中國美術史重點知識填空練習題前言中國美術史是一部跨越數(shù)千年的藝術史詩，從史前彩陶的質樸紋樣，到近現(xiàn)代水墨的革新探索，無數(shù)經典作品與藝術思想構筑起民族文化的精神圖譜。本練習題圍繞作品、畫家、流派、理論、工藝五大核心維度，精選各時期關鍵知識點設計填空，助力學習者系統(tǒng)梳理脈絡、強化記憶，為美術史研究、藝術鑒賞或考試備考提供扎實支撐。一、史前及先秦美術知識點聚焦史前彩陶以黃河流域為核心陣地，半坡類型彩陶偏愛人面魚紋等幾何、動物紋，馬家窯類型則以漩渦紋、舞蹈紋等繁麗的“彩陶之王”風格聞名。先秦青銅器以“禮器”為核心功能，紋飾常以饕餮紋（神秘威嚴，象征神權）、夔龍紋為主，商晚期的司母戊鼎（迄今我國體量最大的青銅器）與四羊方尊（造型奇絕的青銅酒器）堪稱巔峰之作。填空題1.半坡彩陶的典型紋飾是______，馬家窯彩陶以______風格著稱。2.商代青銅器的核心紋飾是______，象征權力與神權；四羊方尊屬于______時期的青銅藝術杰作。二、秦漢美術知識點聚焦秦漢雕塑以秦始皇陵兵馬俑為巔峰，其布局模擬秦軍軍陣，軍陣嚴整；漢代霍去病墓石刻采用象征手法，《馬踏匈奴》是代表作。畫像石/磚題材多元，歷史故事（如《荊軻刺秦王》）、祥瑞神話（如西王母、伏羲女媧）為主，山東嘉祥、河南南陽是重要遺存地。漢代帛畫（如長沙馬王堆T型帛畫）功能為招魂/引魂，描繪天地人三界，色彩濃重華麗。填空題3.秦始皇陵兵馬俑的布局模仿______，體現(xiàn)“事死如事生”的觀念；霍去病墓石刻的《______》以象征手法表現(xiàn)墓主功績。4.漢代帛畫《人物龍鳳帛畫》（戰(zhàn)國楚墓）與《人物御龍帛畫》的主題是______，長沙馬王堆帛畫則用于______。三、魏晉南北朝美術知識點聚焦人物畫進入“自覺期”，顧愷之提出“以形寫神”（傳神論核心），作品《洛神賦圖》（描繪曹植與洛神相遇）、《女史箴圖》傳世；陸探微創(chuàng)“秀骨清像”（線條連綿飄逸），張僧繇“凹凸花”（暈染法，立體感強）。佛教美術勃興，云岡石窟（北魏，曇曜五窟）、龍門石窟（北魏至唐，奉先寺盧舍那大佛）是石雕代表；敦煌莫高窟北朝壁畫以本生故事（如《鹿王本生圖》）為主，風格質樸厚重。繪畫理論：謝赫《畫品》提出“六法”，為后世品評繪畫確立標準。填空題5.顧愷之的繪畫理論核心是“______”，代表作《洛神賦圖》以______手法表現(xiàn)詩意場景。6.云岡石窟的______造像受印度犍陀羅藝術影響，龍門石窟______的盧舍那大佛是唐代造像巔峰。7.謝赫《畫品》的“六法”之首是“______”，強調繪畫的______境界。四、隋唐美術知識點聚焦人物畫：閻立本《步輦圖》（描繪松贊干布請婚）、《歷代帝王圖》；吳道子“吳帶當風”（線條如迎風飄帶），《送子天王圖》是宗教畫典范；張萱、周昉專攻仕女畫，《虢國夫人游春圖》、《簪花仕女圖》展現(xiàn)盛唐風貌。山水畫：李思訓（父）、李昭道（子）創(chuàng)“青綠山水”（金碧輝煌），《江帆樓閣圖》《明皇幸蜀圖》為代表；王維開“水墨山水”先河，蘇軾評其“詩中有畫，畫中有詩”。佛教美術：敦煌莫高窟唐代壁畫以經變畫（如《西方凈土變》）為主，色彩絢爛，人物豐腴；“畫圣”吳道子的壁畫“觀者如堵，神彩飛揚”。填空題8.閻立本《步輦圖》的歷史背景是______，畫中人物包括唐太宗與吐蕃使者______。9.吳道子的線條風格被稱為“______”，他與______并稱“疏體”與“密體”。10.唐代青綠山水的代表畫家是______父子，水墨山水的開拓者是______，其詩畫風格被概括為“______”。五、五代宋元美術知識點聚焦五代山水：荊浩《筆法記》提出“圖真”（追求山水精神本質），關仝（“關家山水”）、董源（“平淡天真”，《瀟湘圖》）、巨然（董源弟子，《萬壑松風圖》）并稱“五代四家”。北宋山水：李成（“寒林平遠”，《讀碑窠石圖》）、范寬（“雄強渾厚”，《溪山行旅圖》）、郭熙（《林泉高致》，“三遠法”）為高峰；張擇端《清明上河圖》（風俗畫，汴京市井）傳世。南宋山水：李唐（《萬壑松風圖》）、劉松年（《四景山水圖》）、馬遠（“馬一角”，《踏歌圖》）、夏圭（“夏半邊”，《溪山清遠圖》），構圖簡括，人稱“馬一角，夏半邊”。元代文人畫：趙孟頫（“書畫同源”，《鵲華秋色圖》），元四家（黃公望《富春山居圖》、吳鎮(zhèn)《漁父圖》、倪瓚《六君子圖》、王蒙《青卞隱居圖》），以水墨寄情，強調“逸筆草草，不求形似”。填空題11.荊浩在《筆法記》中提出“______”，將山水畫審美從“形似”推向“神似”；董源的山水畫風格被米芾評為“______”。12.范寬的《溪山行旅圖》以“______”手法突出主峰的雄渾；郭熙《林泉高致》中的“三遠”指______、______、______。13.南宋“馬一角”指馬遠的______構圖，夏圭的“夏半邊”則側重______取景；元四家之首黃公望的代表作是《______》。六、明清美術知識點聚焦明代吳門畫派：沈周（《廬山高圖》，師法吳鎮(zhèn)）、文徵明（“細筆”山水）、唐寅（《秋風紈扇圖》，兼工帶寫）、仇英（工筆重彩，《漢宮春曉圖》），合稱“明四家”。明代水墨革新：徐渭（青藤，《墨葡萄圖》，狂草入畫）、陳淳（白陽，水墨花卉），開創(chuàng)大寫意花卉先河；董其昌提出“南北宗論”（南宗尚文人、北宗重匠氣），影響深遠。清代正統(tǒng)派：“四王”（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）追摹“宋元山水”，講究筆墨程式；“四僧”（八大山人、石濤、髡殘、弘仁）借畫抒懷，石濤《苦瓜和尚畫語錄》提出“搜盡奇峰打草稿”（藝術源于生活）。清代民間：揚州八怪（鄭燮、金農等）突破正統(tǒng)，鄭板橋以“蘭竹”聞名，題畫詩“刪繁就簡三秋樹”體現(xiàn)創(chuàng)新精神。填空題14.吳門畫派的“明四家”指______、文徵明、唐寅、仇英，沈周的《廬山高圖》是為______祝壽而作。15.徐渭與陳淳并稱“______”，其大寫意花卉的特點是“______”；董其昌的“南北宗論”將______歸為南宗之祖。16.清代“四僧”中，八大山人的花鳥畫常以______寄寓亡國之痛；石濤的畫學核心是“______”，主張藝術應“借古以開今”。七、近現(xiàn)代美術知識點聚焦傳統(tǒng)派：吳昌碩（金石入畫，《紅梅圖》）、齊白石（“妙在似與不似之間”，《墨蝦》《蛙聲十里出山泉》）、黃賓虹（“黑密厚重”，晚年山水），堅守民族藝術精神。融合派：徐悲鴻（《愚公移山》《奔馬圖》，以寫實素描改良中國畫）、林風眠（中西融合，《春晴》，幾何化構圖）、潘天壽（“強其骨”，《鷹石山花圖》，強調骨力）。新興木刻：魯迅倡導，李樺、古元等以版畫反映現(xiàn)實，推動藝術大眾化轉型。填空題17.齊白石的藝術主張是“______”，其《蛙聲十里出山泉》以______手法表現(xiàn)聽覺意象。18.徐悲鴻以______改良中國畫，代表作《愚公移山》借神話歌頌______精神；林風眠的繪畫融合了西方______與傳統(tǒng)水墨。參考答案（附后，可按需整理）（