎn)生空靈感。

10、立粉

用濃厚的粉質(zhì)色堆積起來(lái)，點(diǎn)成如浮雕般立體的色粉點(diǎn)、線的技法叫立粉，花卉中

常用立粉法來(lái)勾點(diǎn)花蕊。

二、特殊技法

1、崢

把紙揉皺皴染底色，使底子浮現(xiàn)自然紋裂的肌理。

2、拓拍

把紙放在凹凸不平的底子上拓印，或者用絲瓜瓢、紙團(tuán)等拍打底子都可以產(chǎn)生不同

的班駁陸離的紋理。

3、噴染

噴彈大的白粉色點(diǎn)表現(xiàn)雪花，細(xì)小的色點(diǎn)可代替渲染大片底色，或者把某一部份噴虛,

創(chuàng)造含糊效果，B用單色，也可用幾個(gè)顏色間著噴，還可以將刷過(guò)墨或者重色的紙

胡平，趁濕噴清水，創(chuàng)造斑點(diǎn)效果V

4、積水法

前面已介紹過(guò)，再也不贅述。

5、灑鹽

在染色后趁濕灑鹽，鹽把顏色推開(kāi)，產(chǎn)生肌理，干后把鹽除掉，效果新鮮。

6、油水混用

在國(guó)畫(huà)水質(zhì)。中混入油類或者油質(zhì)顏料，利用油水不相溶的原理，使墨與色產(chǎn)

生意想不到的效果。

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7、用蠟

畫(huà)生宜空白用膠帆水，畫(huà)熟紙、絹則需用石蠟，在石蠟畫(huà)過(guò)的地方大片渲染水色，

即留出空白。

8、絹后作畫(huà)

利用絹的透明性，在絹暗地里勾染，正面虛虛漠濠，也可把主體畫(huà)在絹上，背景畫(huà)

在托畫(huà)的紙上，回托好后虛實(shí)對(duì)照，效果也很好。

9、洗刷

在熟紙上先上重顏色，干后，在紙下墊入有肌理的物體，如水彩紙、粗布、木板等，

用刷子蘸清水小心洗刷，肌理自然生動(dòng)。

10、潑墨

此法常用于大寫(xiě)意畫(huà)中，但用于工筆劃中，卻可造成大氣磅礴的特殊感覺(jué)。

11、駁落

完成勾線，染色后，按照形象及畫(huà)面的需要，把厚薄不同的粉狀顏色涂在畫(huà)面之上，

等厚顏料干后，有目的地將某些部份或者揉或者刮或者用刷了刷，讓其自由脫落，

造成自然天成的班駁效果。

特殊技法頗多，只要從表現(xiàn)主題，意境出發(fā)，我們還會(huì)在傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出

更多新鮮的技法。

三、工筆描鳥(niǎo)畫(huà)的用色特點(diǎn)

1、活色

2、裝飾性與自然生動(dòng)性相結(jié)合

3、用色調(diào)渲染意境

四、工筆花卉著染的形式和步驟

工筆花卉著染有濕染、淡彩、重彩、沒(méi)骨等多種形式。

1、墨染

用濃淡不同的墨色著染，不用色，充分利用焦、濃、重、淡、清的多種層次及不同

勾皴筆法來(lái)表現(xiàn)花卉的形質(zhì)、空間，適宜表現(xiàn)野逸的情致。

2、淡彩

用透明水色為主之行著染的形式。

淡彩的看染步驟：

①染莖葉：葉子正面用花青或者墨分染，再統(tǒng)染大的層次，再用綠色罩染，然后可

用花青勾側(cè)脈，婦染得充分或者是小葉也可不勾。葉子反面綠色的用草綠色分染、

統(tǒng)染，罩偏黃的苴綠色，亮部份染三綠，用草綠勾側(cè)脈。葉子反面為胭紅色的可用

赭石調(diào)胭脂染葉尖，用淡草綠與之接染或者點(diǎn)染，勾胭脂脈。秋天紅葉，一和方

法是用墨分染底色，罩色時(shí)用草綠和赭黃、朱、朱砂等色接染，正面偏紅，反面

較淺；

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另一種方法是以限脂或者深曙紅分染，罩染朱碟。以上兩法都可用胭脂勾側(cè)脈，

草本莖的染法與葉子反面相同。木本莖先用不同墨色勾皴之后，用赭墨與青綠色

接染，普通嫩枝偏綠，老木偏赭。染完后還要用睪或者用花青墨、赭墨、草綠、

赭綠等色點(diǎn)上苔點(diǎn)。②染花頭：普通淺色花都以

白粉平涂或者以亮面向暗部份染為底色，然后用各種色采分染。如白色花用淡更_

綠加少量赭石調(diào)成芽綠分染；粉紅色花用淡曙紅分染：黃花用藤黃分染，最淡處

可在藤黃中加少量赭石分染；淺藕荷色可用曙紅加少量花青分染。也可以用各色

與白粉接染。

橘黃色花頭用藤黃加白粉打底，用朱碟加藤黃分染。

朱紅色花先用深曙紅或者胭脂分染，罩染朱碟。③點(diǎn)花蕊：點(diǎn)花

蕊須在花頭染好后進(jìn)行。雌蕊明顯的先勾染雌蕊，如牡丹雌蕊用草綠和胭脂接染，

用胭脂勾筋。雄蕊多數(shù)用白粉勾花絲，用濃藤黃的粉立粉法點(diǎn)花藥。3、重彩

用石青、石綠、石黃、朱砂、蛤粉等不透明石色為主進(jìn)行著染的畫(huà)法稱為重彩。重

彩畫(huà)鮮麗凝重，有濃厚的裝飾風(fēng)格。現(xiàn)代多與淡彩法結(jié)合。石色不易染勻，必須薄

涂多次，且必須在底色上罩一層膠磯水固定色。

4、沒(méi)骨

沒(méi)骨法是用墨線勾勒輪廓，只用著染色石勺水跡形成花葉形象的方法。①工

細(xì)沒(méi)骨畫(huà)法：白描稿放在紙、絹下面，然后按淡彩的分染、罩染法或者用接染、

點(diǎn)染法著染，干后勾脈，點(diǎn)蕊。

②接近意筆的點(diǎn)染法點(diǎn)出花葉形象，筆觸自然生動(dòng)，熟練的點(diǎn)染法也可用生宣紙畫(huà)。

總之,現(xiàn)代工筆劃的材料越來(lái)越豐富，技法越來(lái)越新穎，同學(xué)們也可根據(jù)自己的、,￡

意進(jìn)行斗膽的創(chuàng)新實(shí)踐，不必拘泥于某些格式，但?些傳統(tǒng)的技法還是不能丟棄的，

在保持傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使自己的皿面更加完美。

第四單元鳥(niǎo)類的結(jié)構(gòu)與形態(tài)

教學(xué)目的：使學(xué)生了解鳥(niǎo)類結(jié)構(gòu)與形態(tài)，在繪面過(guò)程中靈便運(yùn)用，準(zhǔn)確刻劃鳥(niǎo)的形

象。

教學(xué)要求：了解鳥(niǎo)類各部位名稱，羽毛組織結(jié)構(gòu)以及各部大致比例、弧度；了解鳥(niǎo)

類的分類和特征，在繪叫中突出各類鳥(niǎo)體小同特點(diǎn)。

教學(xué)重點(diǎn)：鳥(niǎo)體各部大致比例、弧度

教學(xué)難點(diǎn)：鳥(niǎo)類的分類和特征

教學(xué)內(nèi)容：

一、鳥(niǎo)類的結(jié)構(gòu)與形體

鳥(niǎo)類屬于恒溫、卵生的脊椎動(dòng)物。鳥(niǎo)的軀體形成一個(gè)梭形，鳥(niǎo)的前肢演化為一對(duì)翅

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膀，全身遍被羽毛,1、骨骼：鳥(niǎo)類骨骼露于體表的

是嘴和下肢。上嘴骨與頭愈合在一起，下嘴骨游離，由韌帶與上嘴連接。下肢的股

骨于脛骨大部份包在腹內(nèi)，鶴類與雞類的脛骨露出得多一些。鳥(niǎo)腿為跑跟骨。鳥(niǎo)爪

有四個(gè)腳指，第一趾向后包括指甲在內(nèi)有骨兩節(jié)，由內(nèi)向外數(shù)，第二趾三節(jié)，第三

趾四節(jié)，第四趾五節(jié)。2、鳥(niǎo)體各部名稱：頭部包括上額、頭頂、枕

部、前頸、后頸、側(cè)頸、喉、眼先、眉線、耳羽、頰，身體包括背部、胸部、腰部、

腹部、肋部、尾巴、上尾筒、下尾筒、翅膝，腿部包括內(nèi)趾、中趾、外趾、后趾。

3、鳥(niǎo)體羽毛的組織結(jié)構(gòu)：鳥(niǎo)體羽毛可大體分為兩類，一稱為“翎”，一稱為“毛”。古

人曾經(jīng)把畫(huà)鳥(niǎo)稱為畫(huà)“翎毛

“翎”指較大的比較硬挺的羽毛，中間生有明顯的羽軸，與兩側(cè)生的羽枝區(qū)別分明。翎

生在翅與尾，在飛翔時(shí)起主要作用。

“毛”指比較柔細(xì)的絨毛，羽軸和羽枝區(qū)別不明顯，它們起著保護(hù)體溫的作用。毛的

生長(zhǎng)有一定的走向，背面、腹面與膀上的毛走向都不同。

4、鳥(niǎo)的形象與體面；

鳥(niǎo)的頭部和軀干是兩個(gè)卵形，聯(lián)上頸部、加之翅尾就形成鳥(niǎo)的形象.

鳥(niǎo)的翅臍張開(kāi)大致可分為三種翼形：方形翼（鷹翼）、尖形翼（信天翁類）、圓形翼（

普通鳴禽）。

鳥(niǎo)的尾羽形象變化不少：如平尾（鷗、鷺等）、凸尾（如伯勞）、尖尾（如雉類）、契尾（

啄木鳥(niǎo)）、阿尾（鳩、鵲等）、凹尾（繡眼、白玉鳥(niǎo)等）、燕尾（家燕）。

畫(huà)鳥(niǎo)的角度要變化多樣但不宜畫(huà)正前、正后、正側(cè)等，因?yàn)檫@些角度易呆板。

畫(huà)鳥(niǎo)的形象不要照像式地自然主義的描寫(xiě)，可加以夸張改造，使之更美。

為了更好地塑造鳥(niǎo)的姿態(tài)，可以借用主描中分面的方法，用輔助線分析鳥(niǎo)的體面關(guān)

系，這樣可以匡勘我們畫(huà)好一些難于表現(xiàn)的姿態(tài)。

二、鳥(niǎo)的分類和特征

鳥(niǎo)類按照生活地域.、留居和遷徙，可分為留鳥(niǎo)和候鳥(niǎo)兩大類。畫(huà)鳥(niǎo)補(bǔ)景時(shí)必須注意

季節(jié)的變化。

鳥(niǎo)類按照生.活習(xí)性和外形特征可分為八大類，各類鳥(niǎo)因食性、覓食方式和生活環(huán)境

小同，形成各小相同的體型特征：

1、走禽：鴕鳥(niǎo)等，翅膀退化，腿長(zhǎng)堅(jiān)毅，不常入畫(huà)。

2、游禽：鴛鴦、鴨、鵝、雁等。游禽類頸長(zhǎng)，嘴扁而寬，眼睛靠上，頭略呈三角形，

前高后低，胸部寬闊平扁，尾短小，足短并有蹊。

3、涉禽：鶴、鷺等，常棲止于淺水地帶，習(xí)慣長(zhǎng)期站在水中等候魚(yú)蝦游來(lái)，啄而食

之。涉禽頸長(zhǎng)、腿長(zhǎng)、嘴長(zhǎng)、尾短。鷺鸛類趾間也有蹊，但不如游禽發(fā)達(dá)，爪四

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趾著地。鶴類無(wú)蹊，后趾退化不著地，前三趾分開(kāi)角度較大。鶴類飛時(shí)頸蜷縮，4、

鳩鴿：鳩、鴿等。鳩鴿類頭圓，上嘴基部有一對(duì)皮膜，胸寬、翅膀大、善于飛翔，腿短

而強(qiáng)，眼、爪多為紅色，多數(shù)嘴尖長(zhǎng)。5、鶉雞：鶻鶉、石雞、

雄類、孔雀等。鶉雞類食性很雜，’常刨土覓食谷物種子；頭部略呈三角形，前尖后

寬，上嘴長(zhǎng)于下嘴，尖彎但無(wú)鉤，爪亦較強(qiáng)；翅膀短圓，善走，不善飛翔。鶴鶉類

尾短。雉雞類多有漂亮的長(zhǎng)尾，頭有羽冠或者肉冠，臉部多裸露肉皮。

6、猛禽：鶉、鷹、雕、鷲等。猛禽類食肉，性格兇猛；頭部扁平；上眼眶突山，眼

大凹進(jìn)，并略向前集中：嘴部粗壯彎成尖鉤狀，嘴的基部有蠟狀膜或者羽須，口裂大,

延伸至眼下方；腿爪粗壯，指甲彎成尖鉤狀，是捕食的利器；翅膀強(qiáng)大厚硬，一列

《羽張開(kāi)如手指狀。

7、攀禽：啄木鳥(niǎo)、鸚鵡、翠鳥(niǎo)等。攀禽以善于攀緣樹(shù)木為特點(diǎn)。啄木鳥(niǎo)與鸚鵡R勺第

四趾轉(zhuǎn)向后方；翠鳥(niǎo)的二、三趾基部相連，三、四趾并生，只能攀枝，不宜落地。

8、鳴禽：鳴禽是鳥(niǎo)類中最進(jìn)化的一類，善飛翔，善跳躍，有聲帶，善鳴叫，嘴形因

食性而異。

第五單元鳥(niǎo)類的工筆劃法

教學(xué)目的：通過(guò)講授鳥(niǎo)類勾染要求及著染步驟，使學(xué)生掌握詳實(shí)的鳥(niǎo)的工筆劃法。

教學(xué)要求：掌握鳥(niǎo)類勾染的基本要求。

教學(xué)重點(diǎn)：白描勾線須注意的事項(xiàng)。

教學(xué)難點(diǎn)：打底及色兔著染。

教學(xué)內(nèi)容：

一、鳥(niǎo)類勾染的基本要求

1、質(zhì)感：鳥(niǎo)嘴是尖硬骨質(zhì)，鳥(niǎo)眼是水晶體，腿爪是鱗甲包裹著骨頭的形象，翎毛是

蓬松的，勾染時(shí)必須注意表現(xiàn)出這些質(zhì)感的不同之處。

2、整體感：鳥(niǎo)不同于花卉，花卉是一片一片的，而鳥(niǎo)是一個(gè)棱形整體，鳥(niǎo)的胴毛翎

片既有層次又要統(tǒng)一，不可支離破碎。

3、虛實(shí)的處理：鳥(niǎo)的動(dòng)作靈便，其主要活動(dòng)關(guān)節(jié)部份，如頸，尾筒，腿根等都要虛

處理。其他如背部要實(shí)，腹部要虛；嘴要實(shí)，舌要虛等等，這樣畫(huà)出的鳥(niǎo)才生動(dòng)靈

活。

4、神態(tài)的刻劃：鳥(niǎo)是動(dòng)物，非常生動(dòng)活躍，除了畫(huà)好全身動(dòng)態(tài)外，特殊要注意眼、

嘴、爪的刻劃。

二、鳥(niǎo)的勾線與著染步驟

1、白描落墨：根據(jù)鳥(niǎo)體各部色采深淺，用濃淡不同的墨色勾描輪廓。

勾鳥(niǎo)嘴要用細(xì)而破挺的線條，弧線要飽滿，嘴峰要有厚度。

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勾鳥(niǎo)眼注意從眼角起筆，上下相合，不要畫(huà)成棱形，需注意在不同角度的透視變化。

勾毛用筆要虛入虛出，長(zhǎng)短粗細(xì)都保持一定規(guī)律，注意鳥(niǎo)毛順序不可相反。

勾翎毛用筆略實(shí)，也要虛入虛出，轉(zhuǎn)折時(shí)筆要提起，不可出側(cè)鋒，勾大片鱗片要自

然錯(cuò)落。

勾足爪有雙勾法和點(diǎn)法，較大的淺色鳥(niǎo)爪要雙勾，上部平直有骨節(jié)形象，下部為肌

肉形象，用筆宜圓。小鳥(niǎo)爪或者黑色爪用點(diǎn)法，利用筆的頓挫?筆點(diǎn)出骨節(jié)形象。

鳥(niǎo)體小毛有兩種畫(huà)法，稱批毛與絲邕批毛是將白云筆藤上墨或者色后用手將筆鋒

捏扁，平均分成四至六個(gè)尖叉，這樣畫(huà)下來(lái)即成一組小毛。批毛時(shí)筆與筆之間如

品字形接續(xù)，從中心線向后方向兩側(cè)逐漸叉開(kāi)角度，使之形成背部半球狀體積，。

絲毛是用細(xì)筆一根根勾毛，方向與批毛相同。

2、墨染打底：勾線后各種較深g白色、黃色除外）都先用墨染打底色。鳥(niǎo)嘴分染

有兩種染法，具體見(jiàn)操作。

3、著染色采：著色的步驟普通是先染淡彩，后施重彩，白粉最后染。要薄涂多層，

務(wù)必使下面的黑染底色能透露出來(lái),否則易平板呆滯c

4、收拾完成：收拾階段包括絲毛，勾羽軸羽枝；畫(huà)爪；絲鼻須；點(diǎn)睛等。這是最后，也是

最出效果的步驟，必須注意畫(huà)好。絲毛顏色要比著染的色采略重些,勾羽枝時(shí)有兩種方

法，勾時(shí)要與羽軸虛開(kāi)，到羽尖羽枝的角度趨向與羽軸一致。勾鼻須一定要細(xì)挺有力，

不要粗笨呆滯。

三、淡彩鳥(niǎo)與重彩鳥(niǎo)的勾染步驟舉例

石青石綠色鳥(niǎo)——翠鳥(niǎo)畫(huà)法：以重墨勾嘴、眼、翅尾，中淡墨勾頭、背、胸腹。眼光及眼

后部黑斑以焦墨絲毛，重墨分染。重墨分染上嘴。淡墨分染下嘴后罩染朱。從上頭部、

背部，到上尾筒皆以中墨分染。雙翅、尾羽以濃墨分染，并用重墨從翅、尾尖端統(tǒng)染，

調(diào)草綠色罩染頭背到上尾筒部，花青罩染雙翅與尾部，相鄰處接染，干后以三綠和二青

分別罩在草綠及花青色部份，薄涂一至兩遍，要透露出墨底色為好，前額部用二青分染

一下，頭背部用草綠絲毛，翅尾部用花青墨絲毛和勾羽軸、羽枝，頭部絲毛要分組，疏

密相間，畫(huà)出斑紋。喉部用淡赭墨及白粉接染，先絲赭墨毛，后絲白毛。胸腹部用淡墨

分染，罩染朱碟加赭石，用赭紅絲毛,跑蹦及爪用朱砂或者朱勾點(diǎn)。眼內(nèi)周染赭墨，焦

墨點(diǎn)睛，赭墨勾鼻須。為了增加翠鳥(niǎo)的神氣，常以夸張手法畫(huà)出白眉線，在墨染時(shí)空出

白斑，白粉染，白粉絲毛即成。

第六單元《簪花仕女圖》的臨摹

一、教學(xué)目的

1、深入理解我國(guó)民族辿_的優(yōu)秀傳統(tǒng)

2、學(xué)習(xí)《密花仕女圖》的藝術(shù)技巧和技法

3、加深對(duì)《簪花仕女圖》作者——周的藝術(shù)風(fēng)格與技巧的理解

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4、增強(qiáng)學(xué)生的審美觀念

二、教學(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn)

1、對(duì)此品、作者的認(rèn)識(shí)

2、通過(guò)對(duì)色盅的臨摹，對(duì)傳統(tǒng)工筆人物網(wǎng)的技法體味及領(lǐng)悟

三、教學(xué)內(nèi)容

1、《簪花仕女圖》及其作者——周

《簪花仕女圖》是我國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的典范!￡￡之一，是唐代畫(huà)望周昉的代表11M

周，字仲朗，又字景