1、影視短片拍攝,創(chuàng)作知識部分,廣州大學(xué) 動畫 晨,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識部分,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,編,導(dǎo)/攝,制,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,導(dǎo)出,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識部分,文學(xué)劇本創(chuàng)作,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,了解影視劇本在動畫片制作中的重要性； 掌握影視劇本的寫作特征；,【劇本創(chuàng)作 = 文學(xué)寫作 】,？,掌握“劇本”與“小說”的關(guān)系； 掌握影視劇本的寫作格式； 掌握影視劇本的表現(xiàn)內(nèi)容。,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,影視劇本是用文字表述和描寫未來影片的一種文學(xué)樣式。 影視劇本是由畫面講述出來的一個故事。,【什么是影視劇本？】,【什么是影視劇本？】

2、,從它的作用來看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學(xué)劇本開始的。 文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因?yàn)樗怯耙曌髌返牡谝坏拦ば?，也是?dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來影片成敗的前提。,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,在劇本這個階段，人物、故事情節(jié)、影片的主題內(nèi)涵，這些影片內(nèi)容最重要的部分都已經(jīng)確定下來了，不可能發(fā)生根本地改變了。,劇本是影視動畫作品的根本； 劇本創(chuàng)作必須下功夫，不能吝嗇時間。,【注意】,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,【誤區(qū)】,劇本也是文學(xué)體裁的一種，很多在刊物上發(fā)表的劇本，嚴(yán)格意義上還不是真正的影視劇本，因?yàn)樗鼈冞€沒有被拍成影視作品。 但是就是這些在刊物上發(fā)表的劇本，給人一種“劇本是供閱讀的”現(xiàn)象。,【劇本寫作的

3、核心】,為拍攝而寫，不是為閱讀而寫。,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,【劇本的視覺造型性主要體現(xiàn)在以下三個方面】,1.人物的視覺造型，包括外表造型和動作造型； 2.對場面的選擇； 3.環(huán)境氣氛的造型。,用文字的形式將畫面（場景、環(huán)境、人物）交代清楚。 要學(xué)會用視覺的構(gòu)思方式將故事，明確劇本是為拍攝而不是為 閱讀而寫的。,視覺造型性；視覺造型性是指：劇作者所寫的內(nèi)容必須是看得見的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。,【影視劇本的寫作特征（首要特點(diǎn)）】,【這三方面實(shí)質(zhì)上表明】,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,“她雙手叉腰、目光鄙夷”,“他不去和對方說話，卻用眼 角的余光打量著對方?！?二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,2 內(nèi)景 地下室觀看錄像的房間

4、白天 一個7歲的小女孩端坐著，全神貫注地觀看這場選美比賽。她叫奧利弗。相比較她的年齡，她顯得有些大，身體稍顯豐滿。她的頭發(fā)卷曲，戴著一幅黑框眼鏡。她特別關(guān)切地在研究錄像中的比賽。然后，她按了一下遙控器，定格了獲獎?wù)叩漠嬅?。她茫然地舉起一只手，模仿著“美國小姐”的揮手風(fēng)格。她重新倒帶，從頭又看一遍。 “美國小姐”再次聽到宣布她獲獎的瞬間，并且再次流下了眼淚-心潮澎湃而且志滿意得的樣子。 理查德（畫外音）：世界上有兩種人-成功人士與失敗人士。,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,試著自己去表演，找到與內(nèi)心活動相對應(yīng)的外部動作。 例如來回急促地走動反映了人物內(nèi)心的焦急，欲言又止表現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎。,【如何用動作表現(xiàn)

5、人物內(nèi)心？】,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,初學(xué)者要學(xué)會逐個場地、逐個鏡頭地去寫劇本。 鏡頭就是“攝像機(jī)所看到的東西”。在劇本寫作過程中腦海里要有一個像放小電影一樣的過程。,【忠告】,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識部分,三、導(dǎo)演的工作,1、組織：將技巧各異的人聚合在一起，發(fā)揮所長并保持作品最初的創(chuàng)作意圖。,【導(dǎo)演的責(zé)任】,2、協(xié)調(diào)：掌握影片制作環(huán)節(jié)的每一道工序，及時的溝通，形成自己的風(fēng)格。,3、合理運(yùn)作項(xiàng)目：控制制作成本的浪費(fèi)。,三、導(dǎo)演的工作,1、審閱文字腳本 2、審閱分鏡頭腳本與臺本,【導(dǎo)演的責(zé)任】,3、把關(guān)中期環(huán)節(jié) 4、選擇配音演員,5、選擇音樂音效 6、指導(dǎo)后期合成 7、調(diào)整影片節(jié)奏及故事框架,三、導(dǎo)演的

6、工作,3.3,導(dǎo)演的工作之三 劇本,【文字劇本】,文字劇本（最少被人讀到的裝訂成冊的文學(xué)創(chuàng)作） 格式: 第 N 集 /場景1 地點(diǎn)：XXX 時間：XXX 天氣（環(huán)境）： XXX 該場景內(nèi)的情節(jié)簡要說明(200字以內(nèi))： （動作說明） 人物對話: .,三、導(dǎo)演的工作,【分鏡頭劇本】,格式: 鏡頭號：景別，鏡頭內(nèi)容，（鏡頭運(yùn)動方式） 鏡頭號：景別，鏡頭內(nèi)容，（鏡頭運(yùn)動方式）,小雞快跑 鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng) 鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來。 鏡頭3:近，在前進(jìn)的狗，它露著兇光。（運(yùn)動用畫右到

7、畫左） 鏡頭4:特寫，一個鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫。 鏡頭5:特寫，腳走過的畫面，（鏡頭變焦，變成全景）,【分鏡頭劇本的格式】,鏡 號,機(jī) 號,攝法 技巧,畫面內(nèi)容,音 樂,景 別,解說詞,音 效,時 間,備 注,三、導(dǎo)演的工作,三、導(dǎo)演的工作,時間設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、 視覺設(shè)計(jì)、場景、 人物、聲音等,關(guān)注整體把握 為內(nèi)容尋找合適的外在表現(xiàn)機(jī)會,【內(nèi)容】,【注意】,三、導(dǎo)演的工作,導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的文字表述,內(nèi)容要求： 對劇本的立意、主題思想、時代背景等方面的詮釋 對劇中人物的分析（性格、愛好、特征）,對劇中沖突矛盾的把握 對未來影片風(fēng)格樣式的定位,對節(jié)奏的處理 對表演、鏡頭運(yùn)用、

8、場景、人物造型、配件等創(chuàng)作的構(gòu)想,【導(dǎo)演闡述】,導(dǎo)演闡述是電影導(dǎo)演在影片拍攝前的重要案頭工作。 闡明導(dǎo)演在電影文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的構(gòu)思、設(shè)想與要求，以統(tǒng)一影片各創(chuàng)作部門對導(dǎo)演創(chuàng)作意圖以及未來影片概貌的理解。,三、導(dǎo)演的工作,范例一：武林外傳 武林外傳是我們用玩笑的口吻、喜劇的姿態(tài)、反諷的方式拍攝的一部武俠劇。 早在開拍之前，我們就給它作了定位：笑看武俠。 以掌柜的佟湘玉（摳門之極的女店主，風(fēng)情萬種但心地善良，婆婆媽媽又十分積賊）為首的一個客棧班底， 跑堂的白展堂（會點(diǎn)穴，有武功，是個盜賊，想改過自新，其實(shí)膽小如鼠）， 打雜的郭芙蓉（她自恃有武功，亂闖江湖，喜歡動手動腳，雖為大俠千金，其實(shí)武

9、功不咋地，是個標(biāo)準(zhǔn)的野蠻女友） 廚子李大嘴（成天幻想學(xué)武功當(dāng)大俠，就是不好好做飯，做出的飯難吃死了） 會算賬的呂秀才（常常是子曰不離口，其實(shí)是個百無一用的書生，手無縛雞之力卻歪打正著地混來一個“關(guān)東大俠”的稱號）， 寄宿客棧的祝無雙（雖為葵花派武林高手，其實(shí)是個常受欺負(fù)的弱女子，美麗卻沒有愛情光顧）， 頑皮少女莫小貝（江湖上傳聞是個女魔頭，實(shí)際上是個愛逃學(xué)并且只想吃糖葫蘆的小丫頭片子）， 兩位捕快，一個老邢，一個小六，每天吵吵著破大案子，其實(shí)是倆混日子的糊涂蛋。 這樣一群性情各異、既可憐又可愛的年輕人聚在一起，在同?？蜅＠锝?jīng)歷了江湖上的各種風(fēng)險和傳奇，遍嘗人間冷暖，體會親情愛情，見證成長過程中

10、的酸甜苦辣。 八十集看下來，您會發(fā)現(xiàn)，我們對所謂的江湖和武林，始終持一個置疑的態(tài)度。我們通過這部戲，非常明確地反對暴力和打殺。我們將那些所謂大俠以及如何成為大俠的神話一一戳破，就是想明白無誤地告訴人們：傳說中的武林高手和蓋世絕技，常常是憑空杜撰甚至是一場騙局；許多名震江湖的俠客和武功，實(shí)際上都是騙術(shù)和把戲；一些被人們掛在嘴邊的約定俗成的江湖道理，其實(shí)是陳詞濫調(diào)，是一種不講道理的道理和損人利已的說教。你信這些東西，還不如信實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)生活友情、愛戀和家庭生活。,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識部分,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,軸線規(guī)律是保證空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律。 越軸拍攝，導(dǎo)致畫面中主體位置、方

11、向的混亂。,四、軸線規(guī)律,4.1,【關(guān)系軸線】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,拍攝時，在運(yùn)動物體的同一側(cè)設(shè)置機(jī)位； 編輯時，正確把握軸線和校對拍攝時的跳軸錯誤。,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,關(guān)系軸線（兩人對話）,在軸線一側(cè)180內(nèi)設(shè)置機(jī)位,鏡頭應(yīng)在介紹完關(guān)系后，就應(yīng)及時轉(zhuǎn)到“過肩鏡頭、近景”，長時間在軸線垂直點(diǎn)上設(shè)置機(jī)位就缺少參與意識。 （機(jī)位3機(jī)位1機(jī)位5）,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,2,1,2,1,四、軸線規(guī)律,4.1,【鏡頭組接欣賞軸線原則】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,雙軸線,它是一

12、種運(yùn)動軸線和關(guān)系軸線并存的特殊情況。,四、軸線規(guī)律,4.1,關(guān)系軸線（三人或更多人對話）,三人對話軸線，遵從哪條直線都不好,A.只能在兩個軸線的夾角取鏡頭，或分別用三臺機(jī)拍攝三個主體 B.全景給予觀眾應(yīng)有的提示 C.要避免屏幕上出現(xiàn)過多的主體，（四人以上的場面很難處理）,【軸線規(guī)律】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,四、軸線規(guī)律,4.1,【鏡頭組接欣賞軸線原則（多人對話）】,四、軸線規(guī)律,4.1,【鏡頭組接欣賞搖鏡頭】,四、軸線規(guī)律,4.1,【鏡頭組接欣賞越軸拍攝】,四、軸線規(guī)律,4.2,A.利用運(yùn)動鏡頭來越軸，從軸線一側(cè)運(yùn)動到另一側(cè)。,【 “合理”與“巧妙”越軸】,四、軸線規(guī)律,4.2,

13、B. 借助主體自身動作路線的改變來越軸。即畫面上出現(xiàn)主體運(yùn)動方向的改變。,【“合理”與“巧妙”越軸】,四、軸線規(guī)律,4.2,C.中間間隔一個騎軸鏡頭來越軸。,【“合理”與“巧妙”越軸】,四、軸線規(guī)律,4.2,D.中間間隔一個特寫鏡頭，主觀鏡頭或空鏡頭而越軸。,【“合理”與“巧妙”越軸】,四、軸線規(guī)律,4.2,E. 當(dāng)被攝體出現(xiàn)兩個以上軸線時，鏡頭可越過其中一軸線，再從另一軸線獲得新的角度。,F.利用淡入、淡出、疊化、劃變等特技方法跳軸。,【“合理”與“巧妙”越軸】,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識部分,五、蒙太奇,【蒙太奇】,蒙太奇（montage）來自法語，原是建筑學(xué)上的一個術(shù)語，意為構(gòu)成裝配。后被借

14、用過來，引申在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。 一部當(dāng)代的故事影片，一般要由五百至一千個左右的鏡頭組成。可以說，從鏡頭開始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。,五、蒙太奇,【蒙太奇】,今天的俄羅斯和法國，仍把剪輯稱為蒙太奇 而在歐美電影中，蒙太奇只是專指那種一閃而過、互不相連的，但卻又能產(chǎn)生全面印象所組成的鏡頭段落。,五、蒙太奇,【蒙太奇結(jié)構(gòu)】,表現(xiàn)蒙太奇 敘事蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇：一般都是指用抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇的手法來組接的，表示時間流逝、地點(diǎn)轉(zhuǎn)換或者任何其他場景的轉(zhuǎn)換。,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,五、蒙太奇,【表現(xiàn)蒙太奇】

15、,一般都是指用抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇的手法來組接的，表示時間流逝、地點(diǎn)轉(zhuǎn)換或者任何其他場景的轉(zhuǎn)換。,五、蒙太奇,【表現(xiàn)蒙太奇】,五、蒙太奇,【表現(xiàn)蒙太奇】,五、蒙太奇,【表現(xiàn)蒙太奇】,五、蒙太奇,【敘事蒙太奇】,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,連續(xù)蒙太奇：特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。,五、蒙太奇,【敘事蒙太奇】,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,平行蒙太奇：常以不同時空或同時異地發(fā)生的兩條或兩條以上的劇情分頭敘述，平行地敘述出來，而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中;,五、蒙太奇,【平行蒙太奇】,五、蒙太奇,【敘事蒙太奇】,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,交叉蒙太奇：它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。,五、蒙太奇,【交叉蒙太奇】,五、蒙太奇,【敘事蒙太奇】,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,交叉蒙太奇：它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其