2025年四川書法考試試題及答案一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.下列關(guān)于“永字八法”中“勒”的描述，正確的是：A.橫畫起筆藏鋒，行筆勻速，收筆輕提B.橫畫起筆露鋒，行筆加速，收筆重按C.橫畫起筆逆鋒，行筆頓挫，收筆回鋒D.橫畫起筆順鋒，行筆輕滑，收筆出鋒答案：C解析：“勒”指橫畫，要求逆鋒入紙，中段提按有致，收筆須回鋒護(hù)尾，形成含蓄飽滿之勢。A項“勻速”失之呆板；B項“加速重按”易致扁??；D項“順鋒輕滑”則浮弱無力。2.蘇軾《黃州寒食詩帖》中“空庖煮寒菜”一句的“寒”字，其結(jié)字特點最符合：A.上緊下松，左輕右重B.上松下緊，左重右輕C.中宮緊收，四維開張D.中宮疏朗，四維內(nèi)擫答案：C解析：此帖為蘇軾“天下第三行書”，其“寒”字中宮收斂，撇捺向外輻射，形成“內(nèi)擫外拓”之勢，既見骨力，又顯灑脫。3.下列碑刻中，屬于東漢隸書成熟時期典型代表作的是：A.《乙瑛碑》B.《張遷碑》C.《禮器碑》D.《西狹頌》答案：A解析：《乙瑛碑》刻于永興元年（153年），波磔分明，法度森嚴(yán)，標(biāo)志東漢隸書完全成熟；其余諸碑雖亦著名，然或稍早或稍晚，風(fēng)格未若《乙瑛》完備。4.傳為王羲之《筆勢論》中提出的“藏頭護(hù)尾”之說，其核心理論指向：A.起筆須尖，收筆須圓B.起筆須逆，收筆須回C.起筆須折，收筆須頓D.起筆須疾，收筆須澀答案：B解析：“藏頭”即逆鋒起筆，使筆畫內(nèi)含筋骨；“護(hù)尾”即回鋒收筆，使血不外泄。二者合稱“藏護(hù)”，為晉人筆法精髓。5.清代碑學(xué)巨擘包世臣在《藝舟雙楫》中提出“五指齊力”說，其針對的書體主要是：A.篆書B.隸書C.楷書D.行書答案：C解析：包氏論執(zhí)筆，以楷書為基準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)五指各盡其力，腕平掌豎，使筆鋒“常在畫中行”，其余書體雖可通用，然原論專為楷書而發(fā)。6.下列對“錐畫沙”意象的理解，最貼近古人原意的是：A.用筆如錐，線條纖細(xì)B.行筆沉勁，留痕自然C.起筆尖銳，收筆爽利D.筆勢飄忽，痕跡輕淺答案：B解析：褚遂良謂“如錐畫沙，如印印泥”，皆喻筆鋒入紙之深，行筆之穩(wěn)，使線條“藏鋒含蓄，力透紙背”，非關(guān)粗細(xì)。7.唐代張懷瓘《書斷》將神、妙、能三品分隸書家，其中列為“神品”之首者為：A.王羲之B.鐘繇C.張芝D.顏真卿答案：C解析：張氏推張芝“草圣”為神品之首，謂其“一筆飛白，若云煙之卷舒”；王羲之僅列妙品，可見唐初評書標(biāo)準(zhǔn)重“天然”勝于“功夫”。8.下列關(guān)于“蜀派”書法的表述，錯誤的是：A.以顏真卿為根基，參以漢隸筆意B.代表人物有趙熙、顏楷、謝無量C.強(qiáng)調(diào)“中鋒鋪毫，提按分明”D.主張“以碑化帖，以帖潤碑”答案：D解析：“以碑化帖，以帖潤碑”為清末民初海派口號；蜀派重在“以碑立骨”，鮮少主動融帖，故D項張冠李戴。9.傳為歐陽詢《三十六法》中“排疊”一條，其核心是：A.字內(nèi)疏密均勻B.字外留白相稱C.橫豎重復(fù)之畫，須長短參差D.左右部件，須高低齊平答案：C解析：“排疊”指多橫或多豎之字，如“聿”“冊”之類，要求“分間布白，勿使齊平”，以長短、粗細(xì)、俯仰求變化，免致呆板。10.下列對“墨分五色”的理解，正確的是：A.指濃、淡、干、濕、焦B.指濃、重、淡、清、灰C.指黑、白、干、濕、焦D.指濃、淡、潤、渴、宿答案：A解析：中國畫論“墨分五色”原指水墨渲染，書法借喻用墨之層次：濃欲凝脂，淡欲透明，干見飛白，濕若流云，焦如宿墨，五者相濟(jì)，方見氣韻。二、填空題（每空1分，共15分）11.東漢蔡邕《九勢》謂：“__________，力在字中；__________，務(wù)使筋脈相連?！贝鸢福翰仡^護(hù)尾；起伏收放解析：前句言筆法內(nèi)斂，后句言氣勢貫通，二者為隸書“飛動”之關(guān)鍵。12.王羲之《蘭亭序》中“后之視今”之“今”字，其撇捺開張，形成__________之勢，被后世譽(yù)為“__________”。答案：天朗氣清；一筆書解析：該字撇捺如飛鳥振翼，與上下文連綿，似一筆而成，故稱“一筆書”。13.北宋米芾提出“__________，__________”，強(qiáng)調(diào)行筆須“無垂不縮，無往不收”。答案：振迅天真；骨筋皮肉解析：米南宮主張“振迅”以見天趣，又須“骨筋皮肉”四者俱備，方稱完書。14.清代何紹基以__________筆意寫顏體，自號“__________”，其書沉雄恣肆，有“何顏”之目。答案：篆隸；猿叟解析：何氏回腕高懸，參以篆隸筆意，故線條如“老藤盤沙”；因喜養(yǎng)猿，遂號“猿叟”。15.現(xiàn)代川籍書家__________，以__________筆意寫《石門頌》，創(chuàng)立“破體隸書”，人稱“彭隸”。答案：彭先誠；行草解析：彭氏將行草之使轉(zhuǎn)融入漢隸，波磔時見飛白，形成“破體”，在1980年代蜀中風(fēng)靡。三、判斷題（每題1分，共10分）16.王羲之《初月帖》為現(xiàn)存唯一唐摹王氏草書真跡，現(xiàn)藏北京故宮博物院。答案：×解析：《初月帖》藏遼寧省博物館；故宮所藏為《快雪時晴帖》等摹本。17.“蠶頭燕尾”是東漢《曹全碑》的典型筆畫特征。答案：√解析：《曹全碑》秀逸飛動，橫畫起筆如蠶頭，收筆似燕尾，為漢隸極則。18.金文《散氏盤》線條多圓轉(zhuǎn)，代表西周早期書風(fēng)。答案：×解析：《散氏盤》為西周晚期厲王時器，線條已趨方折，非早期圓轉(zhuǎn)。19.張旭《古詩四帖》中“隱隱飛橋隔野煙”一句，用墨濃枯對比強(qiáng)烈，被譽(yù)為“草圣”典范。答案：√解析：張旭善用渴筆，飛白與濃墨交織，如“驟雨旋風(fēng)”，此句尤顯墨色層次。20.清代“館閣體”要求“烏、方、光”，其中“烏”指墨色烏黑，“光”指紙面反光。答案：×解析：“光”指筆畫光潔，無澀勢，非紙面反光。21.趙之謙以魏碑筆意寫行草，自稱“篆分遺意”，其書風(fēng)對近代巴蜀書家影響甚微。答案：×解析：趙氏碑派行草經(jīng)張之洞督蜀傳入，對趙熙、顏楷等皆有沾溉。22.蘇軾《黃州寒食詩帖》卷后有黃庭堅題跋，謂“試使東坡復(fù)為之，未必及此”。答案：√解析：黃魯直跋語盛贊蘇書“兼有顏楊之雄，而無一筆失度”，確載于卷尾。23.衛(wèi)夫人《筆陣圖》提出“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”，其中“骨”指線條的彈性。答案：√解析：衛(wèi)氏以“骨”喻筆力，以“肉”喻墨韻，骨勝則筋強(qiáng)，肉勝則臃腫。24.現(xiàn)代蜀中“沱江書社”成立于1935年，首任社長為謝無量。答案：×解析：謝無量1934年離川，首任社長實為劉咸滎。25.王獻(xiàn)之《中秋帖》為“一筆書”典范，全帖僅有一筆完成。答案：×解析：《中秋帖》雖連綿不斷，然并非真“一筆”，乃多筆銜接，行氣貫通而已。四、簡答題（每題8分，共24分）26.試述“碑學(xué)”與“帖學(xué)”在筆法上的主要差異，并舉例說明。答案：（1）起筆：碑學(xué)多逆鋒頓挫，刀意明顯，如《張猛龍碑》橫畫“方頭”呈刀劈狀；帖學(xué)多順鋒入紙，尖圓含蓄，如《蘭亭》“永”字橫畫起筆微露鋒。（2）行筆：碑學(xué)提按強(qiáng)烈，線條粗細(xì)跳躍，如《石門銘》“嶺”字中豎忽粗忽細(xì)；帖學(xué)行筆勻速，粗細(xì)過渡自然，如《祭侄稿》“孤”字豎畫微有澀勢卻圓渾。（3）收筆：碑學(xué)收筆多“斬釘截鐵”，呈方形或刀切口，如《爨寶子》“晉”字捺腳；帖學(xué)收筆多“回鋒護(hù)尾”，如《韭花帖》“秋”字捺腳末端含蓄。（4）轉(zhuǎn)折：碑學(xué)轉(zhuǎn)折外方內(nèi)圓，呈“折筆”如《張玄墓志》“國”字；帖學(xué)轉(zhuǎn)折多“絞轉(zhuǎn)”，如《初月帖》“明”字右折處筆鋒圓轉(zhuǎn)。綜上，碑學(xué)重刀意、方峻、雄強(qiáng)；帖學(xué)重筆意、圓潤、灑脫。27.結(jié)合個人創(chuàng)作體驗，闡釋“墨韻”在草書創(chuàng)作中的三層境界，并給出實踐要點。答案：第一層“有墨”：線條飽和，墨色均勻，如懷素《自敘帖》前段，需掌握“濃欲凝脂”之量，硯池先潤筆，蘸墨刮鋒，使筆腹飽滿。第二層“有彩”：濃、淡、干、濕、焦自然呈現(xiàn)，如王鐸《草書詩卷》“黃河遠(yuǎn)上”四字，濃若烏云，淡如晨霧。實踐時，先蘸濃墨，再蘸清水，于調(diào)色碟邊輕刮，使筆鋒含墨量遞減，順勢書之。第三層“有聲”：墨韻與節(jié)奏共鳴，如張旭《古詩四帖》“隱隱飛橋”，渴筆處似“裂帛”，濕墨處如“墜石”。需以呼吸控筆，吸足氣則墨飽，呼盡氣則墨枯，形成“墨斷意連”之呼吸線。三境遞進(jìn)，先求“飽和”，再求“層次”，終求“交響”，使墨韻與情感同頻。28.四川漢闕遺存中的“馮煥闕”題字，其書體介于篆隸之間，試分析其藝術(shù)特征及對當(dāng)代隸書創(chuàng)作的啟示。答案：（1）筆形：保留篆書中鋒圓筆，如“煥”字“火”部，線條圓勁；然橫畫已見波磔，呈“蠶頭”意向，開隸書先河。（2）結(jié)構(gòu)：上緊下松，如“馮”字“馬”部上壓，四點舒展，形成“建筑感”，與闕身呼應(yīng)。（3）章法：僅刻“故尚書侍郎河南京令馮煥神道”十二字，字距疏朗，行距空闊，留白與石闕虛空相映，強(qiáng)化“永恒”感。啟示：a.當(dāng)代隸書可大膽“篆隸雜糅”，以篆骨立形，以隸韻生姿；b.結(jié)構(gòu)取“建筑感”，強(qiáng)調(diào)上密下疏，使單字如闕身穩(wěn)重；c.章法留“空氣”，字間大于行距，營造“漢闕夕陽”空曠意象；d.刀筆互參：先以刀意設(shè)計方峻起筆，再以筆意潤飾圓轉(zhuǎn)，使“刀味”與“筆韻”共生。五、作品評析（共15分）29.閱讀下面提供的圖片（現(xiàn)場考試將發(fā)紙質(zhì)高清圖），為林散之1972年所作《李白〈草書歌行〉》局部，請從筆法、墨法、章法、情感四個維度予以評析，字?jǐn)?shù)不少于300字。答案示例：筆法：林老以長鋒羊毫，回腕高懸，線條“棉里裹鐵”。如“飄”字耳旁豎畫，先輕入紙，漸行漸按，至中段忽提，形成“飛白”，再頓收，呈“老藤斷而續(xù)”之姿。墨法：全篇以“淡墨”為主，先蘸清水，再輕舔濃墨，使筆鋒“二分濃墨、八分清水”，于是“墨分五彩”：起筆濃如宿雨，行筆淡似晨煙，收筆焦若暮云。如“風(fēng)”字橫斜鉤，起筆濃墨厚重，行筆漸淡，至鉤處已見“干裂秋風(fēng)”，卻與下一字“吹”之濕墨形成“呼吸式”對比。章法：字距緊逼，行距疏闊，形成“長江急流”之勢。每行右傾五度，似“風(fēng)檣陣馬”，卻通過末字重心左移，形成“S”形回環(huán)，使全篇“斜而不倒”。情感：1972年林老目疾初愈，借李白“草書歌行”宣泄胸中塊壘。其“須臾掃盡數(shù)千張”一句，筆速驟快，如“驟雨旋風(fēng)”，飛白處似“老淚縱橫”，將“狂來輕世界”之李白與“醉里得真如”之自我，融為一人，遂成“人書俱老”之巔峰。六、創(chuàng)作題（共30分）30.命題創(chuàng)作：請用楷書或行書，書寫下面文字，內(nèi)容如下：“蜀山蒼蒼，江水泱泱，書家之藝，與山水同長。漢有闕，唐有壁，宋有帖，清有碑，一脈薪火，照我肝腸。愿執(zhí)寸管，寫我故鄉(xiāng)，墨花飛處，即是錦江?！币螅海?）紙張：四尺三開豎式，不得拼接；（2）書體：僅限楷書或行書，不得雜糅篆隸草；（3）落款：須署“書于成都”及姓名，鈐印一方；（4）評分：結(jié)字30%，用筆30%，墨法20%，章法20%。答