1、文學(xué)翻譯陌生化策略陌生化是 20 世紀(jì)初俄國形式主義學(xué)派以詩歌語言研究為基本材料而提出的一種 藝術(shù)主張。它來源于亞里士多德在修辭學(xué)中提出的藝術(shù)理論 : “給平常的語 言賦予一種不平常的氣氛。” 1陌生化一詞的俄語字面意思是 makingchange，含有“使之陌生，使之新鮮奇特”之含義。為了打破感知的自 動性，形式主義者主張采用陌生化手法創(chuàng)造出新的形式，使人們擺脫自動感 知。陌生化的提出有其科學(xué)依據(jù)，從心理學(xué)角度來看，熟悉而單調(diào)的刺激易使 人產(chǎn)生疲憊和厭煩，甚至有排斥心理，但陌生而新奇的事物卻能滿足人的獵奇 心理。自陌生化理論提出之后，西方學(xué)術(shù)界給予了充分的關(guān)注并將其應(yīng)用于各 個領(lǐng)域。在翻譯領(lǐng)

2、域，近年來也有學(xué)者開始使用這個術(shù)語，認(rèn)為陌生化對文學(xué) 翻譯有重要的啟示。然而，現(xiàn)階段真正將陌生化和翻譯相結(jié)合的研究為數(shù)不 多，并且將陌生化移用于翻譯時概念模糊不清，常與異化相混淆。因此，筆者 認(rèn)為有必要在厘清陌生化與異化概念的基礎(chǔ)上，對采取何種翻譯策略再現(xiàn)原作 品中的陌生化進(jìn)行深入的研究，以期進(jìn)一步探討陌生化對文學(xué)翻譯研究的重要 啟示和借鑒意義。、陌生化概念 （ 一 ） 文學(xué)領(lǐng)域中的陌生化 俄國形式主義學(xué)派代表人物什克洛夫斯基在作為技巧的藝術(shù)一書中指出， 文學(xué)性是文學(xué)有別于非文學(xué)的基本特征，而表現(xiàn)文學(xué)性的最重要手段就是陌生 化。陌生化是一種文學(xué)表現(xiàn)手法，指作者通過重復(fù)、顛倒、錯位、濃縮等方式

3、將日常語言符號重新排列成巧妙奇特的表達(dá)，從而有意識地“增加讀者感知的 難度和感知所造成的困難形式”，使感知過程變得艱澀，延長整個審美體驗過 程，從而增強(qiáng)客體的可感知性。 2作家或詩人會無意識地將這種藝術(shù)手法用 于文學(xué)創(chuàng)作，為了吸引讀者的眼球，刺激讀者的感知，故意顛倒黑白或指鹿為 馬，避免人云亦云，以使其所表現(xiàn)的客體具有新奇、美妙、不同尋常之感。如 “柳絮飛來片片紅”“堅硬的稀粥”“綠色的太陽”等這些看似情理不通、不 合邏輯判斷的表達(dá)卻被視為佳句。正是因為它們打破慣常思維，修改了人們有 關(guān)事物的文化記憶，讓人們跳出審美疲勞的漩渦，從而在凸顯的陌生意義中得 到了美的享受。（ 二 ） 翻譯領(lǐng)域中的陌

4、生化再現(xiàn)原作中的陌生化不僅是由文學(xué)翻譯的任務(wù)和特性所決定的，也是翻譯倫理 的需求。這樣可以保留原作異常的寫作手法，益于保存文化的差異性和異域 性，使讀者盡可能體味到接近原汁原味的異域文化。其實，陌生化一詞早在 1988年就已出現(xiàn)在翻譯領(lǐng)域。愛爾蘭詩人希尼最早指出 : “翻譯過程中譯者適 當(dāng)拋棄譯語語言的一般表達(dá)方式，將目的語的表達(dá)世界變得陌生'，以更新 譯者和讀者已喪失了的對語言新鮮感的接受能力?！?2他認(rèn)為翻譯中的陌生 化即異化，其表現(xiàn)形式就是追求不同語言之間的差異性。美國當(dāng)代翻譯理論家根茨勒曾說過，譯文應(yīng)保留原作品的陌生化表現(xiàn)手法，如現(xiàn)有表現(xiàn)手法可用第 二種語言翻譯出來，譯者需進(jìn)行

5、二度創(chuàng)造尋求新的手法。 380 目前，國內(nèi) 譯界對陌生化和文學(xué)翻譯之間關(guān)系的探討還不多。孫藝風(fēng)指出在譯文中應(yīng)保留 原文中陌生化這種有意識地違背規(guī)范的特征。 4鄭海凌認(rèn)為陌生化是文學(xué)翻 譯應(yīng)遵守的一種翻譯原則，無論采用歸化或異化只要帶給讀者陌生感就好，實 際上他卻把重心放在異化的重要性上。 5王東風(fēng)認(rèn)識到陌生化在翻譯過程中 的重要性，認(rèn)為應(yīng)該“以變異對變異”來處理陌生化手法，但他卻把陌生化簡 單歸結(jié)為語言的差異性。 6綜觀國內(nèi)外有關(guān)陌生化在翻譯領(lǐng)域中的研究，學(xué) 者們對陌生化概念的界定并未達(dá)成一致，大致可分為兩大傾向。一種是視陌生 化為翻譯的對象，研究重心為譯者如何處理這些陌生化手法 ; 另一種是

6、將陌生化 視為一種等同或類似于異化的翻譯策略。這兩種研究傾向中的陌生化并不屬于 同一范疇和層面。前者是文學(xué)作品中創(chuàng)造新奇之感的一種表現(xiàn)手法，只涉及一 個文本，“以藝術(shù)價值為目的” ; 而后者是指保持原作品異域性和差異性的一種 翻譯策略，涉及原語和譯語兩個文本，“以信息傳真為宗旨”。（ 三 ） 陌生化概念的界定 在文學(xué)翻譯過程中，給讀者帶來陌生感的元素有三種 : 一是由于語言體系不同所 導(dǎo)致的，二是由文化差異造成的，三是原作者刻意安排語言符號而創(chuàng)造的。本 文所探討的陌生化依然沿用形式主義文化領(lǐng)域的概念，是第三種元素所造成的 效果，且不同于異化，是譯者為了追求文化異質(zhì)性時所保留的其中一種表現(xiàn)特 征

7、。譯者是否能捕捉到原作中的陌生化以及對其如何處理，關(guān)乎譯作的文學(xué)性 可否得到體現(xiàn)。譯者自身的文化修養(yǎng)和文化理論知識關(guān)系到是否能理解原作的 “奇”中奧妙 ; 再者，由于語言和文化的差異性，文學(xué)作品具有一定程度的不可 譯性，譯者很難在原語和譯語中找到完全對等的表達(dá)。理論上，英漢兩種語言 雖存在很大差異，但還是存在一定共性，語言的靈活性在一定程度上可以容納 另一種語言作品中的陌生化。實踐上，文學(xué)作品的英漢互譯中已有很多實例都 成功再現(xiàn)了原作的陌生化。、陌生化再現(xiàn)的翻譯策略 在文學(xué)翻譯過程中，譯者應(yīng)認(rèn)真體會其文學(xué)性，準(zhǔn)確把握作者刻意創(chuàng)造的在語 言、語音、句法、篇章等各方面的陌生化，并進(jìn)行二度創(chuàng)造盡量將

8、其再現(xiàn)。通 過分析翻譯實例，可將再現(xiàn)陌生化的情況分為三種 : 一是原作中的陌生化手法在 譯語中可找到對應(yīng)的手法，一般采取直譯策略再現(xiàn)其藝術(shù)效果 ; 二是原作中的陌 生化在譯語中找不到對應(yīng)的手法或無法直接保留，譯者應(yīng)采取意譯策略，將其 替換為譯語中另一種陌生化手法 ; 三是由于源語和譯語的語言和文化差異，原作 中陌生化在譯語中無法再現(xiàn)，譯者應(yīng)采取補(bǔ)償策略。下面就這三種情況來看陌 生化在翻譯實踐中是如何再現(xiàn)的。（ 一 ） 直譯法原作中的陌生化手法屬可譯范圍的陌生化，漢英兩種語言里都有對應(yīng)的表現(xiàn)手 法，一般在語義上做文章，為再現(xiàn)原文藝術(shù)效果應(yīng)盡可能采取直譯。例 1Hisbrotherisadistu

9、rberofthepianokeys（=pianist） 他哥哥是一個跟鋼琴鍵 找麻煩的人。 （=鋼琴家） 8156例 2根據(jù)報紙上官方介紹，他是天底下頭等 大好人，渾身上下毫無缺點(diǎn)，連肚臍眼都沒有。 （ 宗福先于無聲 處 ）Accordingtotheofficialwrite-upsinthepapers ， he'sthebestmanintheworld Hedoesn' tevenhaveasin - gledefectinhiswholebody Why，hedoesn'tevenhaveabelly -button! 8 160例 1有話不直說，卻故意繞彎

10、子，用迂回曲折的話來替代，使話語達(dá)到一 種新奇幽默的藝術(shù)效果，這就是運(yùn)用了陌生化的折繞 periphrasis 手法。此處 采用直譯的策略取得了異曲同工之妙，使譯文和原文一樣生動形象。例 2 使用 同本意完全相反的詞句來表達(dá)本意，明顯含有嘲弄諷刺的意思，從而使本意更 加突出。人們夸贊某人完美無缺時總是會羅列出很多優(yōu)點(diǎn)，按照常理沒有肚臍 眼實際上是一種缺陷，而此處卻將其認(rèn)為是渾身上下沒有缺陷的表現(xiàn)，恰恰達(dá) 到了標(biāo)新立異之效。對這一陌生化采用直譯能保留原文嘲弄的用意，讓譯語讀 者覺察到原文的陌生化效果。（ 二 ） 意譯法 漢英兩種語言里，很多陌生化的表現(xiàn)手法利用了各自語言的特點(diǎn)，要把它們譯 成另一

11、種語言并非易事，因為各自的語法、語音、語言形式以及文化背景對譯 文讀者來說是陌生的。但是，難譯并非不可譯，也能找到類似的表達(dá)方式，只 要經(jīng)過認(rèn)真加工，這類難譯的陌生化也可采用意譯的方法得到解決。例 3 春蠶 到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 （ 李商隱無題 ）Thesilkwormtillitsdeathspinssilkfromlove-sickheart ， Thecandleburnedtoasheshasnotearstoshed 9例 4SomefishingboatswerebecalmedjustinfrontofusTheirshadowsslept ，oralmostslept

12、，uponthewa-ter ， agentlequiveringaloneshowingthatitwasnotcom-pletesleep ，orifsleep ， thatitwassleepwithdreams （MarkRutherford） 眼前不遠(yuǎn)，漁舟三五，凝滯不 前，檣影斜映在水上，仿佛睡去，偶爾微見顫動，似又未嘗熟睡，恍若驚夢。 10（高健譯）例 3 中的“絲”與“思”同音，既表示蠶絲又表達(dá)詩人的相思 之意如蠶絲般悠悠無盡到死方可終結(jié)，這里運(yùn)用了陌生化的雙關(guān)手法達(dá)到了煥 然一新的效果。雖然英語中也有雙關(guān)這種修辭格，卻無法找到一個詞同時表達(dá) 這兩種含義，許老便采取意譯法將其分

13、譯成兩個詞 silk 和 love-sick ，但我們 也可體會到該譯文的妙處， silk 和 sick 不但形近而且在發(fā)音上極為相似，在 很大程度上再現(xiàn)了原語的陌生化。例 4 這段話采用擬人和重復(fù)的陌生化手法描 述了一幅風(fēng)景畫，給人以美不勝收之感。但是對于大部分中國讀者來說，由于 語言外殼不同，原語所表達(dá)的風(fēng)景感似乎不夠鮮明，若采取直譯的方法便毫無 美感可言。該譯文采取意譯法將原文中的風(fēng)景畫絕妙地展現(xiàn)出來，讀起來朗朗 上口的同時給人一種凸顯的畫面感，使得譯語讀者清晰地領(lǐng)悟并強(qiáng)烈地感受到 原作語言的藝術(shù)效果。（ 三 ） 補(bǔ)償法不可譯的陌生化一般表現(xiàn)在字音、字形、詞性、詞的結(jié)構(gòu)、詞的縮減、詞義轉(zhuǎn)

14、 換、排列等方面，而這些特點(diǎn)無法再現(xiàn)于譯語中，但譯者不應(yīng)輕言放棄，應(yīng)盡 可能采取補(bǔ)償法加以補(bǔ)救。對于原文中一些實在不能譯的陌生化手法，譯者應(yīng) 該給以簡單的說明，讓讀者意識到原作中的妙處。例 5 蘆花叢里一扁舟，俊杰 俄從此地游。義士若能知此理，反躬逃難可無憂。 （ 水滸傳第六十 回 ）Anoblemanstandsinaboatonthelake ，Turnshehereortherehisfeartoslake?Turnshehere，turnshethere ，nonecomestohelporsave ，Robbers， darkness ，stormandwinds allhecanb

15、utbrave! 例 6 霽月難逢，彩云易散。 （ 紅樓夢第五 回 ）Aclearmoonisrarelymetwith ，Brightcloudsareeasilyscattered;（楊譯 ）Seldomthemoonshinesinthecloudlesssky ， Anddaysofbrightnessalltoosoonpassby （DavidHawks）例 5 這首詩是吳學(xué)究在 盧俊義家中的白壁上寫的藏頭詩，其新奇之處是每句首字可組成“盧俊義反” 的句子，即“盧俊義造反”之意。這種獨(dú)特的排列方式在英語中無法做到形式 和內(nèi)容上的對等。有人認(rèn)為這是不可譯的，僅僅傳達(dá)原文的表面意思，而

16、忽略 了形式對應(yīng)，原文的藝術(shù)效果便不復(fù)存在。賽珍珠的譯文堪稱佳作，其中每一 句的第一個詞也組成一句話“ Anoblemanturnsrobbers ”，這種譯法在一定程度 上做到了形神兼?zhèn)?，再現(xiàn)了原作的別具匠心之處，但為了使讀者更加清楚原作 中的陌生化，應(yīng)該給以簡單的補(bǔ)充說明。例 6 中第一句運(yùn)用了析字的陌生化手 法。析字是一種以字的形、音、義三個方面相契合相連帶的關(guān)系，隨即借來代 替或推衍一種意思，來曲折表意的修辭方法?！办V月”指雨停月出，演化為 “晴”字 ; “彩云”指成花紋的云彩，演化為“雯”字，暗指“晴雯”的悲慘遭 遇。由于漢英兩種語言的差異，此處的析字手法無法在英語中找到對應(yīng)的表 達(dá)，楊譯和霍譯采取了直譯無法再現(xiàn)原作的陌生化，只能憑借