《冰涼的小手》詠嘆調(diào)的演唱技巧分析案例《冰涼的小手》曲式結(jié)構(gòu)為了能夠更好的演唱該作品，演唱者需要對(duì)該作品的曲式結(jié)構(gòu)有一定的理解，因此下文對(duì)《冰涼的小手》進(jìn)行了詳細(xì)的分析。從圖一可以清楚地看出,作品《冰涼的小手》共有72小節(jié),該詠嘆調(diào)是由ABC三個(gè)樂(lè)段部分所構(gòu)成的一種并列式單三部曲式。A段由1到36小節(jié)的伴奏旋律構(gòu)成,由于該段具有強(qiáng)烈的宣敘性，因此整段的旋律伴奏大多是由連綿不斷的八分音符進(jìn)行演奏。該段整體節(jié)奏變化較快音符緊密，歌詞以弱起進(jìn)入，更能體現(xiàn)出魯?shù)婪蛐邼那楦小段是由37到53小節(jié)構(gòu)成，在這部分中，出現(xiàn)了大量的三連音，使魯?shù)婪虻那楦斜磉_(dá)顯得更為豐富多彩，并且從B段的樂(lè)句中可以清楚地看出，普契尼增添了大量的情感表達(dá)符號(hào),從而將魯?shù)婪虻娜宋镄蜗罂坍?huà)的更加生動(dòng)。C段為54-72小節(jié),該部分表達(dá)了魯?shù)婪蛳襁溥淠菢佑晌竦綇?qiáng)烈的情緒,體現(xiàn)出了魯?shù)婪驈?fù)雜的心理變化,因此此段還帶有跨度非常大的旋律，甚至還出現(xiàn)了HighC。普契尼對(duì)于歌劇作品有著獨(dú)特的看法與見(jiàn)解,并且形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格,他擅長(zhǎng)利用和聲與旋律在音樂(lè)中進(jìn)行交替地演奏。例如，在演唱中，65、66小節(jié)是56、57小節(jié)的高八度,值得一提的是,這種獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格同時(shí)也完美地詮釋了整個(gè)作品的高潮部分。之后旋律得到了緩解,情緒得到了回落,反復(fù)升華,從而充分調(diào)動(dòng)了故事中的人物塑造性。演唱技巧分析1.呈示部技巧分析《冰涼的小手》開(kāi)頭在空半拍后以一個(gè)sfz的降a延長(zhǎng)音開(kāi)始并引出第一句“Chegelidamanina（多么冰涼的小手）”，并由一個(gè)弱起引入正歌。在歌唱中，演唱者在一句歌詞演唱之前都要提前控制好氣息，橫膈膜充分的工作，而該曲的第一句也是如此，但是并不需要過(guò)多的氣息支撐，只需緩緩的唱出第一句，略帶深沉和嘆氣的感覺(jué)，自然的發(fā)出聲音即可。譜例1：在第7小節(jié)，“Cercar（現(xiàn)在）”這里的起音在小字二組的降a，這個(gè)音已經(jīng)到了男高音需要“過(guò)渡技術(shù)”的地方，需要歌者橫膈膜積極的工作，并且有良好的氣息支撐，略帶一點(diǎn)嘔吐的感覺(jué)，下巴放松，然后放松地演唱出來(lái)。歌唱家石倚潔在演唱這一句的時(shí)候就起到了很好的示范。第7-9小節(jié)的整句處于一個(gè)比較高的位置,特別要注意在演唱的時(shí)候不能有任何懈怠，整句都要保持韻律和氣息的流動(dòng)與支持。譜例2：在第20小節(jié)、22小節(jié)“equilaluna（皎潔的月光）也持續(xù)以連續(xù)的高音進(jìn)行。而后隨著語(yǔ)句的平緩進(jìn)行來(lái)到了魯?shù)婪虮磉_(dá)感情的一個(gè)小高潮。在27—29小節(jié)“chison,chison(你可知道）”需要歌唱者具有非常專(zhuān)業(yè)的聲樂(lè)技術(shù)，這是一個(gè)高難度的地方，高音落在了小字二組的降b。不僅需要歌唱者有這樣的音高，還需要游刃有余的對(duì)音色、音質(zhì)的控制。而這種控制是很多人難以做到的，需要多加勤奮的練習(xí)。譜例3：2.展開(kāi)部技巧分析從37小節(jié)開(kāi)始，由降D大調(diào)轉(zhuǎn)到F調(diào)，3/4拍，進(jìn)入到第二部分，歌曲采用了一種通譜歌的寫(xiě)法。魯?shù)婪蚶^續(xù)訴說(shuō)著自己的詩(shī)人浪漫生活。然而在這里開(kāi)始需要掌握好對(duì)節(jié)奏的把控，出現(xiàn)了大量的空拍還有三連音，演唱者要和樂(lè)隊(duì)、指揮（或者伴奏）有良好的配合。歌曲在46小節(jié)再次進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，由F調(diào)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)，4/4拍。演唱者需要注意的是在這個(gè)部分出現(xiàn)了許多還原記號(hào)、不可以出現(xiàn)跑音的情況，所以在第二部分應(yīng)該對(duì)節(jié)奏和音準(zhǔn)多加練習(xí)。譜例4：3.再現(xiàn)部技巧分析54—72小節(jié)為歌曲的C段，在此段落中，出現(xiàn)了令觀眾興奮的高潮部分，用一個(gè)HighC表達(dá)出了魯?shù)婪驅(qū)溥錈肓业膼?ài)。在C段的前半部分普契尼依舊采用了大量的三連音，對(duì)節(jié)奏的把控要準(zhǔn)確。65—66小節(jié)來(lái)到了整首詠嘆調(diào)的巔峰，是演唱者對(duì)自己專(zhuān)業(yè)技術(shù)的展示。在這部分，歌曲由小字二組f逐漸過(guò)渡到HighC，并且HighC的演唱時(shí)間由演唱者對(duì)歌曲的理解自由控制，從而將自己和觀眾的情緒帶到頂點(diǎn)。HighC這一音高對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次非常嚴(yán)峻的考驗(yàn)。在這一句的開(kāi)頭部分，歌劇演唱者需要做好“過(guò)渡”，同時(shí)氣息要充足，以及橫膈膜充分的