卡夫卡變形記學習目標第一章第二章第三章了解作者卡夫卡及寫作背景。欣賞作品中極度夸張以及怪誕離奇的表現手法，賞析小說中富有特色的人物刻畫，領會寓真實于荒誕的隱喻表現手法。

我有很長一段時間每次入睡前都以這么一種想象自娛：“有朝一日我作為富有的人，坐著四駕馬車駛入猶太城區(qū)，用一句權威性的話把一個被無理毒打的美麗少女解救出來，并用我的車把她帶走”。

——《卡夫卡日記》

思考：如果有一天，當你的親人變成了一只甲蟲，你將如何對待他？你會一如既往地照顧他，關心他，還是……新課導入

弗蘭茲·卡夫卡（1883年—1924年），生活于奧匈帝國（奧地利帝國和匈牙利組成的政合國）統(tǒng)治下的捷克德語小說家，本職為保險業(yè)職員。

奧地利小說家，出生猶太商人家庭。現代派文學的鼻祖，卡夫卡開創(chuàng)了現代主義之一的象征手法。

主要作品有小說《審判》《城堡》《變形記》等。作者簡介

工業(yè)革命令人與人之間的關系愈加疏遠冷漠，作為個體的人感到無比的孤獨。世界大戰(zhàn)中人類使用借助科技發(fā)明的武器大規(guī)模屠殺自己的同類，西方的自由、博愛、人道理想等觀念被戰(zhàn)爭蹂躪得體無完膚。

在人們痛苦的探索中，文學作品出現了一些新的風格，我們把它稱為現代派文學。在現代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的?，F代派文學它包括表現主義、意識流小說、荒誕派戲劇、魔幻現實主義

①意識流：意識流是西方文學的一種表現方法。意識流敘述打破了傳統(tǒng)的因果關聯的敘述，用人物的意識流動，如回憶、夢幻、感受、聯想、情緒、心理獨白等來組合作品。內心獨白是意識流文學最常用的技巧。

②表面虛構，內在真實：處理“虛構”與“現實”的關系，把內在的真實嵌入外在的虛構。

③孤獨意識，恐懼意識，負罪意識。④荒誕怪誕、人性異化作品特點

1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國家經濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現實，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。19世紀末至20世紀初，一些思想敏銳的藝術家認為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關系，批判摧殘人性的社會制度。第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，現代主義文學應運而生。時代背景

格里高爾在一家公司任旅行推銷員，長年奔波在外，辛苦支撐著整個家庭的花銷。當格里高爾還能以微薄的薪金供養(yǎng)他那薄情寡義的家人時，他是家中受到尊敬的長子，父母夸獎他，妹妹愛戴他。當有一天他變成了甲蟲，喪失了勞動力。對這個家再也沒有物質貢獻時，家人一反之前對他的尊敬態(tài)度，逐漸顯現出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他。漸漸地，格里高爾遠離了社會，最后孤獨痛苦地在饑餓中默默地死去。復述情節(jié)格里高爾變成了甲蟲。第一部分第二部分格里高爾的甲蟲生活。第三部分甲蟲格里高爾凄然死去。劃分層次格里高爾變形家里親人態(tài)度變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌同情逐步憎恨把他弄走線索：雙線結構交互展開概括小說的線索結構姓名職業(yè)人物遭遇人物關系人物性格人物形象檔案卡格里高爾旅行推銷員一夜之間，人變成了蟲格里高爾變成甲蟲后，他的行為和生活上表現出哪些“甲蟲式”特征？原文特點第一段：他躺著，感到脊背堅硬，猶如鐵甲。他稍稍抬起頭，看見自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成許多弧形硬片，被子很難蓋得住，很快就會全都滑落下來。他那許多與他原來的身軀相比細得可憐的腿腳，無可奈何地在眼前舞動著。第九段：他的身體寬得出奇，使他行動十分艱難。第十段：他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見過、也想象不出現在的下半身成了什么樣子，只覺得它笨重得很難移動。它只能十分緩慢地移動，到最后他幾乎發(fā)瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進......第七段、他的話只是一開始還聽得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……丑陋笨拙失語格里高爾變成甲蟲之后最關心的是什么？目前，我無論如何要起來了，因為我乘的是五點的車。①發(fā)現自己變成大甲蟲：冷靜、順從、壓抑、無可奈何抱怨工作，想到反抗又說服自己要順從，忍耐，寄希望于未來。工作賺錢的念頭一旦生起，他個人體驗、自我意識成了無關緊要的東西。想要“病假”，感到急迫、惶惑、壓抑、無可奈何我現在以您父母和您上司的名義和您說話，老板非常嚴肅地請您立即清楚地予以說明。而現在您好像突然變得要由著性子耍態(tài)度了?！┦虑橹辉谖覀儍扇酥g說說就行了，但您在這里讓我白白地浪費了時間。②在協(xié)理的步步緊逼下:“可是，協(xié)理先生，”格里高爾喊道，他控制不住了，由于激動而忘記了一切，他認為自己沒有了工作，他就找不到自己存在的意義。他身上人的個體性被社會性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。他興許意識到自己是在場的人中唯一保持鎮(zhèn)靜的人，“我馬上穿衣服，包裝好樣品就走。你們，你們肯讓我走嗎？哦，協(xié)理先生，您看，我不是死腦筋，我高興工作。出門很辛苦，但不出門我活不了。您現在去哪里，協(xié)理先生？去公司，是吧？您會如實報告這一切的吧？一個人有時會暫時干不了活，但是合適的時機很快就會到來，那時他想到以往的成績，就會考慮一旦障礙消除后，更加勤奮、更加專心致志地投入工作。我不會辜負老板的，這您很清楚。請您在公司里為我說番好話吧！人們是不喜歡外勤人員的，這我明白。他們以為他在外面賺大錢，在享福呢。他們沒有什么特別的緣由去好好思考這種偏見?？赡?，協(xié)理先生，比起其他同事您對情況了解得更全面，說句心里話，您對全局的把握甚至勝過老板本人，因為身為老板容易被人誤導，作出不利于某個職工的判斷。想必您也很清楚，外勤人員幾乎整年不在公司里，容易成為閑言碎語和捕風捉影的責難的犧牲品，而對這些事情他根本無法防備，因為大多他根本就聽不到，只有等他疲憊不堪地出差回來時，他才感覺到這些莫名其妙的事情的嚴重后果。協(xié)理先生，在您走以前給我一句話，向我表明，我的話至少有一部分是對的！”③暴露蟲身后:保持鎮(zhèn)靜—懇求—戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢—痛苦格里高爾雖然成了甲蟲，但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而著急，他為老板要炒他的“魷魚”而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年上音樂學院的事而籌劃，他為今后一家人的生計而憂心……

他工作認真、努力；他對家庭負責、擔當；

他對親情渴望、忍耐；他對自己卻麻木、壓抑。

他善良、忠厚、富有責任感，同時渴望得到別人的理解和接受，是一個善良、勤勞、正直、有責任心的小人物。得知格里高爾變成甲蟲前后，家人對他的態(tài)度對比家人變形前變形后媽媽爸爸“格里高爾，”有人喊道，那是母親的聲音，“六點三刻了，你不是要趕火車嗎？”多溫柔的聲音！（第7段）父親的敲門聲，敲得很輕，但用的是拳頭?！案窭锔郀?！格里高爾！”他喊道，“你怎么啦？”過了片刻，他又壓低聲音催了一遍：“格里高爾！格里高爾！”（第7段）父親握起拳頭，露出一臉敵意，用手捂住眼睛哭了起來。（10段）一邊跺腳，一邊揮舞著手杖和報紙，把格里高爾趕回到房間去，逼著格里高爾回到房間去大喊大叫地催著格里高爾往前走/猛力一推（29段）向格里高爾走了兩步，隨即倒了下去（第10段）父親是一個殘忍、沒有人情味的人母親是一個懦弱的人情節(jié)補充：①第一部分：寫格里高爾發(fā)現自己變成了“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。家人既驚慌又同情，父親大怒，把他趕回自己的臥室。②第二部分：寫格里高爾的甲蟲習性，以及逐漸成為全家的累贅。而父親、母親和妹妹也對他逐漸憎恨。③第三部分：寫家人為了生存只得打工掙錢，并把格里高爾趕出家門。格里高爾又餓又病，絕望死去。思考格里高爾變形的原因：4、我選了個多么艱辛的職業(yè)??！成天都在奔波。在外面出差為業(yè)務操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒有一個保持長久來往，從來建立不起真正的友情，這一切都見鬼去吧！個人原因：旅行推銷員人情淡漠工作辛苦飲食低劣思考格里高爾變形的原因：6、說他請病假如何？但這會使他十分犯難，因為格里高爾在職五年，一次也沒有病……因為在醫(yī)生看來，世界上就有那種完全健康而厭惡工作的人。18、我原以為您是一個安分的、明達事理的人，而現在您好像突然變得要由著性子耍態(tài)度了。今天清晨，老板向我暗示了您誤工的某種可能的解釋……而您在公司里的地位并不是最靠得住的。不敢請假，連醫(yī)生也是替老板說話時刻監(jiān)督著每一個員工的行動社會原因:

受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、遭歧視等。社會環(huán)境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。思考格里高爾變形的原因：5、假如我不考慮我父母的態(tài)度，我早就辭職了，那樣我就會走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來，他不從高高的桌子上掉下來才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。家庭原因：為父母還債的心理壓力變形原因具體闡述社會原因家庭原因心理原因工作辛苦、飲食低劣、友情淡泊、心里煩惱獨自養(yǎng)家、背負債務工作、生活的雙重壓力結合小說內容，你認為題目中“變形”二字應從哪幾個方面來理解？①生理變形：格里高爾甲蟲，但仍保持美好的人性，是“蟲形人心”②心理變形：當時人們心理的變形，反映人們是“人形蟲心”。③人際關系變形：變成臭蟲以后，跟社會、家人之間的關系完全顛覆有人評論說“小說描述了一個真實而荒誕的世界”，怎樣理解“真實”與“荒誕”？真實：①“真實”是因為作者用客觀冷靜的寫實手法，描寫了主人公變形前具體的生活細節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)。使人感到他所處的始終是一個真實的人的世界。②作者在整體荒誕的情節(jié)中運用了細節(jié)真實和心理真實的手法。寫甲蟲的行動，是符合甲蟲的習性的；寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個人的言行邏輯的；寫親人的變化，也是符合社會生活的。這種荒誕、變形的藝術構思和寫實的敘述方法的結合，具有強烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚和信服?；恼Q：①“荒誕”是因為故事的整體框架是以象征手法構建起來的，這個故事框架——人變成蟲的邏輯結構本身是非真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對外部生活的真實模仿。②格里高爾一夜間由人變成大甲蟲，情節(jié)是荒誕的。甚至有的藝術細節(jié)也是荒誕的：一只蘋果打在格里高爾的甲背上，陷了進去，一個多月，還爛在甲蟲背上。《變形記》中作者的敘述語調有何獨特之處？這樣敘述有何妙處？卡夫卡的敘述語調平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個荒誕而又令人觸目驚心的故事，但作者以不動聲色的平靜筆調寫出，給人一種司空見慣、習以為常的感覺，這不禁更加令人警醒：當可怕變得平庸時，平庸就成為了更加可怕的事實。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現狀以及改變這現狀的問題。敘述腔調（有腔調的一般以“講述”為主）①以幽默詼諧的腔調敘述，表面輕松有趣，實則更能體現主題的沉重②冷峻客觀的敘述腔調，表面上不帶感情地展現（戰(zhàn)爭的無情殘酷）本文的寫作特色：①虛幻與現實的結合人變成了甲蟲，這是虛妄而不可能的。甲蟲還具有人的思想感情，更是不可思議的。他周圍的社會關系而言，則又都是現實的?；恼Q的情節(jié)表現生活的真實。②鮮明強烈的對比a.愛與憎的對比：格里高爾變形后，總是為家庭著急、擔憂，直到死前還“想著自己的一家人”。這同他家人對他的態(tài)度形成鮮明的對比。b.變與不變的對比：格里高爾形變而心未變，他的親人們未變形卻變了心。本文的寫作特色：③象征手法的運用小說中人變成蟲子的荒誕寫法，如同中國作家蒲松齡筆下的鬼狐怪異一樣，其實都是為了寫實。它具有強烈的象征意味?！翱ǚ蚩ā毙≌f情節(jié)特色荒誕性與真實性①通過細節(jié)表現