中國(guó)美術(shù)史重點(diǎn)知識(shí)填空練習(xí)題前言中國(guó)美術(shù)史是一部跨越數(shù)千年的藝術(shù)史詩(shī)，從史前彩陶的質(zhì)樸紋樣，到近現(xiàn)代水墨的革新探索，無(wú)數(shù)經(jīng)典作品與藝術(shù)思想構(gòu)筑起民族文化的精神圖譜。本練習(xí)題圍繞作品、畫家、流派、理論、工藝五大核心維度，精選各時(shí)期關(guān)鍵知識(shí)點(diǎn)設(shè)計(jì)填空，助力學(xué)習(xí)者系統(tǒng)梳理脈絡(luò)、強(qiáng)化記憶，為美術(shù)史研究、藝術(shù)鑒賞或考試備考提供扎實(shí)支撐。一、史前及先秦美術(shù)知識(shí)點(diǎn)聚焦史前彩陶以黃河流域?yàn)楹诵年嚨?，半坡類型彩陶偏愛人面魚紋等幾何、動(dòng)物紋，馬家窯類型則以漩渦紋、舞蹈紋等繁麗的“彩陶之王”風(fēng)格聞名。先秦青銅器以“禮器”為核心功能，紋飾常以饕餮紋（神秘威嚴(yán)，象征神權(quán)）、夔龍紋為主，商晚期的司母戊鼎（迄今我國(guó)體量最大的青銅器）與四羊方尊（造型奇絕的青銅酒器）堪稱巔峰之作。填空題1.半坡彩陶的典型紋飾是______，馬家窯彩陶以______風(fēng)格著稱。2.商代青銅器的核心紋飾是______，象征權(quán)力與神權(quán)；四羊方尊屬于______時(shí)期的青銅藝術(shù)杰作。二、秦漢美術(shù)知識(shí)點(diǎn)聚焦秦漢雕塑以秦始皇陵兵馬俑為巔峰，其布局模擬秦軍軍陣，軍陣嚴(yán)整；漢代霍去病墓石刻采用象征手法，《馬踏匈奴》是代表作。畫像石/磚題材多元，歷史故事（如《荊軻刺秦王》）、祥瑞神話（如西王母、伏羲女媧）為主，山東嘉祥、河南南陽(yáng)是重要遺存地。漢代帛畫（如長(zhǎng)沙馬王堆T型帛畫）功能為招魂/引魂，描繪天地人三界，色彩濃重華麗。填空題3.秦始皇陵兵馬俑的布局模仿______，體現(xiàn)“事死如事生”的觀念；霍去病墓石刻的《______》以象征手法表現(xiàn)墓主功績(jī)。4.漢代帛畫《人物龍鳳帛畫》（戰(zhàn)國(guó)楚墓）與《人物御龍帛畫》的主題是______，長(zhǎng)沙馬王堆帛畫則用于______。三、魏晉南北朝美術(shù)知識(shí)點(diǎn)聚焦人物畫進(jìn)入“自覺期”，顧愷之提出“以形寫神”（傳神論核心），作品《洛神賦圖》（描繪曹植與洛神相遇）、《女史箴圖》傳世；陸探微創(chuàng)“秀骨清像”（線條連綿飄逸），張僧繇“凹凸花”（暈染法，立體感強(qiáng)）。佛教美術(shù)勃興，云岡石窟（北魏，曇曜五窟）、龍門石窟（北魏至唐，奉先寺盧舍那大佛）是石雕代表；敦煌莫高窟北朝壁畫以本生故事（如《鹿王本生圖》）為主，風(fēng)格質(zhì)樸厚重。繪畫理論：謝赫《畫品》提出“六法”，為后世品評(píng)繪畫確立標(biāo)準(zhǔn)。填空題5.顧愷之的繪畫理論核心是“______”，代表作《洛神賦圖》以______手法表現(xiàn)詩(shī)意場(chǎng)景。6.云岡石窟的______造像受印度犍陀羅藝術(shù)影響，龍門石窟_(dá)_____的盧舍那大佛是唐代造像巔峰。7.謝赫《畫品》的“六法”之首是“______”，強(qiáng)調(diào)繪畫的______境界。四、隋唐美術(shù)知識(shí)點(diǎn)聚焦人物畫：閻立本《步輦圖》（描繪松贊干布請(qǐng)婚）、《歷代帝王圖》；吳道子“吳帶當(dāng)風(fēng)”（線條如迎風(fēng)飄帶），《送子天王圖》是宗教畫典范；張萱、周昉專攻仕女畫，《虢國(guó)夫人游春圖》、《簪花仕女圖》展現(xiàn)盛唐風(fēng)貌。山水畫：李思訓(xùn)（父）、李昭道（子）創(chuàng)“青綠山水”（金碧輝煌），《江帆樓閣圖》《明皇幸蜀圖》為代表；王維開“水墨山水”先河，蘇軾評(píng)其“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。佛教美術(shù)：敦煌莫高窟唐代壁畫以經(jīng)變畫（如《西方凈土變》）為主，色彩絢爛，人物豐腴；“畫圣”吳道子的壁畫“觀者如堵，神彩飛揚(yáng)”。填空題8.閻立本《步輦圖》的歷史背景是______，畫中人物包括唐太宗與吐蕃使者_(dá)_____。9.吳道子的線條風(fēng)格被稱為“______”，他與______并稱“疏體”與“密體”。10.唐代青綠山水的代表畫家是______父子，水墨山水的開拓者是______，其詩(shī)畫風(fēng)格被概括為“______”。五、五代宋元美術(shù)知識(shí)點(diǎn)聚焦五代山水：荊浩《筆法記》提出“圖真”（追求山水精神本質(zhì)），關(guān)仝（“關(guān)家山水”）、董源（“平淡天真”，《瀟湘圖》）、巨然（董源弟子，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》）并稱“五代四家”。北宋山水：李成（“寒林平遠(yuǎn)”，《讀碑窠石圖》）、范寬（“雄強(qiáng)渾厚”，《溪山行旅圖》）、郭熙（《林泉高致》，“三遠(yuǎn)法”）為高峰；張擇端《清明上河圖》（風(fēng)俗畫，汴京市井）傳世。南宋山水：李唐（《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》）、劉松年（《四景山水圖》）、馬遠(yuǎn)（“馬一角”，《踏歌圖》）、夏圭（“夏半邊”，《溪山清遠(yuǎn)圖》），構(gòu)圖簡(jiǎn)括，人稱“馬一角，夏半邊”。元代文人畫：趙孟頫（“書畫同源”，《鵲華秋色圖》），元四家（黃公望《富春山居圖》、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、倪瓚《六君子圖》、王蒙《青卞隱居圖》），以水墨寄情，強(qiáng)調(diào)“逸筆草草，不求形似”。填空題11.荊浩在《筆法記》中提出“______”，將山水畫審美從“形似”推向“神似”；董源的山水畫風(fēng)格被米芾評(píng)為“______”。12.范寬的《溪山行旅圖》以“______”手法突出主峰的雄渾；郭熙《林泉高致》中的“三遠(yuǎn)”指______、______、______。13.南宋“馬一角”指馬遠(yuǎn)的______構(gòu)圖，夏圭的“夏半邊”則側(cè)重______取景；元四家之首黃公望的代表作是《______》。六、明清美術(shù)知識(shí)點(diǎn)聚焦明代吳門畫派：沈周（《廬山高圖》，師法吳鎮(zhèn)）、文徵明（“細(xì)筆”山水）、唐寅（《秋風(fēng)紈扇圖》，兼工帶寫）、仇英（工筆重彩，《漢宮春曉圖》），合稱“明四家”。明代水墨革新：徐渭（青藤，《墨葡萄圖》，狂草入畫）、陳淳（白陽(yáng)，水墨花卉），開創(chuàng)大寫意花卉先河；董其昌提出“南北宗論”（南宗尚文人、北宗重匠氣），影響深遠(yuǎn)。清代正統(tǒng)派：“四王”（王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁）追摹“宋元山水”，講究筆墨程式；“四僧”（八大山人、石濤、髡殘、弘仁）借畫抒懷，石濤《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》提出“搜盡奇峰打草稿”（藝術(shù)源于生活）。清代民間：揚(yáng)州八怪（鄭燮、金農(nóng)等）突破正統(tǒng)，鄭板橋以“蘭竹”聞名，題畫詩(shī)“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹”體現(xiàn)創(chuàng)新精神。填空題14.吳門畫派的“明四家”指______、文徵明、唐寅、仇英，沈周的《廬山高圖》是為______祝壽而作。15.徐渭與陳淳并稱“______”，其大寫意花卉的特點(diǎn)是“______”；董其昌的“南北宗論”將______歸為南宗之祖。16.清代“四僧”中，八大山人的花鳥畫常以______寄寓亡國(guó)之痛；石濤的畫學(xué)核心是“______”，主張藝術(shù)應(yīng)“借古以開今”。七、近現(xiàn)代美術(shù)知識(shí)點(diǎn)聚焦傳統(tǒng)派：吳昌碩（金石入畫，《紅梅圖》）、齊白石（“妙在似與不似之間”，《墨蝦》《蛙聲十里出山泉》）、黃賓虹（“黑密厚重”，晚年山水），堅(jiān)守民族藝術(shù)精神。融合派：徐悲鴻（《愚公移山》《奔馬圖》，以寫實(shí)素描改良中國(guó)畫）、林風(fēng)眠（中西融合，《春晴》，幾何化構(gòu)圖）、潘天壽（“強(qiáng)其骨”，《鷹石山花圖》，強(qiáng)調(diào)骨力）。新興木刻：魯迅倡導(dǎo)，李樺、古元等以版畫反映現(xiàn)實(shí)，推動(dòng)藝術(shù)大眾化轉(zhuǎn)型。填空題17.齊白石的藝術(shù)主張是“______”，其《蛙聲十里出山泉》以______手法表現(xiàn)聽覺意象。18.徐悲鴻以______改良中國(guó)畫，代表作《愚公移山》借神話歌頌______精神；林風(fēng)眠的繪畫融合了西方______與傳統(tǒng)水墨。參考答案（附后，可按需整理）（