山藝編導復試題目及答案

一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪位導演不屬于法國新浪潮運動代表人物？（）A.特呂弗B.戈達爾C.費里尼D.夏布洛爾2.電影《泰坦尼克號》的導演是（）A.史蒂文·斯皮爾伯格B.詹姆斯·卡梅隆C.喬治·盧卡斯D.彼得·杰克遜3.我國第一部電視劇是（）A.《一口菜餅子》B.《敵營十八年》C.《渴望》D.《紅樓夢》4.下列哪部作品是莎士比亞的悲??？（）A.《仲夏夜之夢》B.《威尼斯商人》C.《哈姆雷特》D.《皆大歡喜》5.世界電影史上第一部有聲電影是（）A.《火車進站》B.《爵士歌王》C.《戰(zhàn)艦波將金號》D.《摩登時代》6.以下哪個是中國四大名著之一《西游記》中的人物？（）A.林沖B.王熙鳳C.沙悟凈D.薛寶釵7.被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”的是（）A.易卜生B.莎士比亞C.莫里哀D.契訶夫8.下列哪部影片屬于黑色電影風格？（）A.《卡薩布蘭卡》B.《驚魂記》C.《音樂之聲》D.《羅馬假日》9.中國第一部彩色電影是（）A.《生死恨》B.《祝福》C.《林家鋪子》D.《林則徐》10.下列哪部小說不是余華的作品？（）A.《活著》B.《許三觀賣血記》C.《兄弟》D.《蛙》二、多項選擇題（每題2分，共20分）1.下列屬于王家衛(wèi)導演的作品有（）A.《花樣年華》B.《重慶森林》C.《一代宗師》D.《英雄本色》2.下列屬于歐洲三大電影節(jié)的有（）A.戛納國際電影節(jié)B.柏林國際電影節(jié)C.威尼斯國際電影節(jié)D.多倫多國際電影節(jié)3.下列屬于老舍的作品有（）A.《駱駝祥子》B.《四世同堂》C.《茶館》D.《雷雨》4.以下屬于中國第五代導演的有（）A.張藝謀B.陳凱歌C.田壯壯D.賈樟柯5.下列屬于懸疑類型的電影有（）A.《盜夢空間》B.《看不見的客人》C.《瘋狂的石頭》D.《唐人街探案》6.下列屬于古希臘悲劇作家的有（）A.埃斯庫羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬7.下列屬于中國傳統(tǒng)節(jié)日的有（）A.春節(jié)B.端午節(jié)C.圣誕節(jié)D.中秋節(jié)8.下列屬于科幻電影的有（）A.《阿凡達》B.《星際穿越》C.《哈利·波特》系列D.《速度與激情》系列9.下列屬于紀錄片類型的有（）A.《舌尖上的中國》B.《海豚灣》C.《微觀世界》D.《忠犬八公的故事》10.下列屬于中國古代四大發(fā)明的有（）A.造紙術B.印刷術C.火藥D.指南針三、判斷題（每題2分，共20分）1.電影《教父》的故事背景是美國黑手黨家族。（）2.《詩經》是我國第一部詩歌總集。（）3.日本導演黑澤明被稱為“電影界的莎士比亞”。（）4.《百年孤獨》的作者是加西亞·馬爾克斯。（）5.電視劇《甄嬛傳》的故事背景是清朝雍正年間。（）6.法國新浪潮運動主張“作者電影”，強調導演的個人風格。（）7.《吶喊》是魯迅的短篇小說集。（）8.電影《辛德勒的名單》是一部喜劇電影。（）9.中國第一部動畫長片是《大鬧天宮》。（）10.《老人與?！返淖髡呤呛Ｃ魍＃ǎ┧?、簡答題（每題5分，共20分）1.簡述電影蒙太奇的概念和作用。2.列舉三部中國現(xiàn)實主義題材電影，并簡要說明其現(xiàn)實意義。3.簡述電視劇和電影在創(chuàng)作上的主要區(qū)別。4.什么是“三一律”，它對戲劇創(chuàng)作有何影響？五、討論題（每題5分，共20分）1.討論網絡文學對影視創(chuàng)作的影響。2.分析當下國產青春片存在的問題與發(fā)展方向。3.探討紀錄片的真實性與藝術性之間的關系。4.談談你對“IP影視化”現(xiàn)象的看法。答案一、單項選擇題1.C2.B3.A4.C5.B6.C7.A8.B9.A10.D二、多項選擇題1.ABC2.ABC3.ABC4.ABC5.ABD6.ABC7.ABD8.ABC9.ABC10.ABCD三、判斷題1.√2.√3.√4.√5.√6.√7.√8.×9.×10.√四、簡答題1.蒙太奇是電影剪輯和組合的技巧。作用有創(chuàng)造時空、敘事表意、營造節(jié)奏、激發(fā)聯(lián)想等，能將不同鏡頭組接產生新意義，增強影片表現(xiàn)力。2.《我不是藥神》反映醫(yī)藥民生問題，推動醫(yī)療改革；《可可西里》關注藏羚羊保護，提高環(huán)保意識；《嘉年華》聚焦性侵兒童，引發(fā)社會對弱勢群體保護重視。3.創(chuàng)作上，電影時長有限，追求高度濃縮與藝術化，注重在短時間吸引觀眾；電視劇集數(shù)多、時長靈活，劇情更豐富細膩，能深入展現(xiàn)故事和人物。4.“三一律”指時間、地點、行動一致。它使戲劇結構嚴謹、情節(jié)集中，但也限制了創(chuàng)作自由，束縛戲劇內容豐富性和時空靈活性。五、討論題1.網絡文學為影視提供大量素材，拓展題材。但部分改編重流量輕質量，文學性與影視性融合不足，需平衡兩者關系，提升改編質量。2.問題是情節(jié)套路、脫離現(xiàn)實、主題單一。發(fā)展方向應立足真實青春，挖掘多元主題，塑造立體人物，展現(xiàn)不同青春面貌。3.真實性是紀錄