2025年專升本藝術(shù)概論考試模擬卷：藝術(shù)創(chuàng)作分析思維訓(xùn)練方法考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共20小題，每小題2分，共40分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的，請將其選出。）1.藝術(shù)創(chuàng)作的源泉是（）A.藝術(shù)家的個人情感B.社會生活C.藝術(shù)理論D.藝術(shù)技巧2.藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”現(xiàn)象，主要是指（）A.藝術(shù)家突然產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動B.藝術(shù)家對生活現(xiàn)象的敏銳觀察C.藝術(shù)家對藝術(shù)風(fēng)格的追求D.藝術(shù)家對藝術(shù)形式的創(chuàng)新3.藝術(shù)創(chuàng)作中的“表現(xiàn)主義”手法，主要強調(diào)的是（）A.對現(xiàn)實生活的客觀描寫B(tài).對內(nèi)心世界的深刻揭示C.對藝術(shù)形式的完美追求D.對藝術(shù)技巧的精湛運用4.藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)實主義”手法，主要強調(diào)的是（）A.對現(xiàn)實生活的虛幻描寫B(tài).對內(nèi)心世界的抽象揭示C.對藝術(shù)形式的夸張追求D.對藝術(shù)技巧的浪漫運用5.藝術(shù)創(chuàng)作中的“象征主義”手法，主要強調(diào)的是（）A.對現(xiàn)實生活的直接描寫B(tài).對內(nèi)心世界的象征揭示C.對藝術(shù)形式的抽象追求D.對藝術(shù)技巧的古典運用6.藝術(shù)創(chuàng)作中的“浪漫主義”手法，主要強調(diào)的是（）A.對現(xiàn)實生活的理性描寫B(tài).對內(nèi)心世界的激情揭示C.對藝術(shù)形式的古典追求D.對藝術(shù)技巧的寫實運用7.藝術(shù)創(chuàng)作中的“印象主義”手法，主要強調(diào)的是（）A.對現(xiàn)實生活的主觀描寫B(tài).對內(nèi)心世界的印象揭示C.對藝術(shù)形式的現(xiàn)代追求D.對藝術(shù)技巧的抽象運用8.藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)代主義”手法，主要強調(diào)的是（）A.對現(xiàn)實生活的傳統(tǒng)描寫B(tài).對內(nèi)心世界的現(xiàn)代揭示C.對藝術(shù)形式的創(chuàng)新追求D.對藝術(shù)技巧的復(fù)古運用9.藝術(shù)創(chuàng)作中的“后現(xiàn)代主義”手法，主要強調(diào)的是（）A.對現(xiàn)實生活的批判描寫B(tài).對內(nèi)心世界的荒誕揭示C.對藝術(shù)形式的解構(gòu)追求D.對藝術(shù)技巧的混合運用10.藝術(shù)創(chuàng)作中的“超現(xiàn)實主義”手法，主要強調(diào)的是（）A.對現(xiàn)實生活的夢幻描寫B(tài).對內(nèi)心世界的超現(xiàn)實揭示C.對藝術(shù)形式的抽象追求D.對藝術(shù)技巧的象征運用11.藝術(shù)創(chuàng)作中的“表現(xiàn)主義”和“象征主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同12.藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)實主義”和“浪漫主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同13.藝術(shù)創(chuàng)作中的“印象主義”和“現(xiàn)代主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同14.藝術(shù)創(chuàng)作中的“后現(xiàn)代主義”和“超現(xiàn)實主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同c.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同15.藝術(shù)創(chuàng)作中的“象征主義”和“現(xiàn)代主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同16.藝術(shù)創(chuàng)作中的“浪漫主義”和“后現(xiàn)代主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同17.藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)實主義”和“超現(xiàn)實主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同18.藝術(shù)創(chuàng)作中的“印象主義”和“后現(xiàn)代主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同19.藝術(shù)創(chuàng)作中的“表現(xiàn)主義”和“浪漫主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同20.藝術(shù)創(chuàng)作中的“象征主義”和“超現(xiàn)實主義”手法，在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于（）A.表現(xiàn)的對象不同B.表現(xiàn)的手法不同C.表現(xiàn)的目的不同D.表現(xiàn)的效果不同二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請將答案寫在答題卡上對應(yīng)的題號后。）1.藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)是__________的反映。2.藝術(shù)創(chuàng)作的過程，是一個從__________到__________的過程。3.藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”現(xiàn)象，是__________和__________相互作用的結(jié)果。4.藝術(shù)創(chuàng)作中的“表現(xiàn)主義”手法，主要強調(diào)的是__________。5.藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)實主義”手法，主要強調(diào)的是__________。6.藝術(shù)創(chuàng)作中的“象征主義”手法，主要強調(diào)的是__________。7.藝術(shù)創(chuàng)作中的“浪漫主義”手法，主要強調(diào)的是__________。8.藝術(shù)創(chuàng)作中的“印象主義”手法，主要強調(diào)的是__________。9.藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)代主義”手法，主要強調(diào)的是__________。10.藝術(shù)創(chuàng)作中的“后現(xiàn)代主義”手法，主要強調(diào)的是__________。三、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請將答案寫在答題卡上對應(yīng)的題號后。）1.你認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實生活之間的關(guān)系是怎樣的？請結(jié)合具體例子說明。2.藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”現(xiàn)象，是如何產(chǎn)生的？對于藝術(shù)創(chuàng)作有什么樣的影響？3.藝術(shù)創(chuàng)作中的“表現(xiàn)主義”和“現(xiàn)實主義”手法，在表現(xiàn)對象、表現(xiàn)手法和表現(xiàn)目的等方面有哪些不同？請結(jié)合具體例子說明。4.藝術(shù)創(chuàng)作中的“象征主義”和“浪漫主義”手法，在表現(xiàn)對象、表現(xiàn)手法和表現(xiàn)目的等方面有哪些不同？請結(jié)合具體例子說明。5.藝術(shù)創(chuàng)作中的“印象主義”和“現(xiàn)代主義”手法，在表現(xiàn)對象、表現(xiàn)手法和表現(xiàn)目的等方面有哪些不同？請結(jié)合具體例子說明。四、論述題（本大題共1小題，共20分。請將答案寫在答題卡上對應(yīng)的題號后。）1.藝術(shù)創(chuàng)作中的“后現(xiàn)代主義”手法，是如何產(chǎn)生的？它對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？請結(jié)合具體例子說明。本次試卷答案如下一、選擇題答案及解析1.B社會生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。藝術(shù)創(chuàng)作并非憑空產(chǎn)生，而是源于藝術(shù)家對社會生活的體驗、感受和思考。社會生活中的各種現(xiàn)象，無論是重大的歷史事件還是日常的平凡生活，都能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，成為藝術(shù)創(chuàng)作的素材和動力。例如，現(xiàn)實主義作家巴爾扎克的作品就深刻地反映了19世紀(jì)法國社會的現(xiàn)實生活，他的創(chuàng)作源泉正是對社會生活的深入觀察和思考。所以，社會生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。2.A藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”現(xiàn)象，主要是指藝術(shù)家突然產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動。靈感往往是在藝術(shù)家對生活有了一定的積累和思考之后，突然涌現(xiàn)出來的創(chuàng)作欲望和思路。這種沖動是藝術(shù)創(chuàng)作的重要推動力，能夠促使藝術(shù)家迅速進入創(chuàng)作狀態(tài)，產(chǎn)生出具有創(chuàng)造性的藝術(shù)作品。例如，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中都會經(jīng)歷靈感的閃現(xiàn)，這種靈感往往能夠幫助藝術(shù)家突破創(chuàng)作瓶頸，產(chǎn)生出優(yōu)秀的作品。3.B藝術(shù)創(chuàng)作中的“表現(xiàn)主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的深刻揭示。表現(xiàn)主義藝術(shù)家不滿足于對現(xiàn)實生活的客觀描寫，而是更加注重表達(dá)自己的內(nèi)心感受和情感。他們通過扭曲、夸張等手法，將內(nèi)心的焦慮、痛苦、渴望等情感表現(xiàn)出來，給觀眾留下深刻的印象。例如，表現(xiàn)主義畫家蒙克的《吶喊》就深刻地表現(xiàn)了藝術(shù)家內(nèi)心的焦慮和絕望。4.D藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)實主義”手法，主要強調(diào)的是對藝術(shù)技巧的浪漫運用?，F(xiàn)實主義藝術(shù)家主張客觀地、真實地反映現(xiàn)實生活，他們通過對現(xiàn)實生活的細(xì)致觀察和深入研究，運用寫實的手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活的真實面貌。例如，現(xiàn)實主義作家托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》就真實地反映了俄國社會的現(xiàn)實生活。5.B藝術(shù)創(chuàng)作中的“象征主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的象征揭示。象征主義藝術(shù)家不直接描寫現(xiàn)實生活，而是通過象征、隱喻等手法，表達(dá)自己的內(nèi)心感受和情感。他們運用各種象征物，將抽象的概念和情感具象化，給觀眾留下豐富的想象空間。例如，象征主義詩人波德萊爾的《惡之花》就運用了大量的象征手法，表達(dá)了對社會現(xiàn)實的批判和對美好理想的追求。6.B藝術(shù)創(chuàng)作中的“浪漫主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的激情揭示。浪漫主義藝術(shù)家注重表達(dá)自己的情感和想象力，他們通過夸張、虛構(gòu)等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的激情和理想。例如，浪漫主義畫家德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》就表現(xiàn)了法國大革命時期的激情和理想。7.B藝術(shù)創(chuàng)作中的“印象主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的印象揭示。印象主義藝術(shù)家注重表現(xiàn)光線和色彩的變化，他們通過快速、簡潔的筆觸，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的印象和感受。例如，印象主義畫家莫奈的《日出·印象》就表現(xiàn)了日出時的印象和感受。8.C藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)代主義”手法，主要強調(diào)的是對藝術(shù)形式的創(chuàng)新追求?，F(xiàn)代主義藝術(shù)家反對傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，主張創(chuàng)新和實驗，他們通過抽象、變形等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的現(xiàn)代感和復(fù)雜性。例如，現(xiàn)代主義畫家畢加索的《格爾尼卡》就表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和現(xiàn)代社會的復(fù)雜性。9.C藝術(shù)創(chuàng)作中的“后現(xiàn)代主義”手法，主要強調(diào)的是對藝術(shù)形式的解構(gòu)追求。后現(xiàn)代主義藝術(shù)家反對現(xiàn)代主義的創(chuàng)新和實驗，主張解構(gòu)和批判，他們通過荒誕、戲謔等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的矛盾和沖突。例如，后現(xiàn)代主義藝術(shù)家達(dá)利的《記憶的永恒》就表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的荒誕和矛盾。10.B藝術(shù)創(chuàng)作中的“超現(xiàn)實主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的超現(xiàn)實揭示。超現(xiàn)實主義藝術(shù)家主張通過夢境和潛意識，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的超現(xiàn)實和神秘。他們通過奇特的想象和象征，創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實的氛圍，給觀眾留下深刻的印象。例如，超現(xiàn)實主義畫家達(dá)利的《記憶的永恒》就表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的超現(xiàn)實和神秘。11.D表現(xiàn)主義和象征主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的效果不同。表現(xiàn)主義注重表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心感受和情感，通過扭曲、夸張等手法，給觀眾留下強烈的情感沖擊；而象征主義則注重通過象征、隱喻等手法，表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心感受和情感，給觀眾留下豐富的想象空間。12.B現(xiàn)實主義和浪漫主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的手法不同?，F(xiàn)實主義主張客觀地、真實地反映現(xiàn)實生活，運用寫實的手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活的真實面貌；而浪漫主義則注重表達(dá)自己的情感和想象力，通過夸張、虛構(gòu)等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的激情和理想。13.C印象主義和現(xiàn)代主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的目的不同。印象主義注重表現(xiàn)光線和色彩的變化，通過快速、簡潔的筆觸，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的印象和感受；而現(xiàn)代主義則反對傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，主張創(chuàng)新和實驗，通過抽象、變形等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的現(xiàn)代感和復(fù)雜性。14.A后現(xiàn)代主義和超現(xiàn)實主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的對象不同。后現(xiàn)代主義主張解構(gòu)和批判，通過荒誕、戲謔等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的矛盾和沖突；而超現(xiàn)實主義則主張通過夢境和潛意識，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的超現(xiàn)實和神秘。15.B象征主義和現(xiàn)代主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的手法不同。象征主義不直接描寫現(xiàn)實生活，而是通過象征、隱喻等手法，表達(dá)自己的內(nèi)心感受和情感；而現(xiàn)代主義則反對傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，主張創(chuàng)新和實驗，通過抽象、變形等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的現(xiàn)代感和復(fù)雜性。16.C浪漫主義和后現(xiàn)代主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的目的不同。浪漫主義注重表達(dá)自己的情感和想象力，通過夸張、虛構(gòu)等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的激情和理想；而后現(xiàn)代主義則反對現(xiàn)代主義的創(chuàng)新和實驗，主張解構(gòu)和批判，通過荒誕、戲謔等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的矛盾和沖突。17.A現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的對象不同?，F(xiàn)實主義主張客觀地、真實地反映現(xiàn)實生活，運用寫實的手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活的真實面貌；而超現(xiàn)實主義則主張通過夢境和潛意識，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的超現(xiàn)實和神秘。18.B印象主義和后現(xiàn)代主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的手法不同。印象主義注重表現(xiàn)光線和色彩的變化，通過快速、簡潔的筆觸，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的印象和感受；而后現(xiàn)代主義則主張解構(gòu)和批判，通過荒誕、戲謔等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的矛盾和沖突。19.A表現(xiàn)主義和浪漫主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的對象不同。表現(xiàn)主義注重表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心感受和情感，通過扭曲、夸張等手法，給觀眾留下強烈的情感沖擊；而浪漫主義則注重表達(dá)自己的情感和想象力，通過夸張、虛構(gòu)等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的激情和理想。20.B象征主義和超現(xiàn)實主義在表現(xiàn)方式上最大的區(qū)別在于表現(xiàn)的手法不同。象征主義不直接描寫現(xiàn)實生活，而是通過象征、隱喻等手法，表達(dá)自己的內(nèi)心感受和情感；而超現(xiàn)實主義則主張通過夢境和潛意識，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的超現(xiàn)實和神秘。二、填空題答案及解析1.社會生活藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)是社會生活的反映。藝術(shù)創(chuàng)作并非憑空產(chǎn)生，而是源于藝術(shù)家對社會生活的體驗、感受和思考。社會生活中的各種現(xiàn)象，無論是重大的歷史事件還是日常的平凡生活，都能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，成為藝術(shù)創(chuàng)作的素材和動力。例如，現(xiàn)實主義作家巴爾扎克的作品就深刻地反映了19世紀(jì)法國社會的現(xiàn)實生活，他的創(chuàng)作源泉正是對社會生活的深入觀察和思考。2.生活體驗藝術(shù)創(chuàng)作的過程，是一個從生活體驗到藝術(shù)作品的過程。藝術(shù)家通過對生活的觀察、體驗和思考，將內(nèi)心的感受和情感轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品。這個過程需要藝術(shù)家具備敏銳的觀察力、豐富的想象力和深厚的情感。例如，畫家梵高的作品就充滿了對生活的熱愛和對自然的贊美，他的創(chuàng)作過程就是從對生活的體驗到藝術(shù)作品的轉(zhuǎn)化。3.生活體驗情感藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”現(xiàn)象，是生活體驗和情感相互作用的結(jié)果。藝術(shù)家通過對生活的觀察和體驗，積累了豐富的素材和情感，當(dāng)這些素材和情感積累到一定程度時，就會產(chǎn)生出創(chuàng)作的沖動，即靈感。這種靈感是藝術(shù)創(chuàng)作的重要推動力，能夠促使藝術(shù)家迅速進入創(chuàng)作狀態(tài)，產(chǎn)生出具有創(chuàng)造性的藝術(shù)作品。例如，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中都會經(jīng)歷靈感的閃現(xiàn)，這種靈感往往能夠幫助藝術(shù)家突破創(chuàng)作瓶頸，產(chǎn)生出優(yōu)秀的作品。4.對內(nèi)心世界的深刻揭示藝術(shù)創(chuàng)作中的“表現(xiàn)主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的深刻揭示。表現(xiàn)主義藝術(shù)家不滿足于對現(xiàn)實生活的客觀描寫，而是更加注重表達(dá)自己的內(nèi)心感受和情感。他們通過扭曲、夸張等手法，將內(nèi)心的焦慮、痛苦、渴望等情感表現(xiàn)出來，給觀眾留下深刻的印象。例如，表現(xiàn)主義畫家蒙克的《吶喊》就深刻地表現(xiàn)了藝術(shù)家內(nèi)心的焦慮和絕望。5.對現(xiàn)實生活的客觀描寫藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)實主義”手法，主要強調(diào)的是對現(xiàn)實生活的客觀描寫。現(xiàn)實主義藝術(shù)家主張客觀地、真實地反映現(xiàn)實生活，他們通過對現(xiàn)實生活的細(xì)致觀察和深入研究，運用寫實的手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活的真實面貌。例如，現(xiàn)實主義作家托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》就真實地反映了俄國社會的現(xiàn)實生活。6.對內(nèi)心世界的象征揭示藝術(shù)創(chuàng)作中的“象征主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的象征揭示。象征主義藝術(shù)家不直接描寫現(xiàn)實生活，而是通過象征、隱喻等手法，表達(dá)自己的內(nèi)心感受和情感。他們運用各種象征物，將抽象的概念和情感具象化，給觀眾留下豐富的想象空間。例如，象征主義詩人波德萊爾的《惡之花》就運用了大量的象征手法，表達(dá)了對社會現(xiàn)實的批判和對美好理想的追求。7.對內(nèi)心世界的激情揭示藝術(shù)創(chuàng)作中的“浪漫主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的激情揭示。浪漫主義藝術(shù)家注重表達(dá)自己的情感和想象力，他們通過夸張、虛構(gòu)等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的激情和理想。例如，浪漫主義畫家德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》就表現(xiàn)了法國大革命時期的激情和理想。8.對內(nèi)心世界的印象揭示藝術(shù)創(chuàng)作中的“印象主義”手法，主要強調(diào)的是對內(nèi)心世界的印象揭示。印象主義藝術(shù)家注重表現(xiàn)光線和色彩的變化，他們通過快速、簡潔的筆觸，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的印象和感受。例如，印象主義畫家莫奈的《日出·印象》就表現(xiàn)了日出時的印象和感受。9.對藝術(shù)形式的創(chuàng)新追求藝術(shù)創(chuàng)作中的“現(xiàn)代主義”手法，主要強調(diào)的是對藝術(shù)形式的創(chuàng)新追求。現(xiàn)代主義藝術(shù)家反對傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，主張創(chuàng)新和實驗，他們通過抽象、變形等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的現(xiàn)代感和復(fù)雜性。例如，現(xiàn)代主義畫家畢加索的《格爾尼卡》就表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和現(xiàn)代社會的復(fù)雜性。10.對藝術(shù)形式的解構(gòu)追求藝術(shù)創(chuàng)作中的“后現(xiàn)代主義”手法，主要強調(diào)的是對藝術(shù)形式的解構(gòu)追求。后現(xiàn)代主義藝術(shù)家反對現(xiàn)代主義的創(chuàng)新和實驗，主張解構(gòu)和批判，他們通過荒誕、戲謔等手法，表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中的矛盾和沖突。例如，后現(xiàn)代主義藝術(shù)家達(dá)利的《記憶的永恒》就表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的荒誕和矛盾。三、簡答題答案及解析1.藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實生活之間的關(guān)系是相互依存、相互促進的。藝術(shù)創(chuàng)作源于現(xiàn)實生活，是對現(xiàn)實生活的反映和升華。同時，藝術(shù)創(chuàng)作又能夠反作用于現(xiàn)實生活，影響人們的思想觀念和情感態(tài)度。例如，現(xiàn)實主義作家巴爾扎克的作品就深刻地反映了19世紀(jì)法國社會的現(xiàn)實生活，他的創(chuàng)作源泉正是對社會生活的深入觀察和思考。同時，他的作品又能夠引起人們對社會現(xiàn)實的關(guān)注和思考，從而推動社會進步。2.藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈感”現(xiàn)象，是由于藝術(shù)家對生活有了一定的積累和思考之后，突然產(chǎn)生的創(chuàng)作沖動。這種沖動是藝術(shù)創(chuàng)作的重要推動力，能夠促使藝術(shù)家迅速進入創(chuàng)作狀態(tài)，產(chǎn)生出具有創(chuàng)造性的藝術(shù)作品。例如，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中都會經(jīng)歷靈感的閃現(xiàn)，這種靈感往往能夠幫助藝術(shù)家突破創(chuàng)作瓶頸，產(chǎn)生出優(yōu)秀的作品。靈感產(chǎn)生的原因是多方面的，可能是對生活的深刻體驗，也可能是對藝術(shù)理論的深入思考，還可能是對其他藝術(shù)作品的啟發(fā)。3.藝術(shù)創(chuàng)作中的“表現(xiàn)主義”和“現(xiàn)實主義”手法，在表現(xiàn)對象、表現(xiàn)手法和表現(xiàn)目的等方面都有所不同。表現(xiàn)主義藝術(shù)家注重表現(xiàn)自己的內(nèi)心感受和情感，通過扭曲、夸張等手法，將內(nèi)心的焦慮、痛苦、渴望等情感表現(xiàn)出來，給觀眾留下強烈的情感沖擊；而現(xiàn)實主義藝術(shù)家則主張客觀