1、 繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法 huihua toushi gui lv yu biao xian jifa 繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法 透視的基本認識導師：龍鳳 (2) 透視的起源與發(fā)展 15世紀意大利文藝復興運動中,透視圖法誕生了。 透視發(fā)展的代表人物：達芬奇、丟勒 (2) 透視的起源與發(fā)展 繪畫藝術的時空狀態(tài): 一次元、二次元、三次元、四次元 一次元是指點和線的狀態(tài),二次元是指平面狀態(tài)，三次元是指立體的狀態(tài)，四次元是指立體加上時間的狀態(tài)。人類的繪畫藝術是逐步由一次元狀態(tài)進步到四次元狀態(tài)的,其中，由二次元平面上表現(xiàn)三次元立體的透視圖法是這一進步的關鍵。透視的起源與發(fā)展透視的起源與發(fā)展透視的起源與發(fā)展

2、 (4) 中國傳統(tǒng)中國傳統(tǒng)繪畫中的空間觀繪畫中的空間觀念念 中國有著優(yōu)久的繪畫歷史,古代的畫論中曾論述過畫風景要注意“遠山無石、遠樹無枝、遠水無波、遠人無目”、濃淡虛實以及“三遠法”等縱深空間的問題。 雖然中國的畫家只停留在這種近大遠小的感覺上，沒有像西方學者那樣運用科學的方法加以論證。但由于中國人重主觀感知，認為繪畫是藝術而非科學，重主觀、求本質(zhì)、講藝術。強調(diào)依靠對物體的感知、記憶、想像）將物像通過“似與不似”之間藝術地反映出來。 這是由于中國人的文化傳統(tǒng)、繪畫觀念、思誰方式所決定的，不能用已知的西方焦點透視。中國傳統(tǒng)繪畫中的空間觀念中國傳統(tǒng)繪畫中的空間觀念(5) 透視學的運用 透視學作為表

3、現(xiàn)設計思想，追求最后效果的一種最佳手段，被廣泛運用于插畫、電腦動畫、電子游戲、建筑設計、城市規(guī)劃、工業(yè)設計、展示設計等多種領域。繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法 huihua toushi gui lv yu biao xian jifahuihua toushi gui lv yu biao xian jifa 透視學的運用 插畫創(chuàng)作電子游戲中的場景設計繪畫透視規(guī)律與表現(xiàn)技法 huihua toushi gui lv yu biao xian jifa建筑設計建筑設計 透視的基本概念透視的基本概念 視點：觀察者眼睛所處的固定位置。 畫面：畫圖的層面。假設是一種透明的平面，置于觀察者和物體之間,各種透明

4、現(xiàn)象就會在畫面上被反映出來。 物體：存在于空間的實際物。 視平線：視點高度所在的水平線。 地平線：地平面遠處天地相交的水平線。 2、透視學中的常用術語 心點：畫者中視線與畫面垂直相交點。 視高：視點的高度。 原線：和畫面平行的線。 變線：不與畫面平行的線都是變線。 滅點：與畫面成角度的平行線所消失的點。滅點包括心點，天點，地點和余點。 基線：地面與畫面的交線。 2、透視學中的常用術語 (1)視點視點 視平線視平線 距距點點 視點視點：觀畫者眼睛的位置。 視平線視平線：當觀畫者注視前方，中視線與畫面垂直相交的一點叫主點（心點），通過主點的水平線。 距點距點：由觀畫者的視點到畫面的距離叫視距，從主

5、點到左右兩邊距離各等于視距的兩點。 2、透視學中的常用術語 (2) (2) 視域視域 普通透視是以人眼為視點的，頭部不轉(zhuǎn)普通透視是以人眼為視點的，頭部不轉(zhuǎn)動，目光向前看所能見到的范圍稱為可見視域。動，目光向前看所能見到的范圍稱為可見視域。而人眼正常觀察范圍是以而人眼正常觀察范圍是以 60視角所構成的視角所構成的視錐，這個視錐被畫面相截后所獲得的視圈就視錐，這個視錐被畫面相截后所獲得的視圈就是是60視圈。視圈。 在在 60視圈內(nèi)，物體處于常態(tài)透視變化視圈內(nèi)，物體處于常態(tài)透視變化中，超出了這個范圍，物體透視形狀就會超常中，超出了這個范圍，物體透視形狀就會超常失態(tài)。大于失態(tài)。大于 60視角的視域稱非正常視域。視角的視域稱非正常視域。 平視時，地平線與視平線重合，地平線即是視平線。 俯視時地平線在視平線的上方，仰視時地平線在視平線的下方。 平視狀態(tài) 俯視狀態(tài) 仰視狀態(tài)消失點消失點BA(6)原線原線 凡是與畫面平行的直線都是原線，原線在透視方向和分段比例上不發(fā)生變化，原來是水平看上去仍然是水平；原來垂直，看去仍然垂直。在透視長度上是越遠越短。(7)變線變線 凡是與畫面不平行的直線都是變線，相互平行的變線，都向同一個滅點集中