模塊二繪形繪色

項(xiàng)目一造型基礎(chǔ)--素描任務(wù)一素描的工具與材料

課

程框

架素描的工具與材料紙橡皮、刀、畫架、畫板等筆鉛筆、炭筆、鋼筆、紙筆等素描紙、牛皮紙、卡紙等輔助工具材料知識點(diǎn)一

筆

素描的基本工具材料一般包括筆、紙、橡皮、膠帶、美工刀、畫板、畫架等。

鉛筆：

硬鉛以“H”表示，如H、2H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強(qiáng)，色度越淡，一般用于物體細(xì)節(jié)的刻畫和亮面的塑造。軟鉛以“B”表示，如B、2B、4B、6B等，數(shù)字越大，質(zhì)地越軟，色度越黑，一般用于繪制作品的起稿階段和暗部的處理。炭筆紙筆鋼筆知識點(diǎn)二

紙

素描紙：素描紙紋理清晰均勻，使用最為常見。一般大小規(guī)格有全開（1開）、半開（2開）、4開、8開等。

隨著科技的發(fā)展和藝術(shù)觀念的改變，素描用紙的種類越來越多，主要有素描紙、有色紙、牛皮紙、卡紙、毛邊紙、木紋紙等都可以用來畫素描。知識點(diǎn)三

輔助工具材料

一般包括橡皮、美工刀、膠帶、定畫液、畫板、畫夾等。模塊二繪形繪色

項(xiàng)目一造型基礎(chǔ)--素描任務(wù)二素描的作畫要領(lǐng)

課

程框

架素描的作畫要領(lǐng)執(zhí)筆方法力度作畫姿勢站姿橫握執(zhí)筆排線技巧坐姿豎握執(zhí)筆走向長短虛實(shí)知識點(diǎn)一

作畫姿勢

1、坐姿：

畫者一手拿筆，一手握住畫板的上部，將畫板支于膝上。要求畫者上身要挺立，握畫板的手臂要盡量伸直并保持足夠的距離，以便遠(yuǎn)距離觀察畫面。

畫板與畫者視線應(yīng)成90°角，拿筆的手臂也要相應(yīng)的前伸，并保持足夠的活動范圍。

對腿和腳沒有固定的要求，只要舒適自如即可。

2、站姿

要求畫板放在畫架上，高度適中，畫板要有一定的傾斜度，不能太接近90°，畫者一手拿筆站在畫架前即可作畫。知識點(diǎn)二

執(zhí)筆方法

（1）橫握執(zhí)筆

筆桿應(yīng)握于掌下，拇指和食指夾住畫筆，中指起輔助用。筆桿與畫面一般保持銳角30度左右狀態(tài)，同時手掌與腕部不要接觸畫面，必要時可用小指作為支撐點(diǎn)，墊在畫面上。

（2）豎握執(zhí)筆

細(xì)部深入刻畫時采用像平時寫字的握筆姿勢，但依然是靠小指的支點(diǎn)來移動手腕完成。知識點(diǎn)三

排線技巧

排線是素描教學(xué)中比較重要的訓(xùn)練環(huán)節(jié)，排線又被稱為“調(diào)子”，就是將線條有秩序、有節(jié)奏的排列起來，形成一定的組織規(guī)律。在練習(xí)過程中，主要從力度、走向、長短、虛實(shí)漸變四個方面進(jìn)行。

知識點(diǎn)三

排線技巧

1、力度

基本技法：

手部的力度是調(diào)子繪制好與壞的關(guān)鍵所在，在保證正確的握筆姿勢的前提下，從下筆到提筆，需要同學(xué)們控制手部力量，一定要用力均勻，畫出的線條粗細(xì)、深淺要一致。

練習(xí)要點(diǎn)：確保正確的握筆姿勢由慢及快，畫出深淺均勻、長短一致的線條大小力度，輕重調(diào)子，重復(fù)練習(xí)注重手感，直到運(yùn)筆自如知識點(diǎn)三

排線技巧

2、走向

基本技法：

調(diào)子的走向，是為了更好的畫出物體的結(jié)構(gòu)與質(zhì)感。在練習(xí)的過程當(dāng)中，需要同學(xué)們在保證用力均勻的同時，從不同的角度下筆，繪制出各種走向的調(diào)子。

練習(xí)要求：

確保正確的握筆姿勢；

根據(jù)走向，調(diào)整手的姿勢，以舒適為準(zhǔn)；

上下左右不同走向的調(diào)子，重復(fù)練習(xí)；

注重手感，直到運(yùn)筆自如。知識點(diǎn)三

排線技巧

3、長短

基本技法：

在繪制素描過程中，會根據(jù)物體的虛實(shí)和主次關(guān)系，來決定繪畫時調(diào)子的長短；長調(diào)子能夠快速的鋪滿畫面，形成虛化的效果。多用在素描作品的背景當(dāng)中。短調(diào)子能夠通過不斷變化，體現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)，強(qiáng)化主體物的主要關(guān)系。

練習(xí)要求：

確保正確的握筆姿勢；

長調(diào)子一般運(yùn)用筆的側(cè)峰，手?jǐn)[幅度較大；

短調(diào)子一般運(yùn)用筆的正峰或微側(cè)，手?jǐn)[幅度較??；

注重手感，直到運(yùn)筆自如。知識點(diǎn)三

排線技巧

4、虛實(shí)

基本技法：由虛到實(shí)、由實(shí)到虛的排調(diào)子，是繪制素描過程當(dāng)中常用的、也是比較有難度的繪制方法。在物體的邊緣會用到比較實(shí)的、力度較大的調(diào)子，隨著明暗關(guān)系的漸變，調(diào)子也會逐漸變得越來越虛，力度也會相應(yīng)的減小。

練習(xí)要求：確保正確的握筆姿勢；由實(shí)到虛，手部力度逐漸減小，調(diào)子由短變長，筆鋒由正變側(cè)；由虛到實(shí)，手部力度逐漸加大，調(diào)子由長邊短，筆鋒由側(cè)變正；注重手感，直到運(yùn)筆自如。模塊二繪形繪色

項(xiàng)目一造型基礎(chǔ)--素描任務(wù)三形與體的延申--透視

課

程框

架

形與體的延申--透視透視的概述基本規(guī)律傾斜透視曲線透視散點(diǎn)透視透視的類別基本概念基本術(shù)語平行透視成角透視知識點(diǎn)一

透視的概述

結(jié)合自己以往的認(rèn)知，談?wù)勈裁词峭敢?？知識點(diǎn)一

透視的概述

1、基本概念

透視即“透而視之”，是透過物體的表面觀察其內(nèi)部的構(gòu)造。

醫(yī)學(xué)：透視是醫(yī)生透過儀器來觀察病人的身體病情的變化。

繪畫：畫家通過一個假設(shè)的理論畫面來研究被視物體的空間、體積的變化。知識點(diǎn)一

透視的概述

2、基本規(guī)律

近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛等現(xiàn)象。

知識點(diǎn)一

透視的概述

3、基本術(shù)語

（1）視點(diǎn)，畫者眼睛所在的位置。（2）視平線，和畫者眼睛平行的水平線，在室外與地平線重合。（3）視線：眼睛和物體之間的假想直線，其中與視平線垂直的視線為視中線。（4）心點(diǎn)，畫者眼睛正對著的視平線上的一點(diǎn)。（5）理論畫面，畫者和物體之間假想的透明平面。（6）消失點(diǎn)，又叫滅點(diǎn)，和畫面不平行的直線，消失向遠(yuǎn)處的點(diǎn)。（7）天點(diǎn)，視平線以上的消失點(diǎn)。（8）地點(diǎn)，視平線以下的消失點(diǎn)。

知識點(diǎn)二

透視的類別

1、平行透視基本概念：平行透視，也稱“一點(diǎn)透視”，以立方體為載體，凡是立方體中的一個體面或任意一對邊線與理論畫面平行，且畫面中只出現(xiàn)一個消失點(diǎn)的透視現(xiàn)象叫平行透視。主要特征：立方體只有一個消失點(diǎn)，即心點(diǎn)；立方體與畫面平行的線沒有透視變化，且不會相交；與畫面平行的面只有近大遠(yuǎn)小的變化。構(gòu)圖特點(diǎn)：莊重典雅，縱深感強(qiáng)，適宜表達(dá)嚴(yán)肅、安寧、永恒的題材。

知識點(diǎn)二

透視的類別

1、成角透視基本概念：成角透視也稱“兩點(diǎn)透視”，以立方體為載體，即在立方體中沒有一個平面與理論畫面平行，也沒有一組直角邊與畫面平行，都與畫面成一定角度，且畫面上只出現(xiàn)兩個消失點(diǎn)。主要特征：消失點(diǎn)不再是心點(diǎn)；立方體的任何一個面都失去原有形狀特征，產(chǎn)生縮形變化；在立方體不同方向的三組結(jié)構(gòu)線中，與地平面垂直的仍然垂直，與畫面呈一定角度的兩組線分別向左、右兩個方向匯集，消失點(diǎn)分別在心點(diǎn)兩側(cè)。構(gòu)圖特點(diǎn)：多變靈活、視域?qū)拸V。適宜表達(dá)場面宏大、悲壯激情的題材。知識點(diǎn)二

透視的類別

3、傾斜透視基本概念：基本概念：傾斜透視也叫“三點(diǎn)透視”，是在平行透視或成角透視的基礎(chǔ)上產(chǎn)生向上或向下縮形變化的透視現(xiàn)象。主要特征：傾斜透視一般用于超高層建筑俯瞰圖或仰視圖，適合表現(xiàn)高大宏偉的景物。比如物體本身垂直且過于高大，當(dāng)平視看不到全貌時，需要觀者仰視或俯視來觀看。即由于物體的視點(diǎn)太高或太低，因此產(chǎn)生俯視或仰視的傾斜透視現(xiàn)象。知識點(diǎn)二

透視的類別

4、曲線透視在日常生活中，很多物品都是由規(guī)則的曲線組成的，如杯子口、拱形門、門開的軌跡等等。主要特征：一般情況下圓形物體離心點(diǎn)越遠(yuǎn)所呈現(xiàn)的橢圓形面越接近圓形，圓形物體離心點(diǎn)越近所呈現(xiàn)的橢圓形面越扁。當(dāng)圓柱體的頂面和底面同畫面有遠(yuǎn)近縱深時，要注意柱身近寬遠(yuǎn)窄的透視變化。知識點(diǎn)二

透視的類別

5、散點(diǎn)透視

散點(diǎn)透視，又稱之為“多點(diǎn)透視”，它所構(gòu)成的畫面具有多視域特征。

特別是中國傳統(tǒng)繪畫認(rèn)為：“托不動目有所及，故所見不周”，提倡用活動的視點(diǎn)觀察景物，強(qiáng)調(diào)“景隨人移”，從而給畫面帶來了更大的自由性。模塊二繪形繪色

項(xiàng)目一造型基礎(chǔ)--素描任務(wù)四虛與實(shí)的游走--線描

課

程框

架

虛與實(shí)的游走--線描線描的常見形式兒童畫中的線描線描的表現(xiàn)手法國畫中的白描裝飾中的紋理寫實(shí)的表現(xiàn)手法裝飾的表現(xiàn)手法西畫中的速寫知識點(diǎn)一

線描的常見形式

線條：是美術(shù)最基本的造型手段之一，也是構(gòu)成視覺藝術(shù)形象的一種基本元素。線條有著豐富的表現(xiàn)力及藝術(shù)美感，藝術(shù)家們用線條來塑造物體形象的同時，也在用線條抒發(fā)內(nèi)心的情感，并用線來創(chuàng)造生活中的“美”。

線描：則是用運(yùn)用線條的輕重、粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)、長短等筆法表現(xiàn)物象的形態(tài)、質(zhì)感、量感與動感的一種繪畫表現(xiàn)手法。知識點(diǎn)一

線描的常見形式

1、國畫中的白描

白描多見于中國傳統(tǒng)繪畫中的人物畫和花鳥畫，用線流暢優(yōu)美，不僅可以勾勒物象靜態(tài)的輪廓，還可以表現(xiàn)其動態(tài)的韻律，猶如行云流水、春蠶吐絲，線條圓潤挺秀、清勁方折、剛?cè)岵?jì)、氣勢磅礴，把中國文人畫者的詩性、意蘊(yùn)、神情引入其中，集成中國傳統(tǒng)繪畫中對線的審美取向。

曹衣出水吳帶當(dāng)風(fēng)

知識點(diǎn)一

線描的常見形式

2、西畫中的速寫

西方繪畫中的線描多是用來記錄和表現(xiàn)對物象的瞬間感悟，也是畫家用來積累創(chuàng)作素材的有效手段，因此具有較強(qiáng)的造型性和理性色彩。

立體主義

畢加索

速寫野獸主義馬蒂斯速寫知識點(diǎn)一

線描的常見形式

3、裝飾中的紋理

圖案及裝飾畫作為繪畫形式的一種，憑借著自身獨(dú)特性的藝術(shù)美感，美化裝飾我們的生活的環(huán)境與空間。它們當(dāng)中所呈現(xiàn)的紋理則主要以線描作為基本語言，充分發(fā)揮著自身的創(chuàng)意性和裝飾性，傳達(dá)著創(chuàng)作者的審美及情感，它不強(qiáng)調(diào)真實(shí)的光影效果和透視關(guān)系則是注重線條與色彩的象征性，及整體的和諧性，多以夸張、變形的手法，給人以簡潔、明快、強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。知識點(diǎn)一

線描的常見形式

4、兒童畫中的線描

兒童線描畫是以單色的線條為主并加以點(diǎn)、線、面等組合而成的一種兒童畫創(chuàng)作形式。在兒童美術(shù)教育中，教師通過引導(dǎo)幼兒通過圓點(diǎn)、線條、塊面等元素，描繪并表達(dá)其內(nèi)心的想法和情感，通過這種簡單而自然的方式，讓線描畫成為幼兒直接表達(dá)自我，釋放內(nèi)心感受的一種繪畫語言。知識點(diǎn)二

線描的表現(xiàn)手法

1、寫實(shí)的表現(xiàn)手法

具有真實(shí)性、形象性的特點(diǎn)，但對表現(xiàn)對象形體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性要求較高。

步驟一：觀察分析主要通過對物象外形特點(diǎn)、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)規(guī)律等進(jìn)行觀察與分析。步驟二：構(gòu)圖起形根據(jù)物象的大小、形狀、排列等特點(diǎn)，按照構(gòu)圖的形式美法則進(jìn)行定點(diǎn)構(gòu)圖。知識點(diǎn)二

線描的表現(xiàn)手法

步驟三：勾勒歸納選用合適的畫筆，對物象進(jìn)行勾線，過程中結(jié)合物象的形象特點(diǎn)，注意主次、虛實(shí)的區(qū)分，并適當(dāng)增減與歸納。步驟四：調(diào)整完成畫面基本完成后，要整體進(jìn)行調(diào)整。最終使得畫面完整，沒有突出問題。知識點(diǎn)二

線描的表現(xiàn)手法

2、裝飾的表現(xiàn)手法

依據(jù)實(shí)際物象的基礎(chǔ)上，發(fā)揮自己的想象力，用點(diǎn)、線、面等元素，以圖案、紋樣的形式來表現(xiàn)物體，使畫面更具節(jié)奏感和韻律感，這種畫法具有裝飾性的特點(diǎn)。步驟一：觀察構(gòu)思結(jié)合所畫物象的形態(tài)特征，根據(jù)所要達(dá)到的藝術(shù)效果，發(fā)揮自己的想象力進(jìn)行構(gòu)思。步驟二：構(gòu)圖起形根據(jù)構(gòu)思所需，按照構(gòu)圖的形式美法則進(jìn)行定點(diǎn)構(gòu)圖。知識點(diǎn)二

線描的表現(xiàn)手法

步驟三：勾勒填充根據(jù)所畫物象的形態(tài)特征以及所表達(dá)的效果進(jìn)行圖案、紋樣的填充。步驟四：調(diào)整完成畫面基本完成后，要整體進(jìn)行調(diào)整。最終使得畫面完整，沒有突出問題。模塊二繪形繪色

項(xiàng)目一造型基礎(chǔ)--素描任務(wù)五內(nèi)與外的解析--結(jié)構(gòu)

課

程框

架

內(nèi)與外的解析--結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)素描的概念結(jié)構(gòu)素描的繪制方法石膏幾何體結(jié)構(gòu)素描繪制技法結(jié)構(gòu)素描的特點(diǎn)靜物結(jié)構(gòu)素描繪制技法知識點(diǎn)一

結(jié)構(gòu)素描的概念

所謂結(jié)構(gòu)素描，就是以物體外在輪廓與內(nèi)在結(jié)構(gòu)為主要表現(xiàn)內(nèi)容，通過線的粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)，強(qiáng)調(diào)突出物象的內(nèi)外結(jié)構(gòu)特征，著重在二維平面上表現(xiàn)客觀對象的形體比例、體積大小、空間遠(yuǎn)近等關(guān)系。中國美術(shù)學(xué)院學(xué)生留校作品--幾何體結(jié)構(gòu)中國美術(shù)學(xué)院學(xué)生留校作品--靜物結(jié)構(gòu)知識點(diǎn)二

結(jié)構(gòu)素描的特點(diǎn)

1、運(yùn)用理性、嚴(yán)謹(jǐn)、概括的線條或線面結(jié)合的手段，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)物象的外部輪廓、內(nèi)部結(jié)構(gòu)和所放置物象的空間關(guān)系。2、運(yùn)用穿透式觀察方法，把物體想象為透明體，既要畫出看得見的外部物象，又要畫出看不見的內(nèi)在連貫的結(jié)構(gòu)以及看不見的外部輪廓。中國美術(shù)學(xué)院學(xué)生留校作品--馬頭結(jié)構(gòu)中國美術(shù)學(xué)院學(xué)生留校作品--佛頭結(jié)構(gòu)知識點(diǎn)三

結(jié)構(gòu)素描的繪制方法

結(jié)構(gòu)素描繪制過程中的首要問題是學(xué)會將物體幾何化，通過對內(nèi)部結(jié)構(gòu)的解析，更好地掌握物體的內(nèi)外形體轉(zhuǎn)折的規(guī)律與特點(diǎn)。

1、石膏幾何體--正方體步驟一：觀察分析步驟二：構(gòu)圖起形知識點(diǎn)三

結(jié)構(gòu)素描的繪制方法

步驟三：勾勒歸納步驟四：調(diào)整完成知識點(diǎn)三

結(jié)構(gòu)素描的繪制方法

2、靜物--綠釉陶罐步驟一：觀察分析步驟二：構(gòu)圖起形知識點(diǎn)三

結(jié)構(gòu)素描的繪制方法

步驟三：勾勒歸納步驟四：調(diào)整完成模塊二繪形繪色

項(xiàng)目一造型基礎(chǔ)--素描任務(wù)六光與影的對話--明暗

課

程框

架

光與影的對話--明暗明暗素描的概念明暗素描的繪制方法石膏幾何體明暗變化的基本規(guī)律靜物三大面五調(diào)子知識點(diǎn)一

明暗素描的概念

明暗素描，又稱光影素描。明暗，是物體受到光線的照射產(chǎn)生的物理現(xiàn)象。明暗素描就是在光線作用下，物體所呈現(xiàn)出的明暗關(guān)系，強(qiáng)調(diào)物體的形象、結(jié)構(gòu)、空間、體積、質(zhì)感、量感和色調(diào)等因素。清華美術(shù)學(xué)院學(xué)生素描作品中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生素描作品知識