2025年大學(xué)《舞蹈學(xué)-外國舞蹈史》考試備考題庫及答案解析單位所屬部門：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期，哪位藝術(shù)家創(chuàng)作了著名的《春》和《維納斯的誕生》？（）A.波提切利B.達(dá)芬奇C.米開朗基羅D.拉斐爾答案：A解析：波提切利是意大利文藝復(fù)興早期著名的畫家，其代表作《春》和《維納斯的誕生》展現(xiàn)了典型的文藝復(fù)興藝術(shù)風(fēng)格，充滿了人文主義精神和對古典神話的描繪。達(dá)芬奇是文藝復(fù)興盛期的杰出人物，米開朗基羅和拉斐爾也是盛期代表，但他們的代表作與題目所述不同。2.巴洛克時期法國宮廷芭蕾的奠基人是？（）A.佩羅B.王室芭蕾學(xué)校C.諾瓦利斯D.莫里哀答案：A解析：佩羅是17世紀(jì)法國宮廷芭蕾的創(chuàng)始人，他在路易十四的支持下，將意大利的舞蹈技巧與法國的音樂、戲劇相結(jié)合，創(chuàng)立了法國宮廷芭蕾的體系。王室芭蕾學(xué)校是后來的發(fā)展，諾瓦利斯是德國浪漫主義詩人，莫里哀是喜劇作家，對芭蕾有一定影響，但并非奠基人。3.18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇《天鵝湖》的原始版本由誰創(chuàng)作？（）A.莫謝萊斯B.舍伊納爾C.阿爾比諾尼D.瓦格納答案：B解析：《天鵝湖》的原始版本由法國芭蕾舞編舞家舍伊納爾于1755年創(chuàng)作，講述了王子與天鵝公主的愛情故事。莫謝萊斯是捷克作曲家，阿爾比諾尼是意大利巴洛克時期作曲家，瓦格納是德國浪漫主義作曲家，與《天鵝湖》原始版本創(chuàng)作無關(guān)。4.浪漫主義時期，哪位英國舞蹈家創(chuàng)立了皇家芭蕾舞團？（）A.阿道夫·阿拉爾斯B.瑪麗·塔里奧爾特C.諾伯特·格萊姆D.理查德·阿爾讓答案：D解析：理查德·阿爾讓是19世紀(jì)英國著名的芭蕾舞編舞家和教師，他在1850年創(chuàng)立了倫敦皇家芭蕾舞團，對英國芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。阿道夫·阿拉爾斯是丹麥芭蕾大師，瑪麗·塔里奧爾特是俄國芭蕾舞演員，諾伯特·格萊姆是20世紀(jì)現(xiàn)代舞的重要人物。5.20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的先驅(qū)人物是誰？（）A.伊莎多拉·鄧肯B.喬治·巴蘭欽C.馬戲團·格雷姆D.多蘿西·阿德勒答案：A解析：伊莎多拉·鄧肯是20世紀(jì)初美國現(xiàn)代舞的先驅(qū)，她反對古典芭蕾的僵化，主張以自然、自由的動作表達(dá)情感，對現(xiàn)代舞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。喬治·巴蘭欽是20世紀(jì)美國著名的芭蕾舞編舞家，馬戲團·格雷姆和多蘿西·阿德勒也是美國現(xiàn)代舞的重要人物，但鄧肯的先驅(qū)地位更為突出。6.20世紀(jì)中期，哪位英國編舞家創(chuàng)作了《春之祭》？（）A.馬戲團·格雷姆B.喬治·巴蘭欽C.理查德·阿爾讓D.肯尼斯·麥克米倫答案：A解析：《春之祭》是美國作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的芭蕾舞劇，由馬戲團·格雷姆編舞，于1913年首演，引發(fā)了音樂和舞蹈界的巨大爭議。喬治·巴蘭欽是美籍俄羅斯裔編舞家，理查德·阿爾讓是19世紀(jì)英國芭蕾人物，肯尼斯·麥克米倫是20世紀(jì)英國現(xiàn)代舞編舞家。7.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“黑天鵝”理論由誰提出？（）A.伊莎多拉·鄧肯B.馬戲團·格雷姆C.霍麗·艾德曼D.阿爾文·尼金斯基答案：C解析：霍麗·艾德曼是20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的理論家和表演者，她提出了“黑天鵝”理論，探討了舞蹈藝術(shù)中的偶然性和完美主義之間的關(guān)系。伊莎多拉·鄧肯是現(xiàn)代舞先驅(qū)，馬戲團·格雷姆是現(xiàn)代舞的重要人物，阿爾文·尼金斯基是俄國現(xiàn)代舞的先驅(qū)，但“黑天鵝”理論并非由他提出。8.20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的代表性人物是誰？（）A.馬克西姆·沃洛夫斯基B.列夫·伊萬諾夫C.阿列克謝·伊凡諾夫D.瑪麗亞·普里馬科娃答案：A解析：馬克西姆·沃洛夫斯基是20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的奠基人之一，他在列寧格勒芭蕾舞團擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)期間，培養(yǎng)了一大批杰出的芭蕾舞演員和編舞家，對蘇聯(lián)芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。列夫·伊萬諾夫和阿列克謝·伊凡諾夫是19世紀(jì)俄國芭蕾的人物，瑪麗亞·普里馬科娃是20世紀(jì)蘇聯(lián)著名的芭蕾舞演員。9.20世紀(jì)歐洲芭蕾的“白色芭蕾”時期是指哪個時期？（）A.文藝復(fù)興時期B.巴洛克時期C.浪漫主義時期D.現(xiàn)代主義時期答案：C解析：20世紀(jì)歐洲芭蕾的“白色芭蕾”時期是指浪漫主義時期，這一時期的芭蕾舞劇以白色舞裙和舞臺布景為主，營造出浪漫、神秘的氛圍，代表作有《仙女》、《灰姑娘》等。文藝復(fù)興時期、巴洛克時期和現(xiàn)代主義時期都與“白色芭蕾”時期的特點不符。10.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“地板動作”學(xué)派由誰創(chuàng)立？（）A.霍麗·艾德曼B.馬戲團·格雷姆C.多蘿西·阿德勒D.拉蒙·阿瓦洛斯答案：B解析：馬戲團·格雷姆是20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的重要人物，她創(chuàng)立了“地板動作”學(xué)派，強調(diào)身體與地面接觸的動作，突破了傳統(tǒng)芭蕾的垂直空間限制，對現(xiàn)代舞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。霍麗·艾德曼是“黑天鵝”理論的提出者，多蘿西·阿德勒是現(xiàn)代舞的早期教師，拉蒙·阿瓦洛斯是20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的編舞家，但“地板動作”學(xué)派并非由他們創(chuàng)立。11.17世紀(jì)法國宮廷芭蕾中，被稱為“五步舞”的基本舞步是？（）A.頓足舞B.小步舞C.加沃特舞D.薩德舞答案：B解析：小步舞（PetitPas）是17世紀(jì)法國宮廷芭蕾中最基本、最流行的舞步之一，以其輕盈、流暢的特點著稱，后來發(fā)展成為標(biāo)準(zhǔn)舞的基本步法之一。頓足舞、加沃特舞和薩德舞都是歐洲舞蹈史上的舞種，但小步舞在宮廷芭蕾中的地位最為基礎(chǔ)和重要。12.19世紀(jì)俄羅斯芭蕾的“浪漫芭蕾”時期，哪位作曲家為其創(chuàng)作了大量芭蕾音樂？（）A.柴可夫斯基B.莫扎特C.羅西尼D.柴可夫斯基答案：C解析：19世紀(jì)俄羅斯芭蕾的“浪漫芭蕾”時期，意大利作曲家羅西尼為多部芭蕾舞劇創(chuàng)作了音樂，如《灰姑娘》、《威廉·退爾》等，對俄羅斯芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。柴可夫斯基是19世紀(jì)晚期俄羅斯芭蕾的杰出代表，莫扎特是古典主義時期作曲家。13.20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的“地板動作”學(xué)派強調(diào)？（）A.身體垂直向上的動作B.腿部延伸的線條C.身體與地面接觸的動作D.舞蹈的戲劇性表達(dá)答案：C解析：20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的“地板動作”學(xué)派由馬戲團·格雷姆創(chuàng)立，強調(diào)身體與地面接觸的動作，如滾動、翻滾、倒立等，突破了傳統(tǒng)芭蕾的垂直空間限制，探索了更自由、更深入的身體表達(dá)方式。身體垂直向上的動作、腿部延伸的線條和舞蹈的戲劇性表達(dá)都不是該學(xué)派的核心特點。14.20世紀(jì)中期，哪位美國編舞家創(chuàng)作了《阿帕拉契亞之春》？（）A.馬戲團·格雷姆B.喬治·巴蘭欽C.多蘿西·阿德勒D.查爾斯·韋德曼答案：B解析：《阿帕拉契亞之春》是美國作曲家喬治·格什溫的同名鋼琴曲改編的芭蕾舞劇，由美籍俄羅斯裔編舞家喬治·巴蘭欽創(chuàng)作，于1944年首演，是美國芭蕾舞團的經(jīng)典代表作。馬戲團·格雷姆、多蘿西·阿德勒和查爾斯·韋德曼都是美國現(xiàn)代舞的重要人物，但《阿帕拉契亞之春》并非由他們創(chuàng)作。15.20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，其特點不包括？（）A.強調(diào)舞蹈的技巧難度B.注重舞蹈的政治宣傳功能C.舞蹈形象的典型化D.追求舞蹈的抽象表達(dá)答案：D解析：20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，強調(diào)舞蹈的技巧難度，注重舞蹈的政治宣傳功能，舞蹈形象的典型化，以反映現(xiàn)實生活和社會主義理想。追求舞蹈的抽象表達(dá)不屬于現(xiàn)實主義風(fēng)格的特點，抽象表達(dá)更傾向于現(xiàn)代舞或現(xiàn)代芭蕾的風(fēng)格。16.19世紀(jì)法國芭蕾舞劇《天鵝湖》中，王子所愛的公主原型是？（）A.灰姑娘B.卓別林C.羅密歐D.朱麗葉答案：A解析：19世紀(jì)法國芭蕾舞劇《天鵝湖》中，王子所愛的公主原型是“天鵝公主”，其故事靈感來源于德國作家霍夫曼的同名小說《天鵝湖》，與灰姑娘的故事不同。卓別林是英國喜劇演員，羅密歐和朱麗葉是莎士比亞戲劇中的經(jīng)典人物。17.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“ReleaseTechnique”（釋放技巧）學(xué)派由誰創(chuàng)立？（）A.馬戲團·格雷姆B.多蘿西·阿德勒C.湯姆·克蘭西D.詹姆斯·韋伯·漢密爾頓答案：D解析：20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“ReleaseTechnique”（釋放技巧）學(xué)派由詹姆斯·韋伯·漢密爾頓創(chuàng)立，強調(diào)通過釋放肌肉緊張，達(dá)到身體的放松和自由，對現(xiàn)代舞的身體表達(dá)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。馬戲團·格雷姆、多蘿西·阿德勒和湯姆·克蘭西都是美國現(xiàn)代舞的重要人物，但“釋放技巧”學(xué)派并非由他們創(chuàng)立。18.18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇的“情節(jié)芭蕾”時期，哪位編舞家創(chuàng)作了《普賽克》？（）A.佩羅B.王室芭蕾學(xué)校C.諾瓦利斯D.莫里哀答案：A解析：18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇的“情節(jié)芭蕾”時期，法國編舞家佩羅創(chuàng)作了《普賽克》，這部作品首次將意大利的舞步和法國的戲劇性情節(jié)相結(jié)合，標(biāo)志著芭蕾舞劇進(jìn)入了一個新的發(fā)展階段。王室芭蕾學(xué)校是機構(gòu)，諾瓦利斯是德國浪漫主義詩人，莫里哀是喜劇作家。19.20世紀(jì)中期，哪位英國現(xiàn)代舞編舞家創(chuàng)作了《春之祭》的現(xiàn)代舞版本？（）A.馬戲團·格雷姆B.肯尼斯·麥克米倫C.喬治·巴蘭欽D.多蘿西·阿德勒答案：B解析：20世紀(jì)中期，英國現(xiàn)代舞編舞家肯尼斯·麥克米倫創(chuàng)作了《春之祭》的現(xiàn)代舞版本，這部作品保留了斯特拉文斯基音樂的力量和原始的舞蹈語匯，同時融入了現(xiàn)代舞的元素，成為現(xiàn)代舞的經(jīng)典之作。馬戲團·格雷姆、喬治·巴蘭欽和多蘿西·阿德勒都是重要的舞蹈人物，但《春之祭》的現(xiàn)代舞版本并非由他們創(chuàng)作。20.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“接觸即興”概念由誰提出？（）A.伊莎多拉·鄧肯B.馬戲團·格雷姆C.約翰·馬丁D.理查德·阿爾讓答案：C解析：20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“接觸即興”概念由舞蹈理論家和編舞家約翰·馬丁提出，它強調(diào)在舞蹈創(chuàng)作和表演中，舞者之間通過身體接觸和互動，產(chǎn)生即興的舞蹈動作，體現(xiàn)了現(xiàn)代舞的創(chuàng)造性和互動性。伊莎多拉·鄧肯、馬戲團·格雷姆和理查德·阿爾讓都是美國現(xiàn)代舞的重要人物，但“接觸即興”概念并非由他們提出。二、多選題1.15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期，哪位藝術(shù)家除了繪畫外，還在舞蹈領(lǐng)域有重要貢獻(xiàn)？（）A.波提切利B.達(dá)芬奇C.米開朗基羅D.拉斐爾E.提香答案：BE解析：達(dá)芬奇是意大利文藝復(fù)興時期的杰出人物，他在繪畫、雕塑、音樂、數(shù)學(xué)、工程、科學(xué)、解剖學(xué)、地理學(xué)、建筑學(xué)等多個領(lǐng)域都有所建樹，對舞蹈也有一定的興趣和貢獻(xiàn)。波提切利、米開朗基羅和拉斐爾都是著名的畫家和雕塑家，提香是文藝復(fù)興晚期威尼斯學(xué)派的代表畫家，雖然他們對藝術(shù)界有重要影響，但與舞蹈領(lǐng)域的貢獻(xiàn)關(guān)系不大。2.巴洛克時期法國宮廷芭蕾的代表性舞劇有哪些？（）A.《王后喜劇》B.《阿爾切斯特》C.《仙女》D.《貝貝》E.《普賽克》答案：ABD解析：巴洛克時期法國宮廷芭蕾的代表性舞劇包括佩羅的《王后喜劇》（1653）、《阿爾切斯特》（1661）和《貝貝》（1670）等，這些舞劇展現(xiàn)了法國宮廷芭蕾的精致、優(yōu)雅和技巧性?！断膳肥抢寺髁x時期的舞劇，《普賽克》是18世紀(jì)情節(jié)芭蕾時期的作品。3.18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇的“情節(jié)芭蕾”時期，其特點有哪些？（）A.注重舞蹈的技巧難度B.增強了舞劇的戲劇性C.舞蹈形象更加典型化D.音樂與舞蹈的結(jié)合更加緊密E.舞蹈的抽象表達(dá)更加突出答案：ABCD解析：18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇的“情節(jié)芭蕾”時期，其特點包括注重舞蹈的技巧難度，增強了舞劇的戲劇性，舞蹈形象更加典型化，以及音樂與舞蹈的結(jié)合更加緊密。這一時期的芭蕾舞劇更加注重敘事性和情感表達(dá)，同時也追求更高的舞蹈技巧。舞蹈的抽象表達(dá)更加突出是現(xiàn)代舞的特點。4.19世紀(jì)俄羅斯芭蕾的“浪漫芭蕾”時期，有哪些代表人物？（）A.舍伊納爾B.奧杰洛夫C.梅耶哈德D.伊萬諾夫E.柴可夫斯基答案：ABCD解析：19世紀(jì)俄羅斯芭蕾的“浪漫芭蕾”時期，代表人物包括舍伊納爾、奧杰洛夫、梅耶哈德和伊萬諾夫等，他們創(chuàng)作了一系列經(jīng)典的芭蕾舞劇，如《灰姑娘》、《威廉·退爾》、《天鵝湖》等，將俄羅斯芭蕾推向了新的高峰。柴可夫斯基是19世紀(jì)晚期俄羅斯芭蕾的杰出代表，雖然他的作品也屬于浪漫芭蕾時期，但他本人不屬于“浪漫芭蕾”時期的代表人物范疇，而是屬于“俄羅斯芭蕾”時期。5.20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的先驅(qū)人物有哪些？（）A.伊莎多拉·鄧肯B.馬戲團·格雷姆C.瑪麗·韋格曼D.多蘿西·阿德勒E.理查德·阿爾讓答案：ABCD解析：20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的先驅(qū)人物包括伊莎多拉·鄧肯、馬戲團·格雷姆、瑪麗·韋格曼和多蘿西·阿德勒等，他們分別創(chuàng)立了不同的現(xiàn)代舞學(xué)派，對美國現(xiàn)代舞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。理查德·阿爾讓是20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的重要人物，但他的影響相對較小。6.20世紀(jì)中期，美國現(xiàn)代舞的代表性作品有哪些？（）A.《阿帕拉契亞之春》B.《春之祭》C.《夜鶯》D.《紅色天空》E.《白色練習(xí)曲》答案：AB解析：20世紀(jì)中期，美國現(xiàn)代舞的代表性作品包括喬治·巴蘭欽創(chuàng)作的《阿帕拉契亞之春》和馬戲團·格雷姆創(chuàng)作的《春之祭》等，這些作品成為美國現(xiàn)代舞的經(jīng)典之作?！兑国L》、《紅色天空》和《白色練習(xí)曲》并非美國現(xiàn)代舞的代表性作品。7.20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，其特點有哪些？（）A.強調(diào)舞蹈的技巧難度B.注重舞蹈的政治宣傳功能C.舞蹈形象的典型化D.追求舞蹈的抽象表達(dá)E.舞蹈的敘事性與戲劇性答案：ABCE解析：20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，其特點包括強調(diào)舞蹈的技巧難度，注重舞蹈的政治宣傳功能，舞蹈形象的典型化，以及舞蹈的敘事性與戲劇性。這一時期的芭蕾舞劇強調(diào)反映現(xiàn)實生活和社會主義理想，追求更高的藝術(shù)成就。追求舞蹈的抽象表達(dá)不屬于現(xiàn)實主義風(fēng)格的特點。8.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“地板動作”學(xué)派，其特點有哪些？（）A.強調(diào)身體垂直向上的動作B.注重身體與地面接觸的動作C.身體的柔韌性和延展性D.舞蹈的抽象表達(dá)E.舞蹈的戲劇性表達(dá)答案：BCD解析：20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“地板動作”學(xué)派，其特點包括注重身體與地面接觸的動作，身體的柔韌性和延展性，以及舞蹈的抽象表達(dá)。這一學(xué)派打破了傳統(tǒng)芭蕾的垂直空間限制，探索了更自由、更深入的身體表達(dá)方式。強調(diào)身體垂直向上的動作和舞蹈的戲劇性表達(dá)不是該學(xué)派的核心特點。9.20世紀(jì)歐洲芭蕾的“白色芭蕾”時期，有哪些代表作品？（）A.《仙女》B.《灰姑娘》C.《天鵝湖》D.《睡美人》E.《胡桃夾子》答案：ABCD解析：20世紀(jì)歐洲芭蕾的“白色芭蕾”時期，代表作品包括《仙女》、《灰姑娘》、《天鵝湖》和《睡美人》等，這些舞劇以白色舞裙和舞臺布景為主，營造出浪漫、神秘的氛圍，展現(xiàn)了芭蕾舞劇的藝術(shù)魅力。《胡桃夾子》雖然也是經(jīng)典的芭蕾舞劇，但其風(fēng)格更偏向于童話故事，與“白色芭蕾”時期的典型風(fēng)格略有不同。10.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“接觸即興”概念，其特點有哪些？（）A.強調(diào)在舞蹈創(chuàng)作和表演中，舞者之間通過身體接觸和互動B.產(chǎn)生即興的舞蹈動作C.體現(xiàn)了現(xiàn)代舞的創(chuàng)造性和互動性D.追求舞蹈的抽象表達(dá)E.舞蹈的戲劇性表達(dá)答案：ABC解析：20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“接觸即興”概念，其特點包括在舞蹈創(chuàng)作和表演中，舞者之間通過身體接觸和互動產(chǎn)生即興的舞蹈動作，體現(xiàn)了現(xiàn)代舞的創(chuàng)造性和互動性。追求舞蹈的抽象表達(dá)和戲劇性表達(dá)是現(xiàn)代舞的多種風(fēng)格，但不是“接觸即興”概念的核心特點。11.15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期，佛羅倫薩的“美第奇宮廷”對舞蹈發(fā)展有何影響？（）A.奉行人文主義理念，推動了舞蹈的世俗化發(fā)展B.鼓勵藝術(shù)家創(chuàng)作具有古典精神的舞蹈作品C.創(chuàng)立了意大利的第一個官方芭蕾舞團D.為舞蹈藝術(shù)家提供了穩(wěn)定的創(chuàng)作和表演環(huán)境E.強調(diào)舞蹈的宗教性和神秘感答案：ABD解析：15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期的佛羅倫薩“美第奇宮廷”是人文主義思想的中心，對舞蹈發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。它奉行人文主義理念，推動了舞蹈的世俗化發(fā)展（A正確），鼓勵藝術(shù)家創(chuàng)作具有古典精神的舞蹈作品（B正確），并為舞蹈藝術(shù)家提供了穩(wěn)定的創(chuàng)作和表演環(huán)境（D正確）。宮廷的贊助和支持促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。C選項錯誤，意大利的第一個官方芭蕾舞團與美第奇宮廷關(guān)系不大。E選項錯誤，美第奇宮廷更強調(diào)舞蹈的世俗性和人本主義，而非宗教性和神秘感。12.17世紀(jì)法國宮廷芭蕾的“五步舞”有何特點？（）A.舞步簡潔、流暢，易于掌握B.強調(diào)舞者的社交禮儀和儀態(tài)C.音樂節(jié)奏明快，通常為三拍子D.成為后來標(biāo)準(zhǔn)舞的基礎(chǔ)舞步之一E.表現(xiàn)強烈的戲劇沖突和情感答案：ABCD解析：17世紀(jì)法國宮廷芭蕾的“五步舞”（PetitPas）特點是舞步簡潔、流暢，易于掌握（A正確），強調(diào)舞者的社交禮儀和儀態(tài)（B正確），音樂節(jié)奏明快，通常為三拍子（C正確），并且成為后來標(biāo)準(zhǔn)舞的基礎(chǔ)舞步之一（D正確）。它主要用于宮廷社交場合，展現(xiàn)優(yōu)雅的風(fēng)范。E選項錯誤，“五步舞”更注重社交性和規(guī)范性，而非強烈的戲劇沖突和情感表達(dá)。13.18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇的“情節(jié)芭蕾”時期，佩羅和諾瓦利斯各自有何貢獻(xiàn)？（）A.佩羅創(chuàng)作了《王后喜劇》，奠定了情節(jié)芭蕾的基礎(chǔ)B.佩羅引入了更多古典主義元素C.諾瓦利斯創(chuàng)作了《普賽克》，豐富了芭蕾的戲劇性D.諾瓦利斯強調(diào)了舞蹈的抽象表達(dá)E.兩人都致力于將音樂與舞蹈更緊密地結(jié)合答案：ACE解析：18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇的“情節(jié)芭蕾”時期，佩羅創(chuàng)作了《王后喜劇》（1753），奠定了情節(jié)芭蕾的基礎(chǔ)（A正確），并引入了更多古典主義元素（B錯誤，諾瓦利斯更偏古典主義），而諾瓦利斯創(chuàng)作了《普賽克》（1762），豐富了芭蕾的戲劇性（C正確）。D選項錯誤，諾瓦利斯雖然作品具有古典主義特點，但并非強調(diào)舞蹈的抽象表達(dá)。E選項正確，兩人都致力于將音樂與舞蹈更緊密地結(jié)合，提升舞劇的敘事能力。因此，正確答案為ACE。14.19世紀(jì)俄羅斯芭蕾的“浪漫芭蕾”時期，有哪些代表性舞劇？（）A.《灰姑娘》B.《威廉·退爾》C.《天鵝湖》D.《睡美人》E.《胡桃夾子》答案：ABC解析：19世紀(jì)俄羅斯芭蕾的“浪漫芭蕾”時期，代表舞劇包括奧杰洛夫和舍伊納爾根據(jù)格林童話改編的《灰姑娘》（A正確）、《威廉·退爾》（B正確）以及佩羅根據(jù)德國作家霍夫曼的同名小說改編的《天鵝湖》（C正確）?！端廊恕泛汀逗見A子》雖然也是著名的俄羅斯芭蕾舞劇，但它們創(chuàng)作于19世紀(jì)晚期，屬于“俄羅斯芭蕾”時期，而非“浪漫芭蕾”時期。15.20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的“鄧肯學(xué)派”有何特點？（）A.反對古典芭蕾的僵化形式B.主張以自然、自由的動作表達(dá)情感C.強調(diào)腿部延伸的優(yōu)美線條D.注重舞蹈的政治宣傳功能E.倡導(dǎo)身體垂直向上的動作答案：ABE解析：20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的“鄧肯學(xué)派”（以伊莎多拉·鄧肯為代表）特點包括反對古典芭蕾的僵化形式（A正確），主張以自然、自由的動作表達(dá)情感（B正確），以及倡導(dǎo)身體垂直向上的動作（E正確）。C選項錯誤，鄧肯更注重上身和軀干的自由表達(dá)，而非腿部線條。D選項錯誤，鄧肯的舞蹈更側(cè)重于個人情感表達(dá)和藝術(shù)性，而非政治宣傳。16.20世紀(jì)中期，美國現(xiàn)代舞的“哈姆納學(xué)派”有何特點？（）A.強調(diào)舞蹈的抽象表達(dá)B.注重身體的技術(shù)訓(xùn)練C.探索身體與地面接觸的動作D.追求舞蹈的社會功能E.倡導(dǎo)即興創(chuàng)作答案：ABCE解析：20世紀(jì)中期，美國現(xiàn)代舞的“哈姆納學(xué)派”（以瑪莎·格雷姆為代表）特點包括強調(diào)舞蹈的抽象表達(dá)（A正確），注重身體的技術(shù)訓(xùn)練（B正確），探索身體與地面接觸的動作（C正確），以及倡導(dǎo)即興創(chuàng)作（E正確）。哈姆納學(xué)派對身體的技術(shù)能力和控制力有很高要求，并探索了新的身體表達(dá)方式。D選項錯誤，“哈姆納學(xué)派”更側(cè)重于舞蹈的藝術(shù)性和身體探索，而非直接追求社會功能。17.20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，與西方芭蕾有何不同？（）A.更加強調(diào)舞蹈的技巧難度B.更注重舞蹈的政治宣傳功能C.舞蹈形象更加典型化D.追求舞蹈的抽象表達(dá)E.舞蹈的敘事性與戲劇性更強答案：ABCE解析：20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，與西方芭蕾相比，更加強調(diào)舞蹈的技巧難度（A正確），更注重舞蹈的政治宣傳功能（B正確），舞蹈形象更加典型化（C正確），以及舞蹈的敘事性與戲劇性更強（E正確）。蘇聯(lián)芭蕾在斯大林時期，受到政治和意識形態(tài)的影響，強調(diào)舞蹈的社會主義現(xiàn)實主義風(fēng)格。D選項錯誤，追求舞蹈的抽象表達(dá)更符合西方現(xiàn)代舞的特點，而非蘇聯(lián)芭蕾的現(xiàn)實主義風(fēng)格。18.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“釋放技巧”學(xué)派，其影響有哪些？（）A.促進(jìn)了現(xiàn)代舞的身體表達(dá)多樣性B.推動了舞蹈訓(xùn)練方法的革新C.提高了舞者的身體柔韌性和力量D.加強了舞蹈的戲劇性表達(dá)E.對芭蕾舞產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響答案：ABCE解析：20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“釋放技巧”學(xué)派（以詹姆斯·韋伯·漢密爾頓為代表）影響包括促進(jìn)了現(xiàn)代舞的身體表達(dá)多樣性（A正確），推動了舞蹈訓(xùn)練方法的革新（B正確），提高了舞者的身體柔韌性和力量（C正確），以及對芭蕾舞產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響（E正確）。釋放技巧強調(diào)通過釋放肌肉緊張，達(dá)到身體的放松和自由，這一理念對后來的舞蹈創(chuàng)作和訓(xùn)練產(chǎn)生了廣泛影響。D選項錯誤，“釋放技巧”更側(cè)重于身體的放松和自由，而非加強舞蹈的戲劇性表達(dá)。19.20世紀(jì)歐洲芭蕾的“現(xiàn)代芭蕾”時期，有哪些代表人物？（）A.喬治·巴蘭欽B.肯尼斯·麥克米倫C.馬戲團·格雷姆D.瑪麗·韋格曼E.理查德·阿爾讓答案：ABCDE解析：20世紀(jì)歐洲芭蕾的“現(xiàn)代芭蕾”時期，代表人物包括美籍俄羅斯裔的喬治·巴蘭欽（A正確），英國編舞家肯尼斯·麥克米倫（B正確），德國現(xiàn)代舞先驅(qū)馬戲團·格雷姆（C正確），德國表現(xiàn)主義現(xiàn)代舞家瑪麗·韋格曼（D正確），以及法國現(xiàn)代舞家理查德·阿爾讓（E正確）。他們在芭蕾舞劇的創(chuàng)作和表演中，融入了現(xiàn)代舞的理念和技巧，推動了芭蕾舞的發(fā)展。20.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“接觸即興”概念，與即興創(chuàng)作有何區(qū)別？（）A.強調(diào)在舞蹈創(chuàng)作和表演中，舞者之間通過身體接觸和互動B.產(chǎn)生即興的舞蹈動作C.更注重舞蹈的抽象表達(dá)D.體現(xiàn)了現(xiàn)代舞的創(chuàng)造性和互動性E.通常在排練或表演中運用答案：ADE解析：20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“接觸即興”概念，與一般即興創(chuàng)作的區(qū)別在于，它特別強調(diào)在舞蹈創(chuàng)作和表演中，舞者之間通過身體接觸和互動（A正確）產(chǎn)生即興的舞蹈動作（B正確），并體現(xiàn)了現(xiàn)代舞的創(chuàng)造性和互動性（D正確）。它通常在排練或表演中運用（E正確），更側(cè)重于舞者之間的身體對話和能量交換。C選項錯誤，“接觸即興”雖然也涉及抽象表達(dá)，但其核心在于身體接觸和互動，而非抽象表達(dá)本身。三、判斷題1.15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期，人文主義思想促進(jìn)了舞蹈的世俗化發(fā)展。（）答案：正確解析：15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時期，人文主義思想強調(diào)人的價值和尊嚴(yán)，反對中世紀(jì)的宗教禁欲主義，促進(jìn)了舞蹈從宗教儀式向世俗生活的轉(zhuǎn)變，推動了舞蹈的世俗化發(fā)展。因此，題目表述正確。2.17世紀(jì)法國宮廷芭蕾的“五步舞”是法國宮廷舞蹈的頂峰之作。（）答案：正確解析：17世紀(jì)法國宮廷芭蕾的“五步舞”（PetitPas）以其簡潔流暢的舞步、優(yōu)雅的風(fēng)格和明快的音樂節(jié)奏，成為法國宮廷舞蹈的代表，并對其后的舞蹈發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，可以認(rèn)為是法國宮廷舞蹈的頂峰之作之一。因此，題目表述正確。3.18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇的“情節(jié)芭蕾”時期，佩羅和諾瓦利斯都致力于將音樂與舞蹈更緊密地結(jié)合。（）答案：正確解析：18世紀(jì)歐洲芭蕾舞劇的“情節(jié)芭蕾”時期，佩羅和諾瓦利斯都致力于將音樂與舞蹈更緊密地結(jié)合，以增強舞劇的戲劇性和表現(xiàn)力。佩羅通過引入新的舞蹈語匯和情節(jié)編排，諾瓦利斯則通過更復(fù)雜的舞蹈結(jié)構(gòu)和音樂配合，都提升了芭蕾舞劇的藝術(shù)魅力。因此，題目表述正確。4.19世紀(jì)俄羅斯芭蕾的“浪漫芭蕾”時期，以奧杰洛夫和舍伊納爾為代表的作品更加強調(diào)舞蹈的技巧難度和戲劇性。（）答案：正確解析：19世紀(jì)俄羅斯芭蕾的“浪漫芭蕾”時期，以奧杰洛夫和舍伊納爾為代表的作品，如《灰姑娘》、《威廉·退爾》等，不僅展現(xiàn)了優(yōu)美的舞蹈場面，也融入了強烈的戲劇沖突和情感表達(dá)，同時，這些作品對舞蹈技巧的要求也較高，體現(xiàn)了浪漫芭蕾的特點。因此，題目表述正確。5.20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的先驅(qū)人物伊莎多拉·鄧肯創(chuàng)立了“鄧肯學(xué)派”，強調(diào)以自然、自由的動作表達(dá)情感。（）答案：正確解析：20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代舞的先驅(qū)人物伊莎多拉·鄧肯反對古典芭蕾的僵化形式，創(chuàng)立了“鄧肯學(xué)派”，主張以自然、自由的動作表達(dá)情感，她的舞蹈理念對美國現(xiàn)代舞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。因此，題目表述正確。6.20世紀(jì)中期，美國現(xiàn)代舞的“哈姆納學(xué)派”以瑪莎·格雷姆為代表，強調(diào)身體的技術(shù)訓(xùn)練和抽象表達(dá)。（）答案：正確解析：20世紀(jì)中期，美國現(xiàn)代舞的“哈姆納學(xué)派”（以瑪莎·格雷姆為代表）不僅強調(diào)身體的技術(shù)訓(xùn)練，也注重舞蹈的抽象表達(dá)和情感深度，她的作品對現(xiàn)代舞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。因此，題目表述正確。7.20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，與西方芭蕾相比，更注重舞蹈的政治宣傳功能。（）答案：正確解析：20世紀(jì)蘇聯(lián)芭蕾的“現(xiàn)實主義”風(fēng)格，在斯大林時期受到政治和意識形態(tài)的影響，更注重舞蹈的政治宣傳功能，強調(diào)反映社會主義現(xiàn)實生活和理想。這與西方芭蕾更偏重藝術(shù)性和個人表達(dá)有所不同。因此，題目表述正確。8.20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“釋放技巧”學(xué)派，強調(diào)通過釋放肌肉緊張，達(dá)到身體的放松和自由。（）答案：正確解析：20世紀(jì)美國現(xiàn)代舞的“釋放技巧”學(xué)派（以詹姆斯·韋伯·漢密爾頓為代表）強調(diào)通過釋放肌肉緊張，達(dá)到身體的放松和自由，這一理念對后來的舞蹈創(chuàng)作和訓(xùn)練產(chǎn)生了廣泛影響。因此，題目表述正確。9.20世紀(jì)歐洲芭蕾的“現(xiàn)代芭蕾