以敘事學(xué)“時(shí)距”為切入點(diǎn)，探析《百合花》的豐富意蘊(yùn)在敘事學(xué)中探討“時(shí)間”，主要有三個(gè)維度，熱奈特在《敘述話語(yǔ)》這本書中提出了“時(shí)序”“時(shí)距”“頻率”概念，這些和時(shí)間有關(guān)的概念共同構(gòu)成了小說中的時(shí)間奧秘，高明的作者總是在作品中巧妙撥弄時(shí)間的表針，控制敘事的順序和節(jié)奏。茹志鵑的小說《百合花》便充分運(yùn)用了時(shí)間的“詭計(jì)”，本文重點(diǎn)從“時(shí)距”的角度解讀小說豐富的意蘊(yùn)。“時(shí)距”指的是小說中的節(jié)奏。小說中有兩個(gè)時(shí)間，一個(gè)是話語(yǔ)時(shí)間，一個(gè)是故事時(shí)間。所謂故事時(shí)間，指的是故事發(fā)生或?qū)嶋H需要的時(shí)間，比如小說中故事發(fā)生的具體年份，某一段情節(jié)需要的實(shí)際時(shí)長(zhǎng)。而話語(yǔ)時(shí)間，指的是敘事的時(shí)間，往往可以通過故事篇幅、讀者的閱讀時(shí)間來衡量。通常，話語(yǔ)時(shí)間當(dāng)然晚于故事時(shí)間，但是“詭計(jì)多端”的寫作者既可以讓時(shí)間靜止，也可以撥快或放慢“鐘表”指針，以達(dá)到小說疏密有致的美妙節(jié)奏，產(chǎn)生文學(xué)敘事的審美特性。一般來說，文本時(shí)間小于自然時(shí)間（如一段寫幾年的事），敘事的速度就變快；文本時(shí)間大于自然時(shí)間（如幾段寫片刻的事），敘事的速度就變慢。小說《百合花》是詩(shī)意小說的代表，雖然故事發(fā)生在解放戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，主要情節(jié)發(fā)生在總攻前后，但是小說并沒有表現(xiàn)出一般戰(zhàn)爭(zhēng)小說的緊張節(jié)奏，而是以抒情詩(shī)的調(diào)子為主體，給人以美的享受，這得益于小說中時(shí)間的巧妙設(shè)置。小說的故事發(fā)生在1946年中秋節(jié)的一天之中，通過時(shí)間標(biāo)志詞梳理情節(jié)，不難發(fā)現(xiàn)小說的敘事節(jié)奏：小說的整體節(jié)奏是“緩中有緊，舒而有致”的，這樣的敘事節(jié)奏如是作者有意為之，有哪些技巧可以控制小說的敘事節(jié)奏？熱奈特認(rèn)為，概述、停頓、省略和場(chǎng)景四個(gè)要素影響了小說的時(shí)距，控制了小說的節(jié)奏。四個(gè)要素交替出現(xiàn)使敘事呈現(xiàn)出節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)感，推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。所謂“場(chǎng)景”，指話語(yǔ)時(shí)間與故事時(shí)間基本相等，依照熱奈特的觀點(diǎn)，最常見的是文本中的人物對(duì)話。其具有時(shí)間的連續(xù)性和畫面的逼真性，可以很直觀、形象地呈現(xiàn)人物活動(dòng)。“概述”，就是話語(yǔ)時(shí)間短于故事時(shí)間，故事中的某些事件沒有在敘述中得到展現(xiàn)。概述可以以簡(jiǎn)筆傳達(dá)豐富內(nèi)容，加快敘事的節(jié)奏?！巴ｎD”，就是故事時(shí)間基本為零，一般出現(xiàn)在描寫的文字中，有時(shí)甚至好像展現(xiàn)人物靜止?fàn)顟B(tài)下的表現(xiàn)，非常有利于放慢敘事速度，塑造人物形象?！笆÷浴笔窃捳Z(yǔ)時(shí)間基本為零，在熱奈特所言的三種省略中，有一種省略特別值得關(guān)注，那就是作者只能通過文本的表述推測(cè)某一時(shí)間段省略的內(nèi)容。節(jié)奏是文本的形式，為內(nèi)容服務(wù)。小說的敘事節(jié)奏隱藏著豐富的文本意蘊(yùn)。一、營(yíng)造活動(dòng)氛圍，暗示關(guān)系變化《百合花》第一部分開端情節(jié)，以場(chǎng)景為主，概述為輔，兩者時(shí)而交替，奠定了小說舒緩的詩(shī)意節(jié)奏。開頭兩段通過概述交代了“我”的身份、小戰(zhàn)士送“我”去包扎所的背景。而后，節(jié)奏放緩，描寫“兩邊地里的秋莊稼”“空氣里也帶有一股清鮮濕潤(rùn)的香味”，為下面的對(duì)話營(yíng)造了恬靜、閑適的空間背景。接著敘事節(jié)奏又稍微加快，我們不妨關(guān)注那些表示時(shí)間流逝的詞語(yǔ)，比如通訊員“一直”走在“我”前面，“一開始”就把“我”撂下幾丈遠(yuǎn)，“我”“怎么努力”也趕不上他，“等我”緊走慢走快要趕上他時(shí)，“不過這一次還好”，“我”“從沒”見他回頭看我一次，這些詞顯然并不為展現(xiàn)具體的細(xì)節(jié)，而是交代一種“有意思”的情況，即通訊員總是刻意和“我”保持距離。而后，敘事節(jié)奏明顯放緩，“我”因?qū)λ信d趣，開始和他對(duì)話。生活中的對(duì)話和敘事中的對(duì)話，用時(shí)幾乎差不多。相較于走路而放緩節(jié)奏，實(shí)在是為了表現(xiàn)“我”對(duì)他的感情發(fā)生了微妙的變化，由“生氣”到“親熱”，“我”對(duì)他的興味愈濃，則節(jié)奏越慢。比如，“我”知道了他是“我”的同鄉(xiāng)后，“我”對(duì)他的情感一下子得以升華，由記敘對(duì)話開始轉(zhuǎn)向動(dòng)情描寫，家鄉(xiāng)的自然風(fēng)光、通訊員扛毛竹的畫面出現(xiàn)在眼前。而后，在一段關(guān)心式的“審訊”對(duì)話后，時(shí)間又戛然停止。他“飛紅”的臉，“不停地?cái)?shù)摸著皮帶上的扣眼”，“低下了頭”“憨憨地笑了一下”等神態(tài)動(dòng)作，這顯然又是“我”對(duì)他感情的外顯，“我”對(duì)他的感情由“親熱”到禁不住地“憐愛”了。所以小說開端情節(jié)的節(jié)奏在“慢”中也有起伏，完全是依照著情感的變化而變。二、構(gòu)建情節(jié)空白，彰顯人物性格小說第二部分的情節(jié)“借被子”，主要是利用“省略”和“場(chǎng)景”的手法調(diào)整敘事節(jié)奏。這部分的內(nèi)容運(yùn)用了兩處獨(dú)到的“省略”，一個(gè)是“不一會(huì)兒，我已寫了三張借條出去，借到兩條棉絮……”這處省略“我”借被子的具體過程，因?yàn)樗鼘?duì)于表現(xiàn)小戰(zhàn)士的品格、表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，實(shí)在沒有太多用處。另一處省略更是意味深長(zhǎng)，“我剛才也是說的這幾句話”，這里面也省略了通訊員單獨(dú)和新媳婦借被子的過程，使話語(yǔ)時(shí)間全部集中在“我”和通訊員一起借被子的故事上。這處省略，既加快了敘事的節(jié)奏，同時(shí)給讀者留有想象的空間。通訊員和新媳婦都是年輕人，他們的“齟齬”也是年輕人的語(yǔ)言密碼，如果詳細(xì)交代他們借被子過程中的對(duì)話、口角、不愉快，未免顯得過于直露。后文新媳婦不可思議的“補(bǔ)破洞”行為的意義空間，就會(huì)缺少豐富性。再看場(chǎng)景的描寫，新媳婦抱被子、通訊員接被子，這些情節(jié)中時(shí)間是沒有必要停頓的，且看通訊員的動(dòng)作和心理，他先是“裝作沒看見”，然后才勉強(qiáng)地“上去接過被子”，然后“慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走”，然后一步還沒有走出，“衣服掛住了門鉤”，新媳婦要幫他縫，通訊員卻“挾了被子就走”。這時(shí)的場(chǎng)景描寫，時(shí)間正常流動(dòng)，是為了表現(xiàn)通訊員的任性、倔強(qiáng)，他還生著新媳婦的氣，他巴不得趕緊離開，他對(duì)新媳婦是疏離的。所以他不愿意接被子，接完就走，衣服破了洞也不停步，這都是他青澀負(fù)氣的表現(xiàn)，更引人猜測(cè)省略部分的內(nèi)容。由此觀之，這一段故事情節(jié)，作者有意省略，主要使用場(chǎng)景描寫表現(xiàn)小戰(zhàn)士和新媳婦情感關(guān)系的“疏離”。三、巧妙鏈接文本，凸顯主干情節(jié)小說的第三部分，敘事節(jié)奏是最快的，根本在于作者使用了概述和省略相結(jié)合的手法。新媳婦來到包扎所幫忙，卻東張西望地尋找通訊員的身影，這時(shí)她又提起“剛才借被子”的事，但是作者戛然而止，并未展開，又是一處微妙的省略。這處省略又有新的意義，顯然這處省略交代了新媳婦尋找小戰(zhàn)士的深層原因，巧妙連接并暗示了上一部分省略的內(nèi)容：新媳婦是因?yàn)椤跋矚g”小戰(zhàn)士的青澀、害羞、單純，才有意“刁難”他，之前對(duì)他的“刁難”是充滿情味的。還有一處省略，作者以有限視角“我”去寫對(duì)小戰(zhàn)士前線生活的猜想：“想起那個(gè)小同鄉(xiāng)大概現(xiàn)在正趴在工事里，也許在團(tuán)指揮所，或者是在那些彎彎曲曲的交通溝里走著哩！……”這省略號(hào)更是對(duì)省略的強(qiáng)調(diào)，不僅是因?yàn)椤拔摇睙o法確切得知，更是因?yàn)檎婷鑼憫?zhàn)爭(zhēng)不是小說的主要內(nèi)容。就此，還可以看到之后的時(shí)間更是被大幅度、跳躍式地跳過，“一會(huì)兒”“不久”“戰(zhàn)斗開始后的幾十分鐘里”，“我跟她說了半天”，不管是描寫前線的戰(zhàn)斗，還是交代新媳婦在包扎所的工作，都是采用概述的方式，皆因非主要情節(jié)，關(guān)涉寫作的目的和主旨。作者避免描寫戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，不去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥，也不去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的神圣；在人物的刻畫上，新媳婦作為傳統(tǒng)婦女的“害羞膽怯”，包扎所救助傷患的“人道精神”，也不是小說要歌頌的最寶貴的精神，所以在這個(gè)部分作者都用了簡(jiǎn)省之筆，敘事節(jié)奏陡然加快。四、窺視人物內(nèi)心，深化小說主旨小說的最后部分重點(diǎn)刻畫了新媳婦為通訊員擦洗身體、縫補(bǔ)破洞的細(xì)節(jié)，這部分情節(jié)的節(jié)奏在整個(gè)小說中是最慢的。這部分對(duì)話不多，主要是人物的細(xì)節(jié)，如果前面因省略而寫新媳婦對(duì)通訊員的態(tài)度是“疏可走馬”，這里就是“密不透風(fēng)”，也是整篇小說中最感人的細(xì)節(jié)。比如，小戰(zhàn)士已經(jīng)犧牲，但是新媳婦卻一絲不茍地“拿著針，細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞”，“我”勸她，她只是“異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫”，時(shí)間仿佛在此停止了，讀者只看到放大的細(xì)節(jié)，感受到人物情緒的張力，卻感受不到時(shí)間的流逝。作者使用細(xì)節(jié)表現(xiàn)毫無意義舉動(dòng)的神圣而虔誠(chéng)的意義：“補(bǔ)”破洞，是彌補(bǔ)對(duì)小戰(zhàn)士的愧疚，是保護(hù)英雄的體面。再看隨之發(fā)生的動(dòng)作，衛(wèi)生員抬來棺材，新媳婦的動(dòng)作更是耐人尋味。作者在這里寫新媳婦的動(dòng)作，也不是交代動(dòng)作的先后，意不在表現(xiàn)她的有條不紊，而是再次止住時(shí)間的步伐，表現(xiàn)動(dòng)作的情態(tài)和意味，“劈手奪過被子”“狠狠地瞪”“把半條被子平展展地鋪在棺材底”，一連串的動(dòng)作表現(xiàn)了新媳婦的任性、決然、莊嚴(yán)，讀者可以通過這些放大的細(xì)節(jié)窺視新媳婦的內(nèi)心世界，她對(duì)小戰(zhàn)士的感情已經(jīng)遠(yuǎn)不是淡淡的喜愛，而是濃烈、復(fù)雜的疼惜、敬愛、遺憾，一個(gè)在異性面前害羞膽怯的戰(zhàn)士，卻敢于撲在手榴彈上，怎讓人不敬？一個(gè)還未戀愛、結(jié)婚的年輕男孩，在人生花季就此凋落，怎么不引人哀憐？決絕地把象征婚姻愛情美滿的“百合花被子”蓋到小戰(zhàn)士身上，也是新媳婦對(duì)小戰(zhàn)士的美好祝愿，體現(xiàn)了純潔的感情、美好的心靈。人性美、人情美的主題得以在此細(xì)節(jié)的張力中體現(xiàn)。綜上可見，小說不過是交代了一天之中發(fā)生的故事，但是整體詩(shī)意和緩中又有激蕩波瀾，使小