同濟(jì)大學(xué)中文系張生第三講：小說(shuō)的背景：有時(shí)有地緒言：小說(shuō)的背景；一，空間優(yōu)先；二，時(shí)間優(yōu)先；三，背景的作用與深化；閱讀：張生：《小說(shuō)寫(xiě)作教程》（高等教育出版社，2025）第三講：小說(shuō)的背景課堂練習(xí)：請(qǐng)對(duì)自己的故鄉(xiāng)的村鎮(zhèn)或生活的城市的街區(qū)進(jìn)行描述（不超過(guò)一千字）。緒言：小說(shuō)的背景1，小說(shuō)背景的要素；2，小說(shuō)背景與setting；3，現(xiàn)代中國(guó)諜戰(zhàn)小說(shuō)背景設(shè)置；1：小說(shuō)“背景”的要素小說(shuō)的“背景”解決的是小說(shuō)人物活動(dòng)或者故事發(fā)生的“時(shí)間”和“空間”問(wèn)題。宜做到有“時(shí)”有“地”。2，小說(shuō)“背景”與setting“（小說(shuō)）背景兩字，外國(guó)書(shū)里都用setting。然而實(shí)際上與我們常用的environment或background也差不多。”（郁達(dá)夫《小說(shuō)論》1926）郁達(dá)夫（1896-1945）3，現(xiàn)代中國(guó)諜戰(zhàn)小說(shuō)的背景設(shè)置：時(shí)間：？地點(diǎn)：？1）穆時(shí)英（1912-1940）：《G.No.Ⅷ》（1936）麗莎（白俄間諜，葉甫琳娜公主）等中日俄之間的上海諜戰(zhàn)；2）徐訏（1908－1980年）：《風(fēng)蕭蕭》（1943），中美日三方上海諜戰(zhàn)；3）陳銓（1903-1969）：《野玫瑰》（1941），中與日偽在北平諜戰(zhàn)；一，空間優(yōu)先：從鳳凰到涅瓦大街小說(shuō)在進(jìn)行背景設(shè)置時(shí)，更強(qiáng)調(diào)對(duì)人物活動(dòng)地點(diǎn)的描述。從空間入手，來(lái)對(duì)人物活動(dòng)的地點(diǎn)進(jìn)行設(shè)置的，既有對(duì)地點(diǎn)的宏觀的把握，如沈從文的“鳳凰”，也有對(duì)地點(diǎn)的微觀的描述，如沈從文的鳳凰，果戈理的“涅瓦大街”，巴爾扎克的“伏蓋公寓”等。1，沈從文《從文自傳》的背景：第1章《我所生長(zhǎng)的地方》的湘西“鎮(zhèn)竿”（鳳凰）

拿起我這枝筆來(lái)，想寫(xiě)點(diǎn)我在這地面上二十年所過(guò)的日子，所見(jiàn)的人物，所聽(tīng)的聲音，所嗅的氣味；也就是說(shuō)我真真實(shí)實(shí)所受的人生教育，首先提到一個(gè)我從那兒生長(zhǎng)的邊疆僻地小城時(shí)，實(shí)在不知道怎樣來(lái)著手就較方便些。我應(yīng)當(dāng)照城市中人的口吻來(lái)說(shuō)，這真是一個(gè)古怪地方！……一個(gè)好事人，若從一百年前某種較舊一點(diǎn)的地圖上去尋找，當(dāng)可在黔北、川東、湘西一處極偏僻的角隅上，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)名為鎮(zhèn)的小點(diǎn)?！@地方到今日，已因?yàn)樽兂闪硗庖环N軍事重心，一切皆用一種迅速的姿勢(shì)在改變，在進(jìn)步，同時(shí)這種進(jìn)步，也就正消滅到過(guò)去一切?！堑胤轿沂鞘炝?xí)的。現(xiàn)在還有許多人生活在那個(gè)城市里，我卻常常生活在那個(gè)小城過(guò)去給我的印象里。（《從文自傳》，《沈從文全集》第13卷，北岳文藝出版社，第2002年，第243頁(yè)-第246頁(yè)）果戈理（俄文：Гоголь，英譯Gogol，1809-1852）2，果戈理《涅瓦大街》（1832）中彼得堡的“涅瓦大街”

至少在彼得堡，沒(méi)有東西比涅瓦大街更好的了；對(duì)于它說(shuō)來(lái)，涅瓦大街包括盡了一切。這條街上還有什么東西不起眼的呢——可以稱得是首都之花！”（《涅瓦大街》，《彼得堡故事》，滿濤譯，人民文學(xué)出版社，1957年，第1-9頁(yè)）3，巴爾扎克《高老頭》的伏蓋公寓：奧諾雷·德·巴爾扎克（Honoré·deBalzac，1799－1850）一個(gè)夫家姓伏蓋，娘家姓龔弗朗的老婦人，四十年來(lái)在巴黎開(kāi)著一所兼包客飯的公寓，坐落在拉丁區(qū)與圣馬爾索城關(guān)之間的圣熱內(nèi)維埃弗新街上。大家稱為伏蓋家的這所寄宿舍，男女老少，一律招留，從來(lái)沒(méi)有為了風(fēng)化問(wèn)題受過(guò)飛短流長(zhǎng)的攻擊，可是三十年間也不曾有姑娘們寄宿;而且非要家庭給的生活費(fèi)少得可憐，才能使一個(gè)青年男子住到這兒來(lái)。話雖如此，一八一九年上，正當(dāng)這幕慘劇開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，公寓里的確住著一個(gè)可憐的少女。......公寓的屋子是伏蓋太太的產(chǎn)業(yè)，坐落在圣熱內(nèi)維埃弗新街下段，正當(dāng)?shù)孛鎻囊粋€(gè)斜坡向弩箭街低下去的地方。坡度陡峭，馬匹很少上下，因此擠在慈谷軍醫(yī)院和先賢祠之間的那些小街道格外清靜。兩座大建筑罩下一片黃黃的色調(diào)，改變了周?chē)臍庀?穹窿陰沉嚴(yán)肅，使一切都暗淡無(wú)光。街面上石板干燥，陽(yáng)溝內(nèi)沒(méi)有污泥，沒(méi)有水，沿著墻根生滿了草。一到這個(gè)地方，連最沒(méi)心事的人也會(huì)象所有的過(guò)路人一樣無(wú)端端的不快活。一輛車(chē)子的聲音在此簡(jiǎn)直是件大事;屋子死沉沉的，墻垣全帶幾分牢獄氣息。（《高老頭》，1834，《人間喜劇》第5卷，人民文學(xué)出版社，1994年，第3-7頁(yè)）二，時(shí)間優(yōu)先：從外灘到五角場(chǎng)從時(shí)間入手來(lái)對(duì)人物活動(dòng)的地點(diǎn)進(jìn)行描述，大多是從某個(gè)時(shí)間點(diǎn)切入具體的空間，然后進(jìn)行動(dòng)態(tài)的刻畫(huà)。這里面當(dāng)然既有對(duì)宏闊的“時(shí)代”的勾勒，也有細(xì)小的“時(shí)間”的渲染。但這些時(shí)間與地點(diǎn)又是彼此結(jié)合的，各個(gè)不同。如同樣寫(xiě)上海，茅盾的《子夜》和穆時(shí)英的《黑旋風(fēng)》就有不同的特點(diǎn)。1，茅盾《子夜》中的“五月的傍晚”的上海外灘：茅盾（1896—1981

太陽(yáng)剛剛下了地平線。軟風(fēng)一陣一陣地吹上人面，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成了金綠色，輕輕地，悄悄地，向西流去。黃浦的夕潮不知怎的已經(jīng)漲上了，現(xiàn)在沿這蘇州河兩岸的各色船只都浮得高高地，艙面比碼頭還高了約莫半尺。風(fēng)吹來(lái)外灘公園里的音樂(lè)，卻只有那炒豆似的銅鼓聲最分明，也最叫人興奮。暮靄挾著薄霧籠罩了外白渡橋的高聳的鋼架，電車(chē)駛過(guò)時(shí)，這鋼架下橫空架掛的電車(chē)線時(shí)時(shí)爆發(fā)出幾朵碧綠的火花。從橋上向東望，可以看見(jiàn)浦東的洋棧像巨大的怪獸，蹲在暝色中，閃著千百只小眼睛似的燈火。向西望，叫人猛一驚的，是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大的霓虹電管廣告，射出火一樣的赤光和青燐似的綠焰：Light，Heat，Power！這時(shí)候——這天堂般五月的傍晚，有三輛一九三○年式的雪鐵籠汽車(chē)像閃電一般駛過(guò)了外白渡橋，向西轉(zhuǎn)彎，一直沿北蘇州路去了?！ā蹲右埂?933）2，穆時(shí)英《黑旋風(fēng)》中的上海五角場(chǎng)：穆時(shí)英，1912-1940

我們廠里的放工時(shí)候比她的廠早半個(gè)鐘頭。我們放了工，總坐在五角場(chǎng)那兒茶館里喝著茶等她。五角場(chǎng)可真夠玩兒的。人家把我們的鎮(zhèn)叫做小上海，五角場(chǎng)就是小上海的南京路。中間是一片草地，那兒的玩意兒多著哪，有賣(mài)解的，瞧西洋鏡的；菜館的對(duì)面是影戲院；電車(chē)，公共汽車(chē)?yán)@著草地駛；到處擠滿了人力車(chē)，偷空還來(lái)兩輛汽車(chē)，腳踏車(chē)；到了三點(diǎn)鐘，簡(jiǎn)直是擠不開(kāi)的人了，工廠里的工人，走的，坐小車(chē)的，成群結(jié)隊(duì)的來(lái)，鎮(zhèn)末那大學(xué)校里的學(xué)生們也出來(lái)溜圈兒，瞧熱鬧。大學(xué)校里的學(xué)生，和我們真有點(diǎn)兒兩樣。他們里邊穿中裝的也有，穿西裝的也有，但腳上都是一式的黑皮鞋，走起路來(lái)，又威武，又神氣，可真有意思；他們的眼光真好，我就佩服他們這一件本領(lǐng)，成千成百的女工里邊，那個(gè)俏，那個(gè)村，他們一眼就瞧出來(lái)，一點(diǎn)兒也不會(huì)錯(cuò)。（《黑旋風(fēng)》，1930）三，小說(shuō)背景設(shè)置的作用：時(shí)代精神與地方色彩1，小說(shuō)背景的作用：為人物活動(dòng)搭建舞臺(tái)：《我所生長(zhǎng)的地方》《涅瓦大街》渲染氣氛：《子夜》鋪墊情節(jié)：《黑旋風(fēng)》“趣味”與“音樂(lè)”之美：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》關(guān)于《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的“趣味”與“音樂(lè)”之美：1）郁達(dá)夫：“趣味”之美“（讀）托耳斯托衣的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》（WarandPeace，1869）等小說(shuō)的時(shí)候，覺(jué)得在作品中的人物及這些人物的動(dòng)作以外，另外還有一種趣味。這種趣味大約是從這些小說(shuō)的背景上來(lái)的。（郁達(dá)夫《小說(shuō)論》1926）列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（ЛевНиколаевичТолстой；1828－1910）2）福斯特：“音樂(lè)”之美《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》怎么樣呢？...也許是因?yàn)樗墓适虏坏跁r(shí)間里展開(kāi)，也在空間里展開(kāi)的緣故。它那簡(jiǎn)直讓我們驚心動(dòng)魄，悚然動(dòng)容的空間的感覺(jué)使我們心花怒放。它還給予我們音樂(lè)般的效果。...但是這種感情并不來(lái)自小說(shuō)中樁樁件件的細(xì)節(jié)，也非來(lái)自為數(shù)眾多的人物，而系來(lái)自那廣袤無(wú)垠的俄羅斯的疆土----作者在那片浩瀚的大地上撒布下細(xì)節(jié)和人物----而系來(lái)自無(wú)數(shù)的橋梁，冰凍了的河川，森林，道路，花園，田野的總和。當(dāng)我們讀過(guò)以后，這些景物就會(huì)在我們的心底里積聚成為一支雄偉壯麗的樂(lè)曲。...可是作品里擁有浩瀚的空間感的小說(shuō)家卻屈指可數(shù)。然而，在托爾斯泰的天賦里，空間感的分量卻很巨大?？臻g----并非時(shí)間----才是《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》里的那個(gè)主宰。（《小說(shuō)面面觀》第105頁(yè)）2，“時(shí)代精神”與“地方色彩”前者主要涉及到背景的時(shí)間，后者主要涉及到背景的空間：

1）時(shí)代精神：

時(shí)代精神就是一時(shí)代的色彩或空氣。一般人共通的思想，共通的氣概，乃至風(fēng)俗習(xí)慣等等，都是時(shí)代精神之表現(xiàn)?？墒沁@等還只可算是外面的部分，只是已成形的。我們必須更進(jìn)一步，于描寫(xiě)表面的和已成形者而外，兼要描寫(xiě)那內(nèi)心的和時(shí)代的空氣的動(dòng)搖。（《小說(shuō)研究ABC》，《茅盾全集》（19），第75頁(yè)）2）地方色彩：地方就像人一樣有“個(gè)性”，而“地方的個(gè)性，通常稱之曰‘地方色彩’（local