《中國古代文學(xué)作品選二》通關(guān)寶典

目錄

宋代部分/1

金元部分/34

明代部分/43

清代部分/54

宋代部分

［單選］王禹倜《村行》是一首七言律詩,詩歌用了以樂景反襯哀情的表現(xiàn)手法,哀樂相

生，情感益顯濃郁。

［單選］王禹傅《待漏院記》先由“勤”立說，引出待漏院，由待漏院轉(zhuǎn)出“思”字，又

由“思”字切入，描寫賢、奸兩類宰相的不同表現(xiàn)，最后以“慎”字作結(jié)，點(diǎn)明文章主旨。

［單選］柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）是一首寫離情別緒的詞。作者以凄清的秋天為背景，

描寫了一場(chǎng)難分難舍卻又迫不得已的離別。詞中既有離別的痛苦,又有仕途失意，江湖漂泊

的傷感,兩種感情交織在一起，被作者反復(fù)渲染。

［論述］柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）一詞的藝術(shù)特色，

⑴詞的情景關(guān)系處理十分融合。詞從一開始就將“傷離別”的凄苦感情置于“冷落清秋

節(jié)”的氣氛中，情景自然融合。上片結(jié)句以景收束，既暗示前程的迷茫與分別的深愁，又使

詞情從“無語凝噎”的凄絕轉(zhuǎn)為“千里煙波”的悠長.有張有弛，伸縮自如。至于下片“楊

柳岸”的虛景描寫.更是充滿“傷離別”的凄婉情致，已成千古絕唱。

（2）此詞以鋪敘為主，以白描見長。無論是勾勒環(huán)境、摹繪景物，還是描寫人物的情態(tài)、

動(dòng)作，刻畫人物心理，都十分生動(dòng)傳神。

（3）善于采用多種方法渲染離愁，抒發(fā)感情。如采用點(diǎn)染之法，清劉熙載在《藝概》+

說：“詞有點(diǎn)有染，柳耆卿《雨霖鈴》云：'多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒

醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。’上兩句點(diǎn)出離別‘‘冷落‘、‘今宵‘兩句，乃就上兩句怠染之。

又如借轉(zhuǎn)折來表情達(dá)意的手法.詞的上片，一般認(rèn)為是半句一轉(zhuǎn)的手法：方驟雨，馬上初歇；

方帳飲，緊接說無緒；剛留戀，又蘭舟催發(fā)，如此等等，在不斷的轉(zhuǎn)折中，將離愁別緒表達(dá)

得淋漓盡致。

［單選］柳永《玉蝴蝶》（望處雨收云斷）是一首懷人之作,通過描寫蕭疏凄涼的秋景，

抒發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方故人的懷念,感情低婉而深摯?！巴帯倍譃槿慕Y(jié)構(gòu)關(guān)鍵，由其關(guān)聯(lián)景與

情、今與昔、離與合，并渾然融為一體。

［單選］范仲淹《蘇幕遮》（碧云天）是一首描寫鄉(xiāng)思旅愁的詞。

［單選］張先，字子野,有《張子野詞》。因善于用“影”字而出名.有“張三影”的雅

稱。其《天仙子》（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽）一詞，傷春為該詞的主旨。

［單選］晏殊，字同叔,有《珠玉詞》。其《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）是首深秋懷人之

在，作者通過對(duì)周圍景物的描繪和對(duì)主人公形象的刻畫，表達(dá)了離別相思的凄苦以及對(duì)所愛

之人的深深思念?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”三句因被王國維喻為句學(xué)問

的第一種境界而尤其出名。

［單選、多選］梅堯臣，字圣俞，宣州宣城（今安徽宜城）人。宣州古稱宛陵，故世稱宛

陵先生工于詩，為北宋寺文革新運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者之一。強(qiáng)調(diào)詩騷傳統(tǒng)，反對(duì)浮施空洞的詩風(fēng)，

藝術(shù)上注重詩歌的形象性，追求深遠(yuǎn)閑淡的詩風(fēng)。與蘇舜欽齊名,并稱“菱梅”。有《宛陵

先生集》。其《汝墳貧女》是一首敘事詩，作者采用寫實(shí)的手法，揭露官吏胡作非為給普通

百姓帶來的深重災(zāi)難，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。

［單選］歐陽修，字永叔,號(hào)業(yè)勤，晚年又號(hào)六一居士。其《戲答元珍》一詩作于歐陽修

避貶之后的夷陵（今湖北宜昌）令任上，表現(xiàn)其政治上受到打擊后的迷茫惆悵，以及貶居荒

涼山城的寂寞與鄉(xiāng)思。

［論述］歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）一詞的藝術(shù)特色。

（1）此詞暗用典故，富于聯(lián)想。上片前三句描畫行者所見的春天景色，是寫實(shí)，（日三組

景色暗含典故，引人聯(lián)想。寫梅，使人聯(lián)想到陸凱從江南寄梅給長安友人范曄的故事；寫草

薰風(fēng)暖，無疑與江淹《別賦》的句子相關(guān)；寫柳，則與古人折柳贈(zèng)別的習(xí)俗有聯(lián)系。三者全

部與離別相關(guān)聯(lián)。

（2）此詞描寫春天明媚的景色，抒發(fā)的卻是離恨別愁,屬于以樂景寫哀情的手法。具體

地說，起首三句是描畫江南春天優(yōu)美而融和的景象，“搖征轡”三字一轉(zhuǎn)，抒發(fā)離愁。樂景

襯哀情，更顯其愁之深?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”兩句，化實(shí)為虛，設(shè)喻巧妙。

古人寫愁的名句很多，這兩句的特點(diǎn)是扣住春天景象，將離愁的漸遠(yuǎn)漸無窮與春水的迨迢不

斷相聯(lián)系，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

（3）結(jié)句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，采用翻進(jìn)一層的寫法。在思婦的視野里，

春山已經(jīng)夠遠(yuǎn)，而行人還在春山之外。句子遞進(jìn)層深，進(jìn)一步突現(xiàn)思婦的離愁之深。

［單選］《梅圣俞詩集序》是歐陽修為梅堯臣詩集所作的序。從文章結(jié)構(gòu)看，“窮而后工”

四字為一篇之主，統(tǒng)領(lǐng)全文。

［簡(jiǎn)答］歐陽修《秋聲賦》一文從多方面描寫秋聲的特點(diǎn)。

作者為突出秋威，從多方面描寫秋聲：先是從聽覺的角度寫秋聲.如第一段中的風(fēng)雨聲、

金屬撞擊聲、人馬行走聲等，都能引起讀者的聽覺聯(lián)想；其次從視覺的角度寫秋聲.如童子

外出探看一段，用樹影晃動(dòng)的視覺襯托“聲在樹間”的秋聲，十分巧妙；再次是通過抽摹秋

天形狀來烘托秋聲，如第二段中選擇煙云、天日、寒氣、山川等景物，從色、容、氣、意四

個(gè)方面加以摹寫，極力渲染秋氣的肅殺寂寥，由此烘托秋聲。

［簡(jiǎn)答］歐陽修《朋黨論》一文運(yùn)用的對(duì)比論證方法。文章成功地運(yùn)用了對(duì)比的論證方法。

作者在闡述君子之朋與小人之朋的本質(zhì)區(qū)別時(shí)，扣住道和利、真和偽進(jìn)行對(duì)■比論證；在論及

君王的態(tài)度時(shí)，從辨和不辨、用和退、國家興和亡等方面分析利弊得失，將道理說得十分透

徹。

［單選］蘇洵《上歐陽內(nèi)翰第一書》是一封求見信，也是一篇優(yōu)秀的文藝評(píng)論。

［單選］曾鞏《＜戰(zhàn)國策目錄〉序》一文主要的議論特點(diǎn)是有破有立,正反相形,也就是正

面論述與有針對(duì)性的批駁緊密結(jié)合。

［單選、多選］王安石，字介甫,號(hào)半山,臨川（今江西撫州）人。王安石為文講究實(shí)用，

散文筆鋒犀利，說理深透，是“唐宋八大家”之一。詩詞也多有佳作。有《臨川先生文集》O

其《明妃曲》是一首詠史詩,由王昭君推想到歷朝宮中女子寂寞凄涼的共同命運(yùn)，通過一個(gè)

特定的歷史人物和事件，揭示了更為深刻雋永的人生悲劇主題。

［簡(jiǎn)答］王安石《桂枝香》（登臨送目）一詞的題旨。

這首詞以六朝盛衰為抒情背景，通過對(duì)六朝君主追逐繁華、相繼上演一出出荒淫誤國悲

劇的歷史沉思，針硬時(shí)事，警誡當(dāng)朝吸取歷史教訓(xùn)，表現(xiàn)了一位政治家居安思危的眼光和胸

懷。

［簡(jiǎn)答］王安石《桂枝香》（登臨送目）一詞意境闊大島遠(yuǎn)、筆法靈活多變的特色。

這首詞意境闊大高遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富，這得之于作者豪邁深沉的胸襟懷抱，以及多處借用前

人詩句，自然融入本篇意境。寫景方面擺脫平面鋪敘，注意視角和層次的轉(zhuǎn)換變化，從宏觀

寫到細(xì)部，從靜態(tài)寫到動(dòng)態(tài)，從近景寫到遠(yuǎn)景，筆法顯得靈活多變。

［簡(jiǎn)答］王安石《祭歐陽文忠公文》一文的藝術(shù)特點(diǎn)。

善用精煉的語句，準(zhǔn)確地概括歐陽修?生的成就，是本文著力之處。祭文多采用四言韻

文體，而本文用純散文體寫成，顯得很有氣勢(shì)，所以古人稱贊此文“一氣渾脫，短長高下皆

宜”（儲(chǔ)欣《唐宋八大家類選》卷十四）。全文句式長短、聲調(diào)高下富于變化，又運(yùn)駢人散，

穿插一些兩兩相對(duì)的偶句：含有生動(dòng)形象的比喻，使說理富于感性色彩。

［單選］晏戲道《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖）一詞主要的藝術(shù)魅力在于以實(shí)寫虛，通過具

體景物表現(xiàn)內(nèi)心幽隱情愫。

【單選、多選］蘇軾，字子瞻,號(hào)東坡居士,眉州眉山（今屬四川）人。詩詞、散文、書

法、繪畫都有很高成就。其散文縱橫恣肆，與歐陽修并稱“歐蘇”,是“唐宋八大家”之一；

詩歌消新雄健，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞以豪放消曠風(fēng)格為特色，與辛棄疾并稱“蘇辛”,

開后世豪放派先路。有《東坡七集》、《東坡樂府》等。

［簡(jiǎn)答］蘇軾《荔枝嘆》一詩的主旨。

作者晚年在嶺南初嘗荔枝美味而作此詩。詩歌描述f漢唐時(shí)期向朝廷進(jìn)貢荔枝給人民造

成的苦難，揭露了當(dāng)朝為滿足權(quán)貴的窮奢極欲，各地官吏紛紛進(jìn)貢名產(chǎn)的弊政。這首詩將評(píng)

判歷史與揭露現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，表現(xiàn)了對(duì)百姓的深切同情和期盼良政的愿望。

［簡(jiǎn)答］蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）一詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

此詞題目是“乙卯正月二十日夜記夢(mèng)”，結(jié)構(gòu)上以“夢(mèng)”貫串全篇。上片寫夢(mèng)前對(duì)亡妻

的思念。“十年”寫死別之久，“千里”寫相距又遠(yuǎn)，但仍盼相逢，引起入夢(mèng)。下片寫夢(mèng)中與

妻子相逢，寫得情真意切，恍若生聚。“料得”以下三句，寫夢(mèng)醒后的哀思。

［簡(jiǎn)答、論述］蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）一詞以白描取勝的特色。

這首詞無論寫景、記事還是抒情，均以白描取勝?；蛎枥L自己飽經(jīng)滄桑的容貌，見出仕

途坎坷、心力交瘁之苦；或選取日常生活場(chǎng)景，是夫妻恩愛十年的藝術(shù)再現(xiàn)。“相顧無言，

惟有淚千行”，屬細(xì)節(jié)特寫，具有“此時(shí)無聲勝有聲”的豐富情感內(nèi)容。末兩句化景物為情

思，表達(dá)了作者對(duì)亡妻的無盡思念。白描手法的運(yùn)用，使得詞作情感真摯，意象清新，思致

綿長。

［單選］蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）一詞作于宋神宗元豐三年（1080）,當(dāng)時(shí)蘇軾因“烏臺(tái)

詩案”被貶黃州團(tuán)練副使。黃州：今湖北黃岡。這首詞善用比興，言在此而意在彼。

I單選］蘇軌《念奴嬌》（大江東去）是一百懷古詞,此詞運(yùn)用“借賓定主”的藝術(shù)手法，

在藝術(shù)風(fēng)格上，豪放與清曠兼而有之。

［簡(jiǎn)答］蘇軾《前赤壁賦》一文的主旨。

此文從泛游大江之樂寫起，轉(zhuǎn)到顧念人生之悲，再復(fù)歸于精神解脫的愉悅，在悲、樂轉(zhuǎn)

換之中，提出了“人生意義何在”這樣一個(gè)哲理命題，表現(xiàn)了作者雖然身處逆境，卻能忘卻

一時(shí)得失、力求隨遇而安的人生態(tài)度。

［簡(jiǎn)答］蘇軾《前赤壁賦》用主客問答手法表現(xiàn)內(nèi)心矛盾斗爭(zhēng)的創(chuàng)造性構(gòu)思。

文章在展開情緒和心理變化時(shí)，繼承了賦家常用的“主客問答、抑客伸主”的表現(xiàn)手法。

主與客之間的一難一解、相互辯駁，實(shí)則代表了作者內(nèi)心矛盾斗爭(zhēng)的兩個(gè)方面：借客之口宣

泄政治失意、人生無常的苦悶：借主之口表達(dá)瀟灑超脫、返歸自然的情懷。這一表現(xiàn)內(nèi)心掙

扎的藝術(shù)構(gòu)思，是作者別具匠心的創(chuàng)造。

［簡(jiǎn)答］蘇軾《前赤壁賦》一文形象性、情感性和哲理性相統(tǒng)一的藝術(shù)特點(diǎn)。

文章首段的景物描寫，空靈澄澈，丹青難描，但其意義決不限于模山范水，而是因景生

情?，借景寓理。江水、清風(fēng)、明月，這三個(gè)自然意象，在文中貫串映現(xiàn)，或引啟遺世獨(dú)立的

遐想，或觸發(fā)惆悵哀怨的悲情，或喻指萬物皆具“變”與“不變”的兩重性，生發(fā)出即使在

坎坷之中，有為的生命仍有其永恒價(jià)值的人生哲理。形象性、情感性和哲理性的統(tǒng)一，使本

文充盈著詩情畫意和理趣之美。

［單選］蘇軾《潮州韓文公廟碑》一文，作者歷敘韓愈一生的文章和功業(yè)，既慨嘆其坎坷

遭遇，又贊頌其政績和氣節(jié)，終歸本于善養(yǎng)浩然之氣。文末的歌詞，是一首七言古詩。

［單選1蘇軾《答謝民師書》一文雖是書信體,但可以看成是蘇軾的一篇文論。文章的重

點(diǎn)是闡述自己關(guān)于文學(xué)問題的見解。

［簡(jiǎn)答、論述］蘇轍《二樞密韓太尉書》一文的藝術(shù)特色。

（1）全文以“養(yǎng)氣”一意貫串首尾。開頭直截了當(dāng)提出“文不可以學(xué)而能，氣可以養(yǎng)而

致”的觀點(diǎn)，以下引孟子、司馬遷之文章證之；接著著重講增廣見聞、交游豪杰對(duì)養(yǎng)氣的重

要性，再落實(shí)到自己以未能?見韓琦為憾，自然道出求見之意。

（2）構(gòu)思上有言在彼而意在此的特點(diǎn)，為求見而寫信，卻宕開一筆，從養(yǎng)氣找到突破口，

這就是“立言在彼”；再從養(yǎng)氣談到增廣閱歷，從增廣閱歷談到求見太尉，層層推進(jìn).落到

實(shí)處，這就是“注意在此”。

⑶本文立意高遠(yuǎn)，但并不狂傲自負(fù)，表達(dá)盡量纖徐婉曲。如表達(dá)求見太尉之意，說“轍

之來也，于山見終南、嵩、華之高，于水見黃河之大且深，于人見歐陽公，而猶以為未見太

尉也”，言辭懇切，委婉得體。

［單選、多選］黃庭堅(jiān)，字魯直，號(hào)山谷道人、涪翁。是“蘇門四學(xué)士”之一,詩與蘇軾

并稱“蘇黃”，強(qiáng)調(diào)“無一字無來處”，風(fēng)格奇崛，為江西詩派開創(chuàng)者。詞與秦觀齊名，并稱

“秦七黃九”。書法列宋四大家之一。有《豫章黃先生文集》。

［簡(jiǎn)答］黃庭堅(jiān)《登快閣》一詩寫景抒情圍繞“快”字生發(fā)的構(gòu)思特點(diǎn)。

全詩圍繞快閣的“快”字生發(fā)。首聯(lián)入題，從登閣的時(shí)間和心境寫起，表明為求快意，

故尋快事，登快閣，其中隱禽厭倦官務(wù)的情緒。頷聯(lián)繪景，承上“晚晴”二字寫登快閣所見，

從景物中求得快意。頸聯(lián)朽情，說世無知音，唯有借酒澆愁.透射出兀傲不群的性格。尾聯(lián)

述志，詩人面對(duì)無限美景，棄官歸隱之心油然而生。

［簡(jiǎn)答］黃庭堅(jiān)《登快閣》一詩用典、煉字的運(yùn)用及其表達(dá)效果。

本詩在用典、煉字等方面頗見功力。“天遠(yuǎn)大”、“月分明”，從杜甫和謝眺詩句脫化而來，

意麒真，對(duì)仗精粹，點(diǎn)活了眼前之景，也傳達(dá)出作者的胸襟懷抱；“朱弦”、“青眼”，不僅

用班貼切，而且善敷色彩。五、六兩句屬對(duì)嚴(yán)整，又糅進(jìn)七言歌行句法，以“已為”與“聊

因”相連綴、呼應(yīng)，使得氣勢(shì)流轉(zhuǎn)，所謂“寓單行之氣于排偶之中”（方東樹《昭昧詹言》），

顯出情致的跌宕變化。

［單選］黃庭堅(jiān)《寄黃^復(fù)》是一首七言律詩?！疤依畲猴L(fēng)一杯泗，江湖夜雨十年燈”，是

歷來傳誦的名聯(lián)，被贊為“奇語”。

［單選］秦觀，字少游,一字太虛，號(hào)淮海居上,“蘇門四學(xué)上”之一,尤工詞，辭情兼

勝，頗多感傷，為婉約派代表詞人,與黃庭堅(jiān)并稱“秦七黃九”O(jiān)有《淮海詞》。其《踏莎行》

（賽失樓臺(tái)）一詞善用象征，托景寓意,使詞作含蘊(yùn)深厚。

［簡(jiǎn)答］秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）?詞以議論入詞的特點(diǎn)。

古人忌以議論入詞，此詞卻將寫景、抒情與議論說理熔為一爐。全詞以情景為輔弼，以

議論點(diǎn)明題旨。上片寫牛郎、織女相會(huì)，從離別之恨、相思之苦寫起，借景傳情，接著出以

“金風(fēng)玉露”兩句議論，贊頌了相會(huì)之珍貴、愛情之圣潔。下片寫離別，兩情依依，驟又分

離，繼“柔情似水”的即景設(shè)喻之后，本可沿“忍顧鵲橋歸路”的情緒抒寫臨別凄傷，然而

作者卻憑空轉(zhuǎn)折，奔進(jìn)而出“兩情”兩句驚人之語，揭示了人間愛情的真諦，使人耳目一新，

此結(jié)語也就成為全篇格調(diào)高亢的點(diǎn)睛之筆。

［簡(jiǎn)答］秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）一詞運(yùn)用的象征手法。

全詞用象征手法，以天上雙星，暗喻人間男女?！芭伞睂懣椗炙嚲桑皞骱蕖睂懥?/p>

星傳遞情愫，“暗度”寫牛郎、織女踽踽夜行，“忍顧”寫兩人一步三顧，都描繪出人的神貌，

充滿人的情意。此詞意境深婉，富有理趣，淡語而有興味。

［單選］賀鐐字方回,號(hào)慶湖遺老。其詞風(fēng)格多樣，詞采綺麗.音律諧美。有《東山詞》

（又名《東山寓盧樂府》）,

［簡(jiǎn)答］賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）一詞結(jié)句的妙處。

此詞結(jié)句最為人稱道，第一，從字面看，煙草、風(fēng)絮、梅雨，為江南春天最常見，也是

十分典型之景物，信手拈來.造語自然.不假雕琢；第二，作者所賦為閑愁，閑愁是無形之

心理感受.實(shí)在不可捉摸.一旦用這三種比喻性意象，閑愁便顯得具體可感，仿佛具有廣度、

密度和長度；第三，作者運(yùn)用了博喻手法，將三種景物復(fù)合起來比喻閑愁，也十分新奇。

［單選］賀鑄《鶴鴿天》（重過閥門萬事非）是一首悼亡詞。這首詞在藝術(shù)構(gòu)思上最突出

之處，是將生者與死者合寫,詞筆始終關(guān)合自己與妻子雙方。在表現(xiàn)手法上，此詞將賦與比、

興結(jié)合，三者參酌使用,豐富了情感表現(xiàn)的手段，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

［單選］周邦彥，字美成，號(hào)清真居士。周邦彥精通音律，能自度曲，詞作風(fēng)格縝密典麗，

長調(diào)善于鋪敘，講究格律，為北宋婉約派大家,時(shí)譽(yù)頗高。有《片玉集》（乂名《清真集》）＜1

［論述］周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）一詞長于鋪敘、時(shí)空轉(zhuǎn)換的特色。

這是一首長調(diào).當(dāng)年柳永的長調(diào)就以鋪敘著稱，常落人”今一昔一今”的平鋪直敘模式。

周邦彥此詞也以鋪敘見長，但作者講究時(shí)空轉(zhuǎn)換，將當(dāng)前送別情景與緬懷往事穿插安排，顯

得曲折多變，有人稱之為“曲敘”。如開頭四句實(shí)寫眼前景色，但“長亭路”三句就轉(zhuǎn)為虛

寫此為歷來送行之處，這是時(shí)間上的跳躍。第二段以“閑尋”一句過渡，“酒趁哀弦”兩句

實(shí)寫當(dāng)前別筵境況，“愁一箭”以下數(shù)句轉(zhuǎn)為替行者設(shè)想。又是虛寫行者在別后孤舟遠(yuǎn)行的

景象，無限悵惘，這是空間上的跳躍。第三段“凄惻”在情感脈絡(luò)上結(jié)上遞下，“漸別浦”

三句乂將思緒拉回當(dāng)前，空間轉(zhuǎn)換到別后之渡口情景，時(shí)間折回到“月榭攜手，露橋聞哥”，

即所謂前事。全篇收縱自如、虛實(shí)交錯(cuò)，筆法騰挪有致，情感雋永有味。

［單選］《六丑》（正單衣試酒）是周邦彥詠物詞的代表作。詞題“薔薇謝后作”，詠物即

以詠懷，詞中借薔微花在暮春凋謝的形象，寄托著作者深沉的身世飄零之感。

［單選］李清照，號(hào)易安居士。為婉約派大家,前期詞作多寫閨情相思，南渡后則側(cè)重表

現(xiàn)身世之感與故國之思，風(fēng)格清新自然。論詞有“別是一家”之說，影響頗大。有《漱玉詞》。

［簡(jiǎn)答］李清照《永遇樂》（落日倍金）?詞的藝術(shù)特色。

這首詞寫元宵，將昔盛而今衰、物是而人非，作為貫串全篇的意脈。詞人選擇了兩個(gè)不

同時(shí)空的意象，兩相對(duì)襯，既著力突出了臼甘孤寂的女主人公形象，同時(shí)也借這種盛衰、哀

樂的對(duì)比深化了主題。全詞語言似信手拈來，平淡家常匚近口語，古人稱為“以尋常語度入

音律”，通俗不傷雅致，淺易更顯深情，由此可見李清照詞的錘煉功夫。

［簡(jiǎn)答］李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞運(yùn)用疊字的藝術(shù)效果。

清照此詞是樂卷之作，最為人稱道的是開首運(yùn)用十四個(gè)疊字，如珠玉落盤，聲情并茂，

人謂“創(chuàng)意出奇”（羅大經(jīng)《鶴林玉露》乙編卷六）?！皩ひ捯挕睂懭粲兴б鹬畡?dòng)作，

“冷冷清清”寫?yīng)毦庸缕嘀h(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”寫難以排遣之悲愁心情，已然愁緒滿紙。

因非刻意造作，而是從肺施流出。所以后人模仿，鮮能及之。

［單選］陳與義，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋。其詩受黃庭堅(jiān)、陳師道影響，被列為江西派“三宗”

之一,后期詩風(fēng)接近杜甫，也能詞。有《簡(jiǎn)齋集》、《無住詞》。其《傷春》是一苜七言律詩。

［簡(jiǎn)答］陳與義《臨江仙》（憶昔午橋橋上飲）一詞的語言風(fēng)格。

此詞的語言風(fēng)格疏快明亮，渾成自然，似乎不假雕飾?！跋慊ㄊ栌袄铮档训教烀鳌薄ⅰ肮?/p>

今多少事，漁唱起三更”等名句，古人認(rèn)為真是自然而然，但也有稱之為“奇麗”的。因自

然是從雕琢中來，絢爛之極，歸于平淡，才是含蓄有味的自然，對(duì)此可細(xì)加品味。

［簡(jiǎn)答］張?jiān)印顿R新郎》（夢(mèng)繞神州路）一詞的藝術(shù)特點(diǎn)。

這首詞讀來慷慨激昂、擲地有金石聲，且因作者善于使事用典，故內(nèi)涵豐富，耐人尋味。

同時(shí)采用比喻象征手法，如“昆侖”喻國運(yùn)，“黃流”喻南侵，“狐兔”喻金兵，義兼比興，

使作品含蓄有致，避免直露。

［單選］陸游，字務(wù)觀.自號(hào)放翁。陸游是南宋偉大的愛國詩人,生平作詩近萬首，題材

廣闊，充滿抗金愛國激情，風(fēng)格多樣，以豪邁雄放為主，早年受江西派影響，后自成一家。

有《渭南文集》、《劍南詩稿》。其《三月十七日夜醉中作》是一首七言古詩,這首詩集中表

現(xiàn)了作者內(nèi)心的矛盾痛苦，自我形象十分突出。

［簡(jiǎn)答］陸游《書憤》囪?歲那知世事艱）一詩中對(duì)比手法的運(yùn)用。

此詩善用對(duì)比。從作者自己的角度看，壯歲的豪邁與而今的衰頹，是一層對(duì)比，報(bào)國的

壯心與自己的年老，又是一層對(duì)比。從當(dāng)時(shí)形勢(shì)的角度看，則陸游向往諸葛亮的北伐業(yè)績，

與朝廷君臣大多不思進(jìn)取的現(xiàn)實(shí)，也是一層暗藏的對(duì)比。對(duì)比手法的運(yùn)用，使詩歌的情感取

向特別突出，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

［簡(jiǎn)答］陸游《沈園》（二首）所運(yùn)用的表現(xiàn)技巧。

在表現(xiàn)技巧方面，第一首主要運(yùn)用了借景言情的手法，用在沈園所見所聞的景物上，如

斜陽、畫角、池臺(tái)、小橋、春水.勾起對(duì)其人的回憶，“驚鴻照影”句展現(xiàn)了唐琬的美麗形

象，“哀”、“傷心”等使景物染上作者的感情色彩。第二首主要運(yùn)用了反襯手法，用自然景

物。柳老不吹綿”的無情，反襯作者對(duì)唐琬的一往情深，強(qiáng)調(diào)即使行將就木但感情仍至死不

渝。

［單選］陸游《訴衷情》（當(dāng)年萬里覓封侯）是一首言志詞,主要用對(duì)比手法抒寫情志。

［單選］范成大，字致能，號(hào)石湖居士。與尤袤、楊萬里、陸游并稱為“南宋四大家”O(jiān)

有《石湖居I.詩集》.

［簡(jiǎn)答］范成大《四時(shí)田園雜興》所選兩首的語言特色。

語言通俗而形象鮮明，是這些詩的共同特色。如第一首“土育欲動(dòng)”兩句描繪春天的生

氣蓬勃景象，“鞭筍過墻”更是傳神的細(xì)節(jié)描寫；第二首寫農(nóng)民的辛苦枯瘦，用“血指流丹

鬼質(zhì)枯”形容，形象觸目驚心，”近來湖面亦收租”一句，用語平易通俗，但諷刺犀利。

［單選、多選］楊萬里，字廷秀,號(hào)趣遹。詩初學(xué)江西派，后學(xué)王安石及晚唐詩，提倡“通

法”，自辟蹊徑，取材自然風(fēng)光和日常生活，風(fēng)格清新通俗，世稱“誡齋體”。有《誠齋集》。

［簡(jiǎn)答］楊萬里《初入洼河》（兩岸舟船各背馳）i詩反襯手法的運(yùn)用。

這是一首七言絕句，主要運(yùn)用反襯手法來抒情。一、二兩句寫河上景象，船的“背馳”

（不相干）與水的“交涉”（分不開），是一種明顯的反襯關(guān)系。二、四兩句專寫河上鷗鷺，

水鳥可以“無拘管”、“自在飛”，跨越南北界線，人卻不能自由往來，這是暗中反襯，須從

言外得知其感慨。

［單選］《〈詩集傳〉序》是朱熹為其著作《詩集傳》寫的序。全文采用問答式，以一問一

答來展開議論，自然分出段落.文章的結(jié)構(gòu)也相應(yīng)呈現(xiàn)為對(duì)話式，顯得深入淺田，條理井然。

［單選］張孝祥，字安國，號(hào)于湖居士。其詞氣勢(shì)豪邁，上繼東坡，下開稼軒，為豪放派

重要詞人。有《于湖先生長短句》。

［簡(jiǎn)答］張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）一詞物境與心境相融合的藝術(shù)特點(diǎn)。

在詞中，物境與心境高度融合，自然美與人格美渾然一體，展現(xiàn)出空靈晶瑩的奇妙境界。

詞的上片側(cè)重描繪物境。作者有意突出洞庭湖水天輝映、上下通明的澄澈意境，以形象手段

傳達(dá)從中感悟到的心物交融、天人同化的美妙體驗(yàn)。下片著重表現(xiàn)超拔高潔、處變不驚的心

境。“盡挹西江”三句極盡想象之能事，寫來氣概豪縱，筆墨淋漓，把全篇感情推向了高潮。

［單選、多選］辛棄疾，原字坦夫，改字幼安,號(hào)稼軒居士。辛棄疾是南宋偉大的愛國詞

△,一腔忠憤寄之于詞，善于熔鑄經(jīng)史，驅(qū)遣詩文，風(fēng)格悲壯激烈，但乂變化多樣，為蘇軾

之后的豪放詞代表作家,并稱“域”。有《稼軒長短句》。其《木蘭花慢》（可憐今夕月）

是一首中秋詠月詞,這首詞想象奇特豐富,具有鮮明的浪漫主義特色。

［論述］辛棄疾《摸魚兒》（更能消、幾番風(fēng)雨）一詞中比興、象征手法的運(yùn)用。

此詞采用傳統(tǒng)的比興手法，而且融貫全篇，花草零落、美人遲暮，構(gòu)成總體上的象征性

意境，委婉曲折地抒發(fā)了內(nèi)心的怨憤。上片的風(fēng)雨送春是借物起興，用殘春景象象征抗金形

勢(shì)的動(dòng)蕩多變、前景難料，以及抗金人士試圖力挽頹勢(shì)而徒勞無益；下片的美人失寵是托古

喻今，暗喻自己被讒失意的政治遭遇，抒發(fā)了抱負(fù)成空卻無可告訴的怨恨。最后的斜區(qū)煙柳

景象，也象征南宋日薄西山、前途暗淡的政局。此詞沉郁頓挫，筆斂委曲，梁?jiǎn)⒊u(píng)其“問

腸蕩氣，至于此極，前無古人，后無來者”（梁令嫻《藝箭館詞選》引）。

［簡(jiǎn)答］辛棄疾《賀新郎》（老大那堪說）一詞的藝術(shù)特色。

稼軒善于用典，這首詞同樣如此。如陳登、孟遵、伯樂、郭隗、祖逖、女婿等典故，因

多數(shù)是人們熟知的典故，用意義十分貼切，用來抒情時(shí)并無晦澀窒礙之感，多個(gè)典故連用，

意思幾經(jīng)曲折，反覺筆力千鈞，氣勢(shì)如虹?！顿R新郎》這個(gè)詞調(diào)，押的是仄韻，而此首用人

聲字押韻，情調(diào)比較激壯磊落；全詞句式是奇句多于偶句，節(jié)奏就顯得跌宕多變，這與這首

詞作為英雄的“不平之嗚”，是十分契合的。

［簡(jiǎn)答］辛棄疾《沁園春》（疊嶂西馳）一詞在寫景方面主觀化的表現(xiàn)特點(diǎn)。

在寫景方面，此詞不寫山水的具體形態(tài)，而善于傳達(dá)其精神風(fēng)貌。作者把強(qiáng)烈的主觀感

情投射到自然景物上斷，山水仿佛具有丫人的見解、修養(yǎng)、胸襟、學(xué)問。這就是王同維所說

的“有我之境”，其特點(diǎn)是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。這種主觀化的

方法：一是借助于奇特貼切的比喻；二是通過運(yùn)用比擬，發(fā)揮其奇思妙想，如寫群山，接連

用人的風(fēng)度儀態(tài)，比擬山峰的種種美感特征。這其實(shí)也可以看作作者人格之美的寫照。

［單選］辛棄疾《育玉案》（東風(fēng)夜放花T樹），全詞采取苒應(yīng)世的手法。前面的火樹銀

花、香車寶馬、歡聲笑語等熱鬧場(chǎng)景，與“燈火闌珊”的幽寂形成強(qiáng)烈反差，剎那間都化成

了對(duì)這位美人處境的陪襯，

［單選］陳亮，字同甫，學(xué)者稱龍川先生。所作政論縱橫扉利，詞風(fēng)豪放，近辛棄疾。有

《龍川文集》、《龍川詞》。其《水調(diào)歌頭》（不見南師久）是一首送另U詞,以議論入詞是此詞

的顯著特色。

［單選］劉過《沁園春》（斗酒彘肩）一詞以戲謔調(diào)笑的口吻，借婉拒稼軒的邀請(qǐng)，表達(dá)

了文人間交往的豪邁意氣，和游賞山水的悠然自得之情。詞的取材和寫法都十分新穎。

〔單選、多選］姜夔，字堯章,號(hào)白石道人。精通音律，工詩詞、書法。為詩初學(xué)黃庭堅(jiān)，

作《詩說》,論詩甚精飛詞更著名.能臼度曲，今存有旁譜之詞十七首。為詞格調(diào)高稚.清

空峭拔，對(duì)南宋風(fēng)雅詞派甚有影響,被清初浙西詞派奉為圭臬。與逑炎并稱“姜張”。有迥

集《白石道人歌曲》。

［簡(jiǎn)答］姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）一詞“感慨今昔、曲折見意”的總體特點(diǎn)。

詞人為“感慨今昔”，精心選擇了兩類意象。一類寫“昔”，即歷史意象，一類寫“今”，

即現(xiàn)實(shí)意象。歷史意象用來描寫往昔揚(yáng)州繁華風(fēng)貌，多處化用杜牧詩句入詞境；現(xiàn)實(shí)意象用

來表現(xiàn)今日游覽的見聞感受。對(duì)今日揚(yáng)州的描繪，無不以歷史上的繁華作為依托；對(duì)昔日繁

華的向往，又與詞人此番游覽揚(yáng)州的體驗(yàn)密切相關(guān)。換言之，寫“今”時(shí)寓有“昔”，寫“昔”

時(shí)寓有“今”，歷史與現(xiàn)實(shí)兩幅畫面重疊映現(xiàn)，從中可讀出言外不盡之意。

［單選］姜夔《點(diǎn)絳唇》（燕雁無心）一詞在即景懷古之中,流露了瀟灑出塵的隱逸情懷。

詞用虛寫筆法，呈現(xiàn)清空意境。作者還移情于物,用擬人手法表現(xiàn)景物的神韻。

【論述】姜夔《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦）一詞章法精粹、組織嚴(yán)密的特點(diǎn)。

此詞章法精粹，組織嚴(yán)密。上片起筆點(diǎn)“愁”，這是全詞情感基調(diào)，以下所詠，處處皆

含愁意，一線貫注。次句寫蟋蟀鳴聲，兩句用虛字“先自”、“更聞”呼應(yīng)，詞意推進(jìn)一層。

“露濕”三句寫聞蟋蟀聲之處，此后都是人與物夾寫，若重寫各種聽者的感受：“正思婦”

四句寫織婦聽蟋蚌聲；下片“西窗”句從戶內(nèi)過渡到戶外，“為誰”兩句寫搗衣女聽蟋蟀聲，

“候館”三句，更推開至所有傷心人的聽覺感受，可謂愁情遠(yuǎn)寄?！搬僭姟本涠皋D(zhuǎn)，“笑籬落”

兩句“以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為人妙”（《白雨齋詞話》卷二）。結(jié)句用側(cè)

筆寫蟋蟀聲之愁昔，余意不盡。

［論述］姜羹《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦）一詞刻畫精巧、不離不即的特點(diǎn)。

刻畫精巧，又不離不即，是此詞的顯著特點(diǎn)。宋代詞論家張炎論詠物詞，認(rèn)為應(yīng)“所詠

了然在日，且不留滯于物”（《詞源》），就以這首詞為標(biāo)本。一方面，緊扣蟋蟀來寫，如寫其

棲身環(huán)境，秋季的特征，形容蟋蟀聲更是逼真?zhèn)魃?，這些都可說明“所詠了然在目”。另一

方面，作者又夾寫“思婦”、“砧杵”、“候館”、“離官”等人間種種班象，其事或各不同，但

其愁苦情緒則一，確實(shí)“且不留滯于物”。這樣有收有縱、不離不即，使愁情得以逐步掛開，

內(nèi)涵益加深廣。

［單選］史達(dá)祖，字邦咽，號(hào)梅溪,擅作詠物詞，以刻畫精巧見長,但不免纖弱。與

并稱“姜史”。有《梅溪詞》。

［論述］史達(dá)祖《綺羅香》（做冷欺花）一詞的藝特色。

（1）此詞體物精工，描寫細(xì)膩，善于為事物對(duì)象傳神寫意。詞中尤善于側(cè)面襯托，通過

對(duì)其他相關(guān)事物的描寫來形容春雨，十分傳神。作者還善「從題目烘染開去，兼寫人事，如

“最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路”、“記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語”，都是融情景

于一篇的佳句。

（2）詞中對(duì)句，最貴整煉工巧。作者十分講究句法，口“臨斷岸”兩句是對(duì)偶句，意境

優(yōu)美.凝練工致；同時(shí)，日上三下四句式，古人稱為“折腰句”，與一般詩歌中的七言句節(jié)

奏不同，有流動(dòng)活潑的美感。

［單選］劉克莊，字潛夫，號(hào)后村居上。其詩初受“永嘉四靈”影響，宗尚晚唐，為江湖

派最大詩人,后轉(zhuǎn)學(xué)陸游，多感慨時(shí)事之作。詞受辛棄疾影響，喜用典故成語，但過于散文

化。有《后村先生大全集》o

［簡(jiǎn)答］劉克莊《賀新郎》（北望神州路）一詞的藝術(shù)特色。

這首詞體現(xiàn)了辛派豪放詞人的共同特色：一是大量運(yùn)用歷史典故，用事達(dá)意，顯得貼切

而乂曲折變化；二是就軍國大事展開議論，發(fā)表政見，議論成分居多，語言也相應(yīng)地具有效

文化傾向。

［單選］吳文英，字君特，號(hào)夢(mèng)窗、覺翁。作詞多登臨詠物之作，音律協(xié)諧，字句工麗，

善用典故，但過于朦朧晦澀，張炎凱為“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目”。是南宋風(fēng)雅詞派中密麗

?派的代奏詞人,與周邦彥并稱“周吳”,得到清代常州詞派的推崇。有《夢(mèng)窗詞》。其《八

聲甘州》（渺空煙四遠(yuǎn)）是一首登臨懷古之作。這首詞真幻結(jié)合,富于想象。

［簡(jiǎn)答1吳文英《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）一詞刻畫人物的方法。

全詞無一句正面刻畫人物，卻善于通過側(cè)面描寫塑造亡妾美好的形象。作者主要通過最

具特征性的景物，曲折含蓄地寫出人物的風(fēng)神，如“一絲柳、一寸柔情”，借春日弱柳寫出

女子的楚楚動(dòng)人；“黃蜂”兩句尤膾炙人口，所謂“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝”（陳

洵《海綃說詞》），對(duì)作者而言是情深語癡，又寫出了亡妾當(dāng)年活潑可愛的形象。

［單選］周密《觀潮》是一篇描寫觀看錢塘潮的散文小品，生動(dòng)地再現(xiàn)了臨安官民觀潮的

盛況。

［簡(jiǎn)答］王沂孫《齊天樂》（一襟余恨宮魂斷）一詞的藝術(shù)特色。

大量使用典故，是本篇的顯著特色。這些典故的特點(diǎn)：一是全都與蟬的形象相關(guān)，如寫

蟬聲、蟬翼、蟬形、蟬的飲食等；二是多與宮中情事關(guān)合，有南朝齊后魂化為蟬、魏文帝富

人莫瓊樹制蟬鬢、魏明帝銅人流淚等，都指向作者內(nèi)心的家國之恨。全篇借詠蟬構(gòu)筑了一個(gè)

具有政治寓意的有我之境，蟬的形象也著上了“都是凄涼意”的主觀色彩。所以周濟(jì)評(píng)論王

沂孫詞云：“詠物最爭(zhēng)托意隸事處，以意貫串，渾化無痕，碧山勝場(chǎng)也?！保ā督榇纨S論詞雜著》）

［單選］文天祥《正氣歌》一詩敘述了作者在常人難以忍受的惡劣環(huán)境中，以古代忠貞之

士為榜樣，堅(jiān)持民族氣節(jié)，表現(xiàn)了大義凜然的精神風(fēng)貌，永垂青史，令人崇仰。此詩采用對(duì)

比和排比的手法。

［論述］張炎《解連環(huán)》（楚江空晚）一詞結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。

此詞重點(diǎn)在寫孤雁之“孤”，結(jié)構(gòu)上有“以意貫串”的特點(diǎn)。“楚江”三句寫雁飛之處，

“悵離群”已暗含“孤”字，點(diǎn)明全篇旨意?！白灶櫽啊比?，寫雁落之處，描繪驚散后孤

棲情境，空闊之景襯托雁之“孤”?！皩懖怀蓵眱删洌匝慵南嗨迹耙稽c(diǎn)”關(guān)合“孤”字。

“料因循”三句，由雁書聯(lián)想及蘇武情事來傳其“孤”。換頭“旅愁”句指雁也指人?！奥L

門”兩句再用長門、錦瑟兩個(gè)典故渲染孤雁聲之悲?！跋氚閭H”五句是想象之筆，是孤雁對(duì)

遠(yuǎn)方伴侶的思念和期待，“未羞他”兩句以雙燕反結(jié)雁之“孤”。

［簡(jiǎn)答］謝翎《登西臺(tái)慟哭記》一文的藝術(shù)特點(diǎn)。

“哭”字是全篇之眼。文中善于渲染環(huán)境氣氛，如寫初祭時(shí)“有云從西南來”的景象，

祭畢“雪作風(fēng)凜”的天氣，蒼涼陰慘的景色對(duì)祭奠時(shí)的傷悼心情起了烘托作用。文中的細(xì)節(jié)

描寫也十分出色，祭奠時(shí)“以竹如意擊石”、“竹石俱碎”，與其悲歌相應(yīng)和，呈現(xiàn)了祭奠者

的悲憤心情。

［單選］《錯(cuò)斬崔寧》選自明代馮夢(mèng)龍《醒世恒言》第三十三卷《十五貫戲言成巧禍》，

宋本題作《錯(cuò)斬崔寧》。

金元部分

［單選、多選］元好問，字裕之，自號(hào)遺山山人，世稱元遺山。工詩、詞、散文，以詩的

成就為最高，是金代最杰出的詩人。論詩主張表現(xiàn)真情，提倡剛健質(zhì)樸之風(fēng)，又親歷戰(zhàn)亂和

流亡，所作詩情感真摯沉郁，風(fēng)格蒼莽悲壯。擅長七律,筆力雄勁，意象深遠(yuǎn)，論者稱為“杜

甫嗣響”。有《遺山先生集》。

【簡(jiǎn)答】元好問《岐區(qū)》一詩下字用語的特色。

此詩下字用語精警凝重，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了詩人深沉悲郁的感情。如開頭兩句中，“草不橫”

說明金兵毫無戰(zhàn)功，“十年”說明戰(zhàn)爭(zhēng)曠口持久，“暗秦京”形容戰(zhàn)爭(zhēng)危害之烈。又如第五句

“野荽有情縈戰(zhàn)骨”，既準(zhǔn)確形容了白骨遍野的慘酷情景，乂用反語揭示內(nèi)心的沉痛，令人

有驚心動(dòng)魄之感。

［單選］元好問《壬辰十二月車駕東狩后即事》一詩和《岐陽》一樣，都是元好問的“紀(jì)

亂詩J詩中用典極貼切。

［單選］鄧牧《君道》一文采用對(duì)比論證的方法。擅用皿，多用反詰句式。

［單選］董解元《西廂記諸宮調(diào)》（白馬解圍）側(cè)重塑造了白馬將軍村破的形象。

［單選、多選］關(guān)漢卿，號(hào)已齋叟,為元雜劇的奠基人之一。其雜劇暴露抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)，

表現(xiàn)社會(huì)底層人民的生活，特別是表現(xiàn)普通婦女的苦難與抗?fàn)?，同時(shí)也塑造人民心目中的英

雄形象。雜劇情節(jié)緊湊合理，人物個(gè)性鮮明，語言本色自然，具有長久的舞臺(tái)生命力。一生

共創(chuàng)作雜劇六十多種，現(xiàn)存十八種，以《竇娥冤》、《單刀會(huì)》最為著名。散曲現(xiàn)存小令五十

余首、套曲十余套。

［論述］竇娥實(shí)現(xiàn)三樁誓愿所包含的思想意義及其濃厚的浪漫主義色彩。

竇娥發(fā)下的三樁哲愿：六月飛雪、血濺白練、亢旱三年，撼人心魄，使得刑場(chǎng)籠罩在“浮

云為我陰，悲風(fēng)為我旋”的陰慘氣氛之中，后來又一一得到實(shí)現(xiàn)，從而以一種獨(dú)特的方式，

表現(xiàn)了竇娥至死不屈的斗爭(zhēng)精神所產(chǎn)生的感天動(dòng)地的力量，在一定程度上反映了人民群眾伸

張正義的迫切要求。這一戲劇情節(jié)，使劇作充滿積極浪漫主義的精神，體現(xiàn)了劇作家對(duì)被壓

迫人民的深切同情。

［簡(jiǎn)答］竇娥的性格特任。

劇中塑造的竇娥是一個(gè)十分豐滿的人物形象，她具有不甘屈辱、不畏強(qiáng)暴的剛毅性格，

但又善良質(zhì)樸，對(duì)親人充滿細(xì)致人微的關(guān)懷體貼之情，這從她為救婆婆挺身承擔(dān)罪責(zé)，赴刑

場(chǎng)之際仍設(shè)身處地為婆婆著想，以及在刑場(chǎng)上對(duì)婆婆一番令人心酸的叮囑中得到了充分體

現(xiàn)。

［簡(jiǎn)答］關(guān)漢卿《［南呂］一枝花》（不伏老）在藝術(shù)表現(xiàn)上的特點(diǎn)。

本篇在藝術(shù)表現(xiàn)上，一是成功地運(yùn)用了“賦”的手法，極力鋪排，洋洋灑灑，令人目不

暇接。二是句式多用排比，勢(shì)如排山倒海，一氣呵成，讀罷使人感到淋漓痛快。三是語言老

辣，亳無忌憚，嬉笑怒罵，皆成妙趣。

［單選］王實(shí)甫，名德信，字實(shí)甫。著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯

記》（一說關(guān)漢卿作）三種，《販茶船》、《莢蓉亭》各存曲文一折。其中《西廂記》是他的代

表作，也是元雜劇中成就最高的作品之一。王實(shí)甫的雜劇擅長抒情，曲詞清麗。

［論述］王實(shí)甫《西廂記》（第四木第三折）的心理描寫對(duì)塑造鶯置形象的作用。

本折對(duì)鶯鶯的心理描繪極為細(xì)膩。作者將藝術(shù)觸角伸展到處于“長亭送別”這一特定時(shí)

空交叉點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，多層次地展示了“此恨誰知”的復(fù)雜心理內(nèi)涵一一交織著對(duì)

親人的百般依戀，對(duì)別離的無限悲戚，對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，對(duì)金榜題名、停妻再娶的婚姻悲

劇的深深憂慮。同時(shí)，也揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵所體現(xiàn)出的靈魂純凈之美。鶯鶯在送別張

生時(shí)的依戀、悲戚、不滿、憂慮，都是與她美好的愛情理想緊緊聯(lián)系在一起的。鶯鶯對(duì)張生

的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲亳沒有摻雜世俗的考慮和利害的打算。在這一折中，她充獲得

功名明確表示鄙棄的態(tài)度，這與《董西廂?小亭送別》中鶯鶯表示“記取奴言語，必登高第，

專聽著伊家，好消好息；專等著伊家.寶冠霞帔”相比，可以看出，王實(shí)甫筆下的鶯鶯形象.在

珍視愛情、蔑視功名等方面顯得更加突出。

［簡(jiǎn)答］王實(shí)甫《西廂記》（第四本第三折）的曲詞的特點(diǎn)。

本折的曲詞，既文采斐然，又不乏本色，兩種風(fēng)格自然協(xié)調(diào)，淺深濃淡恰到好處。如［滾

繡球］頗具詩詞的委婉，又體現(xiàn)出口語的爽利。［脫布衫］前兩句寫鶯鶯眼中的秋景，暗含詩詞

的筆致，后兩句寫鶯鶯眼中的張生，則是純用口語的白描，而轉(zhuǎn)換之間，不露痕跡，恰如天

衣無縫。這樣的戲劇語言，真正做到了雅俗共賞，案頭、場(chǎng)上兩皆相宜。

［單選、多選］馬致遠(yuǎn)，號(hào)東籬，他有“曲狀元”之譽(yù)，后世將其與關(guān)漢卿、白樸、鄭光

祖并稱為“元曲四大家”。所作雜劇今知有十五種，現(xiàn)存《漢宮秋》、《岳陽樓》等七種（其

中《黃粱夢(mèng)》系合作）?！稘h宮秋》為愛情名劇,其他作品多寫神仙道化。曲詞清俊與豪放兼

而有之。其故曲成就亦為世所稱，專輯本《東籬樂府》，存小令百余首，套曲二十三套。其

《漢宮秋》（第三折）的曲辭具有意境美、音律美。

［簡(jiǎn)答］馬致遠(yuǎn)《［雙調(diào)］夜行船》（秋思）的語言風(fēng)格。

作品的語言豪辣動(dòng)宕，明爽流暢，快人快語，一瀉無余。這種語言風(fēng)格的形成，得力于

其中多處運(yùn)用的鼎足對(duì)（三句對(duì)），對(duì)得工整自然，氣勢(shì)酣暢。其中有的還結(jié)合運(yùn)用博喻（眾

多的比喻），反復(fù)設(shè)喻，增強(qiáng)了感情表達(dá)的力度。

［單選］張養(yǎng)浩?，字希孟，號(hào)云莊。詩、文兼擅，而以散曲著稱，有《云莊休居自適小樂

府》一卷傳世，為元人散曲流傳下來為數(shù)極少的別集之一。多為寄傲林泉、參破世事之作，

亦抒發(fā)關(guān)心民生疾苦的情懷，格調(diào)較高。其《［中呂］朱履曲》（警世）是一首小令。

［簡(jiǎn)答］睢景由《［般涉調(diào)］哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）米用代言體形式的作用。

本篇雖是散曲，卻采用了戲曲的代言體形式，從一位熟知?jiǎng)罾系椎泥l(xiāng)民的視角來寫高

祖還鄉(xiāng)的種種情況，看似嘲笑鄉(xiāng)民“有眼不識(shí)泰山”，其實(shí)這是障眼法，目的是便于肆無忌

憚地表現(xiàn)對(duì)皇帝的大不敬?；实圻€鄉(xiāng)的種種闊氣排場(chǎng)，甚至被神化為“真龍?zhí)熳印钡幕实郾?/p>

人，通過鄉(xiāng)民眼睛的折光，全都失去了莊嚴(yán)的色彩，變得極其滑稽可笑，因此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的

諷刺效果。

［單選］張可久，字小山。未寫雜劇，致力于散曲創(chuàng)作，以清麗見長，亦有本色之作。有

《小山樂府》，存小令八百多首，套曲九套，是傳世作品最多的元散曲作家。其《［南呂］金

字經(jīng)》（春晚）是一首傷春傷別的小令。

【單選】貫云石《［雙調(diào)］殿前歡》（楚懷土）是一首憑吊屈原的小令。

［簡(jiǎn)答］劉時(shí)中《［正宮］端正好》（上高監(jiān)司）藝術(shù)上的特點(diǎn)。

這一套曲藝術(shù)上最引人注目的特點(diǎn)，就是不加