AddYourTextHere理想與典范古希臘與古羅馬美術SmallTitleHere{我們發(fā)現(xiàn)古希臘地域多是島嶼相互獨立又相互聯(lián)系，所以形成了古半島和島嶼構成的，這些希臘的聯(lián)邦奴隸主民主制。這樣的制度對古希臘的藝術產生重大的影響}SmallTitleHere{希臘神話是希臘藝術的土壤}Contents古希臘01荷馬時期SmallTitleHere02古風時期SmallTitleHere03

古典時期SmallTitleHere04希臘化時期SmallTitleHere荷馬時期和古風時期荷馬時期是希臘神話形成時期。古風時期是古希臘造型藝術形成時期。正面呆板、僵硬。人物像一根柱子，衣紋像平行線，為追求生動的表情，人物臉部都帶有微笑，這種千篇一律的微笑被稱為“古風的微笑”古典時期{古典時期是希臘藝術的黃金時期。產生了寫實而理想的人體藝術。}擲鐵餅者材料：大理石雕復制品原作：為青銅地點：希臘羅馬國立博物館；梵蒂岡博物館；特爾梅博物館均有收藏表現(xiàn)了一個健美而又富有力量感的運動員的形象，體現(xiàn)了一種和諧和理想之美米隆作于約公元前450年三女神·菲狄亞斯古希臘雕塑的衣物塑造也為表現(xiàn)健康的體態(tài)服務三女神（大理石）高129.5厘米約公元前438—前432年[希臘]英國大英博物館藏建筑的典范02衣衫如同沾濕了一般包裹著身體，顯示出豐盈健美的身材。

“曹衣出水”

是指中國古時候創(chuàng)作的人物工筆畫中對人物衣服褶皺的畫法，通常用于形容繪畫藝術的精湛。由中亞曹國的北齊曹仲達創(chuàng)造。

“曹衣出水”佛像風格源于古代北印度之犍陀羅藝術，而犍陀羅藝術風格又明顯受到古希臘雕塑藝術的影響。---課外擴展Radomtexthere維納斯米洛斯的阿芙洛狄忒愛神的身材端莊秀麗，肌膚豐腴，美麗的橢圓型面龐，希臘式挺直的鼻梁，平坦的前額和豐滿的下巴，平靜的面容，流露出希臘雕塑藝術鼎盛時期沿襲下來的理想化傳統(tǒng)。她那微微扭轉的姿勢，使半裸的身體構成了一個十分和諧而優(yōu)美的螺旋型上升體態(tài)，富有音樂的韻律感，充滿了巨大的魅力。希臘化時期米洛斯的阿芙洛狄忒（大理石）高204厘米約公元前2世紀下半葉[希臘]法國盧浮宮藏Radomtexthere勝利女神巴黎盧浮宮藏雖然頭和手臂都已殘缺，但仍不失為一尊顯示著古代希臘雕刻家高度藝術水平的杰作：她那如薄紗般迎風飛揚的衣裙，她那騰空向上、健壯豐腴、姿態(tài)優(yōu)美的身軀，以及那高高飛揚著如鷹翅般雄健而碩大的羽翼，充分表現(xiàn)出優(yōu)越者的雄姿和歡呼勝利的激情，并顯示了雕刻家令人驚嘆的藝術技。薩莫色雷斯的勝利女神薩莫雷斯的勝利女神（大理石）高約245厘米約公元前190年[希臘]法國盧浮宮藏?1.發(fā)現(xiàn)時的狀態(tài)?勝利女神像于1863年在愛琴海北部的薩莫色雷斯島被發(fā)現(xiàn)，最初只是一堆破碎的石塊。經過考古人員的拼接和修復，雕像得以重新站立，但頭部和手臂的部分始終未能找到。?2.歷史背景與創(chuàng)作目的?這尊雕像創(chuàng)作于公元前200年左右，是小亞細亞的統(tǒng)治者德梅特里奧斯一世為紀念他在海戰(zhàn)中打敗托勒密王國的艦隊而創(chuàng)作的。它最初矗立在薩莫色雷斯島海邊的懸崖上，面向大海，象征著勝利與力量。?3.修復與展出的遺憾?盡管經過多年修復，勝利女神像的頭部和手臂仍未能復原。1950年，僅有一只手臂被找到，但頭部至今仍無蹤跡。這種殘缺反而增添了雕像的神秘感和藝術價值，讓人們更加關注其象征意義和藝術表現(xiàn)力。?4.藝術與象征意義?盡管殘缺，勝利女神像仍然展現(xiàn)了古希臘雕塑家的高超技藝。其健美的身軀、展翅欲飛的姿態(tài)以及被海風吹拂的衣裙，都傳達出勝利的主題和生命的活力。這種殘缺美也成為了藝術史上的一大經典。?5.總結?勝利女神像的殘缺是其歷史與藝術價值的一部分，盡管沒有頭部和手臂，它依然以其獨特的魅力吸引著無數(shù)觀眾，成為盧浮宮不可或缺的瑰寶。勝利女神像為什么沒有頭？拉奧孔雕像中，拉奧孔位于中間，神情處于極度的恐怖和痛苦之中，正在極力想使自己和他的孩子從兩條蛇的纏繞中掙脫出來。他抓住了一條蛇，但同時臀部被咬住了；他左側的長子似乎還沒有受傷，但被驚呆了，正在奮力想把腿從蛇的纏繞中掙脫出來；父親右側的次子已被蛇緊緊纏住，絕望地高高舉起他的右臂。那是三個由于苦痛而扭曲的身體，所有的肌肉運動都已達到了極限，甚至到了痙攣的地步，表達出在痛苦和反抗狀態(tài)下的力量和極度的緊張，讓人感覺到似乎痛苦流經了所有的肌肉、神經和血管，緊張而慘烈的氣氛彌漫著整個作品女性象征人像（大理石）高約160厘米約公元前13-前9年[意大利]意大利奧古斯都和平祭壇

古希臘理想化的人體雕像通常面容沉靜，察覺不出一絲情緒的波動，因為雕塑家的目的不是為了喚起觀者的情感共鳴，而是為了表現(xiàn)超越個體的典型之美。藝術史家溫克爾曼稱之為“高貴的單純，靜穆的偉大”。古羅馬人繼承了古希臘人對理想人體的表現(xiàn)。同時，他們也嘗試組合更為復雜的人物關系。例如奧古斯都和平祭壇上的浮雕，比例、姿態(tài)、體型、表情都符合古希臘的理想標準，但在空間層次的刻畫上更勝一籌。探究與發(fā)現(xiàn)波利克里特斯有一次同時制作兩件雕塑，其中一件按照理想的法則來創(chuàng)作，另一件根據(jù)每位觀眾的意見進行修改。隨后他同時展出兩件作品，一件為人贊嘆，一件令人恥笑。波利克里特斯隨即說：“你們取笑的那件是你們自己做的，而你們贊嘆的那件，是我做的。”針對這則故事，談一談你對美術創(chuàng)作中理想化手法的看法。古希臘古羅馬人體比例，塑造理想化和諧的理想美個性特征鮮明寫實又個性化古希臘與古羅馬雕刻的特點SmallTitleHere{希臘的建筑藝術}建筑的典范01雅典衛(wèi)城

公元前8世紀到公元前6世紀，雅典成為希臘第一個城邦國家出現(xiàn)，這里成了雅典奴隸主民主政治時期的宗教中心。衛(wèi)城位于雅典西南部。當時雅典已經是古希臘的政治文化中心，衛(wèi)城是供奉雅典庇護者雅典娜的地方，雄踞于市中心一座高150多米的四面陡峭的山丘上。建筑的典范0202帕特農神廟（主體）

建于公元前447-438年，是伯里克利當政時代重建衛(wèi)城山工程中的重點項目，歷時9年大廟封頂，又用6年之后各項雕刻也告完成。神廟位于雅典老城區(qū)衛(wèi)城山的中心，坐落在山上的最高點。神廟尺度合宜，飽滿挺拔、風格闊朗，各部分比例勻稱，雕刻手法精湛，被認為是西方古代神殿中最完美的一個。

帕特農神廟是古希臘最著名的建筑，建于古希臘最繁榮時期，是雅典衛(wèi)城的主體建筑，供奉雅典保護神雅典娜的，又稱“雅典娜帕特農神廟”，建筑的典范02帕特農神廟（主體）建筑的典范02帕特農神廟（主體）作者：菲狄亞斯公元前438-432年英國倫敦大英博物館藏帕特農神廟東山墻上右角末端的高浮雕。衣紋疏密變化有致，極具韻律與節(jié)奏感-----結構衣衫如同沾濕了一般包裹著身體，顯示出豐盈健美的身材。建筑的典范04勝利女神廟它的建筑形式，經過幾百年不斷演進，達到了完美的境地。基座、柱子等部分都具有一定的格式，稱作“柱式”三種柱式神廟·柱式神廟·柱式愛奧尼亞柱式多立克柱式科林斯柱式建筑的典范02古希臘神廟中的柱式③科林斯式：華麗豐滿

特點：柱頭以毛茛（gen)葉紋裝飾，柱身更加細長

給人以華美的感覺

像柔美的少女身體。

柱高與直徑的比例是9：1①多立克式：樸素挺拔特點：柱身粗壯，沒有柱礎，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾。像硬朗樸實的男性，所以又被稱為“男性柱”。柱高與柱直徑比例是6：1②愛奧尼式：勻稱輕巧

特點：比較纖細秀美，柱身

有24條凹槽，柱頭有

一對向下的渦卷裝飾。

像一位優(yōu)雅的女性，

所以，也稱作“女性柱”

柱高與直徑的比例是8：1柱式多立克柱式愛奧尼亞柱式科林斯柱式伊瑞克提翁神廟伊瑞克提翁神廟，是雅典衛(wèi)城的著名建筑之一，本為放置八圣徒遺骨的石殿，傳說這里是雅典娜女神和海神波塞東為爭做雅典保護神而斗智的地方。

是雅典衛(wèi)城建筑中愛奧尼亞樣式的典型代表伊瑞克提翁神廟有三個神殿，分別供奉希臘的主神宙斯、海神波塞冬、鐵匠之神赫菲斯托斯，分別有兩條別具特色的柱廊把它們連接起來。SmallTitleHere{古希臘美術，理想的人體美是藝術家普遍的追求，他們模仿自然達到精確程度：形體之和諧，比例之準確，線條之優(yōu)美，姿態(tài)之生動。為人類樹立了智慧光芒的里程碑。}古羅馬{羅馬人還把古希臘柱式發(fā)展為五種：即多立克柱式、塔司干柱式、愛奧尼克柱式、科林斯柱式和復合柱式，并創(chuàng)造了券（xuan)柱式。}

拱券(xuan)是一種建筑結構。又稱券洞、法圈、法券。它除了豎向荷重時具有良好的承重特性外，還起著裝飾美化的作用。其外形為圓弧狀，由于各種建筑類型的不同，拱券的形式略有變化。半圓形的拱券為古羅馬建筑的重要特征，尖形拱券則為哥特式建筑的明顯特點，而伊斯蘭建筑的拱券則有尖形、馬蹄形、弓形、三葉形、復葉形和鐘乳形等多種。拱券結構是羅馬最大成就之一SmallTitleHere{羅馬的建筑藝術}大斗獸場容納五、六萬名觀眾建筑的典范05橢圓形競技場（意大利羅馬）斗獸場呈橢圓形，長軸為188米，短軸156米；中央?yún)^(qū)為86∶54。周長527米，高57米，占地2萬平方米，高高的立面分為4層，自下而上分別采用多利克柱式、愛奧尼亞柱式和科林斯柱式水平兩柱之間是拱券結構{萬神殿是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。}萬神殿萬神殿還代表了古羅馬人建筑工程方面的最高成就。它的穹頂布滿了空心格子，不僅美觀，還可以減輕重量。穹頂越接近頂部格子越小，墻體越薄，材質越輕。在頂端開口處，混凝土中只是混合了最輕的火山巖碎塊。由此，技術與藝術完美統(tǒng)一。萬神殿（建筑）約公元118-125年[意大利]意大利羅馬君士坦丁凱旋門（建筑）約公元312-315年[意大利]意大利羅馬相關鏈接

君士坦丁凱旋門建造凱旋門的傳統(tǒng)開始于公元前2世紀初，一般建造在廣場上，以紀念戰(zhàn)爭勝利、修路架橋等重大事件，或是宣揚統(tǒng)治者的功績。凱旋門以立柱配合拱券為基本結構，門頂部一般樹立青銅雕像，門上則以浮雕敘事。君士坦丁凱旋門是所有古羅馬凱旋門中最大、最復雜的一座。君士坦丁大帝重新統(tǒng)一了羅馬帝國，還是第一位皈依基督教的古羅馬皇帝，凱旋門上記錄了他的功績。提圖斯凱旋門小結：

古希臘與古羅