中國古代文學(xué)史二試題

一、單項(xiàng)選擇題1.歐陽修散文的基本風(fēng)格是C

A.沉著痛快B.艱澀怪奇C.平易流暢D.氣雄詞峻

2.陳師道詩被稱為（A）

A.后山體B.山谷體C.簡(jiǎn)齋體D.誠齋體

3.北宋詞人晏殊被稱為（B）

A.俚俗詞人B.富貴詞人C.豪放詞人D.感傷詞人

4.下列詞句出于柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）的是（C）

A.無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來B.山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門C.今宵

酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)翫.落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛

5.呂本中詩論主張的中心是（C）

A.妙語說B.童心說C.活法說D.興趣說

6.蘇軾詞的基本特點(diǎn)是（A）

A.以詩為詞B.以文為詞C.以賦為詞D.以曲為詞

7.蔣捷詞集名為（A）

A.《夢(mèng)窗詞》B.《草窗詞》C.《竹山詞》D.《小山詞》

8.劉克莊的詩歌創(chuàng)作主張是（C）

A;.資書以為詩B捐書以為詩C.調(diào)和江西體和晚唐體D.拋棄江西體和晚唐體

9.文學(xué)史上所稱;吳蔡;是指（B）

A.詩B.詞C.曲D.散文

10.元雜劇《梧桐雨》（全名《唐明皇秋夜梧桐雨》）的作者是（A）

A.白樸B.喬吉C.張可久D.貫云石

11.關(guān)漢卿塑造的悲劇形象之一是（C）

A.謝小娥B(yǎng).孫雪娥C.竇娥D.姮娥

12.張養(yǎng)浩著名散曲《滯關(guān)懷古》中的名句是（A）

A.興，百姓苦；亡，百姓苦B.一半云遮，一半煙埋C.知音三五人，痛飲何妨礙D.肝

腸百煉爐間鐵，富貴三更枕上蝶

13.現(xiàn)存最早的講史話本是宋代的（A）

A.《五代史平話》B.《三國志平話》C.《秦并六國平話》D.《前漢書平話續(xù)集》

14.明）;后七;謝榛的詩集是A

A.《滄溟集》B.《大復(fù)集》C.《空同集》D.《四溟集》

15.明初詩壇，劉越所代表的詩派是（C）

A.江右詩派B.茶陵詩派C.閩詩派D.粵詩派

16.《三國演義》采取的敘事方式是（A）

A.全知全能B.限知限能C.由全知全能到限知限能D.由限知限能到全知全能

17.《水滸傳》最早的版本是（A）

A.一百回嘉靖刻本B.天都外臣序本C.容與堂刻本D.袁無涯刻本

18.明末傳奇流派之一的吳江派的代表人物是（D）

A.徐渭B.李開先C.湯顯祖D.沈璟

19.《新刻繡像金瓶梅》本是（A）

A.萬歷刻小B.崇禎刻人C.張竹坡評(píng)小D.詞話本

20.《三遂平妖傳》開啟了長篇神魔小說的先河，其作者是（A）

A.羅貫中B.施耐庵C.馮夢(mèng)龍D.吳承恩

21.下列散曲作家中，被歹IJ;北曲之;的是B）

A.陳鐸B.馮惟敏C.王磐D.沈璟

22.清初入仕詩人中，年輩稍晚的詩人是（A）

A.錢謙益和吳偉業(yè)B.施閏章和宋琬C.錢謙益和施閏章D.吳偉業(yè)和宋琬

23.袁枚的詩歌理論主張是（D）

A.神韻說B.肌理說;C.格調(diào)說D.性靈說

24.張惠言詞論的基本主張是（D）

A.強(qiáng)調(diào)寄托比興B.提倡醉雅清空C.崇尚豪放蒼涼D.追求輕弱哀婉

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中國古代文學(xué)史二試題

25.清初以侯方域、魏禧、汪琬為代表的散文被稱為（A）

A.學(xué)人之文B.桐城派散文C.陽湖派散文D.文人之文

26.《水滸》續(xù)書中，把小說主旨改定;尊王滅;的是（B）

A.《水滸后傳》B.《后水滸傳》C.《結(jié)水滸傳》D.《續(xù)水滸傳》

27.清代擬話本小說成就最高的是李漁的（C）

A.《閑情偶寄》和《十二樓》B.《笠翁十種曲》和《無聲戲》C.《十二樓》和《無聲

戲》D.《合錦回文傳》和《肉蒲團(tuán)》

28.在體式上開大型記事組詩先例的是（B）

A.魏源《寰?！稡.貝肯喬《咄咄吟》C.魯一同《三公篇》D.林則徐《赴戍登程口占

示家人》

29.下列關(guān)于《海國圖志》一書的描述中，錯(cuò)誤的是（D）

A.以林則徐所纂輯的《四洲志》為基礎(chǔ)B.編撰者是龔自珍C.是一部世界史地著作

D.是中國人開眼看世界的重要成果

30.清末民初;小說界革;中提倡最力的小說類型是（D）

A.政治小說B.譴責(zé)小說C.科學(xué)小說D.歷史小說

二、多項(xiàng)選擇題

31.金代中;國朝文;的代表作家有（CDE）

A.蔡珪B.蔡松年C.黨懷英D.趙秉文E.王庭筠

32.公安三袁的理論主張有（BE）

A.文道合一，溫柔敦厚B.獨(dú)抒性靈，不拘格套C.引古人精神，接后人心目D.代有升

降，而法不相沿E.反抗理學(xué)束縛，表現(xiàn)自我精神

33.章回體小說的文體特征有（ACDE）

A.情節(jié)連貫，故事完整B.矛盾復(fù)雜，結(jié)構(gòu)交錯(cuò)C.形式上韻、散結(jié)合D.敘述時(shí)注意聽、

講關(guān)系與講說痕跡E.敘述角度上常采用第三人稱

34.清代是各種講唱文學(xué)形式的極盛時(shí)期，其中數(shù)量多、質(zhì)量高、影響大的形式是（BCD）

A.寶卷B.鼓詞C.彈詞D.子弟書E.道情

35.清末民初的文學(xué)團(tuán)體南社的主:要?jiǎng)?chuàng)始人與領(lǐng)導(dǎo)核心是（BCE）

A.秋瑾B.高旭C.陳去病D.呂碧城E.柳亞子

三、名詞解釋題

36.王荊公體

37.《王粲登樓》

38.《封神演義》

39.南洪北孔

四、簡(jiǎn)答題

40.簡(jiǎn)述永嘉四靈詩歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

41.簡(jiǎn)析《李逵負(fù)荊》中李逵的形象。

42.簡(jiǎn)述馮夢(mèng)龍《三言》雅俗共賞藝術(shù)追求的具體內(nèi)涵:

43.簡(jiǎn)述梁?jiǎn)?新文;的特點(diǎn)。

五、論述題

44.試論《夢(mèng)窗詞》的藝術(shù)特點(diǎn)。

45.《桃花扇》以明末復(fù)社文人侯方域與秦淮名妓李香田的愛情故事來反映南明弘光朝覆滅

的歷史，為后人提供歷史與人生的借鑒。請(qǐng)就此闡述《桃花扇》的思想和社會(huì)意義。

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中國古代文學(xué)史二試題

2009年10月份全國自考中國古代文學(xué)史二試卷（一）

一、單項(xiàng)選擇題0

1.新紅學(xué)的代表人物是（B）A.王國維B.胡適C王夢(mèng)阮D.蔡元培

2.奠定洪的文學(xué)大家地位的作品是（A）A.《長生殿》B.《四嬋娟》C.詩歌D.i牧文

3.王安石的文論主張是（C）A.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)功能B.強(qiáng)調(diào)社會(huì)功能與藝術(shù)功能的統(tǒng)一C.強(qiáng)

調(diào)文章的現(xiàn)實(shí)功能與社會(huì)效果D.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)想象

4.張孝祥《念奴嬌?過洞庭》的風(fēng)格是（C）A.高古B.婉秀C.清雋D,雄奇

5.王沂孫詞的風(fēng)格特點(diǎn)是（B）A.清新拔俗B.騷雅沖淡C.清空騷雅D.沈博艷麗

6.下列作家屬于明代“前1子”的是（B）A.唐寅B.王廷相C.李東陽D.文徵

明

7.清代《水滸傳》續(xù)書中寫宋江、盧俊義等梁山英雄是天上星宿，下界轉(zhuǎn)生為楊么、王摩

等洞庭英雄故事的是（C）A.《水滸傳》B.《水滸后傳》C.《后水滸傳》D.《蕩寇

志》

8.李漁是清初戲?。–）的代表作家。A.蘇州派B.文人派C.形式派D.傳奇派

9.蘇軾《臨江仙》（夜飲東坡醒復(fù)醉）一詞的風(fēng)格是（D）A.婉約蘊(yùn)藉B清秀淡逸C.古

雅峭拔D.豪爽曠放

10.《張生煮?！返淖髡呤牵–）A.高文秀B.紀(jì)君祥C.李好古D.尚仲賢

11.下列作家中代表清代戲劇最高成就并代表清初感傷審美思潮的是（D）A.吳偉業(yè)B.李

玉C.李漁D.洪

12.王安石的文論主張是（C）A.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)功能B.強(qiáng)調(diào)社會(huì)功能與藝術(shù)功能的統(tǒng)一C.強(qiáng)

調(diào)文章的現(xiàn)實(shí)功能與社會(huì)效果D.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)想象

13.宋初繼柳開之后專力做古文的作家是（C）A.柳開B.田錫C.穆

修D(zhuǎn).王禹

14.北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖是（A）A.歐陽修B.蘇軾C曾鞏D.梅堯臣

15.下列作品屬于韓小窗子弟書作品的是（A）A.《得鈔傲妻》B.《秦王演義》C.《呼家

將》D.《三國志》

16.山谷詞的兩種風(fēng)格之一是（B）A.清麗圓轉(zhuǎn)B.婉媚豪放C.古雅峭拔D.清秀淡逸

17.下列詩人是江西詩派“一祖三宗”中的“三宗”之一的是（B）A.蘇軾B.黃庭堅(jiān)C.杜

甫D.歐陽修

18.徐渭的雜劇名作是（B）A.《牡丹品》B《四聲猿》C.《中山狼》D《杜甫游

春》

19.宋初西昆體的代表作家是（A）A.楊億B.劉筠C.錢惟演D.王禹

20.下列清代小說中反映家庭生活小說的代表作是（D）A.《燈下緣》B.《梧桐影》C.

《好逑傳》D.《醒世姻緣傳》

21.奠定吳敬梓文學(xué)大師地位的是（A）A.創(chuàng)作《儒林外史》B.詩歌創(chuàng)作C.散文與詞的創(chuàng)

作D.經(jīng)、史著述

22.下列小說屬于敘寫未來小說的是（B）A.《烏托邦游記》B《未來世界》C.《女婿

石》D.新鼠史》

23.柳永對(duì)宋詞發(fā)展最具貢獻(xiàn)的方面之一是創(chuàng)作了大量的（B）A.小令B.慢詞C.豪放

詞D.雅詞

24.影響陳與義前期詩歌倉J作的（B）A.蘇軾B.黃庭堅(jiān)、陳師道C.杜甫D.歐旭修

25.在范成大的詩歌創(chuàng)作中成就最高的是（B）A.山水詩B.田園詩C.艷情詩D.感

懷詩

26.就詩歌的體裁而言，吳偉業(yè)的“梅村體”指的是（D）A.五言律詩B.七言律詩C.五七

言絕句D.七言歌行

27.下列文人雅號(hào)中，屬于蘇軾的雅號(hào)是（D）A.六一居士B.淮海居士C.后山居

士D.東坡居士

28.明代著名文學(xué)家王世貞屬于（B）A.前七子B.后七子C.吳中四杰D.吳中

四才子

29.《三國演義》的思想傾向是（C）A.歌頌仁政B.謳歌賢才C.擁劉反曹D.歌頌

統(tǒng)

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中國古代文學(xué)史二試題

30.明代長篇小說《機(jī)閑評(píng)》是(A)A.歷史演義B.英雄傳奇C.神魔小說D.世

情小說

二、多項(xiàng)選擇題

1.蘇軾對(duì)詞境的開拓表現(xiàn)為(BD)A.弱化了詞的音樂性B.突破傳統(tǒng)題材限制C.多寫

男女相思D.使詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實(shí)、面向社會(huì)生活、反映真實(shí)人生的大道E.多寫孤獨(dú)

寂寞惆悵

2.清詞中興的表現(xiàn)是(BDEA)A.出現(xiàn)了不少詞作大家E.詞作的整理和編輯獲得很大成

就B.詞的創(chuàng)作數(shù)量不僅超過元明兩代，而且也超過了宋代C.創(chuàng)作了大量新的詞牌D.詞

學(xué)理論得到很大發(fā)展

3.湯顯祖屬于(CDE)A.雜劇作家B吳江派C.明代作家D.傳奇作家E.臨川派

4.下列雜劇作品屬于關(guān)漢卿歷史劇的是(A八BW)A.《哭存孝》B.《單刀會(huì)》C.《西蜀

夢(mèng)》D《望江亭》E.《玉鏡臺(tái)》

5.《三國演義》的巨大社會(huì)影響表現(xiàn)為(ABCDE)A.廣大民眾仿效書中“結(jié)義”進(jìn)行秘密組織，

進(jìn)行各種政治活動(dòng)

B.明清農(nóng)民起義以其戰(zhàn)爭(zhēng)描寫作為軍事教材C.統(tǒng)治者利用書中“忠義”為其統(tǒng)治服務(wù)D.統(tǒng)

治者利用書中正統(tǒng)觀念為其統(tǒng)治服務(wù)E.廣大民眾仿效書中“結(jié)義”進(jìn)行秘密組織，進(jìn)行各種

宗教活動(dòng)

三、名詞解釋題

1.易安體

答案：易安體：李清照詞的藝術(shù)成就很高，當(dāng)時(shí)就廣為流傳，被稱為“易安體所謂“易安

體”，主要有以下三方面的特點(diǎn)：第一，用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。

以尋常語度入音律是易安體最突出的特點(diǎn)。第二，既融入家國興亡的深悲巨痛，又不失婉

約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)。第三，倜儻的丈夫氣。李清照作詞，既有女性的溫柔和

明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和開朗。能把委婉的情思與超脫的襟懷融合在一起，婉約

而不綺靡，而是柔中有剛，蘊(yùn)含著激昂豪邁之氣。

2.西昆體答案：(P6)西昆體是宋初影響極大的重要文學(xué)流派。它有廣狹二義，狹義的西昆

體單指其近體律詩，廣義的西昆體兼指其四六文?！拔骼?'之名是因創(chuàng)始諸人在秘閣唱和的

詩集稱《西昆酬唱集》，取玉山、冊(cè)府之意。后人稱帝王藏書的秘閣為玉山、冊(cè)府，西昆指

玉山?！段骼コ瓿饭彩赵娙耸呶?，皆西昆健將，而以楊億、錢惟演、劉筠為魁首。楊、

劉齊名，當(dāng)時(shí)影響很大。

3.稼軒體答案：(1)辛棄疾的詞風(fēng)。(2)稼軒體的基調(diào)，以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主，形成

了豪放悲壯的主導(dǎo)風(fēng)格。(3)既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊(yùn)藉之長，

這種相反又相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色。

4.蘇州派答案：蘇州派是明末清初之際活動(dòng)在蘇州一帶的重要戲劇流派，它以李玉為代表，

包括朱素臣、朱朝佐、畢巍、葉時(shí)章、陳二白、邱園、張大復(fù)等。他們彼此交往密切，經(jīng)

常合作寫作戲劇，以至形成了共同的思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格.他們的共同特點(diǎn)是：在身份上，

都是出身社會(huì)中下層，大多與科名和仕宦無緣；大多是以畢生精力從事戲劇創(chuàng)作的作家；

在作品的題材內(nèi)容上，他們?反傳奇創(chuàng)作領(lǐng)域”十部傳奇九相思、”的窠臼俗套，而是關(guān)注現(xiàn)

實(shí)，寫了許多政治劇和時(shí)事劇，因而給人以耳目一新之感；在作品形式上，由于他們既精

通音律，又熟悉演藝優(yōu)人，所以一反案頭劇脫離場(chǎng)上演出的弊端，以生動(dòng)曲折的情節(jié)排場(chǎng)、

工巧和諧的才調(diào)曲牌而形成適合場(chǎng)上搬演的作品，所以一直流行于當(dāng)時(shí)和后來的戲劇舞臺(tái)

上。

四、簡(jiǎn)答題

1.簡(jiǎn)述稼軒體的藝術(shù)風(fēng)格特色。

答案：答：辛棄疾，號(hào)稼軒。“稼軒體”源于范開為《稼軒詞甲集》所做之序。

第一，“稼軒體”的主導(dǎo)風(fēng)格是豪放悲壯。如《賀新郎》：甚矣吾衰矣！悵平生、交游零落，

只今余幾？白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見

我應(yīng)如是。情與貌，略相似。一尊搔首東窗里。想淵明、停云詩就，此時(shí)風(fēng)味。江左沉酣

求名者，豈識(shí)濁醪妙理？回首叫云飛風(fēng)。不恨占人吾不見，恨古人不見吾狂耳！知我者，

二三子。此詞為辛棄疾晚年的作品，可依然是氣大聲宏，狂傲之情溢于言表。由于生性狂

傲任俠，作詞乂多以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主,豪放悲壯便成為辛詞的主導(dǎo)風(fēng)格。第二，

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中國古代文學(xué)史二試題

“稼軒體”多以豪放格調(diào)出之，但又不失溫婉本色。辛棄疾以其英雄豪杰的性情與膽氣，突

破了詞的傳統(tǒng)體制和寫作方法而另辟新境；但就其稼軒詞言情的深微而言，卻又同時(shí)保

持了詞體曲折含蓄的美妙。既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊(yùn)藉之長。

這種相反相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色，也是在宋詞發(fā)展過程中完成的過人成

就。如《丑奴兒?書博山道中壁》：少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說

愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。欲說還休，不是不想說，

而是情到深處卻無言，此時(shí)無聲勝有聲。這種極細(xì)微的情感體驗(yàn)，極幽約的生命嘆息，出

自英雄豪杰之口，極不容易。因?yàn)檫@并非是稼軒i時(shí)才氣性情的偶發(fā)所得，而是作者真誠

深摯的感情體驗(yàn)及人格襟抱的顯示。總之，在辛棄疾的性格中，有作為英雄而為詞激昂排

宕，不可一世的一面，也有作為一個(gè)文人情感豐富細(xì)膩的一面。故豪放風(fēng)格與旖旎情韻，

各極其事。他的長詞，或悲壯激烈，能達(dá)濃厚的感情；或摧剛為柔，能傳曲折微意。他的

小令，最多絕妙之作，言情、寫景、述懷、達(dá)意，無不佳妙。肝腸如火，色笑如花，其風(fēng)

格有時(shí)極豪放，有時(shí)又很凄婉。有時(shí)桀瞥雄奇、浩瀚流轉(zhuǎn)，有時(shí)空靈蘊(yùn)藉，或沉郁幽深。

稼軒詞的永久價(jià)值正在此處。

2.簡(jiǎn)述宇文虛中和吳激、蔡松年詩歌的特點(diǎn)。答案：答：宇文虛中、吳激、蔡松年是金初

詩壇的代表作家，他們

都是由宋入金的士人。宇文虛中因入金祈請(qǐng)徽、欽二帝南歸未能完成使命而留仕金朝他是

金詩的奠基人，詩中充滿了眷戀故國的情緒。吳激，奉命使金被金人強(qiáng)行扣留，遂仕金。

他的詩也以故國之思和故國之戀為基本主題。蔡松年，北宋末隨父守燕山，兵敗降金。他

主要以詞名世，名作《大江東去》。寫寄懷林泉的歸隱之情，詞風(fēng)清麗閑雅，無激憤語，

但詞中透露的感情卻十分復(fù)雜。

3.簡(jiǎn)述《封神演義》的內(nèi)容與藝術(shù)。答案：答：《封神演義》以武王伐紂的歷史事件為題

材。?方面假借歷史事件，以對(duì)紂王的揭露抨擊和對(duì)武王的熱情贊美托古諷今，曲折地反

映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有一定的進(jìn)步歷史觀：另一方面通過神魔斗法的描寫，宣揚(yáng)了宿命論卻“三

教合一”的思想觀念。書中將殷紂王寫成一個(gè)兇狠、殘酷、荒淫、無恥的昏君，深刻地揭露

了這個(gè)暴君剛愎自用、殘暴專橫的猙獰面目。另一方面，乂寫出武王愛民如子，繼而在商、

周交戰(zhàn)的描寫中，作者寫到佛道助周為闡教，邪惡之神助商為截教，最后周武王伐紂，紂

王勢(shì)敗自殺，姜子牙封神，武王分封諸侯。通過這些對(duì)比，表現(xiàn)出作者對(duì)封建暴政的抨擊

和對(duì)仁君仁政的向往，并揭露出“得道多助，失道寡助”的道理，具有一定的進(jìn)步意義。但

作者以天命思想理解商紂與周武王之間斗爭(zhēng)的性質(zhì)，削弱了作品的積極意義。將商紂王的

暴虐行為都說成是妲己的蠱惑，用“女人禍水'’的觀念為封建暴君開脫。該書在藝術(shù)方面較

有成就。它塑造了好幾個(gè)性格鮮明的人物形象，像妲己的狡猾和殘忍，楊戰(zhàn)的勇敢和計(jì)謀，

申公豹的挑撥離間、倒行逆施，尤其是描寫了哪吒鬧海所表現(xiàn)的蔑視神權(quán)、目無禮法的反

抗精神。但多數(shù)人物缺乏社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，有概念化的傾向，有些故事情節(jié)雷同，且有些膚

淺。語言也比較平板，不夠活潑。

4.簡(jiǎn)述清代小說觀念更新的表現(xiàn)。答案：答：首先，人們更加注重小說揚(yáng)善懲惡的社會(huì)功

能。靜恬主人在《金石緣序》中明確認(rèn)為小說深入人心、普及教育的作用勝過經(jīng)史。閑齋

老人的《儒林外史序》強(qiáng)調(diào)小說能“善善惡惡，俾讀者有所觀感戒懼，而風(fēng)俗人心，庶以維

持不壞也”。這說明小說在社會(huì)上人們的心目中的作用已經(jīng)日益加強(qiáng)，這種觀念的變化無疑

會(huì)促進(jìn)小說在社會(huì)上的傳播與發(fā)展。其次，在生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系上，人們更注重

生活自身的面貌，因而在藝術(shù)上更加強(qiáng)調(diào)寫實(shí)精?神。毛綸、毛宗崗父子在評(píng)改《三國志演

義》時(shí)，認(rèn)為先有三國的“妙事”，才有三國的“妙文”；普雪芹更是強(qiáng)調(diào)小說創(chuàng)作要“實(shí)錄其

事”，《紅樓夢(mèng)》開宗明義就說：“至若離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿,

徒為供人耳目，而反失其真?zhèn)髡??！钡谌?，在人物塑造問題上，清代人從理論到小說創(chuàng)作實(shí)

踐都對(duì)典型人物的獨(dú)特性格提出了較高的要求。明代小說己經(jīng)從類型化的人物塑造過渡到

性格化的人物塑造，但尚未達(dá)到典型化的程度。而清代小說在繼承明代小說人物塑造成功

經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，已經(jīng)將小說人物塑造發(fā)展到典型化的高度。因而在小說觀念上，人們已經(jīng)

自覺地以典型化的標(biāo)準(zhǔn)要求小說人物塑造。如脂硯齋認(rèn)為《石頭記》的價(jià)值首先在于精妙

的人物形象，而賈寶玉就是一個(gè)“實(shí)未目曾親睹''的“新人”。這種“新人”就是雖然生活中未

必真有，但卻符合生活的本質(zhì)真實(shí)的典型人物。這樣的藝術(shù)觀念顯然在理論和創(chuàng)作實(shí)踐上

會(huì)對(duì)小說人物塑造起到極大的推動(dòng)作用。

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中國古代文學(xué)史二試題

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

1.試述《琵琶記》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。答案：答：高明是一位深受儒家思想熏陶的劇

作家，存有根深蒂固的封建倫理觀念。劇中主要人物蔡伯喈本無意仕進(jìn)，想守住年邁的父

母，”+I'守清貧，力行孝道可父母和周圍的親朋卻堅(jiān)決要他上京應(yīng)試，他的父親蔡公甚

至以“不為祿仕，所以為不孝”相逼。由于長期遠(yuǎn)游在外，不能侍養(yǎng)父母，蔡公死前罵他不

孝。在眾人眼中，他對(duì)父母生不能養(yǎng)，死不能葬，是大逆不道。他本人身居官位入贅相府，

讓含辛茹苦的賢妻在家守活寡，于心何忍。違心地做自己不愿做之事，尚要背負(fù)罵名，又

何等痛苦?！杜糜洝匪茉觳滩蜗蟮囊饬x，并不全在他是否忠孝，還在于他的矛盾性格、

精神痛苦及他對(duì)求取功名的懺悔。這不僅反映出當(dāng)時(shí)士人的軟弱動(dòng)搖，還反映出士人為科

舉制度扭曲了的雙重人格。許多透視人物心靈矛盾的曲詞，細(xì)致地描寫了蔡伯喈違心時(shí)的

苦悶、徘徊和無奈.劇中另一位主要人物趙五娘，在蔡伯喈入京趕考之前，已意識(shí)自己將來

處境艱難，但她還是答應(yīng)在家好好侍養(yǎng)公婆讓丈夫放心離去。當(dāng)蔡伯喈入贅相府后，她實(shí)

際上已成棄婦，可她仍把贍養(yǎng)老人作為自己責(zé)無旁貸的義務(wù)。她寧愿自己受委屈，有淚往

肚里流，也決不讓老人感到不安。家境貧寒，又遇荒年，她籌得米糧讓公婆吃，自己暗吞

糠枇。婆婆猜疑，明嗔暗察，她也不忍說出實(shí)情，默默忍受一切不幸和苦難總之，《琵琶記》

意在宣揚(yáng)封建的忠孝道德，但在客觀上也讓觀眾看到了科舉制度對(duì)讀書人及其家庭的摧殘，

表現(xiàn)了中國勞動(dòng)?jì)D女的吃苦耐勞、淳樸善良，體現(xiàn)了敬養(yǎng)老人、患難與共的高尚情操?！杜?/p>

琶記》在人物塑造、劇情結(jié)構(gòu)和曲詞語言等諸多方面，都達(dá)到了相當(dāng)高的水平，成為元代

南戲最杰出的作品。明代曲論家稱它為傳奇中的“神品'南戲中的“絕唱”。具體而言，可

分為三：第一，成功地塑造了蔡伯喈、趙五娘的舞臺(tái)形象。前文己論，茲不贅述。

第二，雙線交錯(cuò)的戲劇結(jié)構(gòu)?！杜糜洝凡捎秒p線交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)手法，交待完劇中人物之后，

從蔡伯喈離家赴試開始，劇情就沿兩條線索發(fā)展。一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在

牛丞相府享榮華富貴；另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰婆婆、糟糠自庵，剪發(fā)買葬。

環(huán)套一環(huán)，然后再匯聚一起，關(guān)目的安排別具匠心。第三，曲詞風(fēng)格多樣，委曲必

盡?！杜糜洝返那~能體貼人情，委曲必盡；描寫物態(tài)，如在目前。作者能根據(jù)劇中不

同人物的身份和處境，寫出不同風(fēng)格的曲詞。如牛小姐的唱詞就寫得比較文雅華麗，趙五

娘的曲詞則凄婉質(zhì)樸，純是木色語。在“糟糠自倭”一出中，趙五娘獨(dú)唱的四支“孝順歌”，

歷來被認(rèn)為是作者的神來之筆。

2.試述《儒林外史》兩組對(duì)立人物及其意義。

答案：答：吳敬梓在《儒林外史》中寫出了與魏晉風(fēng)度相似和對(duì)立的兩組人物。吳敬梓借

王冕之口說出的“功名富貴''與"文行出處''的對(duì)立，預(yù)示看全書兩大形象體系的對(duì)立：一邊

是以犧牲自我與個(gè)性為代價(jià)追求功名富貴的利祿之徒；一邊是保持獨(dú)立人格，講究文行出

處的瀟灑文人。二者水火不容，涇渭分明?！度辶滞馐贰分信c魏晉風(fēng)度相似的文人當(dāng)以王冕

為代表。這位作者用以“隱括全文”的“名流”是吳敬梓創(chuàng)作《儒林外史》旨意的形象演示。

凡是史傳未及而吳敬梓所賦予王冕的性格因素1大抵不外魏晉風(fēng)度的痕跡。如傳記載王母

要回老家，王冕載母于車，“自被古冠服隨車后吳氏將這一行孝之舉改為一幅舒張王冕

個(gè)性與叛逆精神的圖畫。這里既可見到卓爾不群、自葆高潔的屈子形象，更可見到魏晉士

人寬衣大袖、揮廛談玄和出行陶醉于千巖萬壑之美的瀟灑風(fēng)采。但是，從王冕到杜少卿，

到四個(gè)“市井奇人”，都并非當(dāng)時(shí)文人生活的現(xiàn)實(shí)寫照，而是作者理想人格的具體化身。與

這些理想人物水火不容的那些追求功名利祿的丑類，才是現(xiàn)實(shí)生活中比比皆是、而又令吳

敬梓一類有識(shí)之上憂慮不已的儒林實(shí)相。吳敬梓以其悲憤和辛?酸的筆觸，寫出了儒林群丑

在人格意識(shí)方面的扭曲與墮落。如果說范進(jìn)的中舉變瘋和周進(jìn)的悲撞號(hào)板寫出了士子因迷

戀舉業(yè)而完全被動(dòng)地失去自我的話，那么，匡超人和牛浦郎或許從這種被動(dòng)的吃虧中總結(jié)

出避免被動(dòng)吃虧的惟一良方便是主動(dòng)地招搖撞騙、欺世盜名。這兩組人物的走向便顯示出

這些丑類在人格意識(shí)的扭曲方面越陷越深的趨勢(shì)?！度辶滞馐贰访鑼懥吮姸嗍渥晕业淖x書

人，其中魯編修和馬二先生尤有代表性。在明清兩代，一個(gè)士人具有了“編修”的身份，便

意味著他已經(jīng)達(dá)到了科舉考試的最高等級(jí)，實(shí)現(xiàn)了其人生的最高理想。然而，在吳敬梓的

筆下，并沒有寫出這位實(shí)現(xiàn)了人生最高理想的“編修”是如何的榮華富貴、光耀門楣，卻是

從魯編修在京城清苦得實(shí)在混不下去的返鄉(xiāng)途中寫起這個(gè)人物的。作者以如此寒酸之筆來

寫這位“成功者”，其畫外音顯然是說，以整個(gè)的個(gè)人尊嚴(yán)和物質(zhì)生活享受為代價(jià)換來的翰

林編修之職，除了徒有虛名外，沒有任何實(shí)際利益。與這位徒有虛名的魯編修相比，那位

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中國古代文學(xué)史二試題

一無所有的馬靜的人格失落就更加徹底了。魯編修雖然沒有實(shí)惠，倒也算過了一把翰林癮,

體會(huì)過舉業(yè)成功的幸福。而馬二先生卻是一個(gè)出入考場(chǎng)二十四載，依然以“生員”終身的白

To更為深刻的是，作者讓這位亳無現(xiàn)身說法價(jià)值的白丁來充當(dāng)書中對(duì)舉業(yè)的熱衷鼓吹者,

其說服力也就可想而知了，

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中國古代文學(xué)史二試題

全國2010年1月高等教育自學(xué)考試中國古代文學(xué)史（二）試題課程代碼：00539

一、單項(xiàng)選擇題

1.蘇洵散文的藝術(shù)特點(diǎn)是（）A.纖徐流暢B“辭達(dá)”、“通脫”C.雍容典雅D.筆鋒老辣

2.曾鞏文章的藝術(shù)風(fēng)格是（）A.沉著痛快B.古雅平正C.雄深雅健D.汪洋恣肆

3.柳永雅詞的藝術(shù)特點(diǎn)是（）A.以詩為詞B以文為詞C.以賦為詞D.以詞還詞

4.陸游晚年創(chuàng)作的閑適詩的藝術(shù)風(fēng)格是（）A.清奇僻苦B.語奇體峻C.清淡秀逸D.古淡瘦

硬

5.戴復(fù)古為江湖詩派代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的詩體是（）A.五絕B.五律C.七

絕D.七律

6.馬致遠(yuǎn)的雜劇《陳拎高臥》屬于（）A.歷史劇B公案劇C.神仙道化劇D.愛情婚姻劇

7.元代雜劇作家紀(jì)君祥的著名雜劇是（）A.《趙氏孤兒》B.《柳毅傳書》C.《雙獻(xiàn)功》D.

《秋胡戲妻》

8.關(guān)漢卿的歷史劇中寫關(guān)羽的劇作是（）A.《哭存孝》B.《單刀會(huì)》C.《陳母教子》D.

《金線池》

9.元代雜劇作家宮天挺的雜劇《七里灘》充滿了A.遺世獨(dú)立的隱逸情調(diào)B.滿腹文章的孤傲

氣息C.客寓他鄉(xiāng)的悲憤心情D.渴望愛情的婚姻追求

10.元代后期專門致力于散曲創(chuàng)作而產(chǎn)量最多的作家是（）A.貫云石B.張可久C.睢景臣D.

劉時(shí)中

11.下列詩句中，出自元代著名詩人薩都剌《芙蓉曲》的是（）A.鯉魚吹浪江波白，霜落洞

庭飛木葉B.一種春風(fēng)雨塵跡，半簾霜月賦陽臺(tái)C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁殺儂D.樓

船無舵是郎意，斷橋有柱是儂心

12.《張協(xié)狀元》對(duì)后來傳奇劇的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)是（）A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境B.創(chuàng)制以生、

旦為主而各領(lǐng)?條線索的劇情結(jié)構(gòu)方式C.追求詞藻華美的語言D.采用南曲并保留完整的

"諸宮調(diào)”的說唱藝術(shù)形式

13.余笠亭《明詩鈔》.陳子龍列為（）A.明末愛國詩人B明清易代之際詩人C.明末承前

啟后的詩人D.明代最后一位大詩人

14.明代散曲家王磬的散曲集是（）A.《西樓樂府》B.《秋碧樂府》C.《海浮山堂詞

稿》D.《林石逸興》

15.明代民歌《鳳陽花鼓》批判的對(duì)象是（）A.封建帝三B.朝廷宦官C.地方官吏D.社會(huì)寄

生分子

16.宋源散文成就最高的是（）A.寫景散文B.傳記文C.序文D.寓言

17.明代歷史演義小說《列國志傳》的編定者是（）A.馮夢(mèng)龍B.熊大木C.余邵魚D.施耐

庵

18.朱權(quán)《太和正音譜》記錄的是（）A.元代雜劇劇目B.元代及明初雜劇劇目C.元至明中

期雜劇劇目D.明代雜劇劇目

19.明代傳奇劇中，被稱為古代戲曲第一部描寫現(xiàn)實(shí)重大政治事件時(shí)事劇的是（）A.《寶劍

記》B.《義俠記》C.《浣紗記》D.《鳴風(fēng)記》

20.清初詩人中，能以詩描寫兵荒馬亂之際民不聊生、流離失所的慘狀從而有“?代詩史”之

譽(yù)的詩人是（）A.錢謙益B.屈大均C.吳偉業(yè)D.顧炎武

21.納蘭性德在詞的創(chuàng)作上最為推崇的是（）A.李煜B.蘇軾C.秦觀D.姜夔

22.在清代中期詞壇，常州詞派的代表人物是（）A.納蘭性德B.陳維松C.朱彝尊D.張惠言

23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于積理“，“積理”指的是（）A.依據(jù)程朱理學(xué)B.

琢磨作文理法C.研習(xí)古文傳統(tǒng)D.觀察認(rèn)識(shí)生活

24.《清忠譜》表現(xiàn)的是（：）A.明代蘇州市民反對(duì)魏忠賢黨羽的故事B.明代奸相嚴(yán)禍父子

迫害莫懷古的故事C.宋代奸相秦檜迫害岳飛的故事D.金兵南侵背景下秦鐘和莘瑤琴悲歡

離合的故事

25.清代《紅樓夢(mèng)》續(xù)書的共同特點(diǎn)是（）A.接在一百二十回之后續(xù)作B.接在九十七回之

后補(bǔ)作C.繼續(xù)《紅樓夢(mèng)》的悲劇結(jié)局D.改變其悲劇結(jié)局為大團(tuán)圓

26.以王闿運(yùn)為首的湖湘詩派又稱為（）A.漢魏六朝詩派B.晚唐詩派C.宋詩派D.同光詩

派

27.清木民初，樊增祥、易順鼎成為“中晚唐詩派”代表人物的原因是（〉

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中國古代文學(xué)史二試題

A.其詩風(fēng)近于中唐李賀B.其詩風(fēng)近于中唐孟郊晚唐賈島C其詩風(fēng)近于晚唐溫李D.其詩風(fēng)近

于晚唐杜牧

28.辛亥革命期間“有學(xué)問的革命家”章太炎《獄中贈(zèng)鄒容》中的名句是()A.力填平等路，

血灌自由苗B.臨命須摻手，乾坤兩只頭C.引刀成一快，不負(fù)少年頭D.世人皆欲殺，法國

一盧騷

29.晚清俠義公案小說的代表作品是()A.《兒女英雄傳》B.《品花寶鑒》C.《海上花列

傳》D.《三俠五義》

30.《孽?；ā穼儆?)A.公案小說B.科幻小說C.譴責(zé)小說D.政治小說

二、多項(xiàng)選擇題

31.蘇軾文學(xué)創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)有()A.以文為詩B以文字為詩C.以詩為詞D.以才學(xué)為詩E.

以議論入詩

32.周邦彥詞的藝術(shù)特色包括()A.深勁乏韻B.慷慨豪放C.麗密質(zhì)實(shí)D.渾厚和雅E.沉郁頓

挫

33.張炎對(duì)白石詞的風(fēng)格及藝術(shù)特色的評(píng)語包括()A.清空B.騷雅C.豪放D.占雅峭拔E.清

新剛健

34.明代擬話本小說的特點(diǎn)有()A.保留說話人講故事的形式B.為說話人提供故事底本C.

從歷史舊籍中挖掘材料D,具有文人的典雅情調(diào)E.具有警世作用

35.清初傳奇創(chuàng)作的主要流派有()A.浙西派B.蘇州派C.常州派D.文人派E.形式派

三、名詞解釋題

36.元詩四家

37.前七子

38.唐宋派

39.肌理說

四、簡(jiǎn)答題

4().簡(jiǎn)述陳師道詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。

41.簡(jiǎn)析元雜劇《梧桐雨》中唐明皇的形象。

42.《水滸傳》中，“義”的人格觀念表現(xiàn)在哪些方面？

43.簡(jiǎn)述《老殘游記》的體式、結(jié)構(gòu)和新異的思想。

五、論述題

44.試論“山谷體”的風(fēng)格持征。

45.試述《儒林外史》塑造的兩組對(duì)立人物及其意義。

第一章北宋初期的文風(fēng)與詩風(fēng)1、(P2)宋代初期古文運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)人物是柳開。

2、(P4)宋初三體“白體”(王禹偶)、“西昆體”、“晚唐體”(林逋)。3、(P6)西昆體，代

表人物：楊億。

第二章歐陽修與北宋詩文革新4、(P1O)歐陽修散文的基本特點(diǎn)及風(fēng)格。5、(P14)梅堯

臣詩歌藝術(shù)、蘇舜欽詩的風(fēng)格。6、(P20)“半山詩”、“王荊公體”。

第三章蘇軾7、(P27)蘇軾散文的藝術(shù)成就8、(P32)蘇軾詩歌的藝術(shù)特色。9、(P36)

蘇軾“以詩為詞”的貢獻(xiàn)。第四章黃庭堅(jiān)與江西詩派10、(P41)江西詩派、“蘇門四學(xué)士”。

11、(P42)黃庭堅(jiān)“山谷體”的藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格特征。12、(P46)“一祖三宗''說。13、(P51)

呂本中的“活法說”。

第五章北宋詞與南渡詞14、(P55)“富貴詞人”——晏殊。15、(P62)柳水詞在宋詞發(fā)展

中的重要地位，柳永詞的俚俗色彩，柳永雅詞的特點(diǎn)。16、(P64)秦觀——《淮海集》。

17、(P67)晏幾道——《小山詞》。18、(P72)周邦彥詞的“集大成”的體現(xiàn),周邦彥清真詞

的題材內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)。19、(P75)李清照“易安體”的藝術(shù)特點(diǎn)。

第六章辛棄疾2()、(P81)辛棄疾詞的題詞的內(nèi)容及藝術(shù)成就。21、(P87)辛派詞人的代

表作家及其代表作品和特點(diǎn)。

第七章陸游與南宋中期詩文22、(P94)陸游詩歌的藝術(shù)成就。23、(P98)楊萬里的“誠齋

體”。24、(P10I)范成大田園詩的特點(diǎn)。第八章南宋中后期詞25、(P108)姜夔白石詞

的藝術(shù)特色——“清空”、“騷雅”。26、(P110)吳文英：《夢(mèng)窗詞》；(P115)周密：《草窗詞》

C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁殺儂D.樓船無舵是郎意，斷橋有柱是儂心

12.《張協(xié)狀元》對(duì)后來傳奇劇的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)是()A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境B.創(chuàng)制以生、

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中國古代文學(xué)史二試題

旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情結(jié)構(gòu)方式C.追求詞藻華美的語言D.采用南曲并保留完整的

“諸宮調(diào)”的說唱藝術(shù)形式

13.朱笠亭《明詩鈔》將陳子龍列為（）A.明末愛國詩人B.明清易代之際詩人C.明末承前

啟后的詩人D.明代最后一位大詩人14.明代散曲家王磬的散曲集是（）A.《西樓樂府》B.

《秋碧樂府》C.《海浮山堂詞稿》D.《林石逸興》15.明代民歌《鳳陽花鼓》批判的對(duì)象

是（）A.封建帝王B.朝廷宦官C.地方官吏D.社會(huì)寄生分子16.宋濂散文成就最高的是

（）A.寫景散文B.傳記文C.序文D.寓言

17.明代歷史演義小說《列國志傳》的編定者是（）A.馮夢(mèng)龍B.熊大木C.余邵魚D.施耐

庵

18.朱權(quán)《太和正音譜》記錄的是（）A.元代雜劇劇目B.元代及明初雜劇劇目C?元至明中

期雜劇劇目D.明代雜劇劇目

19.明代傳奇劇中，被稱為古代戲曲第一部描寫現(xiàn)實(shí)重大政治事件時(shí)事劇的是（）A.《寶劍

記》B.《義俠記》C.《浣紗記》D.《鳴鳳記》20.清初詩人中，能以詩描寫兵荒馬亂之際

民不聊生、流離失所的慘狀從而有“一代詩史”之譽(yù)的詩人是（）A.錢謙益B.屈大均C.吳

偉業(yè)D.顧炎武

21.納蘭性德在詞的創(chuàng)作上最為推崇的是（）A.李煜B.蘇軾C.秦觀D.姜夔

22.在清代中期詞壇，常州詞派的代表人物是（）A.納蘭性德B.陳維標(biāo)C.朱彝尊D.張惠

言23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于積理“，“積理”指的是（）A.依據(jù)程朱理

學(xué)B.琢磨作文理法C.研習(xí)古文傳統(tǒng)D.觀察認(rèn)識(shí)生活

24.《清忠譜》表現(xiàn)的是（）A.明代蘇州市民反對(duì)魏忠賢黨羽的故事B.明代奸相嚴(yán)嵩父子

迫害莫懷古的故事C.宋代奸相秦檜迫害岳飛的故事D.金兵南侵背景下秦鐘和莘瑤琴悲歡

離合的故事

25.清代《紅樓夢(mèng)》續(xù)書的共同特點(diǎn)是（）A.接在一百二十回之后續(xù)作B.接在九十七回之

后補(bǔ)作C.繼續(xù)《紅樓夢(mèng)》的悲劇結(jié)局D.改變其悲劇結(jié)局為大團(tuán)圓

26.以王闿運(yùn)為首的湖湘詩派又稱為（）A.漢魏六朝詩派B晚唐詩派C.宋詩派D.同光詩

派27.清末民初，樊增祥、易順鼎成為“中晚唐詩派”代表人物的原因是（）

A.其詩風(fēng)近于中唐李賀B.其詩風(fēng)近于中唐孟郊晚唐賈島C其詩風(fēng)近于晚唐溫李D.其詩風(fēng)近

于晚唐杜牧

28.辛亥革命期間“有學(xué)問的革命家”章太炎《獄中贈(zèng)鄒容》中的名句是（）A.力填平等路，

血灌自由苗B.臨命須摻手，乾坤兩只頭C.引刀成一快，不負(fù)少年頭D.世人皆欲殺，法國

一盧騷

29.晚清俠義公案小說的代表作品是（）A.《兒女英雄傳》B.《品花寶鑒》C.《海上花列

傳》D.《三俠五義》30.《孽海花》屬于（）A.公案小說B.科幻小說C.譴責(zé)小說D政治

小說

二、多項(xiàng)選擇題31.蘇軾文學(xué)創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)有（）A.以文為詩B.以文字為詩C.以詩為

詞D.以才學(xué)為詩E.以議論入詩32.周邦彥詞的藝術(shù)特色包括（）A.深勁乏韻B慷慨豪

放C.麗密質(zhì)實(shí)D.渾厚和雅E.沉郁頓挫33.張炎對(duì)白石詞的風(fēng)格及藝術(shù)特色的評(píng)語包括

（）A.清空B.騷雅C.豪放D.古雅峭拔E.清新剛健34.明代擬話本小說的特點(diǎn)有（）A.保

留說話人講故事的形式B.為說話人提供故事底本C.從歷史舊籍中挖掘材料D.具有文人的

典雅情調(diào)E.具有警世作用

35.清初傳奇創(chuàng)作的主要流派有（）A.浙西派B.蘇州派C.常州派D.文人派E.形式派三、

名詞解釋題36.元詩四家37.前七子38.唐宋派39.肌理說

四、簡(jiǎn)答題40.簡(jiǎn)述陳師道詩歌的藝術(shù)風(fēng)格。41.簡(jiǎn)析元雜劇《梧桐雨》中唐明皇的形

象。

42.《水滸傳》中，“義”的人格觀念表現(xiàn)在哪些方面？43.簡(jiǎn)述《老殘游記》的體式、結(jié)

構(gòu)和新異的思想。五、論述題44.試論“山谷體”的風(fēng)格特征。45.試述《儒林外史》塑

造的兩組對(duì)立人物及其意義。第一章北宋初期的文風(fēng)與詩風(fēng)1、（P2）宋代初期古文運(yùn)動(dòng)

的先驅(qū)人物是柳開。

2、（P4）宋初三體“白體”（王禹倘）、“西昆體”、“晚唐體”（林逋）。3、（P6）西昆體，代

表人物：楊億。

第二章歐陽修與北宋詩文革新4、（P1O）歐陽修散文的基本特點(diǎn)及風(fēng)格。5、（P14）梅堯

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中國古代文學(xué)史二試題

臣詩歌藝術(shù)、蘇舜欽詩的風(fēng)格。6、(P20)“半山詩”、“王荊公體”。

第三章蘇軾7、(P27)蘇軾散文的藝術(shù)成就8、(P32)蘇軾詩歌的藝術(shù)特色。9、(P36)

蘇軾“以詩為詞”的貢獻(xiàn)。第四章黃庭堅(jiān)與江西詩派10、(P41)江西詩派、“蘇門四學(xué)士”。

11、(P42)黃庭堅(jiān)“山谷體”的藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格特征。12、(P46)“一祖三宗”說。13、(P51)

呂本中的“活法說”。

第五章北宋詞與南渡詞14、(P55)“富貴詞人”——晏殊。15、(P62)柳永詞在宋詞發(fā)展

中的重要地位，柳永詞的俚俗色彩，柳永雅詞的特點(diǎn)。16、(P64)秦觀——《淮海集》。

17、(P67)晏幾道——《小山詞》。18、(P72)周邦彥詞的“集大成”的體現(xiàn)，周邦彥清真詞

的題材內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)。19、(P75)李清照“易安體”的藝術(shù)特點(diǎn)。

第六章辛棄疾20、(P81)辛棄疾詞的題詞的內(nèi)容及藝術(shù)成就。21、(P87)辛派詞人的代

表作家及其代表作品和特點(diǎn)。

第七章陸游與南宋中期詩文22、(P94)陸游詩歌的藝術(shù)成就。23、(P98)楊萬里的八誠齋

體”。24、(P10I)范成大田園詩的特點(diǎn)。第八章南宋中后期詞25、(P108)姜夔白石詞

的藝術(shù)特色——"清空”、“騷雅”。26、(P110)吳文英:《夢(mèng)窗詞》;(P115)周密：《草窗詞》

(PH8)張炎:《詞源》。

第九章南宋后期文學(xué)27、(P120)“永嘉四靈的詩歌創(chuàng)作的特點(diǎn)。28、(P124)“江湖詩

派329、(P126)宋代理論性最強(qiáng)、影響最大的一部詩話專著——嚴(yán)羽的《滄浪詩

話》。第六編遼金元文學(xué)第一章遼金文學(xué)

3()、(P139)董解元的《西廂記諸宮調(diào)》。31、(P143)元好問的《論詩三十首》，元好問詩

歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格，

第二章前期元雜劇32、(P148)白樸的歷史劇《梧桐雨》、愛情喜劇《墻頭馬上》；(P150)

馬致遠(yuǎn)的代表作《漢宮秋》。33、(P155)《西廂記》的人物塑造及藝術(shù)成就。34、(P158)

紀(jì)君祥：《趙氏孤兒》、(P159)尚仲賢：《柳毅傳書》、(P160)李好古：《張生煮?！?、

(P161)高文秀：《雙獻(xiàn)功》、(P161)康進(jìn)之：《李逵負(fù)荊》、(P162)石君寶：《秋胡戲

妻》。

第三章關(guān)漢卿35、(PI65)關(guān)漢卿歷史劇(《單刀會(huì)》)、愛情風(fēng)月劇(《救風(fēng)塵》)和公案

劇的代表作及其各自的特色。第四章后期元雜劇及其它36、(P174)“元曲四大家”。37、

(P180)周德清的《中原音韻》和鐘嗣成的《錄鬼簿》。第五章元代的散曲38、(P184)

散曲及其特點(diǎn)。39、(PI86)馬致遠(yuǎn)［越調(diào)?天凈沙］《秋思》(P188)張養(yǎng)浩《潼關(guān)懷古》4()、

(P19I)張可久——元代后期專門致力于散曲創(chuàng)作而產(chǎn)量最多的作家。第六章元代的詩

文41、(P197)“元詩四家”,(P201)鐵崖體。

第七章宋元話本與南戲42、(P207)宋元話本小說的藝術(shù)特點(diǎn)。43、(P209)現(xiàn)存最早的

“講史”話本——《五代史平話》。44、(P213)“四大傳奇”(P215)高明《琵琶記》

第七編明代文學(xué)第一章明代詩歌45、(P224)“吳中四杰”、臺(tái)閣體、茶陵詩派。46、

(P226)“前七子”的代表作家及其文學(xué)口號(hào)。47、(P228)“后七子”的代表作家及其文學(xué)口

號(hào)。48、(P230)“公安派”的代表作家及其文學(xué)口號(hào)。49、(P231)“竟陵派”的代表作家及

其文學(xué)口號(hào)。第二章明代散文50、(P238)“開國文臣之首”——宋濂。51、(P240)“唐宋

派

第三章《三國演義》52、(P246)章回小說的文體特征。53、(P257)《三國演義》的藝術(shù)

成就(可能只考其中一點(diǎn))。54、(P275)《水滸傳》的版本、人物塑造、藝術(shù)成就(可能

只考其中一點(diǎn))。

第五章《西游記》55、(P293)《西游記》的藝術(shù)精神、人物塑造、結(jié)構(gòu)與《水滸傳》的

異同。

第六章《金瓶梅》56、(P298)《金瓶梅》主要內(nèi)容和社會(huì)意義(P302)《金瓶梅》對(duì)中國

小說發(fā)展的貢獻(xiàn)。

第七章明代其他長篇小說與理論批評(píng)57、(PI0)明代長篇小說繁榮的原因、類型及其主

要代表作品和藝術(shù)特征。58、(P323)金圣嘆對(duì)于小說理論的主要貢獻(xiàn)。

第八章明代擬話本小說59、(P327)馮夢(mèng)龍的“三言”；(P333)凌濠初的《二拍》。第九

章明代戲劇60、(P340)明代戲劇的基本特征。61、(P344)徐渭：《四聲猿》。62、

(P349)明中期三大傳奇：《寶劍記》、《鳴鳳記》和《浣紗記》。

第卜章湯顯祖63、(P359)《牡丹亭》的取材來源和主題提煉、杜麗娘的人物形象分析、

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中國古代文學(xué)史二試題

浪漫主義的藝術(shù)成就。64、（P362）“臨川四夢(mèng)”。

第八編清代文學(xué)第一章清代詩歌65、（P369）清初遺民三大詩人：顧炎武、吳嘉紀(jì)和屈

大均。66、（P375）神韻說、格調(diào)說、肌理說、性靈說。

第二章清代詞67、（P380）“陽羨派”、“浙西派’'的代表人物及其主張。68、（P384）“常州

派”的代表人物及其主張。第三章清代散文與駢文69、（P387）“清初三大家”。7（）、（P388）

“桐城派''的代表人物及其主張。71、（P393）清代駢文的最高成就——汪中。

第四章清代小說72、（P396）清代小說的類型及其代表作。

第五章《聊齋志異》73、（P421）《聊齋志異》的寫作筆法的特色、對(duì)傳奇手法的超

越。第六章《儒林外史》74、（P430）《儒林外史》兩組對(duì)立人物及其意義、對(duì)諷刺藝術(shù)

的貢獻(xiàn)。

第七章《紅樓夢(mèng)》75、（P437）《紅樓夢(mèng)》的悲劇意義。76、（P442）為什么說《紅樓夢(mèng)》

達(dá)到了中國古代小說的藝術(shù)的巔峰？笫八章清代戲劇77、（P449）清初傳奇創(chuàng)作的三個(gè)

流派：蘇州派、文人派和形式派。78、（P449）李玉：“一人永占”。第九章《長生殿》79、

（P460）《長生殿》的藝術(shù)成就。第十章《桃花扇》80、（P467）《桃花扇》的藝術(shù)成

就。

第一章近代詩81、（P480）漢魏六朝詩派。82、（P484）梁?jiǎn)⒊状螛?biāo)示“詩界革命'、，提

出詩界革命應(yīng)“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格三者具備”的衡量標(biāo)準(zhǔn)。83、（P488）南

社。第二章近代文84、1P513）“新文體”的特點(diǎn)。

第三章近代小說85、（P532）“譴責(zé)小說”及其代表作品。

1、關(guān)于語言符號(hào)的任意性，下列說法不正確的一項(xiàng)是（）A、復(fù)合符號(hào)原則上不是任意的，

是有理據(jù)的B、正是由于語言符號(hào)的任意性，語言是可變的C、最基本的單純初始符號(hào)都

是任意的D、任意性是指一個(gè)符號(hào)先由某一個(gè)群體約定，繼而向周圍擴(kuò)散推廣

2、關(guān)于書面語，下列表述不正確的一項(xiàng)是（）A、書面溶是在口語的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，經(jīng)過

加工和提煉，比較規(guī)范，所以，語言研究應(yīng)該首先研究書面語B、書面具有相對(duì)的獨(dú)立

性C、任何語言總是先有口語，后有書面語

D、書面語和口語的差異主要是風(fēng)格上差異3、產(chǎn)生與18世紀(jì)末葉19世紀(jì)初葉的語言學(xué)

被稱為（）A結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)B歷史比較語言學(xué)C社會(huì)語言學(xué)D、功能語言學(xué)4、組合關(guān)系

現(xiàn)在一般稱為（）A、聯(lián)想關(guān)系B、類聚關(guān)系C、句法功能D、語義組合5、語音的四個(gè)物理

要素中，區(qū)別不同的意義起著最為重要的作用的是（）A、音高B、音強(qiáng)C、音長D、音

色

6、元音和輔音本質(zhì)區(qū)別是（）A、元音的發(fā)音可以延長，輔音不可以B、元音發(fā)音響亮，

輔音不響痙C、元音發(fā)音時(shí)氣流不受阻，輔音一定受阻D、發(fā)元音時(shí)，發(fā)音器官的各個(gè)部

分均衡緊張；輔音則不然

7、舊的發(fā)音特征是（）A、舌面前圖不圓唇B、舌面后身不圓唇C、舌面前半局不圓唇D、

舌面前半低不圓唇8、下面各項(xiàng)中，都