1滕王閣的建筑特色 對于滕王閣的特色我認為要分為幾點來論述，其一就是它的整體建筑群布局特點，其二則是它的滕王閣主閣的建筑結(jié)構(gòu)和構(gòu)造特點。其實無論從哪個角度看，滕王閣都不虧是江南三大名樓之一，其在歷史的地位和意義都是不容忽視的。就滕王閣的建筑群布局特點而言，我們可以看到它們都是一個有機的整體。它們相互照應、相互映襯地坐落于美麗的贛江邊上。從這張平面圖上我們可以看到，滕王閣主閣對稱地坐落于整個建筑群的正西邊，與其相對則是一個大的布有太極八卦圖案的廣場。這個廣場作為一個陰角空間既可以供給游客停留疏散，也可以成為仰視滕王閣主閣胸大宏偉的氣派的一個空間，而這個空間也成為連接南昌這個英雄城市的接口。主閣南北兩旁的長廊通向與其相比甚小巧的亭子，北邊通向的是四角重檐“挹翠亭”，南邊通向的是四角重檐“壓江亭”，游人如果從正門進入滕王閣建筑群，則會看到這三個建筑組成如高聳屹立的“山”字形狀。而我認為這并不是設計者的空穴來風。古代建筑經(jīng)常在設計的時候都會為突出主大殿而在其兩旁建起與之矮樓以襯托主建筑的巍峨不同。就如唐長安大明宮含元殿前的兩簇四角重檐矮亭，正是有了這兩簇小亭子的存在，才體現(xiàn)了含元殿的氣勢恢宏，雄渾而不森嚴。滕王閣并不寂寞。我們很難想象如果沒有滕王閣旁邊小巧玲瓏的亭子，滕王閣會是什么樣子。由此，我們也應該看到滕王閣建筑群里面園林的意義和作用。雖然沒有大明宮太液池里面“一池三山”的波瀾壯闊，但是它卻如剛孕育出的生命一樣，是那樣的小巧玲瓏、和藹可親。它們巧妙的坐落于滕王閣主閣兩旁，再通過九曲風雨橋巧妙地連接，既不突兀也不做作。而且南北兩處的園林布局下形成的瓢形人工湖也與主閣形成交相輝映的姿態(tài)，時時刻刻進行著歷史的對話。我們知道，中國園林的發(fā)展是從魏晉南北朝時期開始的，唐朝時期則開始將園林引入室內(nèi)，而滕王閣建筑群里面的這種坐落于兩旁的園林也昭示著它獨特的意義。建筑結(jié)構(gòu)和構(gòu)造 讓我們暫且把眼光凝視于滕王閣主閣，拋開滕王閣建筑群的概念。我們會發(fā)現(xiàn)，滕王閣本身就是一個藝術的奇跡，是人類歷史上的一個偉大的壯舉。之所以說是人類歷史上的一個壯舉，是因為滕王閣的孕育時間，它出身在一個建筑蒼勁有力的朝代唐代，是木構(gòu)建筑發(fā)展到接近高潮的朝代。其巨大恢弘的體量，其本身的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造，在當時的年代就算是屈指可數(shù)的了。（暫時也把官方建筑撇開而談，因為麟德殿才是體量最大的建筑）讓我們從歷史發(fā)展的角度來縱向分析一下滕王閣的細部結(jié)構(gòu)和構(gòu)造，透過細部看各個朝代的歷史發(fā)展。 由于滕王閣到目前為止重建了29次，各個朝代的風格在滕王閣身上都經(jīng)歷過，這是很令人驚嘆的。那么就簡單得從唐朝開始談起，之前說過唐朝是一個建筑蒼勁有力的時期，這點反應在滕王閣上這是，外觀整體上體型龐大，柱子粗壯，高寬比例較小，斗拱與屋檐的也比例較大，用木料較多，所有建筑構(gòu)件都偏大。整個時期的建筑都呈現(xiàn)為粗放型。這反應了唐朝經(jīng)濟政治的一片繁榮，人們的思想也較其它朝代豪放，不拘小節(jié)。再看它的其他建筑構(gòu)件，其屋頂體勢泰然，屋檐翹起，這在漢朝時期已經(jīng)初見端倪，到魏晉時期則完成了由平面轉(zhuǎn)向凹曲面的變化，滕王閣則繼承了魏晉時期“如鳥斯革，如翚斯飛”的屋檐兩端起翹的屋頂形象。而屋頂上的屋脊末端則有翹起的鴟尾做收頭。鴟尾，漢朝以前并沒有鴟尾這種形式，而是用鳳鳥作為屋脊的收頭甚至就簡單地在屋脊末尾做下翹起的收頭，直至漢武帝時期，皇帝聽信巫術，才將鳳鳥改為了鴟尾。往下看則看到了中國建筑史上最偉大的發(fā)明，斗拱。我們經(jīng)常評價一個朝代的建筑成就，就經(jīng)常通過斗拱的變化復雜程度來作為重要的參考依據(jù)的。這時期滕王閣的斗拱還是比較粗壯的，其中漢朝時期出現(xiàn)的“柱頭鋪作”、“補間鋪作”、以及當時還在探索階段的“角鋪作”已經(jīng)在滕王閣中得以成熟地應用了。其中其補間鋪作還是以人字栱作為其支持。魏晉南北朝時期，人字栱已經(jīng)得到廣泛應用，如今在這滕王閣中得以使用也說明唐代繼承和發(fā)揚了魏晉時期的建筑特點。在魏晉后期出現(xiàn)的昂結(jié)構(gòu)也同樣地在滕王閣中得到成熟應用，主要都是在轉(zhuǎn)角處應用下昂以挑出屋檐，上昂則一般用于室內(nèi)，而在滕王閣內(nèi)未有見到上昂的應用。在往下看則是柱間的兩條粗壯的“額枋”（具體叫什么枋還有待考究，這里僅一筆帶過），這是起加固柱子結(jié)構(gòu)作用的構(gòu)件。而從其用兩條額枋的情況來看，也體現(xiàn)了滕王閣的巨大粗壯需要以兩條枋來加固其整體結(jié)構(gòu)。在往下就是柱子，柱子沒什么好說的，只是我們?nèi)⒂^滕王閣的時候發(fā)現(xiàn)大廳前的柱子下面的柱基是宋朝時期正廣泛使用的蓮瓣柱基，上面施加了蓮花的雕飾,在當時這種柱基又稱為“寶裝蓮花柱基”。而柱基下則是整個滕王閣的臺基，從圖片上可以看出，唐滕王閣的臺基應該是素方臺基，而且此時的滕王閣應該還不算是一個高臺建筑。那么唐滕王閣的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造就基本上簡單得介紹完了。之后則經(jīng)歷了一系列的變化，例如到了宋朝，屋脊上的鴟尾在重修的過程中換成鴟吻（其實鴟尾在中唐時期就開始慢慢地過渡為鴟吻）。各部分構(gòu)件都顯得纖細，整個建筑像是一個精致玲瓏的作品。斗拱部分也達到了最復雜的程度，柱頭斗拱和柱間斗拱都使用了4挑的斗拱。柱子也是修長地支撐著屋頂，像一群亭亭玉立的仙女撐著一把大傘。可能是由于宋滕王閣的精致，柱子間的額枋也在唐的基礎上減少了一根。往下看則有上面提到的“寶裝蓮花柱基”承托著纖細的柱子。此時的臺基也由唐代的素方臺基轉(zhuǎn)變?yōu)樗未餍械纳舷妈逝_基?？梢哉f到了宋朝，滕王閣不僅在構(gòu)造上達到頂峰，而且在整體外觀上也呈現(xiàn)給人們最美的享受。普遍都認為宋朝以后建筑開始走向衰落，滕王閣也避免不了這個趨勢。元朝是一個少數(shù)名族統(tǒng)治的時期，文化程度不是很高的一個時期，很多建筑都是仿照宋朝而又粗制濫造，偷工減料。到了明清時期則不同，滕王閣這時候在結(jié)構(gòu)和外觀上發(fā)生了很多變化。枋上的斗拱陡增，補間鋪作上的斗拱密集地呈現(xiàn)出來，造成了用料上的浪費。部分斗拱在結(jié)構(gòu)上已經(jīng)不具備支撐作用，而僅僅是作為彩繪的一個裝飾品擺在那里，看似復雜的斗拱其實是繁瑣的多余。當然也不能說明清的滕王閣就一無是處，其在彩繪上可謂是達到了歷史的高潮，其用色之精準美妙，在我們看來都是嘆為觀止的。 最后要簡單的說一下現(xiàn)代混凝土仿木結(jié)構(gòu)。大家都知道，這是仿照宋滕王閣而建造的現(xiàn)代混凝土滕王閣，內(nèi)置升降梯。其在仿木上做工還是不錯的，幾乎可以以假亂真。只是古建筑中的暗層現(xiàn)在則把它變成了一個室內(nèi)展品室。那種類似于桁架結(jié)構(gòu)的木構(gòu)體系伸展在暗層中的情形再也看不到了。從外觀上看那暗層也被封住口了，不能起通風通氣的作用了，不再是宋朝時期的滕王閣了。我的感受：看到滕王閣的時候還是很震驚，很興奮的，畢竟宋代建筑的代表就呈現(xiàn)眼前，其精致的外表特別喜人。如果套用維特魯威說的建筑的三大要素“堅固，實用，美觀”，滕王閣也是有的。宋滕王閣完全是在《營造法式》規(guī)范的指導下完工，其平面布局之豐富，變化之多端，相較于清《工程做法則例》平面上的呆板布局是不可同日而語的。而我則相信滕王閣會永流傳。2，侵權(quán)必究聯(lián)系QQ68843242本頁為自動生成頁，如不需要請刪除！謝謝！如有侵權(quán)，請聯(lián)系68843242刪除！2，侵權(quán)必究聯(lián)系QQ68843242