第一章

商代至秦代書法

第一節(jié)

商代至秦代書法的主要特點(diǎn)

一、書體風(fēng)貌

商代至秦代的書體以篆書為主，刻、鑄是基本表現(xiàn)形式。

廣義的大篆（包括甲骨文、金文、石鼓文等)是先秦時(shí)期的代表作品，刻石小篆是秦代篆書的典范。

商代至秦代也有墨跡的帛書、簡牘書等，并出現(xiàn)了隸變現(xiàn)象。

甲骨文

甲骨文象形表意的圖畫性程度較高，一個(gè)字往往有繁有簡，異形結(jié)構(gòu)很多，偏旁部首的寫法、位置并不固定。

在結(jié)構(gòu)方塊化和筆畫線條化等方面，甲骨文已經(jīng)具備了書法構(gòu)成的最初的基本因素。

甲骨文

金

文

西周早期金文：承前啟后的階段，它繼承商代晚期金文凝重典雅、樸拙大氣的風(fēng)格。雖然此時(shí)仍帶有甲骨文方直的特點(diǎn)，但已趨于圓渾。從筆畫線條來看，起收筆稍尖，筆畫中間較肥。字形大小自然，分布參差。

代表作品有《利簋》、《大盂鼎》等。

大盂鼎

西周中期金文：象形性和裝飾性減弱，呈現(xiàn)出規(guī)矩謹(jǐn)嚴(yán)、端正典雅的風(fēng)格。

代表作品有《大克鼎》、《頌鼎》、《墻盤》等。

墻

盤

西周晚期金文：鑄造技術(shù)更加成熟，書法風(fēng)格多樣。字形顯得修長，在章法上每個(gè)字大小均等，縱橫井然，少見高低錯(cuò)落。

代表作品有《虢季子白盤》、《毛公鼎》等。

虢季子白盤

石鼓文

莊重、樸厚。藏鋒圓筆，遒健渾勁，粗厚樸茂。筆畫粗細(xì)勻暢、均整。具有書寫自然、流暢的效果。多用曲線，圓而不規(guī)，方而不矩，轉(zhuǎn)角多用圓變。較金文整齊穩(wěn)定，呈長方形。較之于小篆，四邊齊整效果不太突出，長圓大小有些變化。

石鼓文

刻石小篆

秦代刻石小篆追求均衡與對(duì)稱，不僅左右對(duì)稱、上下對(duì)稱，圓弧形筆畫左右傾斜度也講究對(duì)稱。字形結(jié)構(gòu)總體為上緊下松，顯得疏密有致。

小篆的筆畫是較為勻整的，不同于以前線條裝飾感強(qiáng)烈的書體。

在大篆的基礎(chǔ)上進(jìn)一步削弱字形的象形意味，使?jié)h字走向符號(hào)化。

泰山刻石

詔銘小篆

率意稚拙、方峻奇宕。線條勁挺，曲直結(jié)合。突出方折，比刻石小篆便利輕松，不受圓弧轉(zhuǎn)筆的束縛。筆畫之間較多留空、斷離，透氣效果在篆書系統(tǒng)中是最突出的。結(jié)字大小、長扁、伸縮不一，高低、寬窄參差錯(cuò)落。體勢(shì)欹側(cè)，有左右轉(zhuǎn)側(cè)、上下轉(zhuǎn)側(cè)；有上仰下俯的起伏。

詔銘小篆

手書墨跡

春秋盟書、戰(zhàn)國木牘、楚簡、楚帛書、秦簡書法等。

既有篆書的基本書體特點(diǎn)，又有“隸變”的因素，有的已是比較典型的古隸形態(tài)。

《侯馬盟書》

筆畫提按變化，起筆重而收筆輕，起筆多側(cè)鋒，收筆多出鋒。形成中肥而末銳、釘頭而鼠尾的筆畫。

有書寫中的連筆意識(shí)。

已經(jīng)具備了某些草篆的特征，也有由篆至隸演進(jìn)的趨向。

侯馬盟書

《青川木牘》

體現(xiàn)了隸變初期階段的特點(diǎn)。

用筆的動(dòng)勢(shì)和筆跡清晰地表現(xiàn)出起止時(shí)回鋒和出鋒的變化，向右方向的末筆已顯露波挑之勢(shì)。有簡率的用筆意識(shí)和參差不齊的天然美感。

青川木牘

戰(zhàn)國楚簡

戰(zhàn)國楚簡有《信陽楚簡》《仰天湖楚簡》等。

用筆更加放松。藏鋒露鋒兼用，有肥瘦變化，橫筆多為上凸弧線。字型有的呈長方，有的扁平，大小不同，體勢(shì)或左或右傾斜。因簡條所具有的狹長的書寫空間，故造成左右撐足而字距較大的特殊章法。

信陽楚簡

《長沙子彈庫楚帛書》

用筆明顯地看出利用毛筆的彈性所表現(xiàn)的輕重變化。

因書寫動(dòng)作的加快而出現(xiàn)的圓弧筆勢(shì)和連筆、映帶形態(tài)，構(gòu)成了它鮮明的草篆風(fēng)格。

體式簡略，形態(tài)扁平，接近于后代的隸書。

長沙子彈庫楚帛書

《云夢(mèng)睡虎地秦簡》《里耶秦簡》

大體屬于自然演進(jìn)的秦隸，也可歸入秦篆。

在字形上減少了盤曲，出現(xiàn)隸書特征。橫畫起重收輕，初具蠶頭燕尾的筆意。

秦代簡書比戰(zhàn)國簡書更進(jìn)一步隸書化，開漢簡先河，并為草書和行書的產(chǎn)生提供了充分的發(fā)展條件。

云夢(mèng)睡虎地秦簡

二、審美意識(shí)

在商代至秦代的書法作品中，體現(xiàn)了狀物與抽象、陽剛與中和、稚拙與精巧、形式美、裝飾性、規(guī)范性等審美意識(shí)。

甲骨文經(jīng)歷著由狀物性具象逐漸損減到抽象成分不斷增加的變化過程。

線形簡化，物象細(xì)節(jié)和部件省略，使字形保留最低限度的象形。契刻過程也促使仿形描畫發(fā)生潦草和進(jìn)一步簡化現(xiàn)象，從而使字形逐漸降低、脫離象形程度。

從商代甲骨文和金文來看，文字形式簡潔明了，富于規(guī)律性，以實(shí)現(xiàn)其視覺語言符號(hào)的功能。

其排列組合協(xié)調(diào)一致，式樣必須滿足于整個(gè)文字體系的符號(hào)性要求。為字形而擷取、參照物象時(shí)，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行整理改造，使物象成為一種協(xié)調(diào)規(guī)律的符號(hào)式狀態(tài)。這種狀態(tài)是經(jīng)過抽象概括之后的簡略式樣。

商周、春秋時(shí)期的象形裝飾文字、鳥蟲書是美術(shù)化象形字。

以物象裝飾字形的鳥、鳳、龍書大約流行到戰(zhàn)國早期而告消亡，能夠充分展示曲線美的蟲書，則一直延續(xù)到秦漢。這些象形因素、鳥蟲形象，其本質(zhì)功能是附屬性的裝飾，而非文字形象的本體。

石鼓文所代表的大篆和作為古文字終結(jié)的小篆，更具有抽象形式性的“圖案化”特征。

線條圓轉(zhuǎn)、對(duì)稱、等距、等長，排列有序；線條粗細(xì)勻一，運(yùn)筆有如畫線。大篆的成熟和小篆的產(chǎn)生，標(biāo)志著象形字已經(jīng)由物象關(guān)聯(lián)的象形，轉(zhuǎn)化為圖案性因素的強(qiáng)化；線條成為構(gòu)成文字結(jié)構(gòu)的造型因素。

從“完整性”的審美意識(shí)看，甲骨文的象形字有自然物象完整性的根據(jù)。

日、月、草、木、牛、羊等大批象形字出現(xiàn)，使人們形成了文字形象完整性的審美心理。其他非象形、非獨(dú)體的字，也按完整性的結(jié)構(gòu)原理寫成具有完整形象的形體。如“江”字，由“水”與“工”兩部分合成，有合成后的整體。

“方向感”“順序感”等形式規(guī)律的運(yùn)用在甲骨文中已經(jīng)可以看出，在金文中更加成熟。

甲骨文字早期的排列，有自左而右，也有自右而左，有橫路，也有直行；早期金文也有自左而右的直行排列。直到西周，青銅器銘文才基本上以自右而左的直行定下來。由于直行刻寫，原來正寫、反寫、順寫、倒寫和太寬的字、太長的字，作了調(diào)整。

“對(duì)稱性”是商代至秦代篆書系統(tǒng)的典型形式美意識(shí)。

獨(dú)體字、上下、包圍、多重結(jié)構(gòu)的字中，都有許多對(duì)稱形式。

縱向中軸線兩邊的筆畫長度、部件大小和形狀等，按對(duì)稱性的結(jié)構(gòu)原則進(jìn)行安排。

“勻稱和齊一”的形式意識(shí)從許多方面反映出來。

每一字本身勻稱，字與字的大小盡量相近，行路力求整齊。這種形式上的齊一、勻稱意識(shí)，從甲骨文開始，就逐步形成了自覺的結(jié)體意識(shí)，后來逐漸總結(jié)、發(fā)展成為書法字法、章法等許多法度。

重字能殊、同類顯異的“變換”結(jié)構(gòu)意識(shí)在先秦已經(jīng)出現(xiàn)。

一字中相同的筆畫、部件，一幅中相同的字、偏旁，變換書寫、結(jié)構(gòu)方式。這已經(jīng)是程度相當(dāng)高的書法審美意識(shí)。

“裝飾性”美化意識(shí)也是先秦書法的突出特色。

有的具有獨(dú)特的書體性質(zhì)，如商代至西周中期的象形裝飾文字、春秋戰(zhàn)國時(shí)期流行于東南各國的鳥書、鳳書、龍書、蟲書等。有的僅限于對(duì)既有書體的局部進(jìn)行改造變化，如金文的肥筆裝飾和懸針篆、垂露篆、倒薤篆、蝌斗書等。

商代至秦代既偏重于充滿金石氣、篆籀氣的陽剛——?jiǎng)爬?，凝重，蒼茫，渾厚，也體現(xiàn)了由稚拙率真向整飭精巧的變化發(fā)展。

青銅器銘文、刻石大篆等，是凝重、蒼茫、渾厚的金石氣、篆籀氣的典范。

清代隨著碑學(xué)的興起，對(duì)金石氣、篆籀氣格外推崇，商代至秦代的這些書法作品也成為盡力參照、追求的范本。

商代至秦代書法的率真稚拙意趣比較突出。

甲骨文、陶文、詔銘文、墓葬瓦文等中明顯地具有這種書風(fēng)。草率、簡化、通假文字的刻寫，給人以粗放、拙樸之感。

對(duì)規(guī)范性、精巧性的不斷追求，成為一個(gè)重要趨向。

《中山王壺》是典型作品。筆畫流暢，雖纖細(xì)卻有著如鐵絲般剛勁的力量感?？v向筆畫尖筆收尾，有輕重虛實(shí)的對(duì)比。主筆較重，其他筆畫則輕。具有很強(qiáng)的韻律感和裝飾趣味。體勢(shì)修長伸展，重心偏上。兩側(cè)筆畫向外略開張。

中山王壺

秦代小篆把規(guī)范性的美發(fā)展到極致。進(jìn)入了標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的狀態(tài)。

筆法、字法體系完備。由駁雜向統(tǒng)一發(fā)展并完善。使得識(shí)篆、寫篆有了規(guī)范性法度可以遵循。為篆書的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作提供了更有效的范本。

第二節(jié)

商代至秦代書法的代表作品

一、甲骨文

甲骨文筆畫勁挺爽利，率直方折；結(jié)字參差跌宕，勢(shì)態(tài)多樣；章法縱勢(shì)成行，斜正結(jié)合；具有不同于比較規(guī)整的金文、小篆等的審美意趣:松活、靈動(dòng)、放達(dá)、暢快、奇宕……

王賓仲丁卜骨

筆畫尖利，瘦勁，方峻，挺直。

肥瘦不均勻，有輕有重，往往兩端露鋒尖筆。疾筆為主，遲速變化。線條挺直為多，弧線、曲筆也有勁挺之感。突出方折方勢(shì)，轉(zhuǎn)折處多為搭接而成。

體現(xiàn)了篆書書體的中鋒筆意效果。

通常以刀鋒方向與行刀方向一致，著于線條的中部，以致刻痕中間深兩旁淺，進(jìn)而形成充分的立體感。這種用刀法，與毛筆揮運(yùn)的中鋒筆法不無相通之處。

結(jié)字隨物賦形，因字為形，勢(shì)態(tài)各異。

往往一字多形；繁簡不一，正反共存，偏旁互易。書刻方向，或向左或向右，或倒寫或側(cè)寫。合體字的偏旁部首的方位也不固定。

參差錯(cuò)落、斜中取正效果突出。

縱橫開合，仰俯起伏，轉(zhuǎn)左側(cè)右，險(xiǎn)中取穩(wěn)。上下、左右都有里外、伸縮變化。不求水平、垂直穩(wěn)定，充滿靈活的動(dòng)勢(shì)。較多開放式結(jié)構(gòu)、外展體勢(shì)，避免了封閉性、方齊性的僵板。

對(duì)稱格局，對(duì)稱框架中又變化多樣。

在對(duì)稱的框架內(nèi)將部件、筆畫的疏密、大小等進(jìn)行藝術(shù)處理。

自上而下成行的章法。

有直有斜，橫無齊列，錯(cuò)落有致，呈現(xiàn)不齊之齊的通篇和諧。疏密變化，無分明的字距行距。大小、繁簡、長短、方扁各異，交錯(cuò)分布。

甲骨文書法的不當(dāng)之處:

線條荒率，結(jié)體散亂。

筆畫、結(jié)字過于繁復(fù)。

粗肥的剪影化的線、形。

缺乏仰俯效果。多個(gè)橫筆并列時(shí)，左低右高平行。

從書法臨習(xí)參照的角度看，甲骨文刀刻的尖頭尖尾之形不適合毛筆書寫借鑒。臨習(xí)時(shí)不宜模仿其尖頭之形，應(yīng)按篆書基本筆法書寫，并重點(diǎn)借鑒其參差錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)。

二、金

文

金文作品筆畫凝練、遒韌、豐實(shí)；結(jié)字緊密、參差、欹側(cè)；章法錯(cuò)落有致、疏密變化；具有或莊重、或樸茂、或平和、或秀雅的審美風(fēng)貌。

凝練、遒韌、豐實(shí)的筆畫。

圓筆較多，豐厚效果突出，渾勁暢達(dá)。肥瘦有變化，線段中實(shí)。行筆遲澀，不同于甲骨文的疾利和秦小篆的流暢。筆畫之間的連接具有結(jié)實(shí)的焊接感。

緊密、參差、欹側(cè)的結(jié)字。

結(jié)字既有甲骨文的稚拙率性，又具刻石小篆的平衡勻稱。自然的生氣與人工的裝飾相結(jié)合。

《墻盤》

祥和端莊，閑適恬靜；是金文書法的中和之美代表。

線條勻凈舒暢。行筆圓轉(zhuǎn)暢達(dá)，轉(zhuǎn)折嫻熟自如，筆勢(shì)連貫。

從結(jié)構(gòu)上看，由早期金文的詭奇多變趨向平穩(wěn)端正，又有生動(dòng)的欹中取正效果。

墻

盤

《虢季子白盤》

舒放松朗，清新文靜；是金文書法的優(yōu)美風(fēng)格典型。

筆畫舒展而挺勁，線條圓勻純凈。平直之勢(shì)與微曲、圓弧交相輝映。

結(jié)體大多縱長，有大小、欹正、寬窄、的對(duì)比配合。疏密對(duì)比，伸縮、收放結(jié)合。

舒朗的章法特點(diǎn)非常鮮明。字距、行距空闊，顯得特別從容不迫，優(yōu)悠閑適。

虢季子白盤

《散氏盤》

活脫奇蕩，生拙率真；在金文書法中別具一格。

筆畫內(nèi)斂含蓄，老辣遒澀。肥瘦自然變化，中段厚實(shí)。直中有曲，曲中含直。沉健而不板滯，圓勁而不流滑。隨勢(shì)行筆，環(huán)曲蜿蜒。

字勢(shì)橫展，扁圓基調(diào)上長短、伸縮錯(cuò)落。

斜中求正，險(xiǎn)中取穩(wěn)，跌宕多姿。左高右低，左右搖蕩。橫筆之間有仰有俯。空間不均等?？蚣苤小⒆笥夜P畫或部件中的部件不居中。對(duì)稱部件大小不一。橫筆之間里、外參差。左右豎筆轉(zhuǎn)左側(cè)右。下面部件與上部不對(duì)正，錯(cuò)位騰挪。結(jié)字重心向右下角推移，形成動(dòng)感趨向。往往將右下筆道收束、縮短，而將左上筆道略加伸展延長，造成險(xiǎn)絕之勢(shì)。

章法松活，因字布勢(shì)。大小廣狹不一，不拘于整齊，看似有行有列，又不整齊劃一。重心忽左忽右，每一行都出現(xiàn)跳躍感。字與字、行與行之間，通過上仰下俯、轉(zhuǎn)左側(cè)右的呼應(yīng)，通篇和諧。

散氏盤

金文作品的不當(dāng)之處:

不利于書寫效果的裝飾性肥筆。

起筆一端粗肥，收筆尖細(xì)。筆畫兩端或一端過于尖細(xì)。