張愛玲連環(huán)套1976年的《連環(huán)套》被人“淘”出，收入臺北皇冠出版社出的《張看》中?！哆B環(huán)套》是根據(jù)她的好友炎櫻告訴她的麥唐納太太和她的女兒苾妮的寫成的。張愛玲自己也見過這母女倆，覺得自己的母親非常像苾妮，外貌像身世也像。于是，《連環(huán)套》應(yīng)運(yùn)而生。世人對這篇作品的爭議很大，尤其是傅雷，他采取完全否定的批判態(tài)度，在以迅雨為筆名發(fā)表的《論張愛玲的小說》中，他認(rèn)為“《連環(huán)套》逃不過剛下地就夭折的命運(yùn)?！睆垚哿犭m然在其后對自己的小說進(jìn)行了辯護(hù)，但還是深受其影響，張愛玲也在《張看》自序里說:“三十年不見，盡管自以為壞，也沒想到這樣惡劣，通篇胡扯，不禁駭笑?！钡牵易x《連環(huán)套》，卻認(rèn)為它有很多動人之處。1、題目的匠心獨(dú)運(yùn)張愛玲以“連環(huán)套”作為此作品的題目，其實(shí)是很有品頭的。淺而言之，“連環(huán)套”是霓喜的“連環(huán)套”，是她設(shè)下的為滿足自己物質(zhì)生活要求而套住三個男人成為自己丈夫的括;同時也是命運(yùn)的語，霓喜的這一生就沉淪在命運(yùn)給她設(shè)計的婚姻“連環(huán)套”中無法逃離，她的命運(yùn)掌控在一個又一個男人手中，直到?jīng)]有了可以綁住男人的資本而被拋棄。深而言之，“連環(huán)套”實(shí)際是對張愛玲眾多作品中女性形象和命運(yùn)的括，無論是《金鎖記》中的曹七巧、《沉香屑》中的葛薇龍……這些女性都輾轉(zhuǎn)在命運(yùn)的縫隙中，被物質(zhì)、婚姻等眾多時代的因素桎著，一輩子逃不出來，她們被這“連環(huán)套”深深的套住了。2、故事結(jié)構(gòu)的清晰小說以順承的方式講述了霓喜與多個男人之間的糾葛，如同“連環(huán)套”一樣環(huán)環(huán)相扣，緊湊、自然，而這其中的每個人物都不是多余的，都對霓喜的生活有或多或少的影響，如梅臘妮，她是霓喜第一任丈夫雅赫雅拋棄她的一個潛在導(dǎo)火線，她的告密有著推波助瀾的作用;文中的每處伏筆都是精心設(shè)計過的，鐵烈絲師太每天讀《南華日報》的伏筆的設(shè)置使霓喜發(fā)現(xiàn)自己被第三個丈夫拋棄這一事實(shí)顯得真實(shí)而自然。那我們看看霓喜與她的男人們的糾葛歷程。霓喜第一個丈夫——雅赫雅(印度人)霓喜是雅赫雅買來的，在一起生活的日子中，曾因?yàn)槟尴驳木髀斆舳羞^想扶霓喜做正的想法，但最終在霓喜的性格和風(fēng)流行為的壓制下斷了念頭，開始了一段玩玩的生活。后來，他在外面有了別的女人，而與霓喜的緣分最終在霓喜的大鬧中走到了盡頭。霓喜的第二個丈夫——堯芳(中國人)他是霓喜去同春堂買東西、與藥店伙計崔玉茗調(diào)情時碰見的藥堂老板，兩人的年齡差距很大。在霓喜被雅赫雅趕出來后，堯芳派崔玉茗說親，兩人開始了同居生活。霓喜作了店鋪的老板娘，一直企圖在堯芳死后能控制他的家業(yè)，結(jié)果到頭來一場空，只能帶著孩子離開。堯芳一直都知道霓喜與崔玉茗有奸情，卻沒有點(diǎn)明，而是暗中幫助崔玉茗娶了親。在生命的最后一段日子，他給了崔玉茗一份產(chǎn)業(yè)，向霓喜挑明了自己知道霓喜的“奸情”并原諒她，讓她和崔玉茗過好日子，這讓霓喜感激涕零。但實(shí)際上他卻欺騙了霓喜，并將她置于一個更加險惡的地步，沒有財產(chǎn)，也沒有可以倚靠的男人，有一次開始了“流浪”的生活。霓喜的第三個丈夫——湯姆生(英國人)湯姆生是霓喜去看望做女傭的干姐姐(湯姆生的女傭)時認(rèn)識的，兩人眉來眼去，烈火干柴，然后順理成章的在一起。湯姆生是在政府里供職的工程師，這讓霓喜很有驕傲的資本，并以此“報復(fù)”曾經(jīng)對自己狠心的諸人。但最終，湯姆生在英國與富家少女結(jié)婚，給了霓喜一筆分手費(fèi)，從此兩不相干。霓喜的情人——崔玉茗崔玉茗是堯芳藥店的伙計，年輕精明，在霓喜去藥店買東西時兩人就有過一些曖昧，后來在霓喜成了堯芳的女人時，兩人一直保持著情人的關(guān)系。崔玉茗在老板的幫助下娶了妻，一直瞞著霓喜，直到最后老板去世，給了他一份產(chǎn)業(yè)，他與霓喜徹底決裂。3、情節(jié)刻畫的細(xì)膩與張愛玲其它作品相比較，《連環(huán)套》對細(xì)節(jié)的描寫更為重視，全篇幾乎就是由大段的細(xì)節(jié)構(gòu)成，挖掘霓喜的生活細(xì)節(jié)，從這些細(xì)節(jié)中，我們可以清晰明了的看透女主人公霓喜的性格特點(diǎn)。霓喜在同春堂藥店買杏脯不成時，變“嗔道：‘也沒有看見做生意這么呆的!難道買你的杏脯，就非得買你的藥?買了藥給誰吃?除非是你要死了——只怕醫(yī)了你的病，也醫(yī)不了你的命!’”說得伙計連帶耳紅了。其潑辣、刁鉆可見一斑。而其后她與崔玉茗調(diào)情中，細(xì)膩的語言和動作等細(xì)節(jié)的刻畫將霓喜的.輕浮描寫得很是精彩，在調(diào)情得趣之際，甚至“抓了一把杏脯給他(八歲的兒子吉美)，由他自己在藥店門首玩耍?！边B兒子都不管了，其輕浮程度可不一般啊!4、人物形象的鮮明小說入木三分的刻畫了霓喜這一女性形象，讀起來仿佛人在眼前，讓我們看到了這樣一個可恨、可悲而又可憐的女性。霓喜從來沒有真正地結(jié)過婚，她的婚姻是帶有很明顯舊時代色彩的封建婚姻，沒有愛情可言，只是一種“交易”——物質(zhì)和欲望的交易。男人們與其同居卻從不給她一個正當(dāng)?shù)拿?，一旦有了新歡就將她拋棄。她年輕貌美、聰明精干、潑辣、風(fēng)流、刻薄、虛榮……她輾轉(zhuǎn)在幾個男人之間，得到了有限的物質(zhì)生活和作為附贈品的孩子，將自己的大半生年華付諸于此。她孜孜不倦的繼續(xù)自己的連環(huán)套，直到已經(jīng)沒有可以套住人的資本。5、舊小說形式的暗示作用小說是采用舊小說的形式書寫的：“兩個嘲戲做一堆”，“是那個賊囚根子在他跟前……”，“一路上鳳尾森森，香塵細(xì)細(xì)”，“青山綠水，觀之不足，看之有余”，“銜恨于心，不在話下”，“見了這等人物，如何不喜”，“……梅臘妮暗暗點(diǎn)頭，自去報信不提”，“他觸動前情，放出風(fēng)流債主的手段”，“有話即長，無話即短”……這樣明顯帶有舊小說遺跡的小說語言在現(xiàn)在看來，別有一番風(fēng)味，而且在某種程度上它暗示了霓喜的命運(yùn)也同這種舊小說形式一樣，必然會被時代所拋棄，這是封建時代女性的悲哀和必然結(jié)果。6、內(nèi)涵的豐富霓喜的悲哀簡而言之，是由兩個方面的原因造成的，一方面是社會，而另一方面是霓喜個人性格。社會原因。時代是造就女性不幸的主要原因，霓喜是那個時代不幸女人的縮影。個人原因。霓喜年輕貌美，有很多垂涎她的男人，但是，她同樣有一切低俗的惡習(xí)：脾氣暴、貪圖財物、刻薄、刁潑、虛榮、輕浮……這是她只能從這些男人身上得到有限的物質(zhì)享受和虛榮，而其附贈品是五個孩子?！把藕昭乓押⒆恿粝拢坪跛麑ψ优€有相當(dāng)?shù)母星?。那么，如果她堅持著要孩子，表示她是一個好母親，他受了感動，竟許回心轉(zhuǎn)意，也說不定。霓喜的手臂仍然緊緊在兒女身上，心里卻換了一番較合實(shí)際的打算了?！痹谀撤N程度上，孩子是霓喜住男人的另一種方式，只是，她沒有成功。張愛玲在這篇自文章中引發(fā)了我們的思考：這些在封建舊社會中的女人們應(yīng)該何去何從?當(dāng)所依賴的男人一個一個背叛自己而去，她又將如何繼續(xù)自己的人生?由于作品并沒有完成，我們并不知道霓喜此后是否又一次的選擇依賴男人，還是像《半生緣》中的曼、《多少恨》中的虞家茵，選擇自由、自尊和自立。在《連環(huán)