1、關(guān)于山水田園詩關(guān)于山水田園詩 p陶源明陶源明開創(chuàng)的開創(chuàng)的田園詩田園詩通過描寫田園通過描寫田園風(fēng)光表達(dá)隱逸情懷風(fēng)光表達(dá)隱逸情懷p謝靈運(yùn)謝靈運(yùn)開創(chuàng)的開創(chuàng)的山水詩山水詩描寫山水之勝描寫山水之勝抒發(fā)對(duì)祖國秀麗河山的熱愛之情。抒發(fā)對(duì)祖國秀麗河山的熱愛之情。p田園詩與山水詩在南北朝時(shí)期基本田園詩與山水詩在南北朝時(shí)期基本上分道而行上分道而行, ,到唐始合流到唐始合流, ,為盛唐為盛唐山山水田園詩水田園詩。第1頁/共46頁山水田園詩興盛于唐代的原因山水田園詩興盛于唐代的原因 社會(huì)因素：盛唐社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化社會(huì)因素：盛唐社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化全面繁榮，文人士大夫的物質(zhì)生活優(yōu)裕，全面繁榮，文人士大夫的物質(zhì)生

2、活優(yōu)裕，為漫游旅行、賞玩山水提供了條件。為漫游旅行、賞玩山水提供了條件。 心理根源：既追求功名理想，又保持獨(dú)立心理根源：既追求功名理想，又保持獨(dú)立人格與超脫精神，釀成了一種向往自然、人格與超脫精神，釀成了一種向往自然、追求超然的獨(dú)立的心態(tài)。追求超然的獨(dú)立的心態(tài)。 審美情趣：社會(huì)上佛道思想流行，道家崇審美情趣：社會(huì)上佛道思想流行，道家崇尚自然及返樸歸真的追求和佛家凈心明性尚自然及返樸歸真的追求和佛家凈心明性的境界，為詩歌提供了文化及審美心理的的境界，為詩歌提供了文化及審美心理的基墊?；鶋|。第2頁/共46頁以描繪以描繪自然山水和田園風(fēng)光自然山水和田園風(fēng)光為主為主要內(nèi)容，表現(xiàn)要內(nèi)容，表現(xiàn)返璞歸真、怡

3、情養(yǎng)返璞歸真、怡情養(yǎng)性性的情趣，抒寫的情趣，抒寫隱逸生活隱逸生活的閑情的閑情逸致。逸致。詩歌風(fēng)格詩歌風(fēng)格清新自然清新自然，意境，意境淡遠(yuǎn)閑淡遠(yuǎn)閑適適，寫景狀物，寫景狀物工致傳神工致傳神，語言，語言質(zhì)質(zhì)樸淡雅樸淡雅第3頁/共46頁盛唐山水田園詩盛唐山水田園詩唐朝山水田園詩唐朝山水田園詩繼承了陶謝山水繼承了陶謝山水田園詩的精神田園詩的精神, ,追求追求任情適意、任情適意、快然自足快然自足的樂趣，領(lǐng)會(huì)老莊的樂趣，領(lǐng)會(huì)老莊超然超然物外物外的境界；并進(jìn)一步與仙境和的境界；并進(jìn)一步與仙境和禪境相融合，形成了禪境相融合，形成了優(yōu)美空靜優(yōu)美空靜的的意境。意境。代表詩人為代表詩人為王維與孟浩然王維與孟浩然。第4

4、頁/共46頁v分析重點(diǎn)：分析重點(diǎn)：景物特征景物特征v主題：主題：歸隱田園，鐘情山水；歸隱田園，鐘情山水； 描繪山川美景，熱愛祖國河山；描繪山川美景，熱愛祖國河山； 厭棄官場黑暗，抒發(fā)閑適情調(diào)，表厭棄官場黑暗，抒發(fā)閑適情調(diào)，表達(dá)自己決不同流合污的高潔品格。達(dá)自己決不同流合污的高潔品格。v鑒賞中常用到的術(shù)語：鑒賞中常用到的術(shù)語： 思想內(nèi)容思想內(nèi)容 熱愛自然向往自由熱愛自然向往自由歸隱閑適淡泊悠然自得歸隱閑適淡泊悠然自得表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法 借景抒情白描借景抒情白描 動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合語言特點(diǎn)語言特點(diǎn) 清新自然質(zhì)樸自然清清新自然質(zhì)樸自然清新洗練新洗練第5頁/共46頁第6頁/共46頁曾赴長安考進(jìn)士落第，到吳

5、越一帶漫游，曾赴長安考進(jìn)士落第，到吳越一帶漫游，幾年后回到家鄉(xiāng)隱居。曾在張九齡幕中任幾年后回到家鄉(xiāng)隱居。曾在張九齡幕中任從事。他的田園詩側(cè)重描寫從事。他的田園詩側(cè)重描寫隱居的種種高隱居的種種高雅生活和閑情逸致雅生活和閑情逸致，諸如高士的孤懷、隱，諸如高士的孤懷、隱居的幽寂、登臨的清興、靜夜的相思。藝居的幽寂、登臨的清興、靜夜的相思。藝術(shù)上，以比興寄托和壯逸之氣充實(shí)了南方術(shù)上，以比興寄托和壯逸之氣充實(shí)了南方山水詩的骨力，山水詩的骨力，以白描手法寫景抒情，形以白描手法寫景抒情，形成了沖淡清曠的風(fēng)格成了沖淡清曠的風(fēng)格。代表作有代表作有春曉春曉、過故人莊過故人莊、宿建德江宿建德江. .作者介紹作者介紹

6、第7頁/共46頁宿建德江宿建德江移舟泊煙渚，日暮客愁新。移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。野曠天低樹，江清月近人。 這首詩是詩人南游吳越時(shí)寫的，這首詩是詩人南游吳越時(shí)寫的， 這首詩表達(dá)了詩人什么感情？統(tǒng)攝這首詩表達(dá)了詩人什么感情？統(tǒng)攝全詩內(nèi)容的是哪一個(gè)字？全詩內(nèi)容的是哪一個(gè)字？這首詩表達(dá)了詩人的羈旅愁思，統(tǒng)這首詩表達(dá)了詩人的羈旅愁思，統(tǒng)攝全詩內(nèi)容的是攝全詩內(nèi)容的是“愁愁”字。字。第8頁/共46頁詩中點(diǎn)題兼寫環(huán)境的詩句是什么？詩中點(diǎn)題兼寫環(huán)境的詩句是什么？有什么作用？有什么作用？“移舟泊煙渚移舟泊煙渚”此句點(diǎn)題兼寫環(huán)境此句點(diǎn)題兼寫環(huán)境, ,為為下面抒寫羈旅客愁作了鋪墊。下面抒寫羈旅

7、客愁作了鋪墊?！耙浦垡浦邸秉c(diǎn)出江行，點(diǎn)出江行，“泊泊”字點(diǎn)出題面字點(diǎn)出題面上的上的“宿宿”字。而字。而“煙渚煙渚”二字，既寫二字，既寫出了江邊煙霧茫茫的時(shí)空環(huán)境，也體現(xiàn)出了江邊煙霧茫茫的時(shí)空環(huán)境，也體現(xiàn)了日暮無歸的莫名惆悵了日暮無歸的莫名惆悵. .第9頁/共46頁“日暮客愁新日暮客愁新”中中“新新”有何內(nèi)涵？有何內(nèi)涵？“新新”字內(nèi)涵豐富：字內(nèi)涵豐富：一方面，它明說一方面，它明說“日暮日暮”引發(fā)引發(fā)了了“新新”的客愁，即無歸之愁；的客愁，即無歸之愁；另一方面，又暗示了另一方面，又暗示了“新愁新愁”之外，自己心中還有許多舊憂。之外，自己心中還有許多舊憂。第10頁/共46頁“野曠天低樹，江清月近人。

8、野曠天低樹，江清月近人?！薄啊薄暗偷汀弊肿帧敖弊?，宋人所謂詩眼，卻無造作字，宋人所謂詩眼，卻無造作痕，此唐詩之妙也痕，此唐詩之妙也。( (清張謙宜清張謙宜絸齋絸齋詩談詩談) )對(duì)仗工整，遠(yuǎn)近結(jié)合，寫出了對(duì)仗工整，遠(yuǎn)近結(jié)合，寫出了“野曠、野曠、天低、江清、月近天低、江清、月近”之景。抓住建德江之景。抓住建德江畔景色的特點(diǎn)，寫出它的自然之美，并畔景色的特點(diǎn)，寫出它的自然之美，并以清新之景襯羈旅之愁，使情物化。以清新之景襯羈旅之愁，使情物化。第11頁/共46頁第12頁/共46頁作者介紹儲(chǔ)光羲（約儲(chǔ)光羲（約706-706-約約762762）潤州延陵人（今江蘇）潤州延陵人（今江蘇丹陽）人，郡望兗州（

9、今屬山東）。開元十丹陽）人，郡望兗州（今屬山東）。開元十四年（四年（726726登進(jìn)士第。安史之亂中陷賊，受偽登進(jìn)士第。安史之亂中陷賊，受偽職，脫身歸。長安、洛陽收復(fù)后，被下獄，職，脫身歸。長安、洛陽收復(fù)后，被下獄，后被貶而死。后被貶而死。第13頁/共46頁眾人恥貧賤，相與尚膏腴。眾人恥貧賤，相與尚膏腴。我情既浩蕩，所樂在畋獵。我情既浩蕩，所樂在畋獵。開篇四句用開篇四句用對(duì)比的手法對(duì)比的手法寫自己寫自己隱居的志向隱居的志向。世人都追逐榮華。世人都追逐榮華富貴而以貧賤為恥，而我卻胸富貴而以貧賤為恥，而我卻胸懷坦蕩，愛好漁獵才閑適生活。懷坦蕩，愛好漁獵才閑適生活。第14頁/共46頁詩歌展現(xiàn)了一幅怎

10、樣的田家生活圖景詩歌展現(xiàn)了一幅怎樣的田家生活圖景山澤時(shí)晦暝，歸家暫閑居。山澤時(shí)晦暝，歸家暫閑居。滿園植葵藿，繞屋樹桑榆。滿園植葵藿，繞屋樹桑榆。禽雀知我閑，翔集依我廬。禽雀知我閑，翔集依我廬。山林河澤有時(shí)昏暗不正常而不適宜漁獵，山林河澤有時(shí)昏暗不正常而不適宜漁獵，就回到家種滿了葵花藿草，桑樹榆樹繞就回到家種滿了葵花藿草，桑樹榆樹繞屋而生。連飛禽都與我相熟，知我閑居屋而生。連飛禽都與我相熟，知我閑居無事，紛紛飛來，聚集在我的屋宇。無事，紛紛飛來，聚集在我的屋宇。中間六句具體寫中間六句具體寫田園生活的樂趣田園生活的樂趣。運(yùn)用。運(yùn)用白描手法白描手法第15頁/共46頁所愿在優(yōu)游，州縣莫相呼。所愿在優(yōu)游

11、，州縣莫相呼。日與南山老，兀然傾一壺日與南山老，兀然傾一壺。結(jié)尾四句是結(jié)尾四句是明志之語明志之語：我的愿望在于悠閑自在，無拘無束，我的愿望在于悠閑自在，無拘無束，地方官府不要來打擾我的地方官府不要來打擾我的悠閑生活悠閑生活。我每日與酒相伴，懷著傲世而看透我每日與酒相伴，懷著傲世而看透塵世之心，打算在終南山終老此生。塵世之心，打算在終南山終老此生。第16頁/共46頁鑒賞要點(diǎn)1 1、寫詩人置身田園之中平和恬淡的心態(tài)，、寫詩人置身田園之中平和恬淡的心態(tài)，詩風(fēng)質(zhì)樸自然。詩風(fēng)質(zhì)樸自然。2 2、運(yùn)用了白描表現(xiàn)手法。、運(yùn)用了白描表現(xiàn)手法。第17頁/共46頁鑒賞鑒賞探究一探究一請(qǐng)從詩歌的主旨和藝術(shù)手法兩請(qǐng)從詩

12、歌的主旨和藝術(shù)手法兩個(gè)角度比較陶詩個(gè)角度比較陶詩歸園田居歸園田居和儲(chǔ)詩和儲(chǔ)詩田家雜興田家雜興的異同。的異同。第18頁/共46頁 歸園田居歸園田居( (其一其一) ) 陶淵明陶淵明少無適俗韻，性本愛丘山。少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。戶庭無塵雜，虛

13、室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。久在樊籠里，復(fù)得返自然。第19頁/共46頁主題相同：主題相同：兩首詩通過對(duì)田園風(fēng)光的描繪，兩首詩通過對(duì)田園風(fēng)光的描繪，抒發(fā)了厭惡官場、向往田園生活抒發(fā)了厭惡官場、向往田園生活的志向；的志向；兩首詩都刻畫了一位熱愛自由、兩首詩都刻畫了一位熱愛自由、不愿受任何拘束的詩人形象。不愿受任何拘束的詩人形象。第20頁/共46頁藝術(shù)手法異同：藝術(shù)手法異同：陶詩開篇與結(jié)尾都陶詩開篇與結(jié)尾都直抒胸臆直抒胸臆，儲(chǔ)儲(chǔ)詩開篇采用對(duì)比手法言志；詩開篇采用對(duì)比手法言志；陶詩在描寫田家風(fēng)物中表現(xiàn)了歸陶詩在描寫田家風(fēng)物中表現(xiàn)了歸隱的樂趣，寫景與抒情渾然一體，隱的樂趣，寫景與抒情渾然一體，而儲(chǔ)

14、詩更多地直說歸田之樂和生而儲(chǔ)詩更多地直說歸田之樂和生活情景，不如陶詩平淡自然，返活情景，不如陶詩平淡自然，返璞歸真之意亦不如陶詩。璞歸真之意亦不如陶詩。第21頁/共46頁終南望余雪第22頁/共46頁有關(guān)資料有關(guān)資料祖詠年輕時(shí)去長安應(yīng)考，文題是祖詠年輕時(shí)去長安應(yīng)考，文題是“終終南望余雪南望余雪”，必須寫出一首六韻十二，必須寫出一首六韻十二句的五言長律。句的五言長律。祖詠看完后思忖了一下，立刻寫完了祖詠看完后思忖了一下，立刻寫完了四句，他感到這四句已經(jīng)表達(dá)完整，四句，他感到這四句已經(jīng)表達(dá)完整，按照考官要求，有畫蛇添足的感覺。按照考官要求，有畫蛇添足的感覺。當(dāng)考官讓他重寫時(shí)，他又堅(jiān)持了自己當(dāng)考官讓他

15、重寫時(shí)，他又堅(jiān)持了自己的看法，考官很不高興。結(jié)果祖詠未的看法，考官很不高興。結(jié)果祖詠未被錄取，但這首詩一直流傳至今。被錄取，但這首詩一直流傳至今。后登開元十二年進(jìn)士第，與王維友善。后登開元十二年進(jìn)士第，與王維友善。第23頁/共46頁這首詩寫在長安城中眺望終南山積雪景象，并預(yù)感到城中日暮，將更加寒冷。前兩句寫在長安眺望終南山，看到它的北面山形秀美，積雪高高覆蓋在上面，如同漂浮在云端。后兩句中，“林表明霽色”，雪后初晴，林梢的日光和積雪的反光相輝映，一片明亮?！俺侵性瞿汉保R近黃昏，“日暮天寒”非常自然。第24頁/共46頁鑒賞要點(diǎn)鑒賞要點(diǎn)煉字精準(zhǔn)請(qǐng)就詩中“陰陰”“秀秀”“浮浮” “霽霽”“增增”

16、等字展開自由討論，分析其好處。第25頁/共46頁積雪不能浮在云端，但在這里，“浮”是說終南山的陰嶺高出云端，積雪未化，且云在山腰繚繞飄動(dòng)；而積雪又在陽光下閃閃發(fā)光，望上去好像漂浮在云端之上。浮浮第26頁/共46頁1、從長安遙望終南山，陰雨天是看不清的，就是在晴天也不太容易，只有在雨雪初晴之時(shí)，才能看清它的真面目。所以一個(gè)“霽”字反映了客觀的真實(shí)性。霽霽賈島的望(終南)山: “日日雨不斷,愁殺望山人。天事不可長，勁風(fēng)來如奔。陰霾一似掃，浩翠瀉國門。長安百萬家，家家張屏新?！钡?7頁/共46頁2、林表上有陽光，而不說林中、林下，也不說山腳、山腰，是因?yàn)橹挥性诮K南山高處才有陽光，表明已是西山銜日，林

17、表上的日光正是落日的余輝，既染亮了林表，當(dāng)然也照亮了浮在云端的積雪，于是便帶出了結(jié)句中的“暮”字。第28頁/共46頁陰陰秀秀 從長安城中遙望終南山，所見的自然是從長安城中遙望終南山，所見的自然是它的它的“陰嶺陰嶺” ；而且，惟其；而且，惟其“陰陰”，才有才有“馀雪馀雪”?！瓣庩帯弊窒碌煤艽_切。字下得很確切?！靶阈恪笔峭兴玫挠∠?，既是望中所得的印象，既贊頌了終南山，又引出下句贊頌了終南山，又引出下句( (“積雪浮云端積雪浮云端”) )。第29頁/共46頁增增“增增”字很妙，一場雪后，只有終字很妙，一場雪后，只有終南陰嶺尚余積雪，其他地方的雪正南陰嶺尚余積雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的

18、熱，自然要在消融，吸收了大量的熱，自然要寒一些；日暮之時(shí)，又比白天寒；寒一些；日暮之時(shí)，又比白天寒；遙望終南余雪，寒光閃耀，就令人遙望終南余雪，寒光閃耀，就令人更增寒意。更增寒意。 第30頁/共46頁孟郊第31頁/共46頁 孟郊（751-814），字東野，湖州武康人，是韓愈的詩友，被時(shí)人稱為“孟詩韓筆”，早年屢舉進(jìn)士不第，后（798）登進(jìn)士第，二年后方授溧陽尉。因終日吟詩，吏事多廢，后辭官歸家。元和九年，鄭余慶鎮(zhèn)興元，奏其為參謀，試大理評(píng)事，赴任途中，暴疾卒。 他性格孤僻耿介，詩歌苦澀豐厚矯激，以苦吟著名，語言追求奇險(xiǎn)，內(nèi)容深刻警辟。 蘇軾評(píng)他的詩是“詩從肺腑出，出則愁肺腑”。第32頁/共46

19、頁南山塞天地， 日月石上生。高峰夜留景， 深谷晝未明。前四句寫游終南山所見的奇景。說說哪些字用得奇險(xiǎn)，似不合實(shí)情，卻又用得非常好？第33頁/共46頁“塞”字用了夸張的手法，寫終南山?jīng)_塞天地，終南山?jīng)]有那么高大，但作者身在深山，仰望，則山與天連；環(huán)顧，則視線為千巖萬壑所遮，壓根兒看不見山外還有什么空間。因此用“南山塞天地”概括這種獨(dú)特感受，雖“險(xiǎn)”而不怪。南山塞天地南山塞天地第34頁/共46頁日月石上生日月并提，并非日月并生，而是詩人在山中游玩多日,仰望看日出,看月升,先是露出半輪,仍舊再冉冉升起,看起來確實(shí)似從山石上“生”出。第35頁/共46頁高峰夜留影 “夜”與“影”不能同時(shí)出現(xiàn)，詩人卻寫在一起，確有“奇”的感覺，但仔細(xì)分析，詩人不過是說山下已是不見陽光的夜幕時(shí)，終南山的高峰上尚有落日的余輝。第36頁/共46頁深谷晝未明終南山千巖萬壑，高低懸殊，高處已是白晝，低處尚陰暗無光。第37頁/共46頁山中人自正，路險(xiǎn)心亦平。山中人自正，路險(xiǎn)心亦平。長風(fēng)長風(fēng)驅(qū)驅(qū)松柏松柏, 聲聲拂拂萬壑清。萬壑清。山高風(fēng)厲，長風(fēng)過處，千柏萬松的枝山高風(fēng)厲，長風(fēng)過處，千柏萬松的枝葉都向一個(gè)發(fā)現(xiàn)傾斜，可見葉都向一個(gè)發(fā)現(xiàn)傾斜，可見“驅(qū)驅(qū)”的的力量。聲音本是無形無色的，如何力量。聲音本是無形無色的，如何“拂拂”呢？因?yàn)殚L風(fēng)過處，葉葉飄拂，呢？因?yàn)殚L風(fēng)過處，葉葉飄拂，聲音自然發(fā)出