紀(jì)錄片《俺爹俺娘》影評范文爹娘，至高無尚的生命雕像——評紀(jì)錄片《俺爹俺娘》有一種感動是發(fā)自內(nèi)心，有一種感動是質(zhì)樸無華，有一種感動叫親情?！捌狡椒卜驳牡锬莾鹤有闹兄粮邿o尚的生命雕像?！奔o(jì)錄片《俺爹俺娘》讓每一位觀眾感動落淚，焦波讓每一位觀眾深深敬仰。紀(jì)錄片《俺爹俺娘》記錄了一個魯中山區(qū)平凡而偉大，平凡而高尚的一對老人相濡以沫、磕磕碰碰的生活點滴，以攝影師焦波為第一人稱記敘講述，以別出心裁的照片為線索，以編導(dǎo)精湛的創(chuàng)作手法、獨特的藝術(shù)視角展現(xiàn)了一個人性最美好的情感，親情、愛情的真實故事。無論生活如何改變，無論世界如何變遷。依存于我們心底的那份真摯的情感一旦被觸碰必將讓我們心靈震顫。親情，我們與生俱來的情感，必將伴隨我們走完人生，愛情人性最美的童話，不分國度、不分貧富。一旦愛情升華為親情那便是一輩子的相依相守。紀(jì)錄片《俺爹俺娘》，就是這樣一部以真實故事反映真實情感，以真情流露反映人性本質(zhì)。編導(dǎo)以真實生活的藝術(shù)給人以強烈的視聽沖擊，以特殊化的藝術(shù)視角給人以內(nèi)心的震顫。紀(jì)錄片的主題看似簡單卻極為深刻，該片取材于真真切切的生活片段，是創(chuàng)作者對生活選擇并深入挖掘并予以重大展現(xiàn)。對生活的藝術(shù)再度創(chuàng)作，以飽含哲理、發(fā)人深省進行鋪敘講述。紀(jì)錄片以其無比感人的主題動人，這種感人的主題離不開編導(dǎo)耐人尋味、值得深思的藝術(shù)手段。紀(jì)錄片以攝影師焦波手持?jǐn)z像機對準(zhǔn)家鄉(xiāng)魯中山區(qū)的鏡頭開始講述，客觀的視角將觀眾帶入片中。通過景別的交替使用將故事展開。紀(jì)錄片《俺爹俺娘》的故事發(fā)生在一個偏遠(yuǎn)的小山村，編導(dǎo)以全景交代了故事地點，這種景別的選擇足以交代了影片的自然環(huán)境和社會環(huán)境。全景的敘事性，交代事件的場景或全貌，介紹環(huán)境并表現(xiàn)當(dāng)時氣氛，在紀(jì)錄片的結(jié)尾同樣以全景收尾，這種收尾呼應(yīng)的連貫性改變觀眾的視點并適應(yīng)和滿足人們的審美心理要求。特寫鏡頭是影視藝術(shù)中視覺審美的重要表現(xiàn)手法，在紀(jì)錄片《俺爹俺娘》中，編導(dǎo)講“俺娘”的小腳展現(xiàn)給觀眾，這種匯聚觀眾注意的注意力讓觀眾體會到母親深受封建思想影響，細(xì)心的觀眾還會發(fā)現(xiàn)俺娘比俺爹年長，在那個年代這種愛情是難得的，是令人傾慕的。特寫交代事物本質(zhì)，并可以透過特寫洞察出人物的情感和心里，在畫展中，編導(dǎo)將深受感動的觀眾面部特寫展現(xiàn)給觀眾，一些人留下了熱淚，特寫刻畫出人物內(nèi)心思念父母、感恩父母的情感，創(chuàng)造出親情溫暖的情緒氛圍。景別的使用是編導(dǎo)獨到的手法，鏡頭的變換同樣是精彩的手段。影評多處使用推鏡頭來介紹環(huán)境、突出重點。開片將遠(yuǎn)景推至近景，改變觀眾視點，展示巨大的空間，產(chǎn)生唯美的縱深感，交代了父母生活一輩子的山區(qū)景象。兒行千里母擔(dān)憂，在焦波離開家去北京工作時，娘的不舍只能通過揮手表達(dá)、只能通過囑咐表達(dá)。娘在大姐家向焦波揮手，編導(dǎo)用拉鏡頭予以很好的展示，將平凡而偉大的母親形象展現(xiàn)的淋漓盡致。讓觀眾感動，拉鏡頭交代了環(huán)境的同時最主要的是刻畫了俺娘的高大形象。紀(jì)錄片的專場過渡自然和諧，片中多處使用空鏡頭的景物轉(zhuǎn)場，故事講述了兩個地點北京和魯中山區(qū)，在地點變化時使用了空鏡頭轉(zhuǎn)換。這樣的過渡符合邏輯、并起到了很好的連接效果。影片構(gòu)圖也很有講究，家鄉(xiāng)的自然風(fēng)光迷真切迷人，畫面構(gòu)圖上簡潔優(yōu)美，把導(dǎo)演的情感清晰的傳遞給觀眾。視覺元素的運用給人以極強的視覺沖擊和感染效果，聽覺元素的使用對主題的體現(xiàn)更是功不可沒。音樂是表達(dá)主題思想，抒情狀物，刻畫人物思想感情，渲染氣氛，深化視覺效果加強戲劇性的重要作用。在抒情的時候通常配合畫面感染觀眾，在母親手持手電筒送我的時候背景音樂配合焦波的自述讓觀眾感動，渲染了當(dāng)時的氣氛。片中同期聲也是一個重要的藝術(shù)手段，家鄉(xiāng)人民革命歌曲的同期聲將觀眾帶入影片，并自然聲音的同期聲我們走進了魯中山區(qū)爹娘的生活。紀(jì)錄片的解說更是不容忽視，以客觀敘事者的角度，直接用語言來交代說明并予以評論，以其節(jié)省不必要的畫面語言，并豐富、引申畫面的表現(xiàn)力的重要手段起到了無法比擬的手段?！栋车衬铩芬詷銓嵉漠嬅妫腥说那楣?jié)稱為了本世紀(jì)最偉大的情感紀(jì)錄片。該片讓觀眾感動的情節(jié)太多太多，足以見得編導(dǎo)別具匠心的藝術(shù)手法。在父母醫(yī)院最后離別的場面感人至深，那是愛的離別、親情的最后分別，這一別成為了永遠(yuǎn)，七十多年的點滴生活的終結(jié)，讓觀眾為愛情的美麗而感動。影片最后焦波對山崖的呼喊，震顫了觀眾，我們?yōu)橛H情落淚。紀(jì)錄片《俺爹俺娘》讓我們又一次體味親情的偉大和溫暖，又一次讓我們感悟相濡以沫的愛情。我們拷問自己對父母的情感，我們會有太多后悔，不要讓我們的后悔稱為遺憾。未來的人生，今后的生活我們對于親情、對于愛情，應(yīng)該作何態(tài)度呢？這是人生觀、價值觀深刻意義的優(yōu)秀紀(jì)錄片。作者：李海濤第二篇：《俺爹俺娘》影評1100字子欲孝，而親不待/蘇心《俺爹俺娘》影評紀(jì)錄片被譽為人類的“生存之鏡”正因為如此，“真實”成為紀(jì)錄片經(jīng)典定義中不可或缺的詞匯。伯蘭齊特曾經(jīng)說過：“藝術(shù)不是反映現(xiàn)實的鏡子，而是塑造生活的錘子”。在我看來，紀(jì)錄片如果在反映現(xiàn)實的前提下，還能夠塑造生活的話，那一定是社會學(xué)式的紀(jì)錄片了。社會學(xué)式的紀(jì)錄片必然會反映社會問題，而以人為本則是首當(dāng)其沖的。這類片子大多通過講述社會某一層面的人來反映社會問題，從而引發(fā)大眾思考。《俺爹俺娘》就是一部以相片為線索，記錄了俺爹和俺娘結(jié)婚72年的相扶相攜，相濡以沫。導(dǎo)演是如何用最真實的場景表現(xiàn)出最動人的畫面的呢？首先是顏色的選擇。片中沒有使用夸張的顏色，深藍(lán)色，土黃色，暗灰色相互交錯，使畫面更具有真實感和信服力。畫面的顏色偏暗，表達(dá)的情感卻更濃烈。其次是鏡頭的使用。平均5秒鐘切換一個鏡頭，節(jié)奏較慢。平視的角度給人以真實感,客觀鏡頭給人以局外審視者的“客觀”感覺。剪輯時的淡出淡入，使觀眾對影片的節(jié)奏、感情都理解的恰到好處。還有用詞。無論是題目，解說還是同期聲，總表現(xiàn)出一種鄉(xiāng)土的感覺。從，要飯的牽個猴子——玩心不退；從那不叫照相，那叫“聶影”；從又溜溜，又勾勾。到解說時既簡練又本色，如話家常，娓娓道來，親切隨和，那一刻，所有觀眾的心都被這些個絲毫不加修飾的語言文字所征服。導(dǎo)演又是如何強化這種情感的呢？片中常用空鏡頭來表達(dá)情感，與觀眾心靈相通。一個遠(yuǎn)景，一個固定鏡頭，一道崎嶇的山路，一個正在前進的人。這段崎嶇的山路是未來之路，這個前進的人就是焦波。鏡頭的固定，引發(fā)觀眾無數(shù)的聯(lián)想，有俺爹俺娘對俺的掛念，有俺對俺爹俺娘的不舍，有觀眾對俺和俺爹俺娘的感慨萬千。還有最后，焦波對著石崖，對著天空大喊爹娘的時候，兩個空鏡頭，兩個字，是人物內(nèi)心感情變化的外化物，人物的情感在環(huán)境內(nèi)蔓延伸展，并與觀眾情感契合進而產(chǎn)生共鳴。娘在城里二姐在家中的一段，一共有6個鏡頭，總時間不到1分鐘。第一個鏡頭是特寫，娘的臉整個在右側(cè)的黃金分割線，娘在窗戶旁，布滿皺紋的臉，瞇成一條線的眼睛，此刻的娘一定是在想著爹。第二個是近景的鏡頭，還是娘在打噴嚏。娘老了，再想想爹，子欲孝，而親不待。這種孤獨的感覺在這個鏡頭中體現(xiàn)的尤為深刻。第三個鏡頭特寫的是娘的雙手。娘那沒有肉感皺紋滿布的褐色的雙手，拽著膝蓋上的線頭，娘在想什么？在想爹么。第四五六個鏡頭分別從全景到中景到近景。描述的是蹣跚的娘走向