江城子·密州出獵蘇軾老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎、看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽彎弓如滿月，西北望，射天狼。巴金曾說過一句話：“有夢的人是幸福的！”詩人與夢夢可以超越現(xiàn)實，超越時空，超越生死。李張若虛陸李李商隱夢里不昨夜閑閑來垂夜闌臥莊生曉知身是客，

潭夢落花，一晌貪歡。

可憐春半不還

家

。釣碧溪上，忽復乘舟夢日

邊

。聽風吹雨，鐵馬冰河入夢

來

。夢迷蝴蝶，望帝春心托杜

鵑

。走近作者蘇軾(1037-1101)，字子瞻，號東坡居士，四川眉州人。詩

人

詞

人

書

法

家

畫

家

美

食

家

…

…與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。嘉祐二年(1057)，與弟蘇轍同登進士。蘇軾曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、潁州等地的知州，官至禮部尚書。又曾被貶黃州、惠州、儋州，北還后的第二年病死于常州。蘇軾藝術成就與北宋的黃庭堅合稱“蘇黃”

，與南宋的陸游合稱“蘇陸”。詩擅

行、

楷，與黃庭堅、米芾、蔡

襄

并

稱

為

“宋四

家

”。善畫竹石，湖州畫派代表畫家

。書畫“唐宋八大家

”之

一

，

與歐陽修并稱"歐蘇"

。開豪放一文詞派，與辛棄疾合稱“蘇辛”。今天來體會蘇軾性格中的另一面——柔情但愿人長久，千里共嬋娟

。大江東去浪淘盡，千古風流人物。會挽雕弓如滿月，西北竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一望，射天狼。

蓑煙雨任平生。王弗（1039-1065），蘇軾的結發(fā)之妻，眉州青神人，幼承庭訓，頗通詩書。年十六嫁給蘇軾，是一位聰慧謙謹、知書識禮的閨中賢媛，后人給予王弗的評價是“蘇軾良伴，得力助手”。治平二年五月卒，年方二十七。王閏之（1048—1093），蘇軾的第二任妻子，王弗的堂妹，比蘇軾小11歲，性格溫和，知足惜福。她陪蘇軾度過最為跌宕的宦海人生（“烏臺詩案”，黃州被貶），與蘇軾是患難夫妻。王閏之于46歲去世。1101年蘇軾去世，蘇轍將其與王閏之合葬，實現(xiàn)了蘇軾給閏之的祭文中“惟有同穴”的愿望。王朝云（1062—1096），浙江錢塘人，因家境清寒，自幼淪落在歌舞班中，為西湖名伎。但她天生麗質，聰穎靈慧，雖混跡煙塵之中，卻獨具一種清新潔雅的氣質。她比蘇軾小26歲，是蘇軾的紅顏知己和侍妾，也是蘇軾一生中最忠貞的伴侶和朋友。陪侍蘇軾謫居惠州，34歲時病逝，葬于惠州西湖邊。寫作背景蘇軾的結發(fā)之妻王弗，是四川眉州青神縣進士王方的女兒，她年輕貌美，知書達禮，性情溫和。慶歷六年(1054)，16歲的王弗嫁與19歲的蘇軾為妻。王弗與蘇軾共同生活了11年。治平二年(1065)五月，王弗卒于京師，年僅27歲。王弗去世后，蘇軾悲痛萬分，他按照父親蘇洵的安排，將妻子安葬在母親的墳旁，并在埋葬王弗的山頭上種植了30000株松樹，以寄托他的哀思。宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見不和，自請外調，在密州做地方官。這一年正月二十日夜，他夢見亡妻王弗，便寫了《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》這首悼亡詞。其時詩人39歲，距離王弗去世整整十年。題目上的“乙卯”，指的就是這一年。知識補充生活上的伴侶，文學上的知音，事業(yè)上的賢內助君諱弗，眉之青神人，鄉(xiāng)貢進士方之女。生十有六年而歸于軾，有子邁。君之未嫁，事父母；既嫁，事吾先君先夫人，皆以謹肅聞。其始，未嘗自言其知書也。見軾讀書，則終日不去，亦不知其能通也。其后，軾有所忘，君輒能記之。問其他書，則皆略知之，由是始知其敏而靜也

。??從軾官于鳳翔。軾有所為于外，君未嘗不問知其詳。曰：“子去親遠，不可以不慎?！比找韵染越漭Y者相語也。軾與客言于外，君立屏間聽之，退必反覆其言，曰：“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言?！庇衼砬笈c軾親厚甚者，君曰：“恐不能久，其與人銳，其去人必速?！币讯?。將死之歲，其言多可聽，類有識者。其死也，蓋年二十有七而已。始死，先君命軾曰：“婦從汝于艱難，不可忘也。他日，汝必葬諸其姑之側。”未期年而先君沒，軾謹以遺令葬之?！K軾《亡妻王氏墓志銘》（節(jié)選）知識鏈接悼亡詩古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩》三首?，F(xiàn)在廣義的悼亡詩也指對亡故親人或朋友表達追悼、哀思的詩歌。代表詩人有潘岳（《悼亡詩三首》）、元稹（《離思五首》《遣悲懷三首》）、陸游（《沈園二首》）、納蘭性德（《浣溪沙·誰念西風獨自涼》《南鄉(xiāng)子·為亡婦題照》）等；用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。離思五首（其四）

唐·元稹曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣沈園二首（其二）

宋·陸游夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。浣溪沙

清·納蘭性德誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。題目理解江城子：詞牌名（限定這首詞的制式曲調——節(jié)奏與音律）乙卯正

題目，點明了詞作的時間與內容。月二十

乙卯，干支紀年法，即宋神宗熙寧日夜記

八年（1075），其時王弗去世已十夢

：年，蘇軾外放密州任知州。知識鏈接正月二十日——天穿節(jié)天穿節(jié)又叫“補天節(jié)”，時間有正月初十、二十、二十三、二十五等幾種說法，以正月二十日為多，是元宵之后的第一個傳統(tǒng)節(jié)日，源于我國古代“女媧補天”的神話傳說。傳說中，女媧煉五彩石以補蒼天，折神鰲之足撐四極，平洪水殺猛獸，人類始得以安居。在正月二十這天，家家戶戶的主婦們都會承擔起特殊的使命，用她們靈巧的雙手制作各種美食，以此祈求新的一年風調雨順、萬物欣榮、農業(yè)豐收、家庭和睦……在中國民俗節(jié)日中，天穿節(jié)是唯一由家庭主婦擔綱祭祀的民俗節(jié)日，體現(xiàn)了古代女性在家庭生活中的重要性。自宋以后，關于天穿節(jié)的記載逐漸減少。朗誦詩歌mǎozhēng江城子·乙卯

正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詩意理解你我一生一死，陰陽隔絕已是十年，相互思念卻茫然不相知。不需要刻意地去思念，卻自是難以忘懷。你的孤墳遠在千里外的家鄉(xiāng)，我沒有地方向你訴說心中的悲傷凄涼。即使再度與你相逢，你也該認不出我了，因為我早已風塵滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在夢境中又回到了家鄉(xiāng)，只見你坐在小窗前對鏡梳妝。你我默默相望，千言萬語卻不知從何說起，只有無言的淚水落下千行。料想那明月照耀著的長著小松樹的墳山，會是我年復一年地因思念而痛欲斷腸的地方。賞析詩歌唐圭璋《唐宋詞簡釋》評：此首為公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音響凄厲，誠后山（陳師道）所謂“有聲當徹天，有淚當徹泉”也。誦讀這首詞，選出最打動你的一句或幾句，試從內容、手法、情感等層面進行鑒賞分析。江城子·乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。賞析詩歌十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。這是一個怎樣的十年？蘊含著詞人怎樣的感情？亡妻之痛：生死無常，愛人不再1068年娶王潤之為妻1069年父喪守期滿，返京為判官告院1071年，上書談論新法弊病，王安石頗感憤怒，蘇軾自請外任，出為杭州通判1074年熙寧七年秋，蘇軾又被調往密州（今山東諸城）任知州仕途之痛：仕途失意，顛沛流離賞析詩歌十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。如果要在“不”與“思量”間加一個詞，你會加什么？如何理解“不思量，自難忘”？①思念深沉，不用/需思

念

：“不思量”不是真的不去思量，而是因為這種思念，是一種無意識的生命狀態(tài)，是一種難以中斷的無意識的思念，這比刻意的儀式感的思念更動人心。②不敢思

念

：相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量。但無論是不用思念還是不敢思念，結果卻是“自難忘”。這兩句直接傾訴了蘇軾對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。賞析詩歌十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡蘇軾對亡妻的一片深情，他不僅無時無刻不在思念著她，而且思念之情歷時愈久而愈深、愈濃——正是此情無計可消除啊！開篇三句，傳達出一種莫可名狀的孤寂凄清之感，奠定了詞作凄婉哀傷的基

調

。賞析詩歌直抒胸臆千里孤墳，無處話凄涼?！捌鄾觥北憩F(xiàn)在什么方面？思念亡妻的苦楚滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨、相思之痛、孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。仕途坎坷的艱辛蘇軾當時仕途不如意，自請外放密州，流離坎艱辛無處訴說，也無人訴說。賞析詩歌縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。蘇軾其時不過40歲，為什么卻說自己是“塵滿面，這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進這場漩渦，身不己，宦海沉浮，不斷地外放，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱這里刻畫的是外部形象，卻暗含了無限悲涼的身世之感概括了詞人十年來所遭遇的不幸和世事的巨大變化。歲月的風塵、人生的風塵知識鏈接縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。周樸園?（徐徐立起）哦，你，你，你是——魯侍萍?我是從前伺候過老爺?shù)南氯?。周樸園?哦，侍萍！（低聲）是你？魯侍萍?你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。（周樸園不覺地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。）——曹禺《雷雨》（第二幕）（節(jié)選）知識鏈接縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。楊絳先生和錢鐘書先生是非常相愛的夫妻，錢鐘書先走了，楊絳后來她就說，我現(xiàn)在越來越老了，我想我大概要走了，可是沒有悲哀，因為覺得，我會去見我死去的女兒，去見錢鐘書?？伤珠_始害怕了，她說我應該用什么樣子去見錢鐘書，因為我跟錢鐘書談戀愛的時候，還是一個十幾歲的一個女孩，錢鐘書記得的我的樣子，是十幾歲嗎？還是二十幾歲？還是后來五十歲左右下放文革受到很辛苦的折磨的時候？還是我現(xiàn)在一百歲那個老太太的樣子？你還是舊日模樣，年輕、美好，而我已經不是當年那個最好的我。賞析詩歌縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。這幾句運用想象（虛寫）與白描手法，刻畫出一位被生活折磨、受痛苦熬煎、風塵滿面、兩鬢如霜的詩人形象。蘇軾將對妻子的思念和現(xiàn)實中自己的遭遇聯(lián)系起來，既表達對亡妻刻苦銘心的思念，更蘊含有時間沉浮的哀苦、宦海失意的艱辛與失去摯愛的悲慟賞析詩歌夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。夢中與妻子的相見畫面可能很多，為什么蘇軾只擷取了“小軒窗，正梳妝”兩句？妻子臨窗而坐，對鏡梳妝，情態(tài)容貌，依稀當年。這是閨房生活中歲月靜好的一個細節(jié)，是日常而美好的場景，是屬于蘇軾與王弗的溫馨幸福時刻，也是愛侶在自己心目中永恒的美好印記。這一夢境，承載了蘇軾對亡妻深切的思念和無法言說的哀傷，是一份藏在軒窗里的詩意與柔情。知識鏈接夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。李商隱《夜雨寄北》：何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨

時

。納蘭性德《浣溪沙》：誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。賀鑄《半死桐》：空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。李清照《聲聲慢》：守著窗兒，獨自怎生得黑？李清照《添字丑奴兒》：窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。賞析詩歌夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。蘇軾選用妻子臨窗梳妝的細節(jié)，表達他對亡妻的深切悼念。細節(jié)刻畫簡單勾勒妻子對鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)當年閨房生活的溫馨。白描虛寫反襯這是蘇軾夢中的情景，屬于虛寫。往日生活的幸福溫馨，更反襯出現(xiàn)今的孤獨

凄

涼

。知識鏈接白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，是指運用極簡省的語言，最簡練的筆墨，描摹景物的特征，不加烘托渲染，描畫出鮮明生動的形象，反映作者的感情。白描枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。方宅十余畝，草屋八九間。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。種豆南山下，草盛豆苗稀。大漠孤煙直，長河落日圓。明月松間照，清泉石上流。賞析詩歌相顧無言，惟有淚千行。細節(jié)描寫“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”

（柳永《雨霖鈴》），夫妻相見，自有萬端感慨；千言萬語，從何說起呢？情到深處，所有的語言都會顯得笨拙和蒼白。感情濃烈已不需語言來表示，便將思念與感慨以“淚千行”來互訴衷腸?！按藭r無聲勝有聲”，四目相視，兩心相映，萬千思緒盡在其中，更顯凄涼之情，呼應上片“無處話凄涼”。賞析詩歌料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！懊髟乱梗趟蓪眱删溆泻涡Ч?？以景結情。在明月的夜晚，長松樹的山岡上，有作者日夜思念的用明月、短松岡來傳達、暗示作者妻的思念，言有盡而意無窮，給讀下想象的空間。內容小結記夢夢前相思——此情無計可消除（現(xiàn)夢中相逢——此時無聲勝有聲（夢夢醒悲涼——此恨綿綿無絕期（現(xiàn)虛實結合知識鏈接虛實結合在詩歌中，“實”是指具體的、已知的、客觀實事、實境，是眼

見

的

、詩歌中的“虛”壹肆神仙鬼怪世界和夢境。以虛無的境界來反襯現(xiàn)實，以虛象顯實。設想對方的

情

形

。以對方的表現(xiàn)抒寫自身的情懷叁貳已逝之景之境設想的未來是作者曾經經歷過或歷史上曾經發(fā)生過

的

景

象

。之

境

。是作者對未來的想象或期盼

。（對寫法）?！疤搶嵪嗌笔侵柑撆c實二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉化，以達到虛中有實，實中有虛的境界，從而豐富詩中意象，開拓詩中意境。知識鏈接①神仙鬼怪世界和夢境。如：虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。（李白《夢游天姥吟留別》）八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。（辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯