浙江自考宋詞研究試題及答案解析一、單項選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）1.下列哪位詞人不屬于北宋初期詞人（）A.晏殊B.柳永C.張先D.晏幾道答案：D解析：晏幾道是北宋中后期詞人，是晏殊第七子。晏殊、柳永、張先均為北宋初期重要詞人。晏殊以其婉約典雅的詞風著稱，多寫宴游嘉會、男女相思；柳永大力創(chuàng)作慢詞，拓展了詞的內(nèi)容和表現(xiàn)形式；張先的詞在小令和慢詞的發(fā)展上都有一定貢獻，其詞多寫男女之情和自然景色。2.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是一首（）A.送別詞B.詠物詞C.悼亡詞D.邊塞詞答案：C解析：這首詞是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的悼亡詞。詞中通過記夢，抒發(fā)了對亡妻的深沉思念之情。上闋寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闋記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。3.“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”出自柳永的（）A.《雨霖鈴》B.《八聲甘州》C.《鳳棲梧》D.《望海潮》答案：C解析：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”出自柳永的《鳳棲梧》（又名《蝶戀花》）。此句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴，表現(xiàn)了詞人對愛情的執(zhí)著?！队炅剽彙肥请x別詞代表作；《八聲甘州》寫羈旅行役之苦；《望海潮》描繪了杭州的繁華富庶。4.下列詞句中，出自李清照《如夢令·常記溪亭日暮》的是（）A.知否，知否？應是綠肥紅瘦B.莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦C.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭D.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚答案：A解析：“知否，知否？應是綠肥紅瘦”出自《如夢令·常記溪亭日暮》，通過對話表現(xiàn)出暮春時節(jié)花事凋零的景象?！澳啦讳N魂，簾卷西風，人比黃花瘦”出自《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》；“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”出自《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》；“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”出自《聲聲慢·尋尋覓覓》。5.辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》中，表達壯志未酬的悲憤之情的句子是（）A.醉里挑燈看劍，夢回吹角連營B.八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲C.馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚D.了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生答案：D解析：“了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生”，前面描繪了抗金部隊的壯盛軍容、豪邁意氣和戰(zhàn)斗的驚險場面，表達了詞人渴望殺敵報國、收復失地的雄心壯志。而“可憐白發(fā)生”一句陡然一轉，回到現(xiàn)實，白發(fā)已生，壯志未酬，形成了強烈的反差，抒發(fā)了詞人壯志難酬的悲憤之情。6.周邦彥被尊為（）A.“花間鼻祖”B.“詞家之冠”C.“豪放派鼻祖”D.“婉約派正宗”答案：B解析：周邦彥被尊為“詞家之冠”。他的詞在藝術技巧上達到了很高的水平，注重格律，章法嚴謹，善于融化前人詩句入詞，在詞的創(chuàng)作上有重要的貢獻?！盎ㄩg鼻祖”是溫庭筠；“豪放派鼻祖”一般認為是范仲淹；“婉約派正宗”有李清照等說法。7.下列屬于賀鑄“鬼頭鬼腦”之作的是（）A.《青玉案·凌波不過橫塘路》B.《鷓鴣天·重過閶門萬事非》C.《六州歌頭·少年俠氣》D.《搗練子·砧面瑩》答案：B解析：賀鑄的《鷓鴣天·重過閶門萬事非》被認為是“鬼頭鬼腦”之作，此詞是賀鑄為悼念亡妻趙氏而作，詞中充滿了對亡妻的思念和物是人非的感慨?！肚嘤癜浮ち璨ú贿^橫塘路》以其“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”的名句而聞名；《六州歌頭·少年俠氣》是其豪放詞的代表作；《搗練子·砧面瑩》是一首描寫閨情的詞。8.張孝祥《念奴嬌·過洞庭》中，體現(xiàn)詞人高潔人格的句子是（）A.洞庭青草，近中秋、更無一點風色B.洞庭西望楚江分，水盡南天不見云C.孤光自照，肝肺皆冰雪D.盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客答案：C解析：“孤光自照，肝肺皆冰雪”意思是月光照著自己，自己的肝肺像冰雪一樣晶瑩純潔，體現(xiàn)了詞人高潔的人格和光明磊落的胸懷。A選項描繪了洞庭湖中秋前夕的平靜景象；B選項不是張孝祥《念奴嬌·過洞庭》中的句子；D選項表現(xiàn)了詞人的豪邁氣概和廣闊的胸襟。9.姜夔詞的風格特點是（）A.豪放悲壯B.婉約細膩C.清空騷雅D.濃艷香軟答案：C解析：姜夔詞的風格特點是清空騷雅。他的詞意境空靈，語言典雅，善于運用冷色調(diào)來營造意境，在情感表達上含蓄委婉，富有韻味。豪放悲壯是辛棄疾等豪放派詞人的風格特點；婉約細膩是柳永、李清照等婉約派詞人的風格；濃艷香軟是花間詞派的風格特點。10.下列詞人中，與秦觀并稱“秦晏”的是（）A.晏幾道B.晏殊C.晏穎D.晏敦復答案：A解析：秦觀與晏幾道并稱“秦晏”，他們的詞都具有婉約細膩的風格，多寫男女之情和身世之感。晏殊是晏幾道的父親，其詞風格典雅；晏穎、晏敦復在詞史上的影響力相對較小。11.王沂孫詞多詠物之作，其詠物的主要特點是（）A.直接抒情B.托物言志C.借景抒情D.以物比人答案：B解析：王沂孫詞多詠物之作，其主要特點是托物言志。他常常通過對事物的描寫來寄托自己的身世之感、亡國之痛等情感，寓意深刻。他的詠物詞不是直接抒發(fā)情感，而是借助物來傳達內(nèi)心的復雜情感，與借景抒情有所不同，以物比人也不能全面概括其詠物特點。12.下列詞句中，出自張元幹《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》的是（）A.天意從來高難問，況人情老易悲難訴B.恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻C.可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此D.倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚答案：A解析：“天意從來高難問，況人情老易悲難訴”出自張元幹《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》，表達了對國家命運的憂慮和對友人被貶的同情?！昂薜巧脚R水，手寄七弦桐，目送歸鴻”出自賀鑄《六州歌頭·少年俠氣》；“可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此”和“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚”都出自辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》。13.朱敦儒的詞自成一家，被稱為（）A.“樵歌體”B.“誠齋體”C.“易安體”D.“稼軒體”答案：A解析：朱敦儒的詞自成一家，被稱為“樵歌體”。他的詞風格多樣，前期多寫閑適生活，后期則融入了家國之思?！罢\齋體”是楊萬里詩歌的風格；“易安體”是李清照詞的風格；“稼軒體”是辛棄疾詞的風格。14.下列屬于吳文英詞特點的是（）A.語言質樸自然B.意境開闊明朗C.章法綿密曲折D.情感直白熱烈答案：C解析：吳文英詞的特點是章法綿密曲折。他的詞往往打破傳統(tǒng)的時空順序，結構跳躍，意象密集，需要讀者反復咀嚼才能理解其深意。其語言華麗，意境朦朧，情感表達含蓄隱晦，并非語言質樸自然、意境開闊明朗和情感直白熱烈。15.下列關于北宋詞發(fā)展階段的表述，正確的是（）A.初期以柳永為代表，革新詞風B.中期以蘇軾為代表，開創(chuàng)豪放派C.后期以晏幾道為代表，延續(xù)婉約風格D.整個北宋詞都以婉約風格為主答案：B解析：北宋詞發(fā)展中期，蘇軾開創(chuàng)了豪放派，打破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，擴大了詞的題材和意境，對詞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。北宋初期以晏殊、張先等為代表，柳永是北宋中期在詞的形式和內(nèi)容上有重要革新的詞人；北宋后期以周邦彥等為代表，晏幾道是北宋中后期詞人；北宋詞并非整個時期都以婉約風格為主，蘇軾開創(chuàng)豪放派后，豪放詞也有一定的發(fā)展。16.“云破月來花弄影”的作者是（）A.宋祁B.張先C.歐陽修D.柳永答案：B解析：“云破月來花弄影”出自張先的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》，此句以生動的描寫展現(xiàn)了一種動態(tài)的美，張先也因此句被稱為“張三影”之一。宋祁有“紅杏枝頭春意鬧”的名句；歐陽修是北宋重要的文學家，其詞風格多樣；柳永以慢詞創(chuàng)作著稱。17.下列屬于南宋初期愛國詞人的是（）A.周邦彥B.賀鑄C.張元幹D.晏幾道答案：C解析：張元幹是南宋初期愛國詞人，他的詞多表達對國家命運的關注和對投降派的批判，如《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》等作品。周邦彥是北宋后期詞人；賀鑄主要活動于北宋中后期；晏幾道是北宋中后期詞人。18.李清照《永遇樂·落日熔金》所表達的情感主要是（）A.愛情相思B.思鄉(xiāng)之情C.亡國之痛D.閑適生活答案：C解析：《永遇樂·落日熔金》寫于南宋時期，李清照經(jīng)歷了國破家亡的變故，此詞通過今昔元宵佳節(jié)的對比，抒發(fā)了詞人飽經(jīng)憂患后的孤寂落寞和對國家興亡的感慨，體現(xiàn)了亡國之痛。雖然也有對往昔生活的懷念，但核心情感是亡國之悲。19.下列詞句中，運用了比喻修辭手法的是（）A.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流B.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來C.濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計D.會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼答案：A解析：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”將愁緒比作一江春水，形象地寫出了愁緒的連綿不絕和洶涌澎湃，運用了比喻的修辭手法。B選項“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”是對偶和借景抒情；C選項“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”是直接抒情；D選項“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”運用了夸張和象征的手法。20.下列關于南宋詞的表述，錯誤的是（）A.南宋前期詞多表達愛國情懷B.南宋后期詞多注重格律和技巧C.姜夔是南宋前期重要詞人D.吳文英是南宋后期重要詞人答案：C解析：姜夔是南宋中后期重要詞人，他的詞創(chuàng)作主要活躍于南宋中期以后。南宋前期詞受時代影響，多表達愛國情懷，如張元幹、張孝祥等詞人；南宋后期詞在格律和技巧上更加講究，如姜夔、吳文英等詞人，吳文英是南宋后期重要的格律派詞人。二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）1.下列屬于北宋豪放派詞人的有（）A.蘇軾B.辛棄疾C.范仲淹D.張孝祥E.賀鑄答案：AC解析：蘇軾是北宋豪放派的代表詞人，他開創(chuàng)了豪放詞風，拓展了詞的題材和意境。范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》被認為是豪放詞的先聲，具有豪放的風格特點。辛棄疾和張孝祥是南宋豪放派詞人；賀鑄的詞風格多樣，有豪放之作如《六州歌頭·少年俠氣》，但他并非典型的豪放派詞人。2.李清照詞的藝術特色有（）A.語言清新自然B.情感真摯深沉C.善于運用口語D.意境開闊豪放E.講究格律韻律答案：ABCE解析：李清照詞語言清新自然，如“知否，知否？應是綠肥紅瘦”等，通俗易懂又富有韻味。她的詞情感真摯深沉，無論是前期的閨情相思，還是后期的亡國之痛，都能打動讀者。善于運用口語，使詞具有生活氣息。同時，她也講究格律韻律，在詞的創(chuàng)作上遵循嚴格的格律要求。李清照詞的意境并非開闊豪放，而是以婉約細膩為主。3.下列詞句中，出自蘇軾詞的有（）A.大江東去，浪淘盡，千古風流人物B.但愿人長久，千里共嬋娟C.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴D.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來E.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草答案：ABCE解析：“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”出自《念奴嬌·赤壁懷古》；“但愿人長久，千里共嬋娟”出自《水調(diào)歌頭·明月幾時有》；“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”出自《定風波·莫聽穿林打葉聲》；“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”出自《蝶戀花·春景》?！盁o可奈何花落去，似曾相識燕歸來”出自晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》。4.辛棄疾詞的題材內(nèi)容豐富，包括（）A.愛國情懷B.農(nóng)村生活C.愛情相思D.田園風光E.歷史故事答案：ABCDE解析：辛棄疾是南宋著名的愛國詞人，其詞中大量表達了愛國情懷，渴望收復失地、抗金報國。他也有描寫農(nóng)村生活和田園風光的作品，如《清平樂·村居》等。同時，他也有一些愛情相思題材的詞。此外，他還善于運用歷史故事來表達自己的情感和觀點，如《永遇樂·京口北固亭懷古》等。5.下列關于周邦彥詞的說法，正確的有（）A.注重格律B.章法嚴謹C.善于融化前人詩句D.情感直白熱烈E.多寫艷情和羈旅之愁答案：ABCE解析：周邦彥詞注重格律，其詞在音韻上和諧優(yōu)美，符合嚴格的格律要求。章法嚴謹，結構精巧，往往有獨特的布局。他善于融化前人詩句入詞，使詞更具文化內(nèi)涵。周邦彥詞多寫艷情和羈旅之愁，情感表達含蓄委婉，并非直白熱烈。三、名詞解釋題（本大題共3小題，每小題4分，共12分）1.花間詞派花間詞派是晚唐五代時期的一個詞派，因后蜀趙崇祚編選的《花間集》而得名。（1分）其詞人主要有溫庭筠、韋莊等。（1分）花間詞多寫女性的美貌、情感和閨情相思等內(nèi)容，風格多濃艷香軟、辭藻華麗。（1分）在詞的發(fā)展史上有重要的地位，對后世婉約詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。（1分）2.易安體易安體指李清照詞所獨有的風格。（1分）其特點一是語言清新自然、通俗易懂，善于運用口語，具有生活氣息；（1分）二是情感真摯深沉，無論是前期的閨情相思，還是后期的亡國之痛，都能打動讀者；（1分）三是講究格律韻律，在詞的創(chuàng)作上遵循嚴格的格律要求，形成了獨特的藝術風格，對后世詞的創(chuàng)作有一定的影響。（1分）3.稼軒體稼軒體指辛棄疾詞的獨特風格。（1分）辛棄疾的詞題材廣泛豐富，包括愛國情懷、農(nóng)村生活、愛情相思等。（1分）風格豪放悲壯，既有慷慨激昂的愛國之情，又有壯志未酬的悲憤。（1分）在藝術上，他善于運用比興寄托、用典等手法，使詞的內(nèi)涵更加豐富，對南宋及后世詞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。（1分）四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）1.簡述柳永對宋詞發(fā)展的貢獻。柳永對宋詞發(fā)展的貢獻主要體現(xiàn)在以下幾個方面：（1）形式上的創(chuàng)新：大力創(chuàng)作慢詞，改變了唐五代以來小令一統(tǒng)天下的局面。慢詞篇幅較長，能夠容納更多的內(nèi)容，為詞人表達復雜的情感和豐富的生活場景提供了更廣闊的空間。（2分）（2）內(nèi)容的拓展：把詞的內(nèi)容由傳統(tǒng)的男女相思、宴游娛樂擴展到了市井生活、羈旅行役等方面。他描寫了城市的繁華、歌妓的生活，以及自己的漂泊經(jīng)歷和思鄉(xiāng)之情，使詞更貼近普通人的生活。（2分）（3）語言的通俗化：大量運用口語、俚語入詞，使詞的語言更加通俗易懂，易于傳播。這種通俗化的語言風格打破了文人詞的典雅傳統(tǒng)，吸引了更廣泛的讀者群體。（2分）（4）表現(xiàn)手法的豐富：在詞中運用鋪敘手法，層層渲染，使情感表達更加細膩、深入。同時，他也善于運用白描手法，生動地描繪出各種場景和人物形象。（2分）2.分析蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的藝術特色。（1）虛實結合：上闋寫詞人現(xiàn)實中的孤獨凄涼，“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，直接抒發(fā)對亡妻的思念之情，是實寫。下闋記述夢境，“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”，描繪了夢中與妻子相見的情景，是虛寫。虛實結合，將現(xiàn)實與夢境交織，更深刻地表達了詞人對亡妻的思念和痛苦。（2分）（2）情感真摯深沉：全詞充滿了對亡妻的深情厚誼，從開篇的“兩茫?！钡綁糁械摹跋囝櫉o言，惟有淚千行”，再到結尾的“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，詞人將自己的思念、痛苦、孤獨等情感毫無保留地抒發(fā)出來，感人至深。（2分）（3）語言質樸自然：以質樸的語言表達深沉的情感，沒有過多的雕琢和修飾。如“不思量，自難忘”“相顧無言，惟有淚千行”等，簡潔而有力地傳達了詞人內(nèi)心的情感。（2分）（4）結構嚴謹：整首詞圍繞著對亡妻的思念展開，層次分明。先寫生死相隔的痛苦，再寫夢中相見的情景，最后回到現(xiàn)實，表達對亡妻的長久思念，結構完整，過渡自然。（2分）3.簡述姜夔詞的清空騷雅風格。（1）清空：姜夔詞的清空主要體現(xiàn)在意境上。他的詞往往營造出一種空靈、清幽的意境，不追求具體的描繪和寫實，而是給人一種若有若無、縹緲虛幻的感覺。例如《揚州慢·淮左名都》中，“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，描繪出揚州城的荒涼冷落，意境空靈，讓人感受到一種深沉的歷史滄桑感。（2分）（2）騷雅：在內(nèi)容上，姜夔詞多表達身世之感和家國之思，具有一定的思想深度和文化內(nèi)涵，體現(xiàn)了“騷”的精神。在語言上，他注重格律，用詞典雅，善于融化前人詩句入詞，使詞具有高雅的氣質。如《暗香》《疏影》中，多處化用前人詩句，增添了詞的文化底蘊。（2分）（3）情感表達含蓄：姜夔詞的情感表達不像豪放派詞人那樣直白熱烈，也不像婉約派詞人那樣細膩纏綿，而是含蓄委婉。他往往通過對自然景物、歷史典故的描寫來寄托自己的情感，讓讀者在品味詞的意境中去體會其中的情感。（2分）（4）音樂性強：姜夔精通音律，他的詞在格律上非常嚴謹，注重音樂美。他的詞能夠配合音樂演唱，旋律優(yōu)美，富有節(jié)奏感，這也體現(xiàn)了他清空騷雅的風格特點。（2分）五、論述題（本大題共2小題，每小題17分，共34分）1.論述北宋詞的發(fā)展歷程及各階段的特點。北宋詞的發(fā)展歷程大致可以分為初期、中期和后期三個階段，各階段具有不同的特點：（1）北宋初期（宋太祖至宋仁宗時期）特點：①繼承晚唐五代詞風：此時期的詞人如晏殊、張先等，主要繼承了晚唐五代花間詞派和南唐詞的風格，多寫男女相思、宴游娛樂等內(nèi)容，風格婉約典雅。（3分）②詞體以小令為主：小令短小精悍，形式較為固定，在這一時期占據(jù)主導地位。晏殊的小令詞語言優(yōu)美，意境含蓄，如《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》，以其“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的名句而聞名。（3分）③情感表達相對含蓄：詞人在表達情感時比較委婉，不直接抒發(fā)強烈的情感，而是通過細膩的描寫和含蓄的手法來傳達內(nèi)心的感受。（2分）（2）北宋中期（宋仁宗至宋神宗時期）特點：①柳永革新詞風：柳永大力創(chuàng)作慢詞，拓展了詞的形式和內(nèi)容。他的慢詞篇幅較長，能夠容納更多的內(nèi)容，如《雨霖鈴》《八聲甘州》等，描寫了羈旅行役之苦和男女離別之情，語言通俗，在民間廣泛流傳。（3分）②蘇軾開創(chuàng)豪放派：蘇軾打破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，擴大了詞的題材和意境，將詞的內(nèi)容拓展到了人生感慨、愛國情懷、田園風光等方面。他的豪放詞風格豪邁奔放，如《念奴嬌·赤壁懷古》《水調(diào)歌頭·明月幾時有》等，具有開闊的視野和雄渾的氣勢。（3分）③詞風多樣化：除了柳永的婉約詞和蘇軾的豪放詞外，還有歐陽修等詞人的作品，風格多樣，既有婉約之作，也有清新自然的作品，體現(xiàn)了詞風的多元化發(fā)展。（2分）（3）北宋后期（宋哲宗至宋徽宗時期）特點：①周邦彥集大成：周邦彥被尊為“詞家之冠”，他的詞在藝術技巧上達到了很高的水平。注重格律，章法嚴謹，善于融化前人詩句入詞，如《蘭陵王·柳》，結構精巧，語言典雅，在詞的創(chuàng)作上有重要的規(guī)范作用。（3分）②詞風趨于典雅精