2025年國家開放大學(xué)（電大）《戲劇藝術(shù)》期末考試復(fù)習(xí)題庫及答案解析所屬院校：________姓名：________考場號(hào)：________考生號(hào)：________一、選擇題1.戲劇起源于哪個(gè)社會(huì)活動(dòng)？（）A.宗教儀式B.游戲娛樂C.政治集會(huì)D.商業(yè)貿(mào)易答案：A解析：戲劇的起源與古代的宗教儀式密切相關(guān)，許多古老的戲劇形式都源于祭祀神靈的儀式活動(dòng)，通過歌舞和扮演來祈求豐收和幸福。2.下列哪位作家被譽(yù)為“莎士比亞之后最偉大的戲劇家”？（）A.莫里哀B.雪萊C.易卜生D.歌德答案：C解析：挪威劇作家亨利克·易卜生被認(rèn)為是“莎士比亞之后最偉大的戲劇家”，他的作品深刻地揭示了社會(huì)和人性的矛盾，對(duì)現(xiàn)代戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。3.《等待戈多》的作者是誰？（）A.貝克特B.福樓拜C.奧尼爾D.馬克·吐溫答案：A解析：愛爾蘭劇作家塞繆爾·貝克特的《等待戈多》是現(xiàn)代戲劇的經(jīng)典之作，以其獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)和深刻的思想內(nèi)涵著稱。4.話劇與歌劇的主要區(qū)別在于什么？（）A.表演形式B.唱腔要求C.舞臺(tái)布景D.角色數(shù)量答案：B解析：話劇以語言和表演為主，演員通過對(duì)話和動(dòng)作來展開劇情；而歌劇則以歌唱為主，角色通過唱腔來表達(dá)情感和推動(dòng)劇情發(fā)展。5.中國傳統(tǒng)戲曲中的“生”行包括哪些角色？（）A.老生、小生、武生B.旦、凈、丑C.生、旦、凈、丑D.公差、衙役答案：A解析：生行是中國傳統(tǒng)戲曲中的一個(gè)重要行當(dāng)，包括老生（中年以上男子）、小生（青年男子）、武生（擅長武打的男子）等角色。6.舞臺(tái)燈光在戲劇中的作用是什么？（）A.烘托氣氛B.顯示時(shí)間C.塑造人物D.以上都是答案：D解析：舞臺(tái)燈光不僅可以烘托氣氛、顯示時(shí)間，還可以通過光影變化來塑造人物形象，引導(dǎo)觀眾視線，增強(qiáng)戲劇效果。7.品種繁多、風(fēng)格各異的戲曲劇種主要分布在中國哪個(gè)地區(qū)？（）A.東北地區(qū)B.華東地區(qū)C.華南地區(qū)D.華北地區(qū)答案：C解析：中國華南地區(qū)由于歷史、文化和社會(huì)環(huán)境的多樣性，孕育了種類繁多、風(fēng)格各異的戲曲劇種，如粵劇、潮劇、越劇等。8.戲劇中的“獨(dú)白”是指什么？（）A.角色自言自語B.角色與觀眾對(duì)話C.角色與其他角色對(duì)話D.背景音樂答案：A解析：獨(dú)白是戲劇中一種重要的表現(xiàn)手法，指角色在無人對(duì)話的情況下自言自語，用來揭示內(nèi)心思想或情感。9.《哈姆雷特》中主角哈姆雷特的經(jīng)典獨(dú)白是哪一句？（）A.“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題”B.“愛是理解的別名”C.“人生如戲”D.“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”答案：A解析：哈姆雷特的獨(dú)白“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題”是《哈姆雷特》中最著名的臺(tái)詞之一，深刻地表達(dá)了主角的內(nèi)心矛盾和掙扎。10.戲劇的“三一律”是指什么？（）A.時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)B.時(shí)間、地點(diǎn)、人物C.情節(jié)、人物、主題D.時(shí)間、人物、主題答案：B解析：戲劇的“三一律”是古典戲劇創(chuàng)作的一種規(guī)則，要求劇情必須在一天之內(nèi)、一個(gè)地點(diǎn)完成，并且集中圍繞一個(gè)中心人物展開。11.在戲劇表演中，演員通過聲音和肢體動(dòng)作來扮演角色，這個(gè)過程被稱為（）A.表演B.導(dǎo)演C.劇作D.舞臺(tái)設(shè)計(jì)答案：A解析：表演是戲劇的核心，指演員通過聲音（臺(tái)詞）和肢體（動(dòng)作、表情）來塑造角色，傳達(dá)劇情和情感，是戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。12.下列哪部作品通常被歸類為悲??？（）A.《威尼斯商人》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《唐璜》D.《第十二夜》答案：B解析：悲劇通常指主人公由于某種性格缺陷或外在命運(yùn)的捉弄，最終走向毀滅或不幸結(jié)局的作品。《羅密歐與朱麗葉》符合這一特征。其他選項(xiàng)中，《威尼斯商人》是喜劇，《唐璜》是悲喜劇，《第十二夜》是喜劇。13.中國傳統(tǒng)戲曲中，“旦”行主要扮演哪些角色？（）A.男性角色B.女性角色C.老年角色D.武打角色答案：B解析：旦行是中國傳統(tǒng)戲曲中的女性角色行當(dāng)，包括青衣、花旦、武旦、老旦等多種類型，扮演各種年齡、身份的女性。14.舞臺(tái)布景的主要功能不包括（）A.營造環(huán)境B.指導(dǎo)表演C.揭示主題D.表現(xiàn)人物性格答案：D解析：舞臺(tái)布景主要用來營造演出所需的環(huán)境氛圍，指示表演空間，有時(shí)也輔助揭示戲劇主題。雖然布景設(shè)計(jì)可能間接影響人物出場和活動(dòng)，但直接表現(xiàn)人物性格主要是通過演員表演和服裝道具實(shí)現(xiàn)的。15.“即興表演”在戲劇創(chuàng)作和訓(xùn)練中的作用是（）A.提高演員的創(chuàng)造能力B.嚴(yán)格限制演員動(dòng)作C.簡化戲劇結(jié)構(gòu)D.取代劇本存在答案：A解析：即興表演是指演員在沒有預(yù)先寫好的劇本或只有少量提示的情況下，根據(jù)情境和與其他演員的互動(dòng)進(jìn)行表演。這種方式能夠有效激發(fā)演員的想象力和創(chuàng)造力，提升其應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況和深入角色內(nèi)心世界的能力。16.話劇《茶館》的作者是誰？（）A.老舍B.郭沫若C.曹禺D.田漢答案：A解析：話劇《茶館》是中國現(xiàn)代話劇的杰作，其作者是著名作家老舍。該劇通過一個(gè)茶館的興衰變遷，展現(xiàn)了清末、民國初年和社會(huì)變革時(shí)期中國社會(huì)的風(fēng)貌。17.戲劇沖突通常表現(xiàn)為哪些方面的對(duì)立？（）A.人與人B.人與自然C.人與社會(huì)D.以上都是答案：D解析：戲劇沖突是戲劇發(fā)展的核心動(dòng)力，可以表現(xiàn)為人物之間（人與人）的矛盾，如愛情與婚姻、權(quán)力與欲望；也可以表現(xiàn)為人物與自然環(huán)境（人與自然）的斗爭，如求生與絕境；還可以表現(xiàn)為人物與社會(huì)環(huán)境、規(guī)定（人與社會(huì)）的沖突，如反抗壓迫、追求理想。這些沖突相互交織，推動(dòng)劇情前進(jìn)。18.“舞臺(tái)監(jiān)督”在戲劇演出中的主要職責(zé)是（）A.設(shè)計(jì)舞臺(tái)布景B.指導(dǎo)演員表演C.維持演出秩序D.編寫劇本答案：C解析：舞臺(tái)監(jiān)督是戲劇演出過程中的總負(fù)責(zé)人之一，負(fù)責(zé)監(jiān)督舞臺(tái)上的所有演出環(huán)節(jié)，確保演出順利進(jìn)行，包括場記、提詞、處理突發(fā)狀況、協(xié)調(diào)各部門工作等，核心職責(zé)是維持演出秩序和保證演出質(zhì)量。19.下列哪項(xiàng)不屬于戲劇的“舞臺(tái)美術(shù)”范疇？（）A.服裝設(shè)計(jì)B.造型設(shè)計(jì)C.燈光設(shè)計(jì)D.劇本創(chuàng)作答案：D解析：戲劇的舞臺(tái)美術(shù)是指為戲劇演出服務(wù)的視覺藝術(shù)總稱，包括布景設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)和燈光設(shè)計(jì)等。劇本創(chuàng)作屬于戲劇文學(xué)范疇，不屬于舞臺(tái)美術(shù)。20.觀眾在劇場中的體驗(yàn)被稱為（）A.表演B.導(dǎo)演C.舞臺(tái)效果D.觀演答案：D解析：觀演是指觀眾作為戲劇活動(dòng)的重要參與者，在特定的劇場空間中觀看戲劇演出的整個(gè)過程，包括對(duì)表演、舞臺(tái)呈現(xiàn)、劇情等的感受和體驗(yàn)。二、多選題1.戲劇的主要構(gòu)成要素包括哪些？（）A.劇本B.導(dǎo)演C.演員D.舞臺(tái)E.觀眾答案：ACDE解析：戲劇是一種綜合藝術(shù)，其構(gòu)成要素包括劇本（戲劇的載體）、演員（角色的扮演者）、舞臺(tái)（演出的空間）和觀眾（戲劇的接受者）。導(dǎo)演雖然對(duì)戲劇創(chuàng)作至關(guān)重要，但通常被視為連接這些要素的關(guān)鍵人物，而非基本構(gòu)成要素本身。2.下列哪些屬于中國傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特色？（）A.豐富的行當(dāng)B.獨(dú)特的唱腔C.精湛的表演程式D.精美的舞臺(tái)服飾E.寫實(shí)的舞臺(tái)布景答案：ABCD解析：中國傳統(tǒng)戲曲擁有豐富的行當(dāng)劃分、多種多樣的唱腔體系、一套完整的表演程式以及華麗精美的舞臺(tái)服飾，這些都是其獨(dú)特的藝術(shù)特色。其舞臺(tái)布景往往采用寫意或象征的手法，而非完全寫實(shí)的再現(xiàn)。3.戲劇沖突的類型可能包括哪些？（）A.人與人之間的沖突B.人與自我內(nèi)心的沖突C.人與社會(huì)規(guī)范的沖突D.人與自然環(huán)境的沖突E.角色與道具的沖突答案：ABCD解析：戲劇沖突是戲劇的核心，可以表現(xiàn)為多種形式，包括人物之間（人與人）的矛盾沖突，如愛情與婚姻、權(quán)力斗爭等；人物與自身內(nèi)心（人與自我）的掙扎，如道德困境、思想斗爭等；人物與社會(huì)環(huán)境或規(guī)定（人與社會(huì)）的沖突，如反抗壓迫、追求理想等；以及人物與自然環(huán)境（人與自然）的斗爭，如求生與絕境等。角色與道具的沖突并非戲劇沖突的常見類型。4.舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)通常包括哪些方面？（）A.布景設(shè)計(jì)B.服裝設(shè)計(jì)C.化妝設(shè)計(jì)D.道具設(shè)計(jì)E.燈光設(shè)計(jì)答案：ABCDE解析：舞臺(tái)美術(shù)是戲劇藝術(shù)的重要組成部分，旨在通過視覺手段塑造演出環(huán)境、渲染氣氛、突出人物。其設(shè)計(jì)內(nèi)容通常涵蓋布景（舞臺(tái)背景和場景）、服裝（角色的服飾）、化妝（角色的面部和身體造型）、道具（劇中使用的物品）以及燈光（光影效果）等多個(gè)方面。5.觀眾在劇場中的體驗(yàn)受到哪些因素的影響？（）A.演出內(nèi)容B.表演水平C.舞臺(tái)效果D.劇場環(huán)境E.觀眾自身狀態(tài)答案：ABCDE解析：觀眾在劇場中的觀演體驗(yàn)是一個(gè)復(fù)雜的過程，受到多種因素的綜合影響。包括戲劇本身的演出內(nèi)容（劇本故事、主題思想）、演員的表演水平（演繹角色、情感表達(dá)）、舞臺(tái)效果（布景、燈光、音響、舞蹈等）的運(yùn)用、劇場的物理環(huán)境（空間、聲音、溫度等）以及觀眾自身的心理狀態(tài)、文化背景和預(yù)期等。6.話劇與歌劇相比，在表現(xiàn)手法上的主要區(qū)別有哪些？（）A.表演方式側(cè)重語言B.表現(xiàn)方式側(cè)重歌唱C.對(duì)演員聲音要求不同D.對(duì)舞臺(tái)技術(shù)要求不同E.劇情結(jié)構(gòu)要求不同答案：ABC解析：話劇和歌劇是兩種主要的戲劇形式。話劇以語言和表演為主，演員通過對(duì)話和肢體動(dòng)作來塑造人物、推動(dòng)劇情。歌劇則以歌唱為主，角色主要通過唱腔來抒發(fā)情感、展現(xiàn)性格。因此，兩者在表現(xiàn)手法上的主要區(qū)別在于表演側(cè)重方式（話劇側(cè)重語言，歌劇側(cè)重歌唱）以及演員聲音的要求（歌劇對(duì)演員的歌唱能力有專業(yè)要求，話劇則更注重語言表達(dá)和表演技巧）。舞臺(tái)技術(shù)和劇情結(jié)構(gòu)雖然可能存在差異，但并非兩者最核心的區(qū)別點(diǎn)。7.中國傳統(tǒng)戲曲的“行當(dāng)”系統(tǒng)具有哪些特點(diǎn)？（）A.角色分類系統(tǒng)化B.演唱和表演各有規(guī)范C.不同行當(dāng)有獨(dú)特的服裝扮相D.嚴(yán)格限制演員流動(dòng)E.體現(xiàn)某種社會(huì)身份觀念答案：ABCE解析：中國傳統(tǒng)戲曲的行當(dāng)系統(tǒng)是一種高度程式化的角色分類方法，具有角色分類系統(tǒng)化、不同行當(dāng)在演唱方法、表演程式、服裝扮相等方面各有規(guī)范的特點(diǎn)。這種系統(tǒng)在一定程度上也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)社會(huì)身份觀念和等級(jí)秩序。行當(dāng)并非限制演員流動(dòng)，而是為演員提供表演的范式和定位。8.戲劇作品的主題可能通過哪些方式傳達(dá)？（）A.劇情發(fā)展B.人物塑造C.對(duì)白臺(tái)詞D.舞臺(tái)布景E.音樂音效答案：ABCDE解析：戲劇作品的主題思想是作者通過作品表達(dá)的核心觀點(diǎn)或情感傾向。主題的傳達(dá)是一個(gè)綜合性的過程，可以通過劇情的曲折發(fā)展、人物的命運(yùn)起伏與性格塑造、角色的對(duì)白臺(tái)詞、舞臺(tái)布景的環(huán)境營造以及音樂音效的渲染烘托等多種藝術(shù)手段共同實(shí)現(xiàn)。9.導(dǎo)演在戲劇創(chuàng)作中扮演什么角色？（）A.解釋劇本B.組織排練C.設(shè)計(jì)舞臺(tái)呈現(xiàn)D.指導(dǎo)演員表演E.制作宣傳材料答案：ABCD解析：導(dǎo)演是戲劇創(chuàng)作中的核心人物，其主要職責(zé)包括深入理解并解釋劇本內(nèi)涵，根據(jù)劇本和演出理念組織排練，指導(dǎo)演員進(jìn)行表演以塑造角色、推動(dòng)劇情，并與其他藝術(shù)部門（如布景、服裝、燈光、音響等）合作，共同設(shè)計(jì)整體的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果。制作宣傳材料通常不是導(dǎo)演的核心工作。10.現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有哪些趨勢？（）A.加強(qiáng)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系B.探索新的表現(xiàn)手法C.融合多種藝術(shù)形式D.擴(kuò)大觀眾群體E.回歸傳統(tǒng)戲劇模式答案：ABC解析：現(xiàn)代戲劇在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出多元化和創(chuàng)新性的趨勢。許多劇作家和導(dǎo)演致力于加強(qiáng)作品與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，反映當(dāng)代社會(huì)問題和人類困境；同時(shí)不斷探索新的表現(xiàn)手法和戲劇形式，如實(shí)驗(yàn)戲劇、多媒體戲劇等；也有趨勢傾向于融合話劇、歌劇、舞蹈、音樂等多種藝術(shù)形式。擴(kuò)大觀眾群體是戲劇發(fā)展的普遍追求，而回歸傳統(tǒng)戲劇模式則與現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)新方向有所不同。11.戲劇與電影作為視聽藝術(shù)，有哪些共同點(diǎn)和差異點(diǎn)？（）A.都需要?jiǎng)”咀鳛榛A(chǔ)B.都運(yùn)用鏡頭語言表現(xiàn)內(nèi)容C.都具有敘事功能D.演出場地和媒介不同E.觀眾體驗(yàn)方式不同答案：ACDE解析：戲劇和電影都屬于敘事性視聽藝術(shù)，都需要?jiǎng)”荆ɑ蚰_本）作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，都具有講述故事、表達(dá)思想的敘事功能。它們的主要差異在于演出媒介和場地，戲劇在特定的舞臺(tái)空間進(jìn)行現(xiàn)場演出，電影則通過膠片或數(shù)字媒介在影院或屏幕上播放。觀眾體驗(yàn)方式也不同，戲劇是現(xiàn)場參與，電影是異地觀看。鏡頭語言是電影特有的表現(xiàn)手段，戲劇主要通過舞臺(tái)表演。12.下列哪些元素屬于戲劇的表演程式？（）A.唱腔B.身段C.臺(tái)步D.對(duì)白E.表情答案：ABC解析：表演程式是指戲劇中經(jīng)過提煉、規(guī)范、具有象征性和典型性的表演動(dòng)作和技巧。唱腔（戲曲）、身段（包括臺(tái)步、手勢等舞蹈化的動(dòng)作）、水袖功等屬于戲曲表演程式；話劇中的特定動(dòng)作模式、潛臺(tái)詞表達(dá)等也可以視為其表演程式的一部分。對(duì)白是戲劇的基本構(gòu)成，表情是演員的基本功，但它們本身不一定是程式化的。13.舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)可以起到哪些作用？（）A.突出重點(diǎn)B.營造氛圍C.刻畫人物D.顯示時(shí)間E.美化布景答案：ABCD解析：舞臺(tái)燈光是戲劇藝術(shù)的重要手段，其作用是多方面的。通過明暗、色彩、位置的變化，可以突出舞臺(tái)上的重點(diǎn)區(qū)域或人物（A）；創(chuàng)造特定的戲劇氛圍，渲染情緒（B）；利用光影效果勾勒人物輪廓、表現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)或性格特征（C）；通過不同時(shí)間段的光色變化來暗示或顯示時(shí)間流動(dòng)（D）；同時(shí)，燈光本身也能美化布景，增強(qiáng)其視覺效果（E）。所有選項(xiàng)都是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)可能起到的作用。14.戲劇作品在創(chuàng)作過程中，編劇、導(dǎo)演、演員三者的關(guān)系是怎樣的？（）A.編寫劇本B.解釋劇本C.演繹角色D.組織創(chuàng)作E.評(píng)價(jià)作品答案：ABCD解析：在戲劇創(chuàng)作中，編劇負(fù)責(zé)創(chuàng)作劇本，構(gòu)建故事世界和人物；導(dǎo)演負(fù)責(zé)整體藝術(shù)構(gòu)思，解釋和詮釋劇本，組織排練，指導(dǎo)演員和各部門進(jìn)行創(chuàng)作；演員則是劇本的演繹者，通過表演將角色和劇情呈現(xiàn)出來。三者相互依存、相互影響，共同完成戲劇作品的創(chuàng)作。評(píng)價(jià)作品是觀眾和評(píng)論家的職責(zé)。15.中國傳統(tǒng)戲曲的“程式化”表現(xiàn)在哪些方面？（）A.唱腔程式B.動(dòng)作程式C.服裝程式D.化妝程式E.劇本結(jié)構(gòu)程式答案：ABCD解析：中國傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特色之一是高度程式化。這種程式化體現(xiàn)在各個(gè)方面：唱腔有固定的曲牌、板腔和唱法；動(dòng)作（身段）有規(guī)范的步伐、手勢、水袖、眼神等；服裝（行頭）根據(jù)人物身份、行當(dāng)有特定的式樣和色彩；化妝（臉譜）也具有象征意義和區(qū)分角色類型的功能。劇本結(jié)構(gòu)雖然相對(duì)固定，但整體上并非所有元素都嚴(yán)格程式化，尤其是現(xiàn)代影響下，有所突破。16.觀眾對(duì)戲劇的接受會(huì)受到哪些因素的影響？（）A.文化背景B.教育水平C.個(gè)人經(jīng)驗(yàn)D.劇場環(huán)境E.演出宣傳答案：ABCDE解析：觀眾對(duì)戲劇的接受是一個(gè)復(fù)雜的過程，受到多種因素的綜合影響。觀眾自身的文化背景、教育水平、生活經(jīng)驗(yàn)等會(huì)塑造其審美趣味和理解能力（A,B,C）。所處的劇場環(huán)境（聲學(xué)、視覺、氛圍等）也會(huì)直接影響觀演體驗(yàn)（D）。此外，戲劇作品的演出宣傳、推薦方式等也會(huì)影響觀眾的初始興趣和最終選擇（E）。17.戲劇中的“潛臺(tái)詞”是指什么？（）A.角色說出的臺(tái)詞B.角色未說出口的真實(shí)意圖C.導(dǎo)演的提示D.劇本的隱含意義E.演員的副動(dòng)作答案：B解析：潛臺(tái)詞是指角色在對(duì)話或表演中，話語或行動(dòng)所隱含的、未直接表達(dá)出來的真實(shí)思想、情感或意圖。它是臺(tái)詞背后更深層次的含義，需要觀眾結(jié)合語境、演員的表演（如語氣、表情、動(dòng)作）來理解和體會(huì)。選項(xiàng)A是明臺(tái)詞，C是導(dǎo)演的工作，D是劇本的內(nèi)涵，E是表演技巧，但不一定是潛臺(tái)詞。18.話劇《雷雨》的作者是誰？其作品具有哪些特點(diǎn)？（）A.曹禺B.情節(jié)高度集中C.場景高度集中D.沖突尖銳激烈E.人物關(guān)系復(fù)雜答案：ABCDE解析：話劇《雷雨》是中國現(xiàn)代話劇的奠基之作，其作者是曹禺。該劇具有情節(jié)高度集中（眾多事件集中在一天內(nèi)爆發(fā)）、場景高度集中（所有事件發(fā)生在兩個(gè)場景內(nèi)）、沖突尖銳激烈（階級(jí)矛盾、愛情糾葛、倫理沖突交織）、人物關(guān)系復(fù)雜（前后矛盾、命運(yùn)交織）等特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的戲劇張力。19.戲劇與其他藝術(shù)形式相比，其獨(dú)特性體現(xiàn)在哪些方面？（）A.現(xiàn)場性B.綜合性C.一次性D.敘事性E.審美性答案：ABC解析：戲劇具有與其他藝術(shù)形式不同的獨(dú)特性?，F(xiàn)場性是指戲劇必須在特定的時(shí)空中進(jìn)行現(xiàn)場演出，觀眾與演員同時(shí)在場（C）。綜合性是指戲劇融合了文學(xué)（劇本）、表演（演員）、音樂、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)成分（B）。一次性是指一場演出通常只能供同一批觀眾在同一時(shí)間觀看，具有不可重復(fù)性（C）。敘事性和審美性是許多藝術(shù)形式共有的特性。20.戲劇評(píng)論家在評(píng)價(jià)戲劇作品時(shí)通常會(huì)關(guān)注哪些方面？（）A.劇本創(chuàng)作B.導(dǎo)演構(gòu)思C.演員表演D.舞臺(tái)呈現(xiàn)E.觀眾反響答案：ABCD解析：戲劇評(píng)論家在評(píng)價(jià)一部戲劇作品時(shí)，通常會(huì)從多個(gè)維度進(jìn)行分析。包括對(duì)劇本思想性、藝術(shù)性的評(píng)價(jià)（A）；對(duì)導(dǎo)演如何詮釋劇本、組織演出的整體構(gòu)思和方法的評(píng)價(jià)（B）；對(duì)主要演員乃至全體演員表演技巧、角色塑造能力的評(píng)價(jià)（C）；對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光、音響、服裝、化妝等舞臺(tái)呈現(xiàn)效果的評(píng)價(jià)（D）。觀眾反響（E）是重要的參考因素，但評(píng)論家通常會(huì)進(jìn)行更深入的專業(yè)分析，而非簡單跟隨觀眾。三、判斷題1.戲劇必須發(fā)生在特定的舞臺(tái)之上。（）答案：錯(cuò)誤解析：戲劇是以舞臺(tái)為媒介進(jìn)行表演的藝術(shù)，但并不絕對(duì)要求戲劇必須發(fā)生在傳統(tǒng)意義上固定的舞臺(tái)之上。例如，有些戲劇形式可以在廣場、街道甚至日常生活中進(jìn)行表演，只要存在表演者、表演空間和觀眾，并具備戲劇的基本要素，就可以被視為戲劇活動(dòng)。關(guān)鍵在于其表演性和觀賞性。2.話劇和歌劇都是主要依靠演員的歌唱來表現(xiàn)劇情和情感的藝術(shù)形式。（）答案：錯(cuò)誤解析：話劇是以語言和表演為主，演員通過對(duì)話和肢體動(dòng)作來塑造角色、推動(dòng)劇情發(fā)展的戲劇形式。而歌劇則是以歌唱為主要表現(xiàn)手段，角色主要通過唱腔來抒發(fā)情感、展現(xiàn)性格，并伴有音樂、舞蹈等元素。因此，話劇和歌劇在表現(xiàn)手法上的核心區(qū)別在于是否以歌唱為主。3.中國傳統(tǒng)戲曲中的各行當(dāng)是固定不變的，演員一旦定行當(dāng)就終身只能扮演該行當(dāng)?shù)慕巧＃ǎ┐鸢福哄e(cuò)誤解析：中國傳統(tǒng)戲曲的行當(dāng)劃分是相對(duì)固定的，代表了不同的角色類型和表演風(fēng)格。但在實(shí)際演出和培養(yǎng)過程中，演員的行當(dāng)并非完全僵化。優(yōu)秀的演員往往需要掌握多種行當(dāng)?shù)谋硌菁记桑踔量梢栽诓煌瑒∧恐邪缪莶煌挟?dāng)?shù)慕巧?。雖然行當(dāng)是重要的分類和訓(xùn)練依據(jù)，但并不絕對(duì)限制演員的表演范圍。4.舞臺(tái)布景的主要作用是盡可能真實(shí)地再現(xiàn)劇本所描繪的環(huán)境。（）答案：錯(cuò)誤解析：舞臺(tái)布景是戲劇藝術(shù)的重要組成部分，其主要作用并非完全追求寫實(shí)地再現(xiàn)劇本環(huán)境，而是通過藝術(shù)化的處理，如寫意、象征、夸張等手法，來營造戲劇情境、渲染氣氛、暗示人物關(guān)系、引導(dǎo)觀眾視線，并服務(wù)于整體戲劇理念。過于寫實(shí)的布景有時(shí)反而會(huì)干擾表演和想象。5.戲劇沖突是戲劇發(fā)展的核心動(dòng)力，沒有沖突就沒有戲劇。（）答案：正確解析：戲劇沖突是指戲劇作品中各種矛盾和斗爭的集中體現(xiàn)，是推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物性格、引發(fā)觀眾興趣的關(guān)鍵要素。沖突制造懸念，激發(fā)矛盾，導(dǎo)致情節(jié)轉(zhuǎn)折，是戲劇吸引力的主要來源?？梢哉f，戲劇沖突是戲劇藝術(shù)的核心和靈魂，沒有沖突或沖突不尖銳，戲劇就難以展開，失去其應(yīng)有的張力。6.觀眾的接受是戲劇創(chuàng)作完成后才發(fā)生的被動(dòng)過程。（）答案：錯(cuò)誤解析：觀眾的接受并非戲劇創(chuàng)作完成后才發(fā)生的被動(dòng)過程，而是貫穿于戲劇創(chuàng)作、演出和傳播的整個(gè)過程，甚至在一定程度上影響著戲劇的創(chuàng)作方向和評(píng)價(jià)。戲劇是創(chuàng)作者與觀眾共同完成的藝術(shù)，觀眾的解讀、反饋和參與是戲劇藝術(shù)完整性的重要組成部分。7.戲劇中的“即興表演”意味著演員可以隨意發(fā)揮，不受劇本或?qū)а莸南拗啤＃ǎ┐鸢福哄e(cuò)誤解析：戲劇中的即興表演是指在一定的框架和提示下，演員根據(jù)情境和其他演員的表演，進(jìn)行臨場發(fā)揮和創(chuàng)造。這種發(fā)揮并非毫無限制的隨意亂演，而是在尊重劇本基本情節(jié)和人物設(shè)定、遵循導(dǎo)演總體構(gòu)思的前提下，演員基于自身對(duì)角色的理解和體驗(yàn)進(jìn)行的創(chuàng)造性的表演調(diào)整，目的是增強(qiáng)表演的生動(dòng)性和真實(shí)感。8.中國的“國粹”主要是指京劇。（）答案：錯(cuò)誤解析：雖然京劇是中國影響最大、最具代表性的戲曲劇種之一，常被視為“國粹”，但“國粹”并不僅僅指京劇。實(shí)際上，“國粹”是一個(gè)廣義的概念，通常指中國傳統(tǒng)文化中那些最精華、最具代表性的藝術(shù)形式和傳統(tǒng)，除了京劇，還包括中國畫、中國書法、中國古典文學(xué)、中醫(yī)、中國武術(shù)等多種形式。9.導(dǎo)演在戲劇演出中擁有絕對(duì)的藝術(shù)控制權(quán)。（）答案：錯(cuò)誤解析：導(dǎo)演在戲劇創(chuàng)作中扮演著核心組織者和藝術(shù)闡釋者的角色，對(duì)戲劇的整體藝術(shù)方向有重要的影響力，但并非擁有絕對(duì)的控制權(quán)。導(dǎo)演需要與編劇、演員、舞美設(shè)計(jì)師等所有創(chuàng)作人員合作，并最終的藝術(shù)呈現(xiàn)還需要依賴于演員的表演和觀眾的解讀。同時(shí)，戲劇的演出也受到劇場條件、經(jīng)費(fèi)預(yù)算等多種客觀因素的制約。10.所有的戲劇作品都有明確的主題思想。（）答案：錯(cuò)誤解析：雖然大多數(shù)戲劇作品都試圖表達(dá)一定的思想、情感或觀點(diǎn)，即具有主題思想，但并非所有戲劇作品都明確、直白地宣告其主題。有些戲劇可能更側(cè)重于呈現(xiàn)生活本身，其主題需要觀眾在解讀過程中自行發(fā)掘和建構(gòu)，甚至有些實(shí)驗(yàn)戲劇可能刻意避免明確的主題陳述，追求形式或感官體驗(yàn)。因此，不能絕對(duì)地說所有戲劇作品都有明確的主題思想。四、簡答題1.戲劇的主要構(gòu)成要素有哪些？答案：戲劇作為一種綜合藝術(shù)，其主要構(gòu)成要素通常包括劇本、導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)（或演出空間）和觀眾。劇本是戲劇的基礎(chǔ)和載體，提供了故事情節(jié)、人物設(shè)定和臺(tái)詞；導(dǎo)演是戲劇創(chuàng)作中的核心組織者和藝術(shù)闡釋者，負(fù)責(zé)統(tǒng)一各創(chuàng)作部門，實(shí)現(xiàn)戲劇