相聲中語(yǔ)言節(jié)奏的運(yùn)用分析概述目錄TOC\o"1-3"\h\u13438相聲中語(yǔ)言節(jié)奏的運(yùn)用分析概述 112708（一）相聲中的語(yǔ)言節(jié)奏 15171.合理用氣快而不亂 137332.停頓得當(dāng)，快而不沉 2123423.流轉(zhuǎn)如彈丸 3297174.起承轉(zhuǎn)合見規(guī)律 429223（二）語(yǔ)言節(jié)奏在相聲中的運(yùn)用 538591.有效揭示人物性格 5221032.充分表達(dá)人物情感 5153923.準(zhǔn)確體現(xiàn)人物形象 5（一）相聲中的語(yǔ)言節(jié)奏1.合理用氣快而不亂語(yǔ)言的表現(xiàn)在相聲的初級(jí)階段并沒(méi)有把握與掌控好，相聲的表演要求演員深刻理解作品所展現(xiàn)的內(nèi)容和表達(dá)的意義，一味的追求速度而忽視了作品的內(nèi)涵，往往會(huì)讓表演者顧此失彼。在當(dāng)年春晚相聲小品《報(bào)站名》中，表演者將北京104路公交車的行車路線逐一向乘客介紹：“各位乘客，開門請(qǐng)當(dāng)心，下車請(qǐng)走好，下面將播報(bào)此次公交車的途徑路線和?？空军c(diǎn)，本車將從和平里站開往北京站，途中經(jīng)過(guò)方家胡同、美術(shù)館、東長(zhǎng)安街、崇文門，終點(diǎn)站為北京站。”此表演過(guò)程中要求表演者吐字清晰，語(yǔ)速快而不亂。相聲的語(yǔ)言特點(diǎn)要求有長(zhǎng)有短，有輕有重，長(zhǎng)短輕重的不同，跟觀眾的印象也是大相庭徑，表演者在說(shuō)話的時(shí)候，在作品的主要表現(xiàn)部分上，加上適當(dāng)?shù)穆曊{(diào)和速度加以強(qiáng)調(diào)，讓觀眾覺(jué)得很有學(xué)問(wèn)，自然叫好。相聲即是語(yǔ)言的藝術(shù)，也是笑的藝術(shù)，相聲演員不僅要能說(shuō)會(huì)道，還要將每個(gè)字送進(jìn)觀眾的耳朵，讓觀眾聽清并且笑場(chǎng)，經(jīng)過(guò)鋪墊，達(dá)到喜劇的效果。相聲演員的說(shuō)話技巧除了吐字要清晰，發(fā)音更要準(zhǔn)確，相聲演員普遍都是用丹田來(lái)發(fā)音，這也就同時(shí)練就了演員們一個(gè)好的身體特征。發(fā)聲主要是用唇、舌、喉幾個(gè)音位，雖然不要求想歌唱演員們那樣唱的好，也要聲音優(yōu)美，說(shuō)得好聽，采用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)，讓觀眾聽著舒服。這些技巧并非一朝一夕就可以達(dá)到的，必須要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練，和對(duì)實(shí)際生活的觀察才可以達(dá)到。學(xué)習(xí)相聲要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展和創(chuàng)新，通過(guò)學(xué)習(xí)，不斷提高自身的技藝水平。相聲的專業(yè)訓(xùn)練，就像萬(wàn)丈高樓平地起，扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練才能為日后的表演生涯打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。演員們?cè)诿空f(shuō)一段相聲之前，明白作品的意義，把人物、事物、景物等活生生的，運(yùn)用自己的獨(dú)特表現(xiàn)方式塑造出來(lái)，是說(shuō)好一段相聲的重中之重。氣口均勻是貫口訓(xùn)練中所需要運(yùn)用到的，說(shuō)得快了，使觀眾感覺(jué)很忙亂，說(shuō)的慢了，觀眾又覺(jué)得著急，因此，演員們吐字要真，發(fā)音要準(zhǔn)，氣口要均勻，這三者相結(jié)合，大大提高了相聲的藝術(shù)，給觀眾以美的感受。語(yǔ)氣的表達(dá)也是需要高低快慢的情感的，比如:甲摔壞了一個(gè)茶杯。乙問(wèn)：“這茶杯是你摔壞的嗎”。乙回答的音調(diào)非常低，話說(shuō)的較慢，重音放在“我”字上，“是我摔壞的”，假如乙音調(diào)高，說(shuō)話快，重音放在“摔”字上，就變成了反問(wèn)的語(yǔ)氣“是我摔的？”效果就截然不同了。相聲演員們講話各有各的特點(diǎn)和語(yǔ)氣，但在說(shuō)相聲的時(shí)候就要使用相聲一貫的語(yǔ)氣了，相聲里的人物和感情都是豐富多彩，善于變化的，演員們要模仿人物的性格，把語(yǔ)氣說(shuō)對(duì)，準(zhǔn)確的拿捏住人物的心理情感。由于相聲演員不需要化妝，憑著自己的語(yǔ)言和神情，把人物給說(shuō)活，演活，就要抓住人物的性格，運(yùn)用夸張的手法，模擬人物的神情，話語(yǔ)和動(dòng)作，呈現(xiàn)在觀眾面前。相聲中要表現(xiàn)人物性格是有一定難度的，隨著相聲表演風(fēng)格的多種多樣化，相聲演員們也要?jiǎng)?chuàng)立自己的獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)，給觀眾自然清新之感，不僅要名師來(lái)指教，更要勤學(xué)苦練，刻苦鉆研，勇于創(chuàng)新，牢記不離開時(shí)代的觀眾。2.停頓得當(dāng)，快而不沉相聲作品在表演的過(guò)程中，不僅要在語(yǔ)言上快慢相宜，更要在整個(gè)表演過(guò)程中氣口掌握均勻，避免使用怪音怪調(diào)，讓觀眾產(chǎn)生不適的感覺(jué)。在作品《談花兒》一中，演員首先利用反問(wèn)的語(yǔ)調(diào)詢問(wèn)臺(tái)下的觀眾們，是否都喜歡鮮花，接著又以花兒所包含的意義和表達(dá)人們的情感作為鋪墊，勾起聽眾繼續(xù)往下聽得興趣，來(lái)介紹自己。那么該演員到底扮演的是一個(gè)什么角色？他的職業(yè)是什么？利用提出的問(wèn)題，在每句話中加以適當(dāng)?shù)耐ｎD，語(yǔ)速沉穩(wěn)不慌亂，使觀眾在眾多的疑問(wèn)和好奇中，與表演者共同探討和欣賞接下來(lái)的作品。相聲演員所運(yùn)用的語(yǔ)言不是敘述式的，而是問(wèn)答式的，在這一問(wèn)一答中，利用對(duì)話進(jìn)行講解故事，塑造人物的形象和社會(huì)表現(xiàn)出來(lái)的層面。參用以下這段話為基礎(chǔ)，演員需要注意發(fā)音，氣口的合理調(diào)配，使觀眾感覺(jué)順耳，愿意繼續(xù)往下聽?！八稍⒁饧樾腋?，桔?；ù碚嬲\(chéng)不變的愛，櫻花表示等你歸來(lái)，月季花代表純潔的愛”。這段話不僅吐詞要清楚，音色要優(yōu)美，還要注意語(yǔ)氣的快慢輕重?！跋蛉湛沓聊膼?，玫瑰花代表我愛你，百合花寓意百年好合，滿天星代表思念，康乃馨代表母親的愛”。此段落有長(zhǎng)有短，先抑后揚(yáng)，峰回路轉(zhuǎn)，再加上演員的演唱彈奏技巧，使之呈現(xiàn)美好的感官效果。“芙蓉花代表純潔美艷，牽?；ㄒ庥趷矍橛拦?，油桐花表示情竇初開，四葉草代表著幸福，曇花意寓剎那間的美麗，一瞬間永恒，茉莉花代表你是我的”。表演此段落時(shí)，語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣稍加拉長(zhǎng)，張弛有度，快馬結(jié)合，斷連得當(dāng)，吸引聽眾的注意力，使文章更加的生動(dòng)有趣。相聲作品《夫子廟》是江蘇省戲劇學(xué)院教研組改編的一部具有文化色彩的作品。文中的氣息運(yùn)用的重要性不言而喻，訓(xùn)練過(guò)程中往往會(huì)使用較多的偷氣，換氣的運(yùn)用，吐字不僅要求清晰有力，還要快而不亂。例如：“老淮揚(yáng)景色迷人，風(fēng)景誘人，在燈光作用下，夾扎著民族歌謠，人們?cè)谡麄€(gè)氛圍中，容光煥發(fā)，精神抖擻，歌聲、吶喊聲、愉悅的笑聲此起彼伏”根據(jù)人物內(nèi)心上的放松和開懷，語(yǔ)言上加以適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)，采用詩(shī)詞的形式，凸顯出作品帶給觀眾的直面感受；“秦淮河上人來(lái)人往，車水馬龍，燈火通明的橋面，雕刻著各式各樣的壁畫，長(zhǎng)龍一樣的小船，伴隨著淡淡的花香圍繞在我身旁，像是一座傳說(shuō)中的不夜城”，此段語(yǔ)言流利生動(dòng)，思路清晰，內(nèi)涵深刻，氣息掌握的非常到位，每描寫一處景色，停頓一處，猶如斷線的風(fēng)箏，一氣呵成。相聲語(yǔ)氣的節(jié)奏感必須要明確，吐字要清晰，語(yǔ)言要流暢，隨著速度的加快，代表氣氛已經(jīng)進(jìn)入了高潮，表演者要運(yùn)用好氣息，使作品展現(xiàn)出自己獨(dú)特的風(fēng)格形式。相聲的藝術(shù)生命與舞臺(tái)的藝術(shù)一樣，需要跟觀眾有心靈的碰撞和情感的交流，增強(qiáng)觀眾的美感，達(dá)到預(yù)期的效果。3.流轉(zhuǎn)如彈丸欣賞“貫口”，也有“預(yù)期”。比如：聽《挖寶》，王佩元的大段吟誦?？雌饋?lái)，強(qiáng)拍的周期再現(xiàn)，遠(yuǎn)不如音樂(lè)以及山東快書、快板書規(guī)則，但卻有規(guī)律可循：首先，每種藥名的頭一個(gè)字基本是強(qiáng)拍，末一個(gè)字往往是弱拍，不受藥名字?jǐn)?shù)的限制；其次，字?jǐn)?shù)相同的藥名，拍節(jié)基本相同。這段貫口節(jié)奏之所以比較自由，主要因?yàn)樗皇琼嵨?，而是散文。為了把每個(gè)字都清清楚楚地送到觀眾耳朵里，演員必然就不能象演唱山東快書、快板書那樣，使拍節(jié)的周期比較一致。但是，由于不同字?jǐn)?shù)的藥名有著不同的拍節(jié)，由于作者和演員利用了節(jié)奏上的這一變化，再加上王佩元吟誦時(shí)較好地使用了休止符，不但換了氣，還起了半終止的作用，所以，這段貫口聽來(lái)富有流動(dòng)感，既錯(cuò)落有致，又流暢活潑。顯而易見，以上節(jié)奏，我完全可以“預(yù)期”。王佩元的表演，滿足了“預(yù)期”，自然，也就產(chǎn)生了一種優(yōu)美的感覺(jué)。倘若王佩元“吃了栗子”，或干脆忘了詞，那我們的“預(yù)期”就落了空，優(yōu)美的感覺(jué)自然也就無(wú)從談起了。聽“貫口”，“預(yù)期”節(jié)奏不用手，也不用腳，而是用全身的肌肉。就是說(shuō)，全身的肌肉都在打拍子。其實(shí)，欣賞音樂(lè)也是如此，不是有時(shí)既不用手，又不用腳打拍子也照樣能“預(yù)期”下一板的輕重緩急嗎？“貫口”給人以美感，還因?yàn)樗墓?jié)奏也同語(yǔ)言一樣，是傳達(dá)內(nèi)心生活的媒介。相聲藝術(shù)家把他們的思想情趣表現(xiàn)在“貫口”的語(yǔ)言音調(diào)和節(jié)奏里，必然會(huì)引起呼吸、循環(huán)、發(fā)音乃至全身肌肉的和諧活動(dòng)，從而，體驗(yàn)和感染到他們的思想和情趣，發(fā)生共鳴，產(chǎn)生美感。4.起承轉(zhuǎn)合見規(guī)律控制語(yǔ)言的節(jié)奏上不僅有發(fā)聲的調(diào)配，更要利用高矮音的技巧。節(jié)奏是相聲作品的骨架，相聲中既利落又調(diào)皮的節(jié)奏如流轉(zhuǎn)的珍珠，既幽默又帶給觀眾美的感受。將文藝作品其獨(dú)特的節(jié)奏感凸顯出來(lái)，突出強(qiáng)調(diào)某些方面，展示出作品的特色，其起、承、轉(zhuǎn)、合，也自有一定的節(jié)奏。相聲段子的結(jié)構(gòu)、布局，就很注意這一點(diǎn)。第一，相聲藝人一般把一段相聲分為“墊話”、“瓢把兒”、“正活”和“底”四部分。如果我們把一段相聲比作一支四小節(jié)四拍子的樂(lè)曲的話，那么，每個(gè)部分就是其中的一小節(jié)。不管缺少誰(shuí)，都影響整個(gè)段子的完整，破壞觀眾的美感。在這四部分中，表面看來(lái)，“瓢把兒”似乎最不重要。但缺了它，“墊話”就不好向“正活”過(guò)渡。第二，在相聲這支“樂(lè)曲”中，“墊話”、“瓢把兒”、“正活”和“底”的骨干包袱，猶如每小節(jié)中的強(qiáng)拍，也叫板。演員們常說(shuō)，一塊“活”要是沒(méi)有“頂門包袱”，沒(méi)有一個(gè)或幾個(gè)“攔腰包袱”，沒(méi)有一個(gè)好“底”，那就站不住。這是經(jīng)驗(yàn)之談。沒(méi)有“頂門包袱”，便不易活躍氣氛、集中觀眾的情緒，也就不能很好地為“正活”埋伏線索。沒(méi)有“攔腰包袱”，主要內(nèi)容便缺乏生氣，味同嚼蠟，也就難于為觀眾接受。沒(méi)有一個(gè)或幾個(gè)好“底”，便會(huì)虎頭蛇尾，頭重腳輕，觀眾不笑，演員也不好下臺(tái)。這個(gè)寶貴的經(jīng)驗(yàn)說(shuō)明：相聲演員很注意適應(yīng)觀眾的節(jié)奏感。另外，強(qiáng)拍與弱拍、板與眼倒置也不應(yīng)該。比如：“正活”是相聲的主要部分，包袱一個(gè)接著一個(gè)，很多，有的還需要很響。但這一切都為“攢底”做準(zhǔn)備。在音樂(lè)中，節(jié)奏不僅是旋律的骨干，而且是樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的基本要素。這是因?yàn)橐魳?lè)家需要用節(jié)奏（當(dāng)然還有其它手段）將其通過(guò)構(gòu)思所得到的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來(lái)。（二）語(yǔ)言節(jié)奏在相聲中的運(yùn)用1.有效揭示人物性格節(jié)奏是人們?cè)谏钪信c社會(huì)形成的一種規(guī)律的變化，它不僅僅代表著快慢和速度，更是藝術(shù)形式的一種展現(xiàn)，在當(dāng)今社會(huì)中起著非常重要的作用，不同的節(jié)奏帶給人們的視覺(jué)和感官都是不一樣的，刻畫的人物性格也是極具感召力的。在對(duì)白中，人物語(yǔ)言節(jié)奏會(huì)對(duì)兩個(gè)演員之間的對(duì)手戲產(chǎn)生很重要的作用，每個(gè)氣息與停頓的節(jié)奏，每個(gè)語(yǔ)調(diào)的高低與重音的強(qiáng)弱，都能體現(xiàn)表演人物性格，使得交流雙方能夠感受到對(duì)方的內(nèi)心想法。人物的語(yǔ)言節(jié)奏也使人物更加具有了生命力，它反映了角色的要求、愿望與內(nèi)在感受。人物的語(yǔ)言節(jié)奏也說(shuō)明了，任何一句話都不是孤立存在的，都有來(lái)龍去脈，都要承上啟下。這些都說(shuō)明了在塑造角色時(shí)人物語(yǔ)言節(jié)奏的重要性。2.充分表達(dá)人物情感相聲是一種以對(duì)話為主的藝術(shù)，反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)生活中各種人與事物的主要特征，相聲中可以不需要故事情節(jié)，借助對(duì)話的魅力，揭露社會(huì)的矛盾，表現(xiàn)出社會(huì)大眾中的觀點(diǎn)和意見。相聲的演出特點(diǎn)是演員和觀眾面對(duì)面的接觸，更加真實(shí)的把作品帶給大眾，既沒(méi)有舞臺(tái)上燈光音樂(lè)的渲染效果，也沒(méi)有演員們的化妝打扮之類，它需要的是真實(shí)富有情感的語(yǔ)言表達(dá)，了解作品的意義，塑造出形象且有思想內(nèi)涵的人物形象，不僅要讓觀眾笑，還要讓作品呈現(xiàn)的意義在人們心中引起思想和情感的共鳴。相對(duì)于過(guò)去傳統(tǒng)的相聲，現(xiàn)代相聲的內(nèi)容都